電影尋槍導演

A. 尋槍電影

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《尋槍》是2002年上映的一部懸疑電影，本片是由陸川根據凡一平原著同名小說拍攝，主要演員有姜文、寧靜等。該片講述了，警察馬山一夜夢醒後，發現自己的槍不見了，在丟失的槍裡面有三顆子彈。於是，馬山開始走上了一條不尋常的尋槍之路。

B. 電影《尋槍中》馬山最後是死了嗎為什麼他不穿防彈衣呢從哪兒看出來他找到了自我和生命的意義

我們看到馬山昏迷，然後鏡頭一轉，馬山一臉解脫的笑沿著鐵軌走來。這明顯是超現實嘛。所以這看起來是一部簡單粗暴的電影，實際上卻是一部玩味簡單粗暴的電影。一種簡單的尋找，怎樣導致一種粗暴的結局，尋找的代價是什麼，尋找成功的界限是什麼。所以馬山必死無疑，這代表代價；而後來那個詭異的笑，實則是在替我們詢問界限的位置。馬山的死還算是沉靜，死得其所，因為他認為他成功了。他可能因為這個原因才不穿防彈衣的。 我們都有丟失某樣東西的時候，這東西可能有形可能無形，東西丟了之後是茫然不知所措，還是麻木毫不在意，抑或急火攻心上串下跳，馬山顯然是後一種，其實這也是最理想的一種。但是我們從導演的拍攝手法上來看，尋找過程充斥荒誕色彩，不斷懷疑，不斷否定，不斷發毛，不斷幻想，到最後可能連最初尋找的意義都忘記了，於是就一根筋了，不管怎樣都要把東西找到，你說馬山那是愛崗敬業嗎，那是膽小怕事嗎，那是憂心群眾生命財產安全嗎，都不像啊。他就是為了尋找而尋找，如果真讓他就那麼找到了，物歸原主了，那就毫無意思了。

C. 尋槍 這部電影有意思嗎

這部國產影片看得舒服。舒服是指我看完後，覺得為該片坐在電影院里花上點時間不虧，整個過程讓人看到輕松，而不是什麼讓人看完後，忽然覺得自己也是個哲學家，又感悟了什麼人生意義生命哲學之類，或者又受到什麼主題教育等等。就是簡簡單單，在這段時間內隨著姜文演的馬山找他那把槍，看著各種人物的輪番出場，猜測是誰揀了槍，直至最後真相大白，一切了結。同事看過小說原著，說不明白主題思想，照我的意思，要找什麼深刻思想，這樣就好。當然，我不能阻止別人去尋找深刻含義。在整個影片播放的時間內，影院中的觀眾經常會因為角色之間的對白而發出各種笑聲，會因為最後關鍵人物的露臉而發出「原來是他」那種聲音（我打不出象聲詞，請大家自己體會一下）。其中有個小花絮，臨近結束准備散場時，隔開一個座位的一對情侶，女問男，「這部片子蠻好看的，叫啥？」。雖然問的讓我這旁人差點一腳踩空，但好歹也算側面證明了我的想法（如果這兩位湊巧看到這個帖子，請原諒我的無意）。

影片的導演和編劇是陸川，除了一次在某電影雜志上看到他的文章，說在柏林有幸和關美人同桌吃飯，但礙於其護花男友的威懾，而不敢搭訕事後覺得可惜。當時就覺得這人有意思，但其他知道並不多，雜志上對他的介紹也絕大部分與「尋槍」這部電影有關。看完電影，回來咕勾，才知道「黑洞」也是他造出來的。看樣子，就想他自己接受采訪時所說，編故事拿手。主演兼監制姜文，在解釋為何選擇與陸川合作時，也說與這樣的新人導演合作，會給電影帶來新的東西，對故事的表達也會有所不同。至於片中的姜文么，我對演技好壞不敢亂評，只能又說個小花絮，就是馬山在被除去警服後的亮相，惹得影廳內鬨堂大笑。馬山的愛人，那個老師是伍宇娟，不過一開始我並沒有找到，其實是沒敢相信那個佔了屏幕五分之四讓我嚇一跳的臉，就是她，還滿世界的找。寧靜，一點，躺在地上擺的姿勢很靈光。至於為什麼會在地上擺，請看電影。其餘的演員我一個都不認識，叫不上名，真是汗顏。但大都印象很深，特別是那個義大利的周小剛（劇中名）和馬山的兩個老戰友。

