電影戰艦波將金號的導演

⑴ 戰艦波將金號的導演是誰

《戰艦波將金號》的導演是謝爾蓋.愛森斯坦，其中的「奧得薩階梯」和「石獅子」的鏡頭成為了蒙太奇的經典。

⑵ 戰艦波將金號是愛森斯坦多少歲的時候拍攝的作品

愛森斯坦，蘇聯電影導演，電影藝術理論家、教育家。俄羅斯聯邦共和國功勛藝術家，藝術學博士、教授。1898年1月22日生於里加，1948年2月11日卒於莫斯科。
27歲拍攝《戰艦波將金號》
愛森斯坦在1924年轉入電影界，導演的第一部影片《罷工》(1925)被《真理報》看作是「第一部真正無產階級的影片」。他用「蒙太奇」、群眾場面、類型演員、外景拍攝代替了先前電影中一般的「情節」、個別主人公、明星表演和布景，體現了他的紀實風格。影片《戰艦波將金號》(1925)進一步發展了《罷工》的思想主題傾向和美學原則。影片塑造了推動歷史前進的人民群眾的綜合形像。影片中的石獅子、敖德薩階梯等等一系列場面，成為世界電影的經典。在1958年布魯塞爾國際電影節上，《戰艦波將金號》被評為電影問世以來12部最佳影片之首。

⑶ 《戰艦波將金號》是科幻片的一部傑作，在世界電影史上也留下了不朽的光輝的這個業績。 為什麼是錯的

戰艦波將金號不是科幻片，是一部現實主義題材電影

戰艦波將金號的劇情簡介 · · · · · ·
影片發生在1905年，一艘名為波將金號的戰艦上，原本這是一艘沙皇海軍的驕傲，可是因為連續數月的伙食太差，導致了一場嘩變。沙皇海軍波將金號戰艦上，水兵的生活環境非常差，受著非人的待遇。一連數月，水兵的伙食很差，供應的牛肉甚至長滿了蛆，引起了戰艦上水兵們的極度不滿。部分水兵策動起義，卻受到了軍官的鎮壓。指揮官下令槍殺叛亂者，但是由於起義之火在眾人心中燃燒。行刑隊拒絕開槍，起義者們拿起武器將軍官丟入大海。波將金號被起義者們奪取，並駛入敖德薩石階進行補給。敖德薩的群眾對水兵們的遭遇非常同情，義憤填膺，紛紛聲援起義的水兵。而群眾的聲援卻遭致沙皇軍隊的鎮壓，一場血腥的屠殺就此展開…

⑷ 愛森斯坦執導的《戰艦波將金號》於何時首映

由27歲的謝爾蓋·愛森斯坦攝制的《戰艦波將金號》在首映之後便引起爭議，有人贊揚，有人譴責。這是愛森斯坦拍攝的第二部影片。年初拍攝的第一部片子《罷工》產生的影響只有《戰艦波將金號》的一半，影片的共產主義思想內容表達得很好，在電影技術上也算是一部傑作。「波將金號」是1905年短暫革命中一艘舉行兵變的俄國戰列艦。起初，愛森斯坦只想將這一事件拍成較長的政治題材影片中的一部分。但他感到在敖德薩發生的被沙皇殘酷鎮壓的起義本身便可拍成一部片子。通過運用搖鏡頭及其他新方法（他通過跟進拍攝士兵們大步邁進的靴子的方法來表現他們似乎缺少人性），愛森斯坦生動地描繪了這一動亂時期。1925年美國受歡迎的影片是由朗·錢尼主演的《歌劇院的幽靈》和由喜劇演員布斯特·基頓主演的《到西部去》。

