電影高腔的演員

㈠ 演員朱琳的資料

性別：女
民族：漢
出生日期：1952年
出生地：北京市
畢業學校：北京電影學院表演系
職務職稱：一級演員
供職單位：峨眉電影製片廠
中國電影家協會會員、中國電影表演藝術學會會員
朱琳出生於北京，1978年畢業於中國醫學科學院，自幼喜愛藝術，學習過舞蹈體操，80年代初又就讀於電影學院，再加端莊秀麗，文文靜靜，天生一股書卷氣，因此導演常讓她演知識分子形象：《叛國者》里的實驗員，《白柵欄》及《凱旋在子夜》里的護士、《二十年後再相會》中的技術員、《遠離戰爭的年代》中的歌劇演員……這些生活：實驗室里身著白大褂做實驗，急診室打針發葯，排練廳說戲合樂，她都經歷過，演起來可以說得心應手。但是朱琳並不滿足與此，她認識到生活本身並不是藝術，還需要篩選、提煉、濃縮，才能使生活的真實上升為藝術的真實。於是，她努力去理解自己將要扮演的角色，並回憶自己生活中相似的經歷、場景，捕捉那些微妙的心裡感受，去調整、補充、展現角色復雜細微的內心世界，注意從自己身上發掘最細小、最潛在的細胞，去創造角色性格中最具魅力的特徵，如從《遠離戰爭的年代》中的文雁對家人那撲朔迷離的感情，是怨？是愛？是恨？難以說清。 對離自己距離較遠的角色，朱琳更是在認真研究角色的基礎上刻苦學習，便自己向角色靠攏。如強演《梨園傳奇》中的花想容，土生土長的北京人朱琳別說演川劇，她連聽都聽不懂，而且對川劇的高腔難以接受。可在短短三個月中、她跟著川劇團下鄉、拜川劇演員為師，每天跟著劇團練功，晚上觀摩劇團演出，劇團的同行們休息了，朱琳就跟著錄音機學習，最後不僅出色的完成了影片角色的塑造，而且能演出完整的《秋江》等川劇名劇目。
如今朱琳已參加了《二十年後再相會》、《別無選擇》等12部電影、《彎彎的石徑》，《凱旋在子夜》等7部電視劇、《迎接十月的陽光》等5部專題片的拍攝。她又在琢磨，底下的路該如何走？總的想法是：「追求表現深刻的人，而不是人的復製品。
電視作品
1981年《相思豆》飾演：方姐1982年《彎彎的石徑》飾演：秦小婉1983年《金房子》飾演：文靜1985年《西遊記》之《取經女兒國》飾演：女兒國國王1986年《凱旋在子夜》飾演：江曼1988年《白柵欄》飾演：喬克林1992年《戲劇人生》飾演：周泱1993年《火浴》飾演：康曼月1994年《遭遇昨天》飾演：劉琳1995年《啊，媽媽》飾演：黃月華1996年《大秦之腔》飾演：雙池1997年《家事風雲》飾演：柳芳菲1998年《走過柳源》飾演：寒梅1998年《不可戰勝》飾演：王軍1998年《你是我的生命》飾演：胡玉珊1999年《和平衛士》飾演：柳漪雯、柳漪芳1999年《光榮之旅》飾演：張潔2000年《永不放棄》飾演：周映雪2000年《朝天門》飾演：碧君2001年《情長路更長》飾演：石慧敏2001年《紅與黑2000》飾演：穆佳2002年《兄弟》飾演：田靜2003年《誰可相依》飾演：吳月華2003年《桐籽花開》飾演：巴夫人2003年《我心永遠》飾演：居蕙俐2003年《花開也有聲》飾演：孟母2003年《命運配方》飾演：郭子芳2004年《龍票》飾演：祁夫人2004年《第一次的親密接觸》飾演：馮主任2004年《月上海》飾演：葉美儀2004年《底牌》飾演：吳函2004年《民族英雄馬本齋》飾演：馬母-白文冠2004年《風雨西關》飾演：謝廬氏2005年《商賈將軍》飾演：莫夫人2005年《換了人間》飾演：郭荍菊2005年《臨界危機》飾演：甄新2005年《撕開你的傷口》飾演：謝蘭茵2005年《十月懷胎》飾演：陶玉瑩2005年《非親兄弟》飾演：華大君2005年《中國家庭421》飾演：尚美芳2006年《我在天堂等你》飾演：白雪梅2006年《媽媽再愛我一次》飾演：蔣母2006年《家有爹娘-1》飾演：劉穎2006年《女人香》飾演：張亞琴2007年《雪在燒》飾演：羅佳敏2007年《和平使命》飾演：呂品2007年《靜靜的白樺林》飾演：達蘭2007年《下輩子做你的女人》飾演：張主任2007年《賀龍傳奇》飾演：江青2008年《家有爹娘-2》飾演：劉穎2008年《初戀》飾演：於西瑤2008年《鑼鼓巷》飾演：辛夫人2009年《你到底要什麼》飾演：張守萍
電影作品
1980年《叛國者》飾演：沈虹1981年《小院》飾演：桑桑1981年《梨園傳奇》飾演：花想容1983年《遠離人群的地方》飾演：覃泓1983年《駱駝草》飾演：柳英1984年《二十年後再相會》飾演：諸暉1984年《肖爾布拉克》飾演：葉娟1986年《遠離戰爭年代》飾演：文雁1987年《逃港者》飾演：劉鶯1991年《別無選擇》飾演：李菁1991年《小雪》飾演：歐鹿1992年《台北女人》飾演：安娜1993年《永遠的門》飾演：林雪瑩1998年《共和國之旗》飾演：項佩瑜2003年《傅抱石》飾演：羅時慧2003年《讓我們記住》飾演：林素芳2005年《魂系紅領巾》飾演：黃綉誼2006年《我要跳舞》飾演：林校長2006年《山魂女》飾演：王雪 所獲獎項
1987年，因主演《凱旋在子夜》榮獲第五屆《大眾電視》「金鷹獎」最佳女主角獎
「鄂爾多斯杯」2000年度中央電視台電視劇獲獎演員
主演的影片《遠離戰爭的年代》獲前蘇聯1988年第十屆亞非拉國際電影節故事片二等獎--銀獎

