影片林家鋪子的導演是著名電影導演

⑴ 水華導演的老電影 林家鋪子 的主要取景地在哪兒

菱湖

⑵ 廣播電視編導試題及答案

我整理的北電編導考試真題及參考答案，以做參考吧一、填空題（每空一分，共計35分。請將答案寫在試卷上。）
1、《長恨歌》的作者是白居易；《牡丹亭》的作者是湯顯祖；《水滸傳》的作者是施耐庵；《西遊記》的作者是吳承恩；《離騷》的作者是屈原。
2、悲劇作品《哈姆雷特》是英國著名戲劇家莎士比亞的作品；古希臘早期喜劇的代表作家阿里斯托芬素有「喜劇之父」之稱；巴爾扎克是19世紀法國批判現實主義的作家；海明威是20世紀美國著名的作家；《巴黎聖母院》的作者是雨果是19世紀法國著名作家。
3、藝術的七大門類分別為：音樂、舞蹈、戲劇、曲藝、美術、攝影、書法。
4、美術作品《拾穗者》是法國19世紀著名畫家米勒的作品;《清明上河圖》是中國古代北宋畫家張擇端的作品;我國西安附近出土的秦始皇及兵馬俑被稱之為「世界第八大奇跡」；話劇《茶館》的作者是著名戲劇家老舍；雕塑作品《地獄之門》的作者是羅丹。
5．電影誕生於1895 年的法國巴黎盧米埃爾兄弟；有聲電影的出現是1927年；彩色電影的誕生是1935年。
6、我國國歌又名《義勇軍進行曲》，由田漢作詞，由聶耳作曲。
7、藝術的三大作用是再現生活、說明生活、對生活下判斷。
8、中國電影《紅色娘子軍》的導演是謝晉；電影《英雄》的導演是張藝謀；日本電影《羅生門》的導演是黑澤明。
二、選擇題
1、新中國的第一部是（C ）
A、《中華兒女》 B、《鋼鐵戰士》 C、《橋》 D、《八女投江》
2、中國古代作品《道德經》的作者是（A ）
A 、老子 B、莊子 C、孔子 D、墨子
3、《詩學》的作者是（A ）
A、亞里士多德 B、柴可夫斯基 C、萊辛 D、莎士比亞
4、《義勇軍進行曲》曾出自於我國三十年代的影片（C ）
A、《大路》 B、《漁光曲》 C、《風雲女兒》 D、《桃花劫》
5、中華人民共和國國家做高權利機關是（B ）
A、中華共產黨中央委員會 B、全國人民代表大會
C、中華人民共和國國務院 C、全國人民代表大會常務
6、第二次世界大戰的轉折點是（D ）
A、諾曼底戰役 B、敦刻爾克戰役 C、珍珠港事變 D、斯大林格勒
7、世界電影史中，50年代末的電影「新浪潮」運動緣起在（B ）
A、義大利 B、法國 C、美國 D、德國
8、《史記》的作者是（A ）
A、司馬遷 B、司馬光 C、老子 D、孔子
9《生活與美學》的作者是（C ）
A、馬贊 B、塞尚 C、車爾尼雪斯基 D、愛因漢姆
10、影片《林家鋪子》的導演是著名電影導演（A ）
A、水華 B、湯曉丹 C、崔嵬 D、鄭君里
三、名詞解釋
藝術技巧：是作家、藝術家提煉素材，提示題材意義，安排作品結構，運用語言、線條、色彩、體積、音響等材料塑造形象、運行藝術傳達的手段和能力，是藝術作品內容得以有效表現、作品藝術性得以產生的重要因素。
電影時空的特殊性：電影是一種時間藝術，又是一種空間藝術。電影作為時空藝術區別於單純的時間藝術，也區別於單純的空間藝術，而且還區別於其他時空綜合藝術，其關鍵在於它的特殊時空綜合性，即它是一維時間二維空間的特殊三維藝術。
細節：文藝作品中描繪人物性格、事件發展、社會環境和自然景物的最小的組成單位。
漫畫：以簡練的手法直接表露事物的本質、特徵的繪畫，不受時間、空間等條件的限制，習慣用比喻、誇張、象徵等手法和形式，有較強的諷刺、歌頌、抒情、娛樂等方面的功能，並善於表達世事人情的看法，尤以諷刺與幽默見長。
古典音樂：泛指過去時具有典範意義或有代表性的音樂（不包括民間音樂）。
四、簡答題
１．簡述藝術與生活的關系
答：藝術來源於生活，而高於生活，它們相互依存，相互促進。藝術是指人在自然界的一切活動中，對自然現象進行的體驗、感悟、提煉、加工，並用藝術的形式去表現它。生活是指人在自然界中的一切活動。
（１）生活中充滿著藝術。在生活中，到處都是藝術。我們能從生活中感悟出美好，感悟出藝術無處不在。
（２）生活不全是藝術。現實生活不全是藝術。藝術的形成是需要選擇、需要取捨的，而不是純粹地照搬自然。
（３）藝術來源於生活。藝術中到處都體現著生活、體現著自然。藝術來源生活，生活來源自然。生活是千姿百態的，自然是變化無窮的，因此，藝術也是豐富多彩的。
（４）藝術高於生活。藝術來源於生活，卻高於生活，藝術是生活的提煉、加工和再創造。
２．中國主旋律電影的創作，你認為目前存在什麼樣的主要問題，如何解決？
答：主要問題：
（１）選材上存在刻板、符號化、模式化、個人傾向嚴重，與觀眾欣賞角度脫離等諸多問題。（存在著不能全面、准確地理解"弘揚主旋律"與"提倡多樣化"的問題，把主旋律理解得很狹隘，將主旋律題材化，認為只有重大革命歷史題材、英模題材、國家重點工程題材才是主旋律，還有把主旋律與多樣化對立起來，把主旋律與作品的群眾性、普及性割裂開來，認為主旋律作品不需要市場檢驗，導致一些作品根本沒有可看性。）
（２）發行渠道的閉塞導致無法完成產業化經營，既無足夠的回報，則難有更多資本投入以支持創作。
（３）缺乏精品意識，創作方向缺少競爭力。難有突破，少有創新。
（４）評獎機制欠佳，既無由國際影響力的獎項，又無有觀眾基礎的、符合觀眾心理的權威。
３．電影劇作中的人物和情節的關系？
答：（１）情節的發展，是由於人物的行動而產生的。情節就是描寫人對於事所採取的行動；在事件中由於人物的性格（思想、感情……）的不同或某一部分相同，於是在行動中間，有的人互相聯系起來了。有的人卻互相矛盾沖突起來，這就使事件不斷演化（也就是情節不斷發展）。由此可以看出，情節的發展是由於人的行動而來的，人的行動又是根據它的性格而產生的，所以，情節的發展就服從於人物的性格來發展，它不可能是脫離了人物性格，憑空而來的。
（２）人物的形象，通過情節來刻畫出來的。因為，要看出一個人究竟是怎樣的人，他究竟有著什麼樣的性格（思想、感情……）就只有從他在對事對人上，究竟抱著什麼樣的態度，採取什麼樣的行動，才能看得出來。描寫這些人物在對事對人上的態度和行動，就正是情節的任務。情節如果不負起這個任務，就不會有突出鮮明的人物形象，這是顯而易見的。
由此看來，對人物形象的刻畫和情節發展的描寫，實際上是同一東西，它們之間是相因為用，相輔相成的，誰也離不開誰。情節如果不根據人物性格而憑空去發展，它就一定不會是「合情合理」的；情節的發展不合情理（因為它脫離了人物性格憑空去發展），也就不會有突出的、深刻的形象。
４．現實主義的文藝作品有哪三個特點？
（１）對生活的觀察、體驗，力求使藝術描寫在外觀上、細節上符合實際生活的形體面貌和邏輯；
（２）注意典型方法的運用，力求在藝術描寫中通過細節的真實表現生活的本質、規律；
（３）一般不在作品中直抒感情，思想傾向較為隱蔽。
５．你對中國電視劇的現狀有什麼樣的看法和想法？
答：（１）中國電視劇消費量巨大，發展空間廣闊，製作力量規模龐大。有著覆蓋面積龐大的放映播放網路支持。同樣，也存在市場局面混亂，缺乏規范；製作隊伍素質良莠不齊、魚龍混雜；名品精品少，缺乏宣傳且沒有足夠獲取回報；發行網路、製作設施設備存在浪費。
（２）市場缺乏有效的政策法規、監督管理隊伍和辦法；缺乏行之有效的准入機制和人才等級評定製度；缺乏產業式的製作發行意識和專業知識、精品意識；投資方、製作團隊短視行為普遍；重復投資等歷史遺留問題嚴重。
（３）充分利用中國電視劇市場巨大的消費空間；規范電視劇市場管理，建立行之有效的管理機制和政策法規；建立健全完善的人才選用機制，提高電視劇的製作質量，多出精品名品；完善宣傳和發行渠道，使其能獲取較好的回報，從而帶動區域發展；充分利用資源，杜絕重復性投資，消除投資方、製作團隊的短視行為，節省資源；多參與競爭，在競爭中求發展。

