老電影白毛女演員今安在

① 白毛女電影是哪年拍攝

上映日期：1950
白毛女(田華飾) 黃世仁(陳強飾) 楊白勞(張守維飾) 大春(李百萬飾) 王大嬸(胡朋飾)穆仁智(李壬林飾)
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② 白毛女電影飾演者

1950年的是田華老師扮演的,其他的好像都是舞台劇和電視劇,電影好像就這一部

③ 電影白毛女里的王大春還健在嗎

李百萬：1926年出生，中國著名電影演員。11歲參加八路軍。1944年赴延安魯迅藝術學院學習，這一時期。他隨部隊，到東北在前線中或街頭進行宣傳演出。
1949年調到東北電影製片廠。第一次登上銀幕的影片是《中華兒女》。之後在《呂梁英雄》中塑造雷石柱的形象。1950年他因主演《白毛女》一片中的大春，而獲得巨大成功，他以真摯的感情，朴實的表演，成功地塑造了這個淳樸、憨厚的青年農民形象。影片上映後，贏得國內外觀眾的一致好評。此後，他又拍攝了《葡萄熟了的時候》和《無窮的潛力》等影片。1955年至1957年入北京電影學院表演訓練班。這段專業化的學習，使他在表演理論和表演技巧上有了很大提高。畢業後分配到北影廠，先後主演了《無名島》、《紅色郵路》兩部影片。參加拍攝了《暴風驟雨》、《碧海丹心》等影片。以及《淚痕（1979）》、《元帥之死》等影片。
李百萬以飾演朴實的青年農民形象而著稱。但在其它類型的角色中，他以回歸原始氣息般的表演風格，將這些人物的內心感情表演的淋淋盡致，成為中國影壇上一位有著豐富底蘊的電影男演員。
2010年病逝，享年84歲。

④ 電影白毛女扮演者

《白毛女》是由王濱、水華執導，田華、張壽維、胡朋、李百萬等主演的劇情片。影片講述了被地主黃世仁霸佔喜兒的故事。
白毛女起源於晉察冀邊區白毛仙姑的民間傳說故事中的主人公「喜兒」，其因飽受舊社會的迫害而成為少白頭，顧名思義被稱作「白毛女」。
1945年延安魯迅藝術學院據此集體創作出歌劇《白毛女》。這部1940年代抗日戰爭末期在中國共產黨控制的解放區創作的是一部具有深遠歷史影響的文藝作品。此作品後來被改編成多種藝術形式，經久不衰。
中華人民共和國建立後，這一特殊時期創作的文藝作品成為中國非物質文化遺產瑰寶。

⑤ 白毛女最早是誰演的

「北風那個吹，雪花那個飄……」《白毛女》的唱段，在中國是家喻戶曉，至今仍然傳唱不衰。當時年僅19歲的王昆，成功地扮演了這第一個「喜兒」;「喜兒」也成就了王昆的藝術人生，使她成為中國民族唱法的開拓者和奠基人之一。國文聯榮譽委員、著名歌唱家王昆11月21日13時46分因病在北京去世，享年89歲。

⑥ 電影《白毛女》中，飾演白毛女的演員是﹖

《白毛女》中白毛女的飾演者是雷佳。

雷佳，1979年10月19日出生於湖南益陽，中共黨員，中國人民解放軍文工團歌唱家，國家一級演員，中華全國青年聯合會常委，中國音樂家協會理事，黨的十九大代表。

曾獲「金鍾獎」聲樂大賽金獎、青歌賽民族唱法金獎，多次獲全軍文藝匯演一等獎、中宣部「五個一」工程獎等重要獎項，立三等功四次。2013年起任金鍾獎及青歌賽評委。

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雷佳演藝經歷：

1，2007年10月，中國人民解放軍總政治部歌舞團復排推出的大型音樂舞蹈史詩交響合唱音樂會《東方紅》。

2，2008年8月，參與「奧運音樂火炬接力」活動，擔任唯一一份奧運音樂國禮《中華56民族之歌》的主唱，此專輯作為音樂國禮贈送給來京參加奧運會的各國元首。

3，2012年6月，參加上海合作組織「睦鄰友好夜」文藝晚會，代表中國地區演唱《大地飛歌》；6月21日，主演國家大劇院首部民族歌劇《運河謠》，飾女主角水紅蓮。

⑦ 電影白毛女的扮演者

1950年的是田華老師扮演的，其他的好像都是舞台劇和電視劇，電影好像就這一部

⑧ 白毛女的扮演者是誰哪年生人

• 田華飾喜兒

田華，1928年8月出生於河北唐縣，中國女演員，中國文學藝術界聯合會第十屆榮譽委員[1]。

《白毛女》是由王濱、水華執導，田華、張壽維、胡朋、李百萬等主演的劇情片。影片講述了被地主黃世仁霸佔喜兒的故事。

• 中文名

• 白毛女

• 外文名

• The White-haired Girl

• 出品時間

• 1950年

• 出品公司

• 東北電影製片廠

• 製片地區

• 中國大陸

• 拍攝日期

• 1950年

• 導演

• 王濱，水華

• 編劇

• 水華、王濱、楊潤身

• 類型

• 劇情

• 主演

• 田華，張壽維，胡朋，李百萬，陳強，李壬林

• 片長

• 130分鍾

• 上映時間

• 1950年

• 對白語言

• 漢語普通話

• 色彩

• 黑白

⑨ 電影白毛女早先趙大叔說的那個什麼過來了

電影《白毛女》結尾，躲藏在山洞的喜兒被大春哥救出，大春哥給她帶來好消息：「早先趙大叔說的那個（紅軍）過來了。

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該片之所以能夠成為新中國「十七年」電影的「正典化」之作，不僅僅在於它的技巧，更重要的是技巧能夠很好地服務於它的內容和目標。在意識形態與民間倫理敘事之間，在復仇與革命之間，在愛情與政治之間，影片是需要做出選擇的，盡管不是非此即彼的抉擇，但是，孰輕孰重的問題，還是要編導者去拿捏。政治話語、主流文化和延安文藝傳統畢竟佔主導地位。

因此，為了彰顯該片的主題，必須讓愛情為政治服務，復仇必須轉化為兩個階級之間的斗爭，民間傳統只有在革命的大旗下才能獲得現實意義。於是，男女之愛、階級之恨、革命之爭在該片中就成了一回事兒。

綜上所述，僅僅是改編自經典歌劇並不能保證該片的成功，革命和階級斗爭的題材也並不能使該片征服中外觀眾。編導對愛情和復仇母題的改寫，民間傳統敘事與「五四」文藝新潮的合謀才是這部紅色經典成功的根本原因。