㈡ 京劇老旦名家有哪些人

1、譚志道：同治、光緒年間著名京劇老生譚鑫培之父。湖北江夏人。非科班出身，由業余愛好戲曲(漢戲)而轉為職業演員。應工老旦，但亦能演老生。因聲狹音亢，猶如鷚鳥叫，鷚鳥俗稱「叫天子」(有說即雲雀)，遂得「叫天』之藝號。

1853年時，因太平天國武裝革命，武昌變為戰場，譚志道偕妻及子鑫培，由水路乘船先至天津一帶「跑簾外」(即農村鄉鎮之草台戲)，後輾轉進入北京。來京後，改唱京戲。搭程長庚主持之三慶班。

2、羅福山：京劇老旦。1865年同治四年（乙丑）七月十二日出生，1929年10月8日農歷己巳年九月初六日故於寓所位於羊毛胡同西口內史兒胡同（今已並為西楊茅胡同）。享年六十五歲。羅福山乳名庚兒，是清朝後期著名京劇丑角演員羅巧福次子。

羅福山自幼坐科小福勝，出科後在四喜班搭班演出多年，與龔雲甫是同期老旦演員，曾為譚鑫培、田桂風、王瑤卿、梅蘭芳、余叔岩等名家配戲。民國以來久傍梅蘭芳、余叔岩等，深受倚重。

3、謝寶雲：原名世榮，小名昭兒。最初學花旦，後改老生，嗓音很高，唱法學程長庚，演唱頗有韻味，因嗓音近於悶澀，又加扮相寒苦，遂專工老旦。光緒三十三年代周長順清宮教習職位，曾與龔雲甫為一時瑜亮。不幸的是謝中年嗓音失潤，故常演配角。

曾多年與譚鑫培配戲，為譚所倚重，如譚演《狀元譜》、《盜宗卷》、《坐樓殺惜》、《探母》、《八大錘》等劇，必由謝配飾老旦角色。舞台上因限於嗓音條件，演出中多用平腔，只在全劇高潮處，傾喉一句，以博得觀眾掌聲，故有「謝一句」之綽號。

4、龔雲甫：原學玉器手藝，因酷愛京劇，開始在南宮園華蘭習韻票房學唱老生，後拜劉桂慶為師，搭入鴻奎班。又受孫菊仙提攜進入四喜班，師從熊連喜改唱老旦。後又參加楊小樓、梅蘭芳各班。他的唱、念講究音韻，嗓音清脆蒼勁，行腔悠揚婉轉，抑揚頓挫，起落有序。

《釣金龜》、《行路訓子》、《徐母罵曹》、《斷太後》、《打龍袍》等是他經常上演的劇目。自他開始，老旦成為一個獨立的行當，改變了郝蘭田、譚志道時期老旦兼演老生和丑的規定，使者旦的唱腔、念白和身段逐漸規范化，具有獨特的風格。

5、李多奎：4歲隨父來到北京，8歲入慶壽和科班學藝，向賈志臣先生學河北梆子和京劇老生。9歲登台，12歲便以《打金枝》、《硃砂痣》唱大軸。16歲變聲後，從程春祿先生學京胡。24歲嗓音恢復，26歲拜羅福山先生為師改學老旦。