簡述題中主觀題部分無標准答案，鼓勵考生各抒己見，勇於創新。本帖提供答案僅供參考。
解決方法：
（１）需要進一步加強學習，解放思想。
（２）需要進一步加大改革力度，理順產業發展機制。（要切實完成從事業到產業的轉變，遵循電影產業規律，認真研究市場需求，大力進行市場營銷，努力擴大市場份額，規范電影市場秩序，學習借鑒民營機構在宣傳發行上的成功經驗，使優秀國產影片贏得市場，佔領市場。）
（３）需要進一步樹立精品意識，大膽創新。（要突破固有創作模式，精心錘煉情節、人物，增強作品的吸引力和感召力，力爭把思想性、藝術性、觀賞性結合起來。）
（４）需要進一步完善電影評獎，建立激勵機制。（要進一步完善現有各項電影評獎制度，改進評獎方式，要把群眾滿意不滿意、群眾喜歡不喜歡作為檢驗作品的標准，更好地讓人民群眾來參與評判。）
（以上為中國主旋律電影創作存在的主要問題，解決方法應相對應提出，盡量由個人創新發揮。）

⑶ 謝添是誰

謝添1914年6月18日出生在天津，就讀於天津英文商務專修中學。1933年謝添在天津開始業余話劇演出，曾參加鸚鵡劇社，演出田漢、曹禺等人的劇作。1935年謝添來到上海參加業余劇人協會。 謝添1936年謝添初登銀幕，在明星影片公司拍攝了《夜會》、《清明時節》、《生死同心》等影片。1937年八·一三事變後，隨上海業余旅行劇團赴四川。1939年在成都任西北電影製片廠演員，參加拍攝了影片《風雪太行山》，並演出話劇《蘆溝橋》、《太平天國》、《欽差大臣》、《重慶二十四小時》、《小人物狂想曲》、《金玉滿堂》等。抗戰勝利後在中電三廠拍攝的影片《追》中飾演角色。建國後入北京電影製片廠任演員。先後在《民主青年進行曲》、《新兒女英雄傳》、《六號門》、《無窮的潛力》等影片中飾演了老教授、地主惡霸、封建地頭和老工人等性格迥異的形象。謝添生活照(8張)
1958年在影片《林家鋪子》中，謝添成功地塑造了林老闆這個既是被壓迫、被剝削者，又是壓迫、剝削者的舊社會小商人的藝術形象，細致入微地刻畫了這個人物的雙重性格，盡管他善於辭令，精於算計，對做生意很內行，但在社會動亂，經濟崩潰的現實面前，在反動統治者的欺壓和壓迫面前，他只能走向崩潰。謝添准確地把握了這一特定人物的復雜心態，以精湛的演技從不同側面刻畫了江南小鎮林老闆的獨特性格，使其在十七年影片工農兵英雄形象林立的情況下獨具風彩，之後入北京電影學院專修班學習。導演影片十餘部，其中《小鈴鐺》於1980年獲第二次全國少年兒童文藝創作一等獎；《甜蜜的事業》於1980年獲第三屆電影百花獎最佳導演獎；《七品芝麻官》於1981年獲第四屆電影百花獎最佳戲曲片獎；《茶館》於1983年獲第三屆中國電影金雞獎特別獎和文化部1982年優秀影片特別獎。由他導演的電視連續劇《那五》，於1989年獲全國電影製片廠優秀電視劇一等獎。謝添的作品風格多樣，感情真摯，富於幽默感，他還參加了《洪湖赤衛隊》、《老人與狗》等影片的演出。

⑷ 烈火中永生的幕後製作

本片根據羅廣斌、楊益言所著的紅色經典小說《紅岩》改編；影片以許雲峰、江姐的斗爭活動為中心，表現出當時艱難的地下革命斗爭和嚴酷的獄中斗爭的情景，以及身陷囹圄的共產黨人堅貞不屈的革命信念和獻身精神。
編導們准確地把握了反動派全局性毀滅的命運和在局部范圍內的瘋狂肆虐所形成的強烈對比的形勢特點，產生了震撼人心的藝術力量。影片還以充滿凝重、剛烈、昂然的格調，浮雕般地推出英雄群像：許雲峰、江姐、華子良等，與窮凶極惡的國民黨反動派對比，襯托出英雄人物們高崇的思想情操和精神面貌。本片製作嚴謹、演員陣容龐大，具有較高的藝術價值。
《紅岩》原作是根據重慶解放前夕發生的一段真實的歷史創作的，幾乎每一個人物都有生活原型，出版後轟動一時。
