戲劇電影導演沈西岺

Ⅰ 十字街頭的沈西苓

英年早逝的「工人導演」
與孫瑜等人一樣，《十字街頭》的導演沈西苓也是當年的「海歸派」，只不過他不是電影科班出身，而是在日本學習美術和染織。1928年學成回國後他先是參加了著名的「創造社」，然後又考上了天一公司的美工師，擔任布景工作，從此開始接觸電影。
1933年，在左翼風潮下，沈西苓獲得了導演《女性的吶喊》和《上海二十四小時》這兩部左翼電影的機會，這兩部影片是中國最早表現工人生活的電影，沈西苓獲得了影評界極高的贊譽。
1937年，沈西苓拍攝自己的代表作《十字街頭》後不久，全面抗戰即爆發，他轉而奔赴前線拍攝紀錄片，1939年他的最後一部電影《中華兒女》問世。1940年12月沈西苓因傷寒病逝於重慶，年僅36歲。

Ⅱ 導演的第幾代是根據什麼劃分的

導演第幾代的劃分並不是一個學術概念，而是一種約定俗成的說法。

第一代導演指默片時期的電影導演，大致活躍於上世紀初葉到20年代末。這一代導演約100人左右，代表人物有鄭正秋、張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等，其中尤以鄭正秋、張石川的成就為大。

第二代導演主要活動時間是在三、四十年代，部分導演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在電影崗位上，這一代導演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生等。

第三代導演是指建國後走上影壇的導演藝術家，這一代導演主要有成蔭、謝鐵驪、水華、崔嵬、凌子風、謝晉、王炎、郭維、李俊、於彥夫、魯韌、王蘋、林農等。

第四代導演的主體是60年代北京電影學院的畢業生，他們提出中國電影「丟掉戲劇的拐杖」，追求質朴自然的風格和開放式結構，農村漸漸成為他們作品的中心題材。

第五代導演是指八十年代從北京電影學院畢業的年輕導演，他們的作品特點是主觀性、象徵性、寓意性十分強烈，代表人物有張藝謀、陳凱歌、田壯壯等。

第六代導演一般是指20世紀80年代中、後期進入北京電影學院導演系，90年代後開始執導電影的一批年輕的導演。代表人物有：張元，王小帥等。

第七代導演影片方向基本都定位在商業片，有 陸川、 高彭、 李芳芳、 常征等幾人。

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導演的職責：

導演與主要創作人員研究和分析劇本，為劇本找到恰當的表達形式，負責整部劇的藝術准則；與製片人聯合提名和推薦演員角色人選；根據劇本和拍攝要求選擇外景或指導搭建室內景；

指導道具組完成道具的准備和布置工作；指導現場拍攝工作；與出片方商討作品的宣傳計劃；指導拍攝現場的燈光、劇務、演員、攝像、 錄音、 美術、 化妝、 服裝等各部門工作。

Ⅲ 沈西苓的主要作品

《中華兒女》 (1939) 導演
《中華兒女》 (1939) 編劇
《十字街頭》 (1937) 導演
《十字街頭》 (1937) 編劇
《船家女》 (1935) 導演
《船家女》 (1935) 編劇
《女兒經》 (1934) 導演
《女兒經》 (1934)編劇
《鄉愁》 (1934) 導演
《鄉愁》 (1934)編劇
《女性的吶喊》 (1933) 導演
《女性的吶喊》 (1933) 編劇
《上海二十四小時》(1933) 導演
《十字街頭》 (1937) 作詞
《日出》 (1938) 編劇

Ⅳ 第幾代導演是怎麼分的 各代導演代表人物

1、第一代導演

第一代導演指默片時期的電影導演，大致活躍於上世紀初葉到20年代末。這一代導演約100人左右，代表人物有鄭正秋、張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等，其中尤以鄭正秋、張石川的成就為大。

2、第二代導演

中國「第二代導演」主要活動時間是在上世紀三、四十年代，部分導演一直到上世紀五、六十年代甚至八十年代，仍工作在電影崗位上。這一代導演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史東山、費穆。「第二代導演」的突出貢獻是完成了中國電影從默片到有聲片的轉變。

3、第三代導演

建國後走上影壇的導演藝術家，人稱中國電影導演的「第三代」。這一代導演主要有成蔭、謝鐵驪、水華、崔嵬、凌子風、謝晉、王炎、郭維、李俊、於彥夫、魯韌、王蘋、林農等，他們在遵循現實主義原則表現生活的本質，深入展現矛盾沖突，以及在民族風格、地方特色、藝術意蘊等方面，都進行了十分有益的探索。