李多奎具有一副得天獨厚的「中鋒響堂」嗓子，他的嗓音富有表現老年婦女那種雌音和衰音，對於吐字、噴口均極講究。幾十年以來藝術實踐和不斷深入研究與改進，在龔派的基礎上，在老旦行當形成了個人的演唱風格，創出了一個影響很大的「李派」。後來也成為老旦行當中資望較高的老藝人。

㈢ 我國著名評劇演員有哪些

1，李金順

李金順，女，1896年生，天津市王慶坨人，評劇女演員，工旦。她是第一代評劇演員，「李派」創始人；是評劇進入「奉天落子」時期的最主要的代表人物。其父為高腔演員。李金順幼年曾習京韻大鼓、京劇、小調16歲拜孫鳳鳴為師學唱落子。

2，劉翠霞

劉翠霞，評劇早期「四大名旦」之一，評劇劉派創始人，是繼李金順之後的一為很有成就的女藝術家，她在繼承李金順藝術的基礎上，創造了高亢寬廣、鏗鏘淳樸的劉派藝術。

3，白玉霜

白玉霜（1907年-1942年），女，旦角。評劇表演藝術家，原名李桂珍，又名李慧敏。河北灤縣人。蓮花落藝人李景春之女。有評劇皇後之譽，白派藝術的創始人。20世紀30年代與劉翠霞、愛蓮君、喜彩蓮並稱評劇「四大名旦」。

4，愛蓮君

愛蓮君(1918---1939)，早期評劇「四大名旦」之一，評劇愛派創始人。原名趙久英，天津市人，評劇女演員，工旦行。

5，喜彩蓮

喜彩蓮，原名張素雲，1916年出生於山東。著名評劇表演藝術家，評劇喜派創始人。幼年學蓮花落。工旦。曾在元順戲社任主演，後將社名改為蓮劇團在平津滬一帶演出。

㈣ 拉郎配演員表

電影《拉郎配》三言二拍之拉郎配 電視電影 電影頻道節目中心出品 編劇：鞏向東 導演：黃祖權 主演：孟廣美、陳龍、何家勁 川劇《拉郎配》《拉郎配》是川劇傳統喜劇經典劇目，是高腔傳統大幕戲，根據川劇傳統劇目《鴛鴦緣》整理而成。演的是皇帝選美，欽差到錢塘挑選美女800名。錢塘有女之家大禍臨頭，慌忙選婿嫁女。書生李玉游學歸家，途中先後被王員外、張賣打、錢塘縣令三家拉去作新郎。後鬧至縣衙，欽差判李玉娶民女張彩鳳為妻;王員外和縣令的女兒則充抵800名之末數送往京城。 香港電影《搶新郎》（1958年攝制，導演朱石麟，編劇朱石麟，主演夏夢、王玲、司徒霖、管吾、汪萍）就是根據川劇《拉郎配》改編的。 黃梅戲《拉郎配》 由池州地區（現貴池市）黃梅戲劇團演出，池州地區文化局協助拍攝，並由黃梅戲著名演員李雯、劉華傾情演出。

㈤ 我國著名評劇演員有哪些

1，李金順
李金順，女，1896年生，天津市王慶坨人，評劇女演員，工旦。她是第一代評劇演員，「李派」創始人；是評劇進入「奉天落子」時期的最主要的代表人物。其父為高腔演員。李金順幼年曾習京韻大鼓、京劇、小調16歲拜孫鳳鳴為師學唱落子。
2，劉翠霞
劉翠霞，評劇早期「四大名旦」之一，評劇劉派創始人，是繼李金順之後的一為很有成就的女藝術家，她在繼承李金順藝術的基礎上，創造了高亢寬廣、鏗鏘淳樸的劉派藝術。
3，白玉霜
白玉霜（1907年-1942年），女，旦角。評劇表演藝術家，原名李桂珍，又名李慧敏。河北灤縣人。蓮花落藝人李景春之女。有評劇皇後之譽，白派藝術的創始人。20世紀30年代與劉翠霞、愛蓮君、喜彩蓮並稱評劇「四大名旦」。
4，愛蓮君
愛蓮君(1918---1939)，早期評劇「四大名旦」之一，評劇愛派創始人。原名趙久英，天津市人，評劇女演員，工旦行。