影片《烈火中永生》是編劇夏衍（署名為周皓）與導演水華繼《林家鋪子》、《革命家庭》之後的第三次合作。影片結構緊湊，戲劇沖突集中在許雲峰、江姐和徐鵬飛等人身上展開，主要人物形象鮮明，同時，英雄群像也得到浮雕般的凸顯，全片洋溢著視死如歸的英雄主義氣概。
水華是新中國最優秀的導演之一，他的影片《林家鋪子》也堪稱新中國電影史上的經典之作。他導演風格上簡潔嚴謹、細膩含蓄的特質也同樣體現在影片《烈火中永生》當中，同時片中充滿了一種強烈的革命激情。雖然是一部歌頌英雄的影片，但導演避開豪言壯語式的表現，注重挖掘生活細節，在真實感人的細節中展現英雄人物的精神風貌。這種刻畫人物的細微筆觸也使一些了了幾筆的次要人物成為頗具光彩、令人難忘的銀幕形象，如在獄中裝瘋多年的地下工作者華子良、天真可愛、富有正義感的小蘿卜頭等。
影片演員陣容強大。趙丹在出演許雲峰時，努力追求一種即興式的、真實自然的生活化表演，使這一人物既有內在的英雄氣概，又有一種平易近人的親切感，可以說許雲峰是趙丹所創作的銀幕形象中最不「過火」、最少「舞台化」痕跡的一個角色。於藍扮演的江姐更是讓人印象深刻，江姐的光彩不僅來自她的寧死不屈，也在於於藍將女性的溫和細膩融入到人物的舉手投足之中，這些英雄形象影響了幾代中國觀眾。
項堃扮演的徐鵬飛，將人物對黨國的效忠和對共產黨人的殘忍表現得非常充分，同時又能從人物的心理出發，對徐鵬飛急於求成時的焦躁、最後覆滅前的歇斯底里都做了恰當的處理，避免了反面人物塑造上的臉譜化。
影片完成於「文革」即將來臨的1965年，有評論指出在拍攝英雄人物時，該片在影像與光影的運用上存在著意識形態化傾向，使英雄人物有「高大全」的感覺。例如：許雲峰、江姐等革命者形象多使用全光，反面人物則多使用舞台式的腳光，並常常處於半明半暗的光影之中；在敵我雙方的中、全景中，英雄人物大多佔據高處和前景，獲得視覺上的優勢，在對切鏡頭中，英雄人物通常是低位仰角拍攝，反面人物多為平位拍攝，造成一高一低的視覺效果，等等。盡管如此，《烈火中永生》仍然是一部在觀眾中產生了廣泛影響的影片。
幕後故事
1965年，王心剛參加了根據羅廣斌、楊益言的著名小說《紅岩》改編的故事影片《烈火中永生》——以他的相貌是扮演原定的男主角之一成崗的最合適的人選，只是後來這個劇本在有限的時間段里，要以重點突出和表現劇中的女英烈江姐和另外一個男主角許雲峰，而把小說中的三個主角之一的成崗給完全刪除了。王心剛在影片中扮演的僅是配角劉思揚，待到影片完成之後再幾經修改，王心剛的這一配角不但沒有「成活」，而且成為沒有任何特點的無名難友之一了。
本來一部非常之好的題材，卻由於受到外界的嚴重干擾和「文革」風暴前夜的沖擊，而最終本該讓王心剛可以在銀幕上綻放光彩的又一個英雄形象，就這樣被人為地扼殺在搖籃中。
完成於「文革」風暴前夕的《烈火中永生》，也是生不逢時，不合時宜。雖然這部被喻為「紅色革命斗爭題材」的長篇小說，一經面世即在社會上好評如潮，江姐、許雲峰、成崗的英雄形象，整整鼓舞和感召了一代有志青年。
可是，把這部長篇小說改編成電影搬上銀幕，卻又被江青等人抓住把柄，他們氣勢洶洶地質問道：「這部小說是為叛徒歌功頌德和樹碑立傳。」因為真實事件中的重慶市委書記確實是出賣同志的叛徒，而小說中的同一人物卻是正面歌頌的對象，江青等人混淆了文學作品和真實生活中的同一概念和范疇。
該片的編劇夏衍在當時已經受到了極大的沖擊，影片完成書寫演員表時，並沒有像以往由他編劇的影片那樣寫上「夏衍」的名字，而是改為人們陌生的「周皓」兩個字，把「根據羅廣斌、楊益言的同名小說《紅岩》改編」的字體也寫得很小，並刪節了其中的許多已完成的鏡頭，起初由王心剛扮演的革命者成崗最為合適，但由於要有限的篇幅里去重點突出江姐的形象，而被迫讓王心剛改演劉思揚，在經過幾次修改之後，最終一向扮演主角的王心剛，成了一個「無名難友」的群眾角色。