關於這個永樂數碼版的正片畫面技術資料等等，這幾天的上海報紙新聞都已經報過了，大家自己去翻翻，個人感覺畫面真是干凈，沒有以前觀影時發現的膠片痕跡。至於音響效果，容我再插一花絮來說明，在劇情開始不久後，有一個鏡頭是馬山從派出所出來，突然聽到了一聲「爸」，這個聲音當時是從觀眾的右側後方發出的（應該沒記錯）。事實上，由於現場有觀眾帶了小孩，當聽到這個聲音後，一大半的觀眾都往後回了頭，准備發表自己的不滿。但在緊隨的不同方向的喊聲出現後，大家明白了是怎麼回事，都笑了起來，這種情況我還是在影院里第一次碰見，真是有意思。我本人非常期待能在這個一號廳，欣賞即將公映的原版星戰前傳2（如果能引進的話）。劇中說的絕大多數是貴州方言，所以配了字幕。但就是這個字幕需要批判與通輯，竟然會有掉字幕情況的發生，比如有一句對白是「。。。的榮譽」，字幕顯示為「。。。的！」。類似的問題我注意的就有不下四五處。幸好這種貴州方言還算能聽懂。要不然，真是掃興。事實上，觀眾也並沒有受此多大影響，照樣被對白引得笑出聲。其中個人感覺有一句具有廣泛流傳的潛質「20個小時，坐汽車能到省城，坐火車能到北京，坐飛機能到美國了。。。。」，還有一句類似的，大家自己去看。這個票價么，40元好像貴了點，別廳的原版指環王三小時也就60元。更何況這片子連90分鍾都不到。上座率不錯，350個座位，坐了差不多五分之四。

個人遺憾:

由於在思考樂呆得忘了時間，又買了杯可樂，開頭有一點點沒看到。沒有領票員，座位又無顯亮表示，湊低著頭找到自己的那排，發覺當中我的位子已經給人佔了，而且形成了情侶整體優勢，一共差不多有5對坐在當中，實在不好意思擠進去讓人分開，只能坐在過道邊。買票的時候，那個漂亮的售票小姐准備收我80，我還得屈四指伸食指特別聲明一下，多少有點點郁悶。幸虧電影還不錯，讓我一個人看得也開心。
參考資料：http://ent.163.com/edit/020513/020513_120301.html

D. 導演為陸川 姜文主演的《尋槍》120分鍾版 哪裡有下載 或者直接發完整版種子 謝謝 證實後加20分

你好，你可以去這個網站下載的，鏈接附上：r1KOtZUa3T-t66ihjzrCGi78nyQYHKw2Mjfdq，望採納，謝謝！

E. 試分析電影{尋槍}男一最後死了沒有，，並分析男一號人物形象

死了。最後姜文又起來了只是導演的臆想。
姜文扮演的馬山是一個普通的不能再普通的警察，他的命運在一個清晨發生了巨大的改變，因為跟隨他多年的槍不見了，一時間，周圍所有的人都變成了他的懷疑對象，偷槍人就在身邊，隨時都可能拿著那支槍犯罪，對馬山來說他生活多年的小鎮突然變得陌生，到處都顯得危機四伏，必須盡快找回槍，在他心裡「槍」已經不是一個簡單的武器，更是他警察身份、社會地位的象徵。尋槍的急迫、毫無頭緒的煩躁、失去槍的恐懼讓馬山精神恍惚，在電影中展現出一種現實與幻境交合的影像：鏡頭的跳接、快節奏的剪輯，旋轉式的攝影，這些都恰如其分的表現出馬山在尋槍過程中的不確定和非理性。例如在馬山搞清楚周小剛沒有拿槍的後的那段夜戲中，先用晃動的跳軸鏡頭從各個角度拍攝馬山的臉，然後旋轉式的燈光閃過，畫面開始展現馬山心中所想到的人，妻兒，妹妹，妹夫依次站在路旁，最後偷槍人的背影出現，馬山一點一點逼近那個背影，卻始終看不到那個人是誰，寥寥幾個鏡頭，就將馬山線索斷掉的失落、迷茫展現出來。 馬山在電影中始終處於尋找的狀態，在我看來，他的尋就像現代人的生活狀態：空有目標卻不知可從何處實現目標，不停的尋找通往夢想的路，卻屢屢碰壁，很多時候，為了達到目標漫長艱辛的努力不是最痛苦的，最痛苦的根本不知道自己應該怎麼做才能達到想要的結果，就像前段時間的富士康跳樓案，讓我想到的就是「無望」兩個字，那些年輕的生命走出大學前肯定也是躊躇滿志，跨進富士康大門時也是一腔熱情，慢慢的生活被擠壓成吃飯、工作、睡覺，這樣的生活一望無邊，看不到未來，找不到方向，最後只能以死解脫。相比之下，馬山的「尋」顯得更為幸運，他從李小萌的死中找到了新的線索，並以自己的生命完成了靈魂的救贖，獲得了永遠的解脫。

