方化電影演員照片

Ⅰ 方化的介紹

方化 ，1925年生於遼寧大連。電影表演藝術家。1944年進入滿洲映畫株式會社製作部錄音科作勤雜工。1945年始，先後在東北電影公司，東北劇社，大黃河歌劇團，北京電影製片廠，長春電影製片廠，珠江電影製片廠任演員。是扮演「日本鬼子」的專業戶，人稱「鬼子王」1。他塑造的形象成為反派人物的經典。

Ⅱ 60年代22大電影明星之外，還有哪些演員讓你難以忘懷呢

我們先來看看60年代22大電影明星都是誰？1962年，文化部評選出了22名“新中國人民演員”，他們是上海電影製片廠的趙丹、白楊、張瑞芳、上官雲珠、孫道臨、秦怡、王丹鳳；

北京電影製片廠的謝添、崔嵬、陳強、張平、於藍、於洋、謝芳；長春電影製片廠的李亞林、張園、龐學勤、金迪；八一電影製片廠的田華、王心剛、王曉棠；上海青年藝術劇院的祝希娟(後進入上影廠)。

我們再看看這個時代的、很多令人難忘的電影好了，想起這些經典的電影了，自然就想起那些演員了，我們一起回憶吧？

整個60年代呀，應該是激情燃燒的歲月、是火紅的年代了，也是我國電影大發展、大繁榮、百花齊放、百家爭鳴的年代了，我們從上面不是22大明星出演的片子中再勾畫出最喜愛的二十二部吧？

除處之外，還有鄧大人李默然，李向陽郭振清，高傳寶朱龍廣，阿詩瑪楊麗坤，劉三姐黃婉秋，林黛玉王文娟，李政委馮喆，楊子榮王潤生，偵查連張勇手，三進三城梁音，丁汝昌浦克，孫喜旺仲星火，程瘋子於是之，馬尾巴葛存壯，龜田隊長方華，湯司令劉江，參謀長陳述，實力派的李仁堂、浦克，還有不老松的牛犇，美了一輩子的向梅。

Ⅲ 是什麼讓演「鬼子」最像的中國人方化堅決拒絕看病

其實很多的抗日劇裡面的日本人都是中國人演的，很多不知情的人都會以為那個演員真的就是日本人。看電視的時候總是對裡面的日本人恨得牙癢癢的，可是一查資料才發現，原來很多我們恨得牙癢癢的日本人其實是我們中國人飾演的。這也反映了這些演員對於日本人這種角色演得出神入化了。

這其中讓人覺得最像的演員就是方化了。方化，1925年出生在中國遼寧，1946年進入長春電影製片廠成為一名演員，之後在電影《松花江上》飾演了一個日本鬼子，因為這部電影里方化飾演日本鬼子非常的形象，使得這個角色非常的成功。

其實一名演員並沒有好壞之分，演員是一份職業，拿到這個角色了就要盡力去詮釋這個角色。不得不說方化老師實在是一位好演員，也因為他精湛的演技，給中國演藝界帶來了一抹光輝。