㈥ 關於戲劇高腔的知識有哪些

關於戲劇高腔的知識，主要是要靠經驗的積累。
這是主要演員才會有的經歷。
演員一般自己會均衡的使用力氣，不會一下子就把嗓子全部的承受量全部使出來。演員會在一般的唱腔過程中，適當的節省使用嗓子。在戲劇劇情發展高潮甩腔之時，為自己留有餘地。這是一般的舞台技巧知識。演員自己不會輕易告訴別人。
在行將使用高腔之時，要用丹田之氣拖住氣力，均衡的拖住腔，使之不『冒調』，不『跑調』（冒調、跑調全是舞台術語。『冒調』是高於了規定的音（域）；『跑調』是低於了規定音（域），這對主要演員來說純屬大忌！不具備『保調』的功力，唱不了『大座』。）一大段的唱腔，最後一句一般的是高潮的高潮。演員能不能保腔保調，這是很微妙的事情。好多演員就是不能在最後『沖刺』階段拖住腔，保住調，失去了『大座』的地位，讓位給能夠擔此重任的演員。
作為一個『大座』的演員，要求很全面，首先是嗓子，能不能『擔活』，也就是能不能圓滿的唱下來；其次是身上要會表演。不會表演，就減少了『大座』的分量；扮相要漂亮，個頭勻稱、扮出來水靈靈的著觀眾喜歡。一個人要做的十全十美很不容易的。