時隔不久，江青審看影片的事情，讓周恩來總理知道了，他立刻抽出時間和該片的主創人員，並邀請有關評論家，再次坐在一起，觀看了這部影片。影片放映結束後，他並沒有開口，而是想聽聽大家的意見。觀看這部影片的被邀請的評論家們，並不知道江青審看影片的一幕，所以大家各抒胸臆，暢所欲言，認為英雄的性格氣質是多種多樣，不能千篇一律。與會者一致認為影片很感人，演員表演也很到位。最後，總理站起來爽朗的笑道：「你們勝利了！」總理一句言簡意賅的結論，頓時使大家激動地鼓起掌來。
隨後，主創人員又按照周總理的建議，增補了江姐、許雲峰刑場就義的一場戲，以增加影片的高潮和藝術感染力。但影片的最後以難友們同解放軍、游擊隊在歌樂山下相匯合的大團圓結尾，不但不符合當時的真實情況，顯得非常生硬、虛假，從而嚴重地削弱了影片的悲壯氣氛，使影片遜色很多。
但是，趙丹自己絕對沒有想到，這竟是他自1932年從影以來，自己最後一次在銀幕上的亮相。

⑸ 導演系和編導系考的東西有什麼不同

根據以下提供的特徵或概念判斷電影，請寫出電影名和導演


1、攜款出逃、禽鳥標本、、床上的人形凹陷，戀母情結


2、小島、失蹤的女友、一群人尋找、男人在結尾哭泣


3、剃頭的女人、肢體、沙子和汗、重復兩句旁白、意識流


4、男主角在桌下爬、在腳踝拴上繩索將人當風箏放


5、老鷹、喝完最後一口水將塑料桶扔掉、家庭錄像、一排干凈的鞋子


6、天上掉下一個燈、除了男主角之外所有人都在演戲、藍天上開出一道小門


7、找人給自己收屍、坐計程車和司機聊天、長鏡頭


8、老式打字機、潮濕的壁紙、走廊著火、女人背身坐在沙灘上


9、借面、第五代、萬里長城今猶在、不見當年秦始皇


10、自由潛水，夥伴即對手，去南美坐火車，星光下海面嬉戲（出考場後死活記不起來的就是這道題——北太西注）


11、對著樹洞說話、船票、台階上擦身而過


12、無果的偵破，女人衣服攤地上，澡堂里尋找嫌疑犯


13、大宰政，被開除的女教師，垃圾婆，一直等待姐姐的有病的妹妹


14、尋訪過去的女朋友、粉紅色、偵探愛好者鄰居、男主人公去過東京


15、脫下單衣當繩索、折斷的湯匙、深夜騎自行車的德國士兵、從頭貫穿旁白二、選擇題（30分，每題各2分）


找出最不正確的答案：


1、新現實主義
A、巴贊的《電影是什麼》中提出「非職業演員、實景拍攝、長鏡頭」的理論啟發了它。
B、維斯康蒂、羅西里尼、德•西卡、柴伐蒂尼都是新現實主義藝術家。
C、《大地在波動》、《羅馬十一時》、《溫別爾托•D》、《偷自行車的人》都是代表作。
D、費里尼和安東尼奧尼側重內心現實而不屬於新現實主義流派。