Ⅳ 電影演員方舒與方化是父女關系嗎

電影演員方舒與方化不是父女關系。

Ⅳ 電影演員方化的兒子是誰

方子丹。謝謝

Ⅵ 老演員方華拍過的影片有哪些

老演員方化。

Ⅶ 方化主演的一部農村題材電影有句台詞你又替牛拉車叫啥名字

《兩家人》長春電影製片廠 主演：方化
根據劉澍德小說《橋》改編。
高正國和陳為邦都是從苦海里熬過來的老貧農，幾十年的老鄰居，當年參加土地改革，斗爭地主，組織互助合作，領導生產，他們都是積極分子。因為窮，他倆團結得比弟兄還要親，他們的後輩二珠和小海相處得也很好。可是，隨著生活的好轉，高正國對待陳為邦開始有點話不投機了。他謝絕當模範，生怕耽擱了個人生產少掙錢。國家五年計劃的第一年，高正國私下也訂了個五年計劃，打算積糧、攢錢、置地、雇長工……村裡人背地裡議論他有自發思想、有變相剝削、是鐵算盤，為了這樁事，二珠跟小海還生了一場氣。她想：我爹是貧農，天天拚死拼活地幹活兒，省吃儉用地過日子，怎麼會剝削?！秋後，農會召集大家討論征購余糧的大會，高正國不去參加，只叫二珠代他去聽會。二珠聽了老農會的講話，才懂得父親固執、落後的思想根源。在征購余糧這個問題上，高正國上了外號叫「貓鬍子」的投機商人的套。這天晚上，二珠開完會剛到家，高正國就向她打聽開會的內容，二珠騙他道：「政府征購余糧，人家都報了，我也報了1000斤……」話還沒來得及說完，高正國就吼了起來二珠第一次跟爹正面沖突，最終還是軟了下來。以後，二珠在小海的不斷幫助下，學會了許多斗爭方法，她認真地跟爹擺事實、講道理，勸他多賣余糧，支援國家建設。當天晚上互助組開會，高正國被大夥狠狠地揭了老底，算了細賬，他無詞可辯，轉身離開會場。二珠見勢憤恨交加，毅然應征余糧800斤。從這次會上，高正國走資本主義道路、拋棄階級弟兄的事實越來越明顯了。老農會及時對高正國作耐心的思想工作，警告他不要走「飽了一家，苦了幹家」的資本主義道路，翻身的農民不能忘了黨。高正國只顧個人的利益，自從賣了800斤余糧之後，他認為是丟了一大筆錢，拚死拼活想撈回這筆「虧損」。這時，高正國的存款多了，跟「貓鬍子」的關系比過去密切了，他的買地計劃就要實現了。高正國私下裡買了貧病交迫的單干戶李存家的四畝地。過不幾天，轟轟烈烈的農業合作化運動到來，村裡即將成立農業合作社，土地人股，他急得暈頭轉向，暗自叫苦。李存吃了單乾的虧，如今成立農業合作社，他決定第一個報名參加，沒想到他的地被老伴賣了。心地狹窄的李大媽知道自己又做錯了事，不敢跟丈夫直說，愁得走投無路。「李大媽投井了！」高正國被這呼聲震懾住了，一時好像天崩地裂，使他恍忽不安。強烈的階級感情把他從迷途中召喚回來。在眾人面前，高正國掏出那張命根子般的剛到手的土地證，深懷羞愧地將它交還了原主。勤勞儉朴的高正國，在生活的鏡子里看到了「飽了一家，苦了千家」的危害性，他懂得了農民要過好日子，只有聽黨的話、組織起來，走集體富裕的康莊大道。

Ⅷ 電影《平原游擊隊》中扮演松井的那個人是不是去日本了

《平原游擊隊》中，松井的扮演者方化先生沒有去日本，是去世了。他是中國人，1925年8月30日出生於遼寧大連，1944年進入滿洲映畫株式會社製作部錄音科作勤雜工。

1945年始，先後在東北電影公司，東北劇社，大黃河歌劇團，北京電影製片廠，長春電影製片廠，珠江電影製片廠任演員。

1957年，方化在歌頌現實生活的《綉江山》里扮演了一個百歲老人；隨後，又在呂班執導的諷刺喜劇《未完成的喜劇》中扮演了一個毛病不少且自作清高的知識分子。

1979年起任珠江電影製片廠演員，參加拍攝《與魔鬼打交道的人》等影片。1994年，姜文盛情邀請方化在《陽光燦爛的日子》中出演一個我軍高級將軍；11月7日，離開《陽光燦爛的日子》攝制組不久，方化因病去世，終年69歲。

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方化先生代表作品

1、《平原游擊隊》由長春電影製片廠出品，蘇里、武兆堤執導，郭振清、方化、張瑩、杜德夫、梁音、周森冠主演的戰爭片，於1955年1月在中國內地上映。

2、《三進山城》由長春電影製片廠於1965年攝制的抗日題材劇情電影，由張鳳翔執導，賽時禮編劇，梁音、張繼強、方化、王建華、石天等人主演。1966年上映，片長87分鍾。