F. 《尋槍》影評

這部國產影片看得舒服。舒服是指我看完後，覺得為該片坐在電影院里花上點時間不虧，整個過程讓人看到輕松，而不是什麼讓人看完後，忽然覺得自己也是個哲學家，又感悟了什麼人生意義生命哲學之類，或者又受到什麼主題教育等等。就是簡簡單單，在這段時間內隨著姜文演的馬山找他那把槍，看著各種人物的輪番出場，猜測是誰揀了槍，直至最後真相大白，一切了結。同事看過小說原著，說不明白主題思想，照我的意思，要找什麼深刻思想，這樣就好。當然，我不能阻止別人去尋找深刻含義。在整個影片播放的時間內，影院中的觀眾經常會因為角色之間的對白而發出各種笑聲，會因為最後關鍵人物的露臉而發出「原來是他」那種聲音（我打不出象聲詞，請大家自己體會一下）。其中有個小花絮，臨近結束准備散場時，隔開一個座位的一對情侶，女問男，「這部片子蠻好看的，叫啥？」。雖然問的讓我這旁人差點一腳踩空，但好歹也算側面證明了我的想法（如果這兩位湊巧看到這個帖子，請原諒我的無意）。

影片的導演和編劇是陸川，除了一次在某電影雜志上看到他的文章，說在柏林有幸和關美人同桌吃飯，但礙於其護花男友的威懾，而不敢搭訕事後覺得可惜。當時就覺得這人有意思，但其他知道並不多，雜志上對他的介紹也絕大部分與「尋槍」這部電影有關。看完電影，回來咕勾，才知道「黑洞」也是他造出來的。看樣子，就想他自己接受采訪時所說，編故事拿手。主演兼監制姜文，在解釋為何選擇與陸川合作時，也說與這樣的新人導演合作，會給電影帶來新的東西，對故事的表達也會有所不同。至於片中的姜文么，我對演技好壞不敢亂評，只能又說個小花絮，就是馬山在被除去警服後的亮相，惹得影廳內鬨堂大笑。馬山的愛人，那個老師是伍宇娟，不過一開始我並沒有找到，其實是沒敢相信那個佔了屏幕五分之四讓我嚇一跳的臉，就是她，還滿世界的找。寧靜，一點，躺在地上擺的姿勢很靈光。至於為什麼會在地上擺，請看電影。其餘的演員我一個都不認識，叫不上名，真是汗顏。但大都印象很深，特別是那個義大利的周小剛（劇中名）和馬山的兩個老戰友。

關於這個永樂數碼版的正片畫面技術資料等等，這幾天的上海報紙新聞都已經報過了，大家自己去翻翻，個人感覺畫面真是干凈，沒有以前觀影時發現的膠片痕跡。至於音響效果，容我再插一花絮來說明，在劇情開始不久後，有一個鏡頭是馬山從派出所出來，突然聽到了一聲「爸」，這個聲音當時是從觀眾的右側後方發出的（應該沒記錯）。事實上，由於現場有觀眾帶了小孩，當聽到這個聲音後，一大半的觀眾都往後回了頭，准備發表自己的不滿。但在緊隨的不同方向的喊聲出現後，大家明白了是怎麼回事，都笑了起來，這種情況我還是在影院里第一次碰見，真是有意思。我本人非常期待能在這個一號廳，欣賞即將公映的原版星戰前傳2（如果能引進的話）。劇中說的絕大多數是貴州方言，所以配了字幕。但就是這個字幕需要批判與通輯，竟然會有掉字幕情況的發生，比如有一句對白是「。。。的榮譽」，字幕顯示為「。。。的！」。類似的問題我注意的就有不下四五處。幸好這種貴州方言還算能聽懂。要不然，真是掃興。事實上，觀眾也並沒有受此多大影響，照樣被對白引得笑出聲。其中個人感覺有一句具有廣泛流傳的潛質「20個小時，坐汽車能到省城，坐火車能到北京，坐飛機能到美國了。。。。」，還有一句類似的，大家自己去看。這個票價么，40元好像貴了點，別廳的原版指環王三小時也就60元。更何況這片子連90分鍾都不到。上座率不錯，350個座位，坐了差不多五分之四。