2、電視電影
A、成本低廉、製作周期短
B 、1980年代之前我國沒有電視電影
C 、在電視上播出，不在影院放映
D、 用標清或者高清拍攝，不用膠片


3、高感光
A、適用於低照度
B、用來拍攝高調場景
C、顆粒較粗
D、隨著高感光技術的逐漸發展，拍攝越來越方便。


4、旁白
A 、不一定都是畫外音
B 、紀錄片解說詞也是旁白
C、 DOGMA法則中禁用旁白
D、《小城之春》、《鄉村牧師日記》、《野草莓》、《柏林蒼穹下》都用了旁白


5、第四代導演
A、是以文革前北影電影學院畢業生為主體
B、謝飛、鄭洞天、張暖昕是代表人物
C、「紀實美學」是其追求之一
D、香港也有第四代導演稱謂，許鞍華就屬其一


6、配光
A、膠片電影工藝流程之一環
B、往往需要多次配光才能達到效果
C、由攝影師和燈光師共同對光進行校正
D、要達到白天拍黑夜效果離不開後期配光


7、場景表
A、沒有固定格式
B、美術組的重要工作依據之一，是美術師和置景師共同商討的結果
C、包括場景、服化道、主要演員與次要演員
D、剪輯師不需要場景表


8、黑色電影
A、多表現黑夜
B、多用德國表現主義用光
C、主人公多有雙重人格
D、與文學上的黑色幽默一脈相承


9、CULT電影
A、拍攝獨特、題材詭異、風格特別，成本低
B、不符合主流文化，但在年輕族群中擁有大量愛好者
C、類型多元化，沒有固定類型
D、與朋克、嬉皮淵源相同，是青年導演為了表達對現實生活和主流文化的不滿而創作的


10、白色電話機電影
A、政治高壓下的某類電影的統稱
B、多描寫富人的奢華生活，他們都有白色電話機而得名
C、白色恐怖時期為了迎合政府政策的戰爭片
D、與新現實主義的發起有關


11、無源音樂
A、更多導演主觀色彩
B、賈樟柯最近電影用了
C、不涉及版權問題而為獨立電影大量使用
D、可以表現人物幻想中的音樂


12、副導演
A、一個劇組可以有多個副導演
B、可以代替導演拍攝某些非重頭戲
C、演員副導演是負責指導演員表演，現場副導演負責現場中除演員之外的一切事情。
D、好多著名導演都是從副導演做起的，但李安除外，他多次拒絕了當副導演


13、特寫
A、是一個相對的概念，一個選景范圍小的鏡頭比一個選景范圍大的鏡頭更特寫。
B、因為表現的空間窄小，畫面承載的信息單一，所以一般為長鏡頭美學者慎用
C、一部電影可以不用一個特寫
D、畫面上充滿了一隻手，那一定是一個特寫


14、實景
A、實景拍攝時機位的擺放往往是一個很棘手的問題
B、選擇實景拍攝也許是資金有限的權宜之計，也可能是導演追求風格所致
C、實景拍攝一般不需要人工燈光
D、實景拍攝往往會給錄音帶來一定麻煩


15、蒙太奇
A、與長鏡頭是兩種完全不同的美學原則，也可以是兩種同時並存的電影技法
B、來源於法語中的剪輯，意指鏡頭與鏡頭之間的組接，單個鏡頭之內不存在蒙太奇
C、聲音與畫面可以形成蒙太奇
D、早期蒙太奇學派的電影中，決定鏡頭組接的原因往往取決於意義指向而非時空邏輯。