Ⅸ 方化的主要作品

黑白版《平原游擊隊》
1955年長影拍攝的《平原游擊隊》，描寫的是1943年秋天，游擊隊長李向陽接受任務深入敵後，一面牽制日寇部隊進山掃盪，一面保護堅壁在李庄的公糧，與鬼子大隊長松井鬥智斗勇，最終戰勝了敵人的故事。影片公映後產生了轟動效應，廣大觀眾在記住了由郭振清扮演的李向陽英武形象的同時，也記住了方化扮演的狡詐殘忍的日本鬼子松井。這一正一反兩個角色，乃是新中國銀幕上難得一見的典型形象大組合。
在出飾松井之前，方化已經在3部影片中扮演過日本鬼子，積累了較為豐厚的表演經驗。對於這個貫穿全片的主要反派人物，方化又重新起步，下了很大的一番功夫。雖然劇本對松井的性格並沒有深入的描寫，但是，方化卻認為劇本提供的越簡單，演員創造的潛力也就越大。他充分調動往昔經驗，把當了14年亡國奴生活中親眼目睹的日本鬼子的罪惡行徑和兇殘面孔，都畫上像貼在牆上，逐一揣摩，從中尋找他們不同的和共同的特徵，並給松井撰寫了洋洋灑灑一大本的「個人傳記」。特別是在大連商業學堂里那個毆打過他的兇殘教官，更是成為方化重點研究的對象，成為松井的主要原型。日本鬼子那些殘暴的罪行、猙獰的面孔，方化只要一閉上眼睛，就都能夠清晰的浮現在眼簾，所以，他把松井的外形定位在「鐵青色的臉，像餓鷹一樣的眼睛，眼睛裡布滿血絲，總想要有一種吃人的可怕神情。」與此同時，方化還研讀了大量日軍侵華資料以及大和民族的歷史，努力從深層去挖掘松井復雜的心理。他還買來一隻老鷹和一隻老猴子，天天觀察它們的舉止，特別是它們攫取食物時種種變化的眼神，再應用到塑造松井之中。此外，方化還把小時候學的一些日語單詞又重新撿起來，加以組合，力求發出純正的日語，以加強真實感……最後，胸有成竹的方化穿上日本軍裝，手持大洋刀，出現在攝影機前，開始了角色的塑造。這部影片上映之後，立刻在全國掀起了「《平原游擊隊》熱」。在很長一段時間里，凡是看過這部影片的孩子們，都會學著雙槍李向陽和手持軍刀的松井，分成敵我兩隊，玩起打仗游戲。
「松井」形象雖然取得成功，但在電影圈內並沒有給方化帶來多少榮譽。時隔不久，毛澤東到長影廠視察，特別指定要接見《平原游擊隊》中的演員。而長影有些領導卻對方化扮演的反派另眼相看，認為這樣的角色是登不了大雅之堂的。於是，廠方提前通知方化，命他在第二天毛主席接見演員時不準露面，「恩賜」放他一天假。方化十分渴望再次見到毛主席，卻被冷冰冰的一句話給打消了念頭。當毛主席和《平原游擊隊》攝制組其他職員親切握手的時候，方化一個人孤零零的躺在宿舍的床上，心裡的滋味難以言表……
彩色版《平原游擊隊》
19年之後，處在文化大革命中的長影廠，又奉上級指示，重拍《平原游擊隊》。重拍片按照江青的意圖，維持了原來的故事框架。江青曾經公開揚言：重拍片一定要超過老片。所以，攝制組人員進行了大換血。但是，惟獨日本鬼子「松井」一角，在全國各電影廠和文藝團體挑選了上百個演員，始終沒有令江青感到滿意的人選。她的想法是尋找一個與方化扮演的松井形象氣質都比較接近的新演員。「萬事俱備，只欠東風」，攝制組苦等「松井」數月無法開機，最終還是江青自打耳光，被迫讓方化再度出山。