㈦ 大家認為五六十年代最漂亮的戲曲女演員是誰

1、崑曲
崑曲，又稱「崑腔」、「昆劇」，是一種古老的戲曲劇種。它源於江蘇崑山，明中葉後開始盛行，當時的傳奇戲多用崑曲演唱。除了保持早期崑曲特色的南昆外，還在全國形成許多支脈，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。崑曲的風格清麗柔婉、細膩抒情，表演載歌載舞、程式嚴謹，是中國古典戲曲的代表。
2、高腔
高腔，是對一種戲曲聲腔系統的總稱。它原被稱為「弋陽腔」或「弋腔」，因為它起源於江西弋陽。其特點是表演質朴、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和，只用金鼓擊節，沒有管弦樂伴奏。自明代中葉後，它開始由江西向全國各地流布，並在各地形成不同風格的高腔，如川劇高腔、湘劇高腔、贛劇高腔等。
3、梆子腔
梆子腔，是對一種戲曲聲腔系統的總稱。它源出於山西、陝西交界處的「山陝梆子」，特點為唱腔高亢激越，以木梆擊節。然後，它向東、向南發展，在不同地區形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等。
4、京劇
京劇，也稱「皮黃」，由「西皮」和「二黃」兩種基本腔調組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調（如柳子腔、吹腔等）和崑曲曲牌。它形成於北京，時間是在1840年前後，盛行於20世紀三、四十年代，時有「國劇」之稱。現在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表。
5、評劇
評劇，清末在河北灤縣一帶的小曲「對口蓮花落」基礎上形成，先是在河北農村流行，後進入唐山，稱「唐山落子」。20世紀20年代左右流行於東北地區，出現了一批女演員。20世紀30年代以後，評劇在表演上在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟，出現了白玉霜、喜彩蓮、愛蓮君等流派。1950年以後，以《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國產生很大影響，出現新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等著名演員。現在評劇仍在河北、北京一帶流行。
6、河北梆子
河北梆子，即流行於河北、北京一帶的梆子戲，它源於山、陝交界處的山陝梆子，經由山西傳至河北，結合河北與北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆擊節的特點，唱腔高亢激越，善於表演悲劇情節。河北梆子著名劇目有《蝴蝶杯》、《轅門斬子》、《杜十娘》等。
7、晉劇
晉劇，又名「中路梆子」，系由山西、陝西交界的山陝梆子發展至山西，結合山西語言特點而形成。現流行於山西中部及內蒙、河北一帶。它保持了梆子腔以梆擊節的特點，音樂風格在高亢之餘，也有柔婉細膩的一面。表演通俗質朴。著名劇目有《打金枝》、《小宴》、《賣畫劈門》等。
8、蒲劇
蒲劇，又名「蒲州梆子」，系由山西、陝西交界的山陝梆子發展而成，一說此即為原來的山陝梆子。現流行於山西西南部及陝西、河南一帶，在聲腔上近似於秦腔，語言也用陝西方言。著名劇目有《掛畫》、《殺狗》、《殺驛》等。
9、上黨梆子
上黨梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的「蒲州梆子」發展而成，流行於山西東南部上黨一帶。其聲腔除梆子腔外，也兼唱崑曲、皮黃、羅羅腔等。劇目有《三關排宴》、《東門會》等。
10、雁劇
雁劇，也稱「北路梆子」，由「蒲州梆子」發展而來，流行於山西北部及河北張家口、內蒙古一帶。據說它對河北梆子的形成有很大影響。劇目有《血手印》、《金水橋》等。
11、秦腔
秦腔，陝西省地方戲，也叫「陝西梆子」，是最早的梆子腔，約形成於明代中期。其表演粗獷質朴，唱腔高亢激越，其聲如吼，善於表現悲劇情節。劇目有《蝴蝶杯》、《游龜山》、《三滴血》等。
12、二人台
二人台，流行於內蒙古、山西及河北張家口一帶的戲曲劇種，在內蒙民歌及山西民間小調基礎上形成，後來又吸收晉劇的表演成份而漸漸成熟。表演生活氣息濃郁，曲詞通俗。劇目多為表現農村生活的小戲，如《走西口》、《五哥放羊》等。
13、吉劇
吉劇，流行於吉林省的戲曲劇種。20世紀50年代在東北「二人轉」的基礎上發展而成，曲調輕快、詞句通俗、表演質朴火爆，劇目有《燕青賣線》、《包公賠情》等。
14、龍江劇
龍江劇，流行於黑龍江地區，20世紀50年代在東北「二人轉」、拉場戲、影戲及當地民歌基礎上形成，表演輕松幽默，曲詞通俗。劇目有《雙鎖山》、《荒堂寶玉》等。
15、豫劇
豫劇，又稱「河南梆子」。明代末期由傳入河南的山陝梆子結合河南土語及民間曲調發展而成，現流行於河南、河北、山西、山東等省份。原有豫東調、豫西調、祥符調、沙河調四大派別，現以豫東、豫西調為主。出現過常香玉、陳素珍、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等著名旦角演員。劇目有《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《花打朝》、《對花槍》和現代戲《朝陽溝》等。
16、越調
越調，河南地方劇種，流行於河南及湖北北部地區，因以「四股弦」為主要伴奏樂器，所以也稱「四股弦」。音樂為板腔體為主，也唱曲牌。著名演員有申鳳梅等。劇目有《收姜維》、《李天保招親》、《諸葛亮弔孝》等。
17、河南曲劇
河南曲劇，河南省地方劇種，流行於河南省及湖北西北部地區，由曲藝「河南曲子」發展而成。唱腔輕柔婉轉，以悲劇內容見長。劇目有《卷席筒》、《陳三兩》、《花亭會》等。
18、山東梆子
山東梆子，山東省地方劇種，流行於山東荷澤一帶，因其地古稱「曹州」，故又名「曹州梆子」。此梆子系由山陝梆子經由河南再傳入山東，歷經變化而形成。主要劇目有《牆頭記》等。
19、呂劇
呂劇，山東省地方劇種，流行於山東中部及江蘇、河南一帶。20世紀初由民間說唱藝術「山東琴書」發展而成，1950年定名為「呂劇」。呂劇表演富於生活氣息，通俗質朴，唱腔曲調簡單，易學易唱。所以呂劇在廣大農村影響很大。劇目有《王定保借當》、《小姑賢》和現代戲《李二嫂改嫁》等。
20、淮劇
淮劇，江蘇省地方劇種，流行於江蘇、上海及安徽等地區。它起源於江蘇民間小戲，後又吸收徽劇的藝術因素而逐漸發展成熟。其表演粗獷樸素。劇目有傳統戲《女審》、《三女搶板》和新編戲《金龍與蜉蝣》等。
21、滬劇
滬劇，流行於上海一帶的地方劇種，源於上海浦東的民歌，後形成上海灘簧調，又受到蘇州灘簧的影響。20世紀30年代以文明戲的形式在上海演出，並定名為滬劇。劇目多為現代題材，如《啼笑姻緣》、《羅漢錢》、《蘆盪火種》等。