三、 名詞解釋（30分，每題4分）

從一下電影中任選5部，寫出導演名，以及用50字以內的字數寫出簡介：


一一，去年在馬里昂巴德、有話好好說，蘇州河，無窮動、賽末點、殺出個黎明、迷失東京、橡皮頭、發條橙子、密陽，那年夏天寧靜的海、陸上行舟、隱秘、玫瑰之名


四、簡答題（30分，每題15分）


從一下題目中任選其二，用300以內的文字回答：


1、選擇一個中國以外的亞洲導演簡述其導演風格


2、在第五十三屆戛納電影節上，姜文的《鬼子來了》惜敗於金棕櫚獎作品拉斯馮提爾的《黑暗中的舞者》而只獲得評審團大獎，就這兩部電影和這個結果發表你的看法。


3、舉出對你影響很大的一部電影或一位導演，簡述為什麼。


五、論述題（40分）


從最近國內的新聞熱點和社會事件中選出一件作為題材構思一部電影，並回答以下問題：

1、簡要描述新聞或事件，為什麼要選擇它作為題材？（10分）

2、對這個題材怎樣來進行電影上的創作處理？（15分）

3、將構思的電影的開篇精煉地寫出來（15分）
第二門：電影劇本命題創作根據以下命題和要求完成一部30分鍾的短片的劇本


命題：《張三過年》


要求：

1、寫一個張三的人物小傳，300字以內（30分）


2、按照以下四個發展階段和相關要求完成一個故事梗概，1500字以內（100分）：

第一階段（故事開始階段）：一件突發的事件打亂了張三的常態生活，使其限於困境和危險之中；

第二階段（故事發展階段）：上面的狀況延續，在張三的努力下，事情看起來出現了轉機。

第三階段：但在張三的努力下，非但問題沒有解決，反而危險和困境更加嚴重了。

第四階段（故事高潮階段）：困境或危險達到了極端狀態，但突然出現的一件事使問題得到了意外的解決。

第五階段（結尾）：編寫一個能使故事得到提升、以視聽構思為基點的一個結尾。


3、用50個字以內的語言來概括這個故事的內容（10分）


4、用50個字以內的語言來提煉這個故事的意義（10分）

編導：

北京電影學院廣播電視編導考試試題

一、填空題

1.
《》的作者是白居易；
《》的作者是湯顯祖；
《》的作者是施耐庵；
《》的作者是吳承恩；
《》的作者
是屈原。

2.
悲劇作品《》是英國著名戲劇家莎士比亞的作品；古希臘早期喜劇的代表作家阿里斯托芬素有之稱；
巴爾扎克是
19
世紀法國批判現實主義的作家；海明威是
20
世紀美國著名的作家；
《》的作者是雨果是
19
世
紀法國著名作家。

3.
藝術的七大門類分別為：

、
、

、

、

、

、
。

4.
美術作品《》是法國
19
世紀著名畫家米勒的作品；
《》是中國古代北宋畫家張擇端的作品；我國西安
附近出土的秦始皇及兵馬俑被稱之為
「」
；話劇《》的作者是著名戲劇家老舍；雕塑作品《地獄之門》的作
者是。