⑸ 愛森斯坦導演的戰艦波將金號中的敖德賽階梯式橋段共有哪些蒙太奇類型

謝爾蓋·愛森斯坦導演的電影《戰艦波將金號》中，「敖德薩階梯大屠殺」一段是整片的高潮
導演使用了著名的雜耍蒙太奇

⑹ 關於影片《戰艦波將金號》

1925年出品。 內容:影片由五大部分構成。—、「人與蛆」，描寫戰艦上水兵的艱苦生活和所受的非人待遇。生蛔蟲的牛肉使士兵群情激憤，成為起義的導火索。二、「後甲板上的悲劇」，表現起義的水兵受到軍官的鎮壓。指揮官下令槍殺叛亂者，神甫來祈禱。行刑隊拒絕開槍。起義者拿起武器，把軍官和軍醫丟人大海。起義帶頭人、中士華庫林楚克被大副打傷，墜海犧牲。三、「以血還血」，表現敖德薩革命群眾看到用汽艇載到岸上的華庫林楚克的屍體，義憤填膺，紛紛聲援起義水兵。 四、「敖德薩階梯」，表現人群在石階上向水兵致意，沙皇軍隊趕來向手無寸鐵的市民開槍射擊，血肉橫飛，艦上水兵向總參謀部開炮，轟毀正門。五、「戰斗准備」，表現遠處駛來海軍艦隊水兵們作好戰斗准備。沙皇海軍艦隊的士兵拒絕向自己的兄弟開炮，波將金號戰艦上紅旗飄揚，駛向大海…… 導演：謝爾蓋·愛森斯坦 Sergei Eisenstein: 男，生於1898年1月23日，前蘇聯 逝世於1948年2月11日 星座： 水瓶座 蘇聯導演，俄國電影之父，世界電影的先驅，蒙太奇的發明者。25年中只完成七部電影，但將電影藝術提升到前所未有的高度，通過隱喻等手法，賦予電影全新的表現力和復雜性。 導演：格里高力·阿萊克桑德夫 Grigori Aleksandrov 男，生於1903年1月23日，俄羅斯，葉卡特琳堡 逝世於1984年12月16日(前蘇聯，莫斯科) 星座： 水瓶座 1917年畢業於葉卡特琳堡的音樂學校。內戰結束後，他從葉卡特琳堡工人劇院的導演課程結業，並被任命為葉卡特琳堡地方政府的藝術檢查官。 阿萊克桑德在1921年遇到了愛森斯坦。兩人合作了完成他們早期的電影《罷工》(1924)和《波坦金戰艦》(1925)的劇本。1927年，他們編劇並執導了宣傳俄羅斯十月革命的影片《十月》。 攝影師:基賽，愛德華·卡吉米羅維奇（1897—1961）蘇聯攝影師，俄羅斯聯 邦共和國功勛藝術家，拉脫維亞共和國功勛藝術家。1914 年畢業於利耶 帕亞市私立繪畫照相學校。開始拍攝風景片和新聞片。第一次世界大戰 期間，他拍攝了表現里加城下戰斗和其他戰役的新聞片。1917 年夏拍攝 了俄德士兵聯歡的場面，並曾把在前線拍下的鏡頭剪輯成影片《第一騎 兵軍》。1918 至 1923 年他在全俄電影委員會任攝影師，拍下了關於國內 戰爭的紀錄片。1918 至 1924 年間，他曾多次拍下列寧的鏡頭，這些鏡頭 被剪輯入紀錄片《弗拉基米爾，伊里奇·列寧》（1949）中。1918 至 1921 年，他同時拍攝了幾部故事片，有：《在莊稼漢的土地上》（1920）、《鐮刀與錘頭》（1921）等。1925 年起，他與著名導演 C·愛森斯坦合 作，拍攝的影片有：《罷工》（1925，與 B·赫瓦托夫合拍）、《戰艦波 將金號》（1925）、《十月》（1927）、《舊與新》（1929）。1929 至1932 年，基賽與 C·愛森斯坦及г·亞力山大洛夫到歐美考察，拍攝了未完成的影片《墨西哥萬歲》。1935 至 1937 年他們聯合創作的《白靜草原》也未完成。1938 年後由愛森斯坦導演、基賽攝影的影片有：《亞歷山大·涅夫斯基》（1938）、《伊萬雷帝》（上集 1945；下集於 1958 年上映）。1949 年後，基賽又拍攝了亞力山大洛夫導演的幾部影片，有《易北河會師》（1949）、《格林卡》（1952）。1956 年，他與э·阿格拉年科聯合導演了《不朽的駐防軍》（兼攝影）。此外，1948 年他還 參加了第一部蘇維埃拉脫維亞的故事片《勝利歸來》的創作。基賽的攝 影藝術具有較高水平，他與Α·莫斯克文，Α·格洛夫尼亞等人都是蘇 聯攝影學派的奠基人。他的創作對世界攝影藝術產生有一定影響。1923 年起，基賽還在電影學院任教，1943 年後為教授，為蘇聯電影事業培養了大批年輕的攝影師。

⑺ 《戰艦波將金號》的導演是（）。

謝爾蓋·愛森斯坦

⑻ 《戰艦波將金號》於下面哪一年入選美國電影評議會"世界四大電影佳作

《戰艦波將金號》1929年被美國全國電影評議會評選為「世界四大電影佳作」第三名。

1952年在比利時被63位世界著名導演評選「世界電影12佳作」中獲第一名。

1958年在比利時布魯塞爾被26個國家117位電影史學家評選「世界電影12佳作」中獲第一名。在英國(畫面與音響)雜志四次邀請國際知名影評家評選「世界電影十大佳作」中1952年被評為第四名。

《戰艦波將金號》的評價：

影片以古典悲劇式的精巧結構和史詩般的格調，以寓意深刻的細節和畫面構圖，以及節奏鮮明的電影語言，以對稱、重復、隱喻和象徵等富有詩情畫意的蒙太奇技巧，表現了尖銳的矛盾沖突和重大鮮明的戰斗性主題，此片標志著世界電影藝術的長足進步和蒙太奇理論的進—步完善。

敖德薩階梯上的大屠殺這段高潮是影史上最著名的場面之一，鏡頭剪接之精準，影像沖擊力之強，至今仍未減弱。母親眼看嬰兒車滾下石階的一段尤為代表作，後來美國片《鐵面無私》的火車站槍戰場面就是向本段的致敬。

以上內容參考網路——戰艦波將金號

⑼ 戰艦波將金號片中著名的什麼被認為是蒙太奇的經典範例

戰艦波將金號中的「敖德薩階梯」一段是整片的高潮，也是蒙太奇的應用的經典範例，導演愛森斯坦在短短的六分鍾的片段中，卻用一百多個鏡頭組接而成，導演運用整齊武裝的軍隊從階梯走下的鏡頭與人們驚慌逃跑鏡頭的不斷切換，加強了畫面的緊張感和屠殺的嚴酷，刺激觀眾的視覺加劇矛盾沖突，並且加深觀眾印象。最讓人印象深刻的是嬰兒車的滑落鏡頭的插入，使畫面更有沖擊力，抓住了觀眾的眼球。同時也更能體會到片中群眾慌亂、驚恐的情景和矛盾愈發沖突，人們無比憤怒的心情。