張藝謀李安導演的電影

A. 李安和張藝謀導演的電影誰更吸引你未來誰有可能會更上一層

李安的電影好像沒怎麼看過 張藝謀的看過 有好看的有不好看的 張一某在國內絕對是一線大導演。你看他的春晚 奧運會開幕式絕對是非常好的 在國內張絕對比李更上一層

B. 張藝謀李安王家衛上榜亞洲最偉大導演，三人誰最牛

王家衛吧。在排名上中國的三位導演中，王家衛的排名也是最靠前的。

其實三位導演的風格各異，本不應該拿來作比較。但是王家衛的浪漫主義文藝風格更受大眾的認可和喜愛。拍這樣風格的人很多，但都沒有王家衛有特點。《阿飛正傳》《一代宗師》，都是王家衛的代表作品。

但是張藝謀導演的電影內涵過於含蓄，通常都是用隱喻的手法去表述他想表達的，看不懂的人通常會認為他的電影非常的無趣，受認可的程度就沒有其他兩位導演高。但是張藝謀在中國電影界的地位，還是有目共睹的。

C. 華人著名導演李安和張藝謀

各有特色，李安人文氣味重，張藝謀技巧性強。

D. 李安和張藝謀分別是我國重量級的導演，為何差距越來越大

這是因為張藝謀拍電影是依靠的國內電影工業實力，而李安則是依靠的好萊塢電影工業實力。雖然這些年國內的電影工業實力取得了長足的進步，但是和好萊塢老牌電影工業實力相比，還是有著很大的差距的。可以說這樣的差距也直接反映在了張藝謀導演和李安導演這兩位頂級導演的電影上面。雖然張藝謀導演這兩年拍攝了很多的電影作品，但是我們也看到張藝謀導演的電影在劇情方面依舊非常的薄弱，所以這也使得張藝謀導演必須和那些頂級編劇來合作，只有這樣才能夠拍攝出經典的電影作品。

不過我們看到張藝謀導演這兩年所指導的電影還是有著不錯的成績的，所以也希望張藝謀導演能夠找到合適自己的電影劇本。只有這樣張藝謀才能夠發揮出自己真正的實力。

E. 您好，請教一下：張藝謀，徐克，李安電影。誰在電影史上更有影響謝謝！

這個不是太好說。但是從電影市場上。你可以從票房上看。
如果是注重內涵 人文 我覺得是張藝謀。
如果不是老謀子 怎麼會讓他導演 08年奧運會開幕式呢。
是不是。
電影 就是人的思想 是導演的思維。他覺得怎麼拍就是怎麼拍的。
徐克 李安的電影 我覺得 場面或者更多的是讓人心靈上震撼 香港台灣的電影市場 總之還是要與大陸的融合起來 才會發展。
導演來講，有影響的 也許更多的還是在大陸上 人數多 辨識度多的導演 還是張藝謀吧。其他的 你完全可以做調研 問問大街上 那些人 包括環衛工人 學生 你是知道張藝謀 還是知道 徐克 知道李安的電影多一些。我敢肯定 如果不是托不是專業粉絲 還是張藝謀的觀眾多。

F. 張藝謀、徐克、李安、陳凱歌這四位導演之中，你認為誰更出色

導演夢相信很多人心裡都曾經擁有，可要想成為一名合格並且出色的導演可是著實不容易。成為一名合格的導演，你需要學習很多技巧，具備專業的知識，無論是前期還是到後期，整場電影的每一場戲導演都需要嚴格把控，不容鬆懈，並且導演必須能夠在每一個環節灌輸進入自己的想法，這樣輸入自己的思想的完結作品才是真正屬於你自己的作品，才能夠呈現出屬於你的特色。所以導演這條道路充滿著無限挑戰，需要強大的堅持和信心。中國優秀的導演也不在少數。

陳凱歌：

陳凱歌憑借一部《霸王別姬》稱霸人們的視野，他也是憑藉此部電影「封神」的導演，也被稱為中國大陸第五代導演的領軍人物。他的鏡頭語言很另闢蹊徑，帶有自己的獨特色彩。他的電影作品，會給人一種新奇的體驗，你會驚嘆於他構建的那個電影世界，充滿玄幻色彩，但是虛幻中又帶著真實，因為情感真實到位將我們的情感也深深的融進電影中，每一句台詞，都耐人尋味每一處情節，都恰到好處，每一個鏡頭，都拿捏得當既有鏡頭美感，也極具深刻含義，給人很深的觸動。

所以說這四位導演都是中國導演界很厲害的人物，每個人都有自己獨特的魅力，不分伯仲。

G. 中國目前最好的導演是張藝謀還是李安

我覺得是李安，文化不應該有局限性，電影也不應有局限性，李安的電影內容很豐富，也很精良，有武俠的，有超級英雄的，冒險的，社會現實的，情色的等等。。包含有中西方的文化，畢竟兩個奧斯卡也不是白得的。反觀張藝謀他的題材范圍上略遜李安，雖然有很多精品之作，但糟粕也不勝枚舉，尤其是近幾年他的電影更缺乏誠意