5.
電影誕生於
1895
年的法國巴黎兄弟；有聲電影的出現是年；彩色電影的誕生是年。

6.
我國國歌又名《義勇軍進行曲》
，由作詞，由作曲。

7.
藝術的三大作用是：

。

8.
中國電影《紅色娘子軍》的導演是；電影《英雄》的導演是；日本電影《羅生門》的導演是。

二、選擇題

1.
新中國的第一部電影是（）

A.
《中華兒女》

B.
《鋼鐵戰士》
C.
《橋》

D.
《八女投江》

2.
中國古代作品《道德經》的作者是（）

A .
老子

B.
莊子

C.
孔子

D.
墨子

3.
《詩學》的作者是（）

A.
亞里士多德

B.
柴可夫斯基

C.
萊辛

D.
莎士比亞

4.
《義勇軍進行曲》曾出自於我國三十年代的影片（）

A.
《大路》

B.
《漁光曲》

C.
《風雲女兒》

D.
《桃花劫》

5.
中華人民共和國國家最高權力機關是（）

A.
中國共產黨中央委員會
B.
全國人民代表大會

C.
中華人民共和國國務院

D.
全國人民代表大會常務

6.
第二次世界大戰的轉折點是（）

A.
諾曼底戰役

B.
敦刻爾克戰役

C.
珍珠港事變

D.
斯大林格勒戰役

7.
世界電影史中
50
年代末的電影
「
新浪潮
」
運動緣起在（）

A.
義大利
B.
法國
C.
美國
D.
德國

8.
《史記》的作者是（）

A.
司馬遷

B.
司馬光

C.
老子

D.
孔子

9
《生活與美學》的作者是（）

A.
馬贊

B.
塞尚

C.
車爾尼雪斯基

D.
愛因漢姆

10.
影片《林家鋪子》的導演是著名電影導演（）

A.
水華

B.
湯曉丹
C.
崔嵬

D.
鄭君里

三、名詞解釋

1.
藝術技巧：

2.
電影時空的特殊性：

3.
細節：

4.
漫畫：

5.
古典音樂：

四、簡答題

1.
簡述藝術與生活的關系。

2.
中國主旋律電影的創作，你認為目前存在什麼樣的主要問題，如何解決？

3.
電影劇作中的人物和情節的關系？

4.
現實主義的文藝作品有哪三個特點？

5.
你對中國電視劇的現狀有什麼樣的看法和想法？

⑹ 編導影視藝術常識大全 有答案的

選擇題
1.新中國的第一部是（ C ）
A.《中華兒女》 B.《鋼鐵戰士》
C.《橋》 D.《八女投江》
2.中國古代作品《道德經》的作者是（ A ）
A.老子 B.莊子 C.孔子 D.墨子
3.《詩經》的作者是（ A ）
A.亞里士多德 B.柴可夫斯基 C.萊辛 D.莎士比亞
4.《義勇軍進行曲》曾出自於我國三十年代的影片（ C ）
A.《大路》B.《漁光曲》C.《風雲女兒》D.《桃花劫》
5.中華人民共和國國家最高權力機關是（ B ）
A.中華共產黨中央委員會 B.全國人民代表大會
C.中華人民共和國國務院 D.全國人民代表大會常務
6.第二次世界大戰的轉折點是（ D ）
A.諾曼底戰役 B.敦刻爾克戰役 C.珍珠港事變 D.斯大林格勒
7.世界電影史中50年代末的電影「新浪潮」運動起源在（ B ）
A.義大利 B.法國 C.美國 D.德國
8.《史記》的作者是（ A ）
A.司馬遷 B.司馬光 C.老子 D.孔子
9.《生活與美學》的作者是（ C ）
A.馬贊 B.塞尚 C.車爾尼雪斯基 D.愛因漢姆
10.影片《林家鋪子》的導演是著名電影導演（ A ）
A.水華 B.湯曉丹 C.崔嵬 D.鄭君里
名詞解釋
1.藝術技巧：是作家、藝術家提煉素材，提示題材意義，安排作品結構，運用語言、線條、色彩、體積、音響等材料塑造形象、運行藝術傳達的手段和能力，是藝術作品內容得以有效表現、作品藝術性得以產生的重要因素。
2.電影時空的特殊性：電影是一種時間藝術，又是一種空間藝術。電影作為時空藝術區別於單純的時間藝術，也區別於單純的空間藝術，而且還區別於其他時空綜合藝術，其關鍵在於他的特殊時空綜合性；即它是一維時間二維空間的特殊三維藝術。
3.細節：文藝作品中描繪人物性格、時間發展、社會環境和自然景物的最小組成單位。
4.漫畫：以簡練的手法直接表露事物的本質、特徵的繪畫，不受時間、空間等條件的限制，喜歡用比喻、誇張、象徵等手法和形式，有較強的諷刺、歌頌、抒情、娛樂等方面的功能，並善於表達世事人情的看法，尤以諷刺與幽默見長。
5.古典音樂：泛指過去時具有典範意義或有代表性的音樂（不包括民間音樂）
簡答題
簡述藝術與生活的關系
答：藝術來源於生活，而高於生活，他們相互依存，相互促進。藝術是指人在自然界的一切活動中，對自然現象進行的體驗，感悟，提煉，加工，並用藝術的形式去表現它。生活是指人在自然界中的一切活動。
（1）生活中充滿著藝術。在生活中，到處都是藝術。我們能從生活中感悟出美好，感悟出藝術無處不在。
（2）生活不全是藝術。現實生活不全是藝術。藝術的形成是需要選擇、需要取捨的，而不是純粹地照搬自然。
（3）藝術源於生活。藝術中到處都體現著生活、體現著自然。藝術來源於生活，生活來源於自然。生活是千姿百態的，自然是變化無窮的，因此，藝術也是豐富多彩的。

⑺ 林家鋪子的導演是

水華
http://ke..com/subview/105308/7115174.htm

⑻ 林家鋪子的影評

現實主義電影藝術的典範華生 發布於：2006-08-24 01:54
現實主義電影藝術的典範

——評影片《林家鋪子》

1959年是新中國影史上相當輝煌的一年，這一年誕生了《林則徐》《青春之歌》《五朵金花》等優秀的影片，而《林家鋪子》則更成為其中的翹楚。該片改編自矛盾同名小說，它不僅以其沉鬱的現實主義色彩作了對茅盾作品的形象註解，還呈現出它特別作為一部現實主義影片的示範性。筆者看來，所謂現實主義並不僅僅在於作品內容或者時空架構的現實性，而是具備一整套能夠穿透歷史進行時代本質摹寫的原則和藝術方法。本文將對該片各項電影元素（劇作、影像、聲音、剪輯還有表演）進行考量，去發現它是如何成為一部現實主義影片的典範之作。

從劇作來看，該片講述了1931年九一八事變之後發生在浙江杭嘉湖地區一個小鎮上的一家普通店鋪「林家鋪子」倒閉的故事——「倒閉」本身並不重要，關鍵在於如何倒閉。影片圍繞著「林家鋪子」如何倒閉這一問題，折射出當時的外族入侵、國內政治黑暗、民族工商業的凋敝和農村經濟的破產等一系列連帶問題。可以看出，「林家鋪子」乃是當時廣闊社會的一個縮影，是一個典型性的形象呈現。現實主義講究「真實地再現典型環境中的典型人物」， 通過典型的方法，對現實的生活素材進行選擇、提煉、概括，從而深刻地揭示生活的某些本質特徵。可以說，典型化是現實主義的核心，是區別於自然主義的標志。生活現象是紛紜復雜的，如實記錄生活，不過是照相師的手藝；現實主義則要求作者從豐富多採的現實生活中選取有意義的人物與事件，經過個性化和概括化的藝術加工，創造出典型的人物形象和典型的環境形象。細節的真實性在這部影片中也得到了切實呈現。現實主義作品要求真實的細節描寫，用歷史的、具體的人生圖畫來反映社會生活。在影片的開始部分，當小鎮的各家店鋪降價銷售迎接年關之時，刻畫了一系列農民購買力降低的細節。農民對於琳琅滿目的商品是渴求的，然而他們僅僅是看看就匆忙離開。這個問題不僅存在於林家鋪子，而是廣泛存在於所有商戶。農村經濟的破產顯而易見。第三，作品也呈現出具體描寫方式的客觀性。編者通過對現實生活的客觀，具體的描寫，從作品的場面和情節中自然地體現出創作者的思想傾向和愛憎感情，而不是創作者自己或借人物之口特別地說出來。比如對於林老闆這一人物形象的刻畫上，影片劇作對矛盾原著的一個顯著修改點在於增加了林老闆向一個更小的商戶王老闆索債的情節。說它顯著，並不在於情節意義上，而是在於創作者的態度上。通過這一小小的改動，就使創作者對林老闆的態度超越了原作中的「可憐」而變得中立。並且通過場面的細致呈現，讓人覺得這種態度是真實的、可以信服的。影片的劇作充分遵循了文學現實主義的創作要求，這是影片現實主義的基礎保證。