22、滑稽戲
滑稽戲，流行於江蘇、上海、浙江等地的戲曲劇種。源於上海的「獨角戲」，後發展為滑稽戲，曲調駁雜、表演滑稽。主要劇目有《三毛學生意》、《一二三齊步走》等。
23、越劇
越劇，流行於浙江一帶的地方劇種。它源出於浙江嵊縣的「的篤班」，1916年左右進入上海，以「紹興文戲」的名義演出。先以男演員為主，後變為以女演員為主。1938年後，使用「越劇」這一名稱。1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對其表演與演唱進行了變革，吸收話劇崑曲的表演藝術之長，形成柔婉細膩的表演風格。出現袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉蘭）派等眾多藝術流派。越劇劇目有《祥林嫂》、《梁山伯與祝英台》、《紅樓夢》、《五女拜壽》、《西廂記》等。
24、婺劇
婺劇，流行於浙江金華一帶的地方劇種，又名「金華戲」。它是一個多聲腔劇種。其聲腔由高腔、崑曲、灘簧、徽調等組成，各有其劇目及表演特色。劇目有《僧尼會》、《牡丹對課》、《斷橋》等。
25、紹劇
紹劇，流行於浙江紹興、寧波一帶的地方劇種，形成於明末。以「三五七」、「二凡」為主要聲腔，表演上以武戲見長，風格粗獷、朴實。劇目有《三打白骨精》、《龍虎鬥》、《吊無常》等。
26、徽劇
徽劇，流行於安徽、江蘇等地區的戲曲劇種，形成於清代中期，系多聲腔的劇種，主要聲腔為拔子、吹腔、二黃，也兼唱崑曲、高腔和西皮。1790年，徽班進京為乾隆慶壽，後演變為京劇。劇目多為歷史題材，如取材於《三國演義》的《水淹七軍》等。
27、黃梅戲
黃梅戲，起源於安徽的戲曲劇種，流行於安徽、江西及湖北地區。它的前身是黃梅地區的採茶調，清代中葉後形成民間小戲，稱「黃梅調」， 用安慶方言演唱。20世紀50年代在嚴鳳英等人的改革下，表演日趨成熟，發展成為安徽的地方大戲。著名劇目有《天仙配》、《牛郎織女》、《女駙馬》等。
28、閩劇
閩劇，流行於福建地區的戲曲劇種。興起於明中葉，到清代時已基本形成，只是規模較小。20世紀初愛京劇影響規模漸大，聲腔基本完備，包括逗腔、洋歌、江湖、小調和板歌五種。劇目有《煉印》、《天鵝宴》等。
29、莆仙戲
莆仙戲，福建地方戲，舊稱「興化戲」，明中葉時已完全成熟，流行於莆田、仙游一帶。音樂為曲牌體，表演頗具古意，典雅抒情。劇目有《張協狀元》、《團圓之後》、《春草闖堂》等。
30、梨園戲
梨園戲，一種歷史久遠的戲曲劇種，可看成戲曲的「活化石」。它保存了很多宋元時期的南戲，如《朱文走鬼》、「荊、劉、拜、殺」等。20世紀50年代後，又編演了《董生與李氏》、《節婦吟》等劇目。
31、高甲戲
高甲戲，流行於福建晉江、龍溪一帶，起源於清代中期，後吸收了梨園戲的表演因素及劇目，漸成規模。20世紀20年代又受到京劇的影響，漸漸成熟。它以丑角為主要行當，表演狀如牽線傀儡，很有特色。劇目有《連升三級》、《金魁星》等。
32、贛劇
贛劇，流行於江西省東北部的戲曲劇種，由明代的弋陽腔發展而來，系由弋陽腔、青陽腔、崑腔、亂彈等多種聲腔組成的劇種。劇目有《竇娥冤》、《荊釵記》、《珍珠記》、《還魂記》等。
33、採茶戲
採茶戲，流行於江西各地的戲曲劇種，主要由當地茶農採茶時所唱的歌曲小調結合民間歌舞發展而成。江西採茶戲分分東、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。劇目有《孫成打酒》等。
34、漢劇
漢劇，一般指流行於湖北、河南、陝西等地的戲曲劇種，源出湖北地區，舊稱「楚調」或「漢調」，主要聲腔是西皮腔，兼唱二黃腔，迄今為止已有近三百年歷史。主要劇目有《宇宙鋒》、《二度梅》、《審陶大》等。又，在湖南常德和廣東也都有漢劇，均為多腔劇種，與湖北漢劇迥然不同。
35、湘劇
湘劇，即湖南省的地方戲曲劇種，流行於長沙、湘潭一帶，源出於明代的弋陽腔，後又吸收崑腔、皮黃等聲腔，形成一個包括高腔、低牌子、崑腔、亂彈的多聲腔劇種。劇目以高腔、亂彈為主，如《琵琶記》、《白兔記》、《拜月記》等。
36、祁劇
祁劇，又稱「祁陽戲」，流行於湖南祁陽、邵陽一帶，源出明代弋陽腔，聲腔以高腔為主，兼唱崑曲、彈腔。劇目有《目連傳》、《精忠傳》、《夫子戲》、《觀音戲》等。
37、湖南花鼓戲
湖南花鼓戲是對湖南各地花鼓、花燈戲的總稱，其中包括長沙花鼓、岳陽花鼓、常德花鼓、衡陽花鼓、邵陽花鼓等，它們各有不同的舞台語言，形成了各自的風格。花鼓戲的表演朴實、歡快、活潑，行當以小生、小旦、小丑為主，長於扇子的毛巾的運用。劇目有《打鳥》、《劉海砍樵》等。
38、粵劇
粵劇，流行於廣東、香港、東南亞等粵語語言區。形成於清初，由外地傳入的高腔、崑腔、皮黃、梆子等聲腔與當地民間音樂結合而成。音樂為板腔體、曲牌體兼用。劇目有《搜書院》、《關漢卿》等。
39、潮劇
潮劇，流行於廣東汕頭、福建南部及台灣等地區。主要受外地傳入在弋陽腔、崑腔及漢調的影響，形成於明代中葉，在劇目中保留了很多宋元作品，如《陳三五娘》、《掃窗會》、《蘆林會》等。
40、桂劇
桂劇，流行於廣西東北部及湖南南部地區，明末清初時形成，唱腔以皮黃為主，兼唱崑腔、高腔、吹腔等腔調。劇目有《搶傘》、《拾玉鐲》、《櫃中緣》等。
41、彩調
彩調，原名「調子」或「採茶」，流行於廣西地區。在當地民間歌舞基礎上形成，已有近兩百年的歷史，1955年定名為「彩調」。其表演自由活潑，富於生活氣息。最為著名的劇目是《劉三姐》。
42、壯劇
壯劇，流行於廣西、雲南等壯族聚居區的戲曲劇種，分為南路和北路兩派。前者源於當地的「板凳戲」，主要劇目有《文龍與肖尼》；後者源於「雙簧戲」，主要劇目有《寶葫蘆》。
43、川劇
川劇，四川省地方劇種，流行於四川及其周邊地區。由崑腔、高腔、胡琴、彈戲、燈戲部分組成，各有其劇目。川劇唱腔高亢激越，表演詼諧幽默，富於生活氣息。主要劇目有傳統戲《玉簪記》、《柳蔭記》、《活捉王魁》等，新編戲《死水微瀾》、《變臉》、《金子》等。
44、黔劇
黔劇，流行於貴州省的地方劇種，由曲藝「文琴」發展而成，主要以揚琴為伴奏樂器，地方特色濃郁。劇目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等。
45、滇劇
滇劇，流行於雲南及四川、貴州部分地區的地方劇種，形成於清末民初。由外來的絲弦、襄陽調和胡琴戲三種聲腔組成，經絲弦腔為主。劇目有《牛皋扯旨》、《闖宮》等。
46、傣劇
傣劇，流行於雲南省傣族聚居區，形成於清中葉，源於當地民間歌舞，並吸收京劇、滇劇的藝術營養而形成。以二胡為主要伴奏樂器，表演古樸，載歌載舞。劇目有《娥並與桑洛》等。
47、藏劇
藏劇，即流行於西藏、青海等藏族聚居區的戲曲劇種，用藏語演唱。形成於十七世紀，主要以佛教故事和民間傳說為表現內容。演員表演時多戴面具。表演分三部分，第一部分為開場，名為「頓」；第二部分為戲，稱為「雄」；第三部分為結束時的祝福，稱為「扎喜」。劇目以《文成公主》最為有名。