對於再次扮演松井，方化並不樂觀，一來他不願意重復自己，畢竟角色已經取得了成功，很難超越；二來自己已經闊別影壇多年，重新上戲反而有一種生疏之感，一切都要從頭開始，唯恐演砸；三來當年扮演松井時自己剛剛三十歲，對角色的鑽研、領悟和發揮，都很有精力；而此時已經小五十的人，體力難以勝任。但是，當時電影的拍攝是作為政治任務看待的，容不得一個演員去左挑右選，方化只有去攝制組一條路。可是讓他始料不及的是，影片雖然仍由老導演武兆堤執導，然而，在那個極端歲月中，「三突出」的清規戒律，致使攝影組政治空氣異常緊張，根本容不得演員一星半點的「創作自由」。方化再不能像當年那樣按照對角色的理解與導演一起切磋劇情，而是在拍攝與李向陽正面交鋒的每一場戲時，都必須時時刻刻注意鏡頭、光線，甚至連邁步都要避開正面人物一定的尺寸，絕對不能站在正面人物的前面。反之，反面人物不可能有正面的鏡頭，打在臉上和身上的光也只能是灰色和黑色，演員表演則要求極力表現和醜化反面人物的故作姿態、色厲內荏、外強中干。實拍時，有好幾次方化難以適從「三突出」的清規戒律，情緒一來，沉浸到對角色的發揮上，只聽得導演連喊：「停停停！」噢，原來是自己往前跨上的一步太大，幾乎與李向陽打了一個照面。這還得了，搶了正面人物的戲！方化只好打斷剛剛捕捉到的創作靈感，重新按照導演的意圖，去開始那種極端臉譜化、概念化、格式化的表演套路。還有一次，方化剛騎上戰馬就立刻表現出松井咄咄逼人的架勢，躍馬橫沖，導演隨即不停地對著話筒大喝：「注意了，你又搶戲了，又搶戲了！」這場戲最後變成松井遠遠地望著李向陽，臉上打著烏黑的青光，並做出瑟瑟發抖的模樣。對此，方化只能苦笑一聲，他完全理解導演的苦衷！
在這樣嚴峻的創作環境中，在鏡頭前扮演反派角色，必須被迫養成「一心二用」的習慣，時時刻刻注意和提醒自己千萬 「別出格」，可是，像這樣的表演模式，又怎能發揮出一個演員的真正水平？因而，方化第二次扮演的「松井」，雖然也成為街談巷議的一個熱點，但是在角色的創造和發揮上卻沒有任何突破之處，反而在內行人眼裡看來呈現出一種明顯的退步，無非塑造了一個被極力醜化的「跳樑小丑」而已。
1957年正值「反右」運動轟轟烈烈開展之時，方化在歌頌現實生活的《綉江山》里扮演了一個百歲老人，隨後，又在呂班導演的諷刺喜劇《未完成的喜劇》中扮演了一個毛病不少且自作清高的知識分子。對於這兩個角色，方化熱情很高，因為在他踏入影壇的第一天起，就立志要把銀幕上的不同性格、不同身份的人物全部演個遍，而不僅僅只停留在某一固定的角色之中。此前，他在《馬》中扮演的老常頭，就是在《平原游擊隊》完成後接拍第一個正面人物，在那個地地道道的東北老漢身上，找不到一絲一毫松井的影子，人物造型是那樣的質朴，演員表演是那樣生活化。方化非常自信，他相信憑借著自己扎實的功底和演戲的天賦，任何一個角色他都可以勝任。
參演作品
陽光燦爛的日子（1994）
逢凶化吉（1989）
南嶺傳奇（1988）
十天（1980）
一個美國飛行員（1980）
與魔鬼打交道的人（1980）
山寨火種（1978）
延河戰火（上集）（1977）
平原游擊隊（彩色版，1974）
三進山城（1965）
南海的早晨（1964）
兩家人（1963）
甲午風雲（1962）
劉三姐（1960）
未完成的喜劇 （1957）
馬（1956）
平原游擊隊（黑白版，1955）
智取華山（1953）
哈爾濱之夜（1948）
小白龍（1948）
松花江上（1947）

Ⅹ 方化演員

原長春電影製片廠著名老演員，以演反派角色而著名，平原游擊隊中的松井就是由他出演。