從影像來看，影片的影調濃重而黯淡，有力地創造出影片的悲劇氛圍，同時，這也是那個時代的寫照。這是藝術的寫實。影片一開始，小船慢慢搖進小鎮，當小船進入一段狹窄的河道，水邊的牆壁上呈現出「攘外必先安內」的字樣，這時，一桶污水倒入平靜的河水中，污水沖擊河底沉渣泛起，水面浮現出「1931年」，寓意一個黑暗、災難的年代，污泥濁水泛濫。在現實主義作品中，，時代感是重要元素，准確的時代界定和呈現是必不可少的，表現方法卻可以多種多樣，該片這樣一種表現無疑是成功的一種。接下來，攝影機進入林明秀所在的學校，學生們正掀起轟轟烈烈的抵制日貨運動，穿著日制長袍的林明秀受到同學的指責。隨後，攝影機跟隨明秀運動，或遠景或全景或明秀本人的神情近景，更加細致地展現了那個時代的社會圖景。在這里，我們看到導演水華對於景別的運用是很講究的。水華認為，「展現環境一般用全景，介紹人物一般用近景」。水華在這一段影像中的講究之處在於並不僅僅從大環境角度去介紹時代，他還進入人物的內心，用人物的心理反應去折射時代。除了鏡頭元素的運用外，影片的布景、道具、服裝等美工造型也以它們的精緻准確甚至一絲不苟完成了對於時代的呈現，比如林明秀亂翻自己的衣箱那一場戲和難民生活場景的呈現等等。

現實主義不同於寫實主義，它並不排除寫意性元素的運用。影片在影像上可以看作是完全寫實的，但在背景音樂的運用上則是完全寫意的。這部影片不同於那一時期的其它影片比如《我這一輩子》的交響樂和《早春二月》的鋼琴樂等等，而是完全使用民族音樂作為它的背景音樂，具體來說就是琵琶和二胡樂器的奏樂。這兩者都是中華民族傳統的樂器，當它們運用到這部影片中時，形式的意義似乎更大於內容的意義。盡管音樂也含有一定的悲劇力量，但就與故事內容的對應而言，肯定還有更合適的旋律，甚至消除背景音樂也可能會成為更好的選擇。在此情形之下，就不得不注意這兩種樂器了。我想創作者的本意可能更在於在虛實的映照之間表達他深切的民族關懷。這是作者在他的現實主義中表露出來的政治傾向。

在對現實主義的表現上，該片的剪輯做到了這樣兩點：摹寫現實主義場景，表達現實主義情緒。截取影片開始和結束時的兩個場景為例。上文提到，在開始林明秀從學校回家一段中，從她跨出校門到回家的4個鏡頭時介紹當時社會圖景的，這4個鏡頭在剪輯時用了疊印手法，在視覺上傾向於取消鏡頭之間的隔離，給人一種整體感，這是出於作者表現小鎮「整體面貌」的考慮。在結尾林老闆坐船離開小鎮一場中，我們看到坐於船上愁眉緊鎖的林老闆，耳邊卻仍然傳來上一場景中張寡婦的凄厲哭喊，這在觀眾心理層面引起了強烈的震撼，充分感受到作者對於那個時代的強烈情緒。應該注意到，這里聲畫分離的剪輯也是寫意性的。而在這部影片的高潮段落中，也就是林老闆逃走眾人索債那一場中，剪輯則把兩者歸一，短短一場戲使用了56個鏡頭，頻繁切換中既摹寫了殘酷的時代場景，又激烈地表達了作者憤慨的情緒。

作為影片性格元素的表演，謝添（飾林老闆）的加盟讓這部影片在現實主義道路上又進一步。林老闆是當時民族工商業者的一個典型代表。在他的身上，的確有著剝削性的一面，但不可否認，那也是為時所迫，他從根本上來說還是一個受壓迫者。因此，簡單的處於夾縫中的階層定位不能成為對他形象理解的全部。謝添的把握是准確的，那就是一個人，一個為生存而勞碌的人。因此，謝添的林老闆勤勤懇懇；因此，於會長向他表露卜局長的討妾願望時，他會下意識地說不；因此，朱三太像他討要紅利時，他沒有概念化的去表現兇狠。謝添的表演是內斂的，是性格的，他塑造的林老闆既在人物形象的真實層面上體現了現實主義的意圖，又在工商業者代表的層面上塑造了一個帶有共性的典型形象。

綜上所論可以看出，《林家鋪子》之所以成為一部現實主義的典範影片，首先得益於現實主義題材的選取，而意旨明確豐富多樣的表現手法也是非常重要的。但這並不就等於說它是完美的，在表現手法方面，有許多地方是可以去更加完善。現實主義是電影世界中相當主要的一種樣式，前人已有傑出貢獻，對它的挖掘則需要千千萬萬影人的繼續努力，我們拭目以待。

自己剪掉一點

⑼ 著名電影導演三謝是那幾位

謝添,代表作:《甜蜜的事業》、《錦上添花》、《七品芝麻官》、《生財有道》、《茶館》、《林家鋪子》
謝晉,代表作:《牧馬人》，《天雲山傳奇》，《啊，搖籃》，《芙蓉鎮》，《鴉片戰爭》
謝飛,代表作:《本命年》,《湘女蕭蕭》,《香魂女》,《黑駿馬》