轉來的哦。

G. 電影尋槍的結局是怎麼回事

死了，最後的結局導演是想表達姜文最後終於把槍找到了，最後終於解脫出來了，所以最後一個鏡頭是他笑著走在陽光下，但是實際上他已經死了，死，也算是一種解脫。

電影結局：

偷槍的就是劉結巴，他痛恨周小剛製造假酒，害死了他的親人而採取愚昧極端的方法，偷槍殺死他。面對黑洞洞的槍口，馬山突然明白，要使不再有人被殺，槍里的子彈只有一個歸宿，就是自己的身體，十四天的尋槍，冥冥之中他要的就是這個結果，這是惟一補救自己過錯的辦法。

他掙扎著、喊叫著，迫使結巴又向他開了一槍，在開槍的同時，馬山用手銬將殺人犯與自己銬在一起。馬山的靈魂飛離他的身體，他懷抱這尋到的手槍，從血泊中站起來，眼含著淚水，然而卻是微笑著走向遠方。

(7)電影尋槍導演擴展閱讀

創作背景：

從電影學院畢業的陸川被分到北影廠，在馬甸租了一個房子，開始寫《尋槍》的劇本。從影片質量來看，《尋槍》離優秀兩字還很遠。

但是這部電影產生的過程、它背後的故事卻令電影愛好者振奮。正如本期電影筆記的作者所說，《尋槍》和陸川的意義活學在於，它是「一個分水嶺，代表著一批被影碟熏陶的小青年，開始在壁壘森嚴的製作體系外扣擊主流電影的大門」。

H. 電影「尋槍」的藝術特色是什麼

《尋槍》是陸川導演早期的代表作、我個人認為它的藝術特點關鍵在於人物的塑造、聲音的處理。「重在闡述《尋槍》中多處運用的叫板蒙太奇。這種結構方法在故事影片中能承上啟下，上下呼應，而且節奏明快，如同京劇中的叫板。這就是思維視覺化，體現了《尋槍》以視覺邏輯為原則的一大特色。導演用閃回、凝滯、跳躍取代了傳統線性連續性前進的時空結構，出現了大幅的時空跨度，比如談到婚禮，就出現了婚宴上很多人來拉已經酒醉的馬山；說到老樹精，就出現一組閃回鏡頭交代馬山與老樹精關系，硝煙彌漫的戰場空間也體現了對《阿甘正傳》的戲仿；再轉到現實時空時，馬山已經在老樹精的修車鋪與他對話了，但也僅僅一句話的時間，畫面又回到閃回時空，戰場上老樹精救了馬山一命。從陳軍飯店的院子到老樹精的修車鋪，從槍林彈雨的戰場到現實時空，創作者用了非常簡潔的鏡頭和剪接，把人物之間的關系交代得不蔓不枝、干凈利落，體現了導演相當深厚的畫面敘事功力。」——引用

I. 《尋槍》其實是姜文導演的嗎

既然導演寫了是陸川，那就肯定是他導的，只能說姜文起的作用比較大吧，畢竟他那時侯被禁了，找了新人導演估計也是想找個渠道拍片，但陸川也是有自己的想法的導演，所以兩人可能有爭執。

J. 分析電影《尋槍》的蒙太奇技巧

「這里重在闡述《尋槍》中多處運用的叫板蒙太奇。這種結構方法在故事影片中能承上啟下，上下呼應，而且節奏明快，如同京劇中的叫板。這就是思維視覺化，體現了《尋槍》以視覺邏輯為原則的一大特色。導演用閃回、凝滯、跳躍取代了傳統線性連續性前進的時空結構，出現了大幅的時空跨度，比如談到婚禮，就出現了婚宴上很多人來拉已經酒醉的馬山；說到老樹精，就出現一組閃回鏡頭交代馬山與老樹精關系，硝煙彌漫的戰場空間也體現了對《阿甘正傳》的戲仿；再轉到現實時空時，馬山已經在老樹精的修車鋪與他對話了，但也僅僅一句話的時間，畫面又回到閃回時空，戰場上老樹精救了馬山一命。從陳軍飯店的院子到老樹精的修車鋪，從槍林彈雨的戰場到現實時空，創作者用了非常簡潔的鏡頭和剪接，把人物之間的關系交代得不蔓不枝、干凈利落，體現了導演相當深厚的畫面敘事功力。」——引用