㈧ 松陽高腔的角色

松陽高腔的角色早期分生、旦、凈、丑、小、貼、外、夫8個行當，清末以來又增加了二旦、作旦、老外、二花、四花等行當。自創建班社起，松陽高腔藝人代代相傳，至今已傳承23代，其表演帶有鮮明的漢族民間戲曲藝術的特色，散發出濃郁的鄉土氣息。松陽高腔現存劇目四十多個，《夫人戲》、《三狀元》、《八仙橋》、《買水記》、《鯉魚記》、《火珠記》、《酒樓殺家》等是其代表作。在2004年11月19日至21日期間，松陽縣來了8位特殊的「客人」，他們是中國音樂學院教授杜亞雄博士一行。那次，他們被專門邀請來到松陽縣玉岩鎮對松陽高腔進行觀摩、錄音、樂器考究等專題研究，並提出了多項建設性意見。為對這一珍貴的漢族民間文化進行搶救和保護，近年來，松陽縣採取多種措施，加大挖掘、保護力度，全力讓這個古老劇種重煥光彩。松陽縣宣傳、文化部門專門撥出3萬多元經費，高腔劇團自籌部分資金，新添置了燈光音響、服裝道具等，並配備了字幕機，進行整體包裝。同時，鼓勵演員進行「傳幫帶」，培養高腔傳人。縣政府及文化部門做了大量的挖掘和整理工作，使這一瀕臨滅絕的高腔劇種得以恢復演出。松陽高腔也因此先後被省文化廳列為浙江省民族民間藝術保護工程第一批重點項目、浙江省民族民間藝術保護工程試點、浙江省文化廳科研項目、浙江省首批非物質文化遺產代表作等項目和殊榮。2006年松陽高腔被列為國家級非物質文化遺產保護項目，這一殊榮的獲得無疑為提高松陽的知名度起到決定性的作用，但就筆者觀查，松陽高腔面臨不少困境。
首先，由於松陽高腔藝人年齡老化，年輕藝人青黃不接，口傳心授的傳承方式面臨挑戰，同時民間劇團難以走向市場，面臨滅絕的危險；其次縣財政緊張，沒有更多的經濟扶持能力，松陽高腔面臨資金緊缺，無法開展好各項深入搶救和保護工作；第三，松陽高腔專業研究者奇缺，高腔劇本及高腔音樂整理滯後，縣內沒有一支正規化的松陽高腔劇團，民間劇團上檔次難，走向市場難，劇團面臨自生自滅危險，令人擔心。