H. 陳凱歌.張藝謀.徐克.王家衛.吳宇森.李安這六個導演誰最牛為什麼還有沒有更厲害的華人導演

李安是目前為止在電影界中取得最高藝術成就的華人導演，也是最優秀的華人導演，這一點不容置疑，李安的藝術修為和人格也是最高的。李安算的上是國際性的藝術大師，我個人認為在亞洲的東亞地區除了日本的黑澤明比李安厲害一點之外，其它的大陸什麼『國師』『大導演』之流都難以望其項背李安，黑澤明是世界公認的藝術大師，就連拍出《教父》系列、《星球大戰》系列的導演和斯皮爾伯格等這些好萊塢的大師們也對黑澤明自愧不如、十分敬佩，甘願虛心向他學習獲取教益。李安就曾經抨擊「大陸的導演都很自戀，藝術是一個渾然天成的東西，而不是孤芳自賞火氣很大的東西，當導演拍電影，不是想表達我們自己最重要，不是說我有一個什麼東西你一定要看，你把自己放那麼重要，就是自我，就是業障，而不是藝術。」顯然這句話就是意指大陸那幾位『國師』級別的大導的。李安雖然是我的偶像，但是我曾經仔細的對比分析黑澤明和李安的作品，客觀公正的說，黑澤明確實比李安更厲害，比如黑澤明的電影在某一橋段里無論是畫面張力的飽滿程度、還是人物表演細節都已經達到了幾近完美無可挑剔的程度，也就是說好得不能再好了的完美程度。而李安的雖然也很棒，但是仔細想想在李安的電影里同樣一個橋段還是可以找到另外一種更完美的表演方式的，所以李安的功力相對於黑澤明還是稍微欠缺。而大陸的那些大導『國師』們則是以農民的角度和自戀、自大的角度去看待問題和理解藝術，也就是說，他們自始至終都沒有搞清楚藝術的真諦是什麼，有清華大學肖鷹教授曾解析說第五代導演由於在文革那個特殊的年代成長起來，沒有真正的受到過良好系統的教育，在文化學識方面由於先天性的不足導致這一代導演對很多問題的看待和理解過於淺薄，所以他們的電影創作自然而然會受到影響，他們的電影藝術視角大多停留在中國農民的角度去理解問題（這一點可能他們自己也沒有意識到），這在很多作品中都能體現出來，例如，不要說張藝謀的早期作品那時足足的農民味，就算是後期作品如《英雄》《十面埋伏》《金陵十三釵》《歸來》等等依舊是無法擺脫中國農民的學識水平去理解歷史和社會問題，具體細節這里就不贅述了。至於香港的吳宇森、徐克也是很有才華和品味的大導演，總的來說，他們有其很多出色之處，曾經有很多經典的創意，但也常常搞出一些失控的東西來，令人啼笑皆非，好壞參半，顯得有些雜亂，集成功與失敗於一生。例如徐克的早期作品《笑傲江湖之東方不敗》《倩女幽魂》系列《黃飛鴻》系列《青蛇》等古裝片都成為永恆的經典之作，但徐克同時也搞出很多令人不忍卒讀的東西，而吳宇森也類似徐克好壞參半，相對來說吳宇森的作品要少一些，他的《英雄本色》名噪一時成為經典，但也只是局限於拍出了現代社會那一份江湖豪情與兄弟義氣，而吳宇森的作品對社會問題的刻畫與反應並不深刻，吳宇森除了香港槍戰片刻畫那種江湖豪情是他的強項外，其它則是不行，可能這也是後來老吳雖然到好萊塢發展，作為兩個到好萊塢發展的華人導演之另一位李安由於藝術功力深厚在好萊塢如魚得水他的戲路越來越寬，李安無論拍攝什麼題材都能得心應手游刃有餘，而吳宇森則越來越窄最後走入死角在好萊塢混不下去的原因，回國後吳宇森拍攝的《赤壁》《太平輪》等大片都只能算是嘩眾取寵忽悠人騙錢的東西而已，其藝術成就基本乏善可陳。總的來說，吳宇森的創意並不多，功力也稍微欠缺，藝術底氣不足。而徐克是一個好導演，他的作品偏向於娛樂性天馬行空的想像，但同時也有很高的品味，但是我個人分析徐克缺少黑澤明、李安等人的那種心思細膩堅毅性格，所以徐克的作品常常會呈現兩個極端的現象，就是容易失控的問題，對整部作品的掌控不能始終如一的拿捏恰到好處，例如他的作品偶然會呈現很經典的一幕，十分驚艷，但在同一部作品裡面也會出現令人啼笑皆非的片段出現，這就大大的影響和降低了一部作品的藝術效果，例如徐克在其經典電影《笑傲江湖之東方不敗》中對東方不敗這個人物形象刻畫成為了武俠片不可超越的經典，尤其是在河邊喝酒那一幕簡直可用驚艷來形容，但是在這部作品裡續集第三部中卻出現了「你有科學，我有神功，你們的科學有個屁用」「你只是一個武林高手，說到一代將才王者風范你根本就不配東方不敗這個名字」『』我要稱王，一定要有大將，我要收你為大將讓你輸得心服口服」等雷人台詞，還有用神功擋炮彈抓鋼珠等令人尷尬、違和的橋段出現，這就大大影響了整部作品的電影氛圍和藝術效果，不但使得原先建立起來的人物形象徹底崩塌，而且使得整部電影的故事環境也很雜亂。所以用徐克自己的話說他一生都在學習黑澤明大師，但是卻一生都沒能邁進黑澤明那道藝術門檻，徐克就只差那麼一點點，甚為可惜。至於大陸有點小才華的導演姜文也算一個，姜文是有自己的想法和創意，他的電影幽默風趣、詼諧不斷對社會問題的刻畫卻很深刻發人深省，是有一定的功力，但是如果離藝術大師的話，那還差的遠了。其它香港導演很多也都是好壞參半，可忽略不說了，所以我個人給華人導演排名的話，是這樣的——
1、李安 2、胡金銓 3、徐克 4、王家衛 5、吳宇森 6、姜文 7、杜琪峰 8、陳嘉上……