㈨ 我國著名的戲曲演員有哪些

1.梅蘭芳

梅蘭芳（1894年10月22日－1961年8月8日），清光緒二十年（1894年）出生於北京，祖籍江蘇泰州。中國京劇表演藝術大師。

梅蘭芳8歲學戲，9歲拜吳菱仙為師學青衣，10歲登台。後又求教於秦稚芬和胡二庚學花旦。1915年4月至1916年9月，新排演了《宦海潮》《牢獄鴛鴦》《思凡》等11出戲。於1949年前先後赴日本、美國、蘇聯演出，並榮獲美國波莫納學院和南加州大學的榮譽文學博士學位。1950年任中國京劇院院長、1951年，任中國戲曲研究院院長，1953年，任中國戲劇家協會副主席，1959年，加入中國共產黨，1961年8月8日，梅蘭芳因病在北京病逝。享年67歲。

梅蘭芳在50餘年的舞台生活中，發展和提高了京劇旦角的演唱和表演藝術，形成一個具有獨特風格的藝術流派，世稱「梅派」。其代表作有《貴妃醉酒》《天女散花》《宇宙鋒》《打漁殺家》等，並先後培養、教授學生100多人。

2.馬連良

馬連良（1901年2月28日-1966年12月16日），生於北京，字溫如，中國著名京劇藝術家。老生行當的代表性人物之一，「馬派」藝術創始人，京劇「四大須生」之首，民國時期京劇三大家之一，扶風社的招牌人物。代表劇目有《借東風》、《甘露寺》、《清風亭》、《四進士》、《失空斬》等。父馬西園與著名京劇演員譚小培熟識，三叔馬崑山在上海唱戲，受家庭的熏陶，使馬連良從小熱愛京劇藝術。

8歲入北京喜連成科班，26歲自行組班，發展成為獨樹一幟的「馬派」表演風格，自1920年代至1960年代盛行不衰。20世紀，他與余叔岩、高慶奎、言菊朋並稱前「四大須生」；後三人去世，他又與譚富英、奚嘯伯、楊寶森並稱後「四大須生」。1933年馬連良在天津與周信芳同台演出，因他們技藝精湛，各具風采，被譽為「南麒北馬」。

1966年「文化大革命」時期，因主演《海瑞罷官》而被迫害致死。

3.裘盛戎

裘盛戎（1915年-1971年），凈角演員。原名裘振芳，北京人，生於1915年，病逝於1971年，歲未過花甲。1952年獲第一屆全國戲曲觀摩演出演員一等獎。擅演劇目有《姚期》《將相和》《杜鵑山》等。

4.程硯秋

程硯秋（1904年1月1日-1958年3月9日），男，原名承麟，滿族索綽羅氏，滿洲正黃旗人。北京人，後改為漢姓程，初名程菊儂，後改艷秋，字玉霜。1932年起更名硯秋，改字御霜。著名京劇表演藝術家，著名京劇旦角，著名京劇藝術大師，著名京劇演員，四大名旦之一，程派藝術的創始人。1958年3月9日去世，享年54歲。

5.荀慧生

荀慧生（1900年1月5日-1968年12月26日），著名京劇表演藝術家，著名京劇旦角，偉大的京劇旦角表演藝術家，著名京劇演員，荀派藝術的創始人。男，祖籍河北阜城，初名秉超，後改名秉彝，又改名「詞」，字慧聲，1925年與余叔岩合演《打漁殺家》起改名為荀慧生，號留香，藝名白牡丹。是四大名旦之一。

參考資料網路-荀慧生

網路-程硯秋

網路-裘盛戎

網路-馬連良

網路-梅蘭芳

㈩ 演員朱琳的個人簡歷

朱琳，1952年12月20日出生於北京，畢業於北京電影學院，國家一級演員，中國電影家協會會員、中國電影表演藝術學會會員、中國民主促進會會員，享受政府特殊津貼。

1978年畢業於中國醫學科學院。1980年拍攝第一部電影《叛國者》；1981年，到北京電影學院表演培訓班進修。1985年，在電視劇《西遊記》中扮演的女兒國國王，成為觀眾心目中的經典。2010年，獲得美國世界藝術家協會「華人藝術家表演傑出貢獻獎」。

(10)電影高腔的演員擴展閱讀

朱琳主要作品：

1、《遍地陽光》飾演：林雅芝，導演：劉全瑋，主演：陳維涵，吳健，高明。

2、《青果巷》飾演：楊紫雲，導演：徐耿，主演：何政軍，王力可，王志華。

3、《重案六組4》飾演：陳雪，導演：徐慶東，主演：王茜，張潮，邢岷山。

4、《硝煙背後的戰爭》飾演：西村夫人，導演：萬盛華，主演：唐國強，奇道，范雨林。

5、《獨家披露》飾演：祝槿玉，導演：高希希，主演：林心如，周一圍，寇振海。

6、《你到底要什麼》飾演：張守萍，導演：李源，主演：胡可，王亞楠，陳剛。