4、第四代導演

第四代電影人大多是文革前北京電影學院、上海電影學校畢業生構成的創作群體，他們的創作生命是從1978年以後幾近不惑之年才開始的。在第三、第五兩代人的夾縫中，他們以穩健的創作實力探索奮斗，很快找准了自己的位置，並有持久的藝術後勁。

整個第四代的創作高潮是伴隨著電影和戲劇分家的討論和對歷史的反思進行的，農村漸漸成為他們作品的中心題材。第四代導演的代表人物有謝飛、鄭洞天、張暖忻、黃蜀芹、滕文驥、黃建中、吳天明等。他們與第三代、第五代導演一起創造了中國電影的第二個黃金時代。

5、第五代導演

第五代是指1982年自北京電影學院畢業的導演系學生（後來擴展到攝影系、美術系），包括張軍釗、陳凱歌、田壯壯、張藝謀、張建亞、黃建新等。

第五代導演成長歷程

「第五代」年輕電影人因為歷經文革浩劫，在動亂底層頑強搏擊，重返校園後系統學習電影專業知識，接受當時流行的西方哲學、美學思潮，形成新的價值觀、美學觀——這些反規范的精神品格，與當時整個文藝領域的強烈主體意識、反思思潮相適應。

有深厚的生活積淀，他們的影片才如寒冬後嫩草，新鮮獨特。與大陸第五代一樣，香港新浪潮沒有宣言和綱領，也沒有共同組織，正如許鞍華所說，新浪潮導演並沒有一致的意識形態。

但可以從他們的影片中找出一種把現代香港的浮華表面撕去，將真相赤裸裸呈現出來的視界。這種現實視界在以往是找不到的。這批戰後出生的影視人面對都市文化的勃興，勇於表達著本土傳統與外來沖擊下的諸般感受。

Ⅳ 沈西苓的簡介

沈西苓， 1913年隨家遷居杭州，在浙江甲種工業學校（今浙江理工大學）畢業後，考取官費生，留學日本，時結識戲劇家秋田雨雀等人，使他在藝術上有所升華。1924年，在日本築地小劇場實習美工，1928年回國。
1931年進入電影界，先後在天一、明星等影業公司任職，編導《女性的吶喊》、《鄉愁》、《船家女》、《十字街頭》等影片。
1937年轉入聯華電影公司。為紀念魯迅，曾計劃把《阿Q正傳》搬上銀幕，但未能如願。接著又將曹禹的《日出》改編成電影。
於1937年7月中旬開拍，因「八一三」，抗戰爆發而停頓。1938年夏，加入中央電影場，任編導委員，拍攝以抗戰為題材的《中華女兒》、編寫電影劇本《神鷹》、《大時代的小人物》。

Ⅵ 沈西苓的生平簡歷

1930年2月和許幸之等人發起組織中國第一個左翼美術團體一一時代美術社。
1930年3月，與魯迅等人聯名發起並組織成立中國左翼作家聯盟。
1933年年2月當選為中國電影文化協會執行委員，並擔任宣傳部領導工作。1937年7月當選為電影界工作人協會常務理事。
1938年1月，中華全國電影界抗敵協會成立，當選為第一屆理事。同時，他又是戲劇運動的倡導者之一。從日本回國後，與夏衍、馮乃超、鄭伯奇等人組織藝術劇組，演出《炭坑夫》、《西線無戰事》等劇。
1933年參與轟動一時的《怒吼罷，中國！》的聯合演出工作。
1936年，在夏衍的協助下，將愛爾蘭劇作家西恩·奧凱西的《求諾和孔雀》改編為《醉生夢死》，並親自執導。還積極從事國防戲劇運動，與夏衍、於伶、凌鶴等集體創作《撤退趙家莊》等。抗戰爆發後，又集體執導《保衛蘆溝橋》，在上海蓬萊大戲院演出，轟動全市。其間，還創作了《在烽火中》、《羅店夜戰》等獨幕劇。當上海成為孤島時，他和姊姊沈茲九一道離滬赴漢，後遷居四川，重慶、成都導演舞台劇《民族萬歲》、《塞上風雲》和《一年間》。
1940年12月17日病逝重慶。年僅36歲。

Ⅶ 沈西苓的著名導演

沈西苓是被三十年代電影界稱作「怪物」「怪哥」「影怪」的一位導演，其實沈西苓能編能導，擅詩繪畫，即是話劇奇才又是電影界精英，且精通翻譯，善寫影評，還出過一本關於普及電影知識的書，現在讀來還是受益匪淺。把他稱作天才一點也不為過。無奈其英年早逝，36歲便撒手人寰，實在是當時中國電影界一個重大損失。沈西苓是一位左翼電影的代表人物，其導演的電影作品僅僅有八部（還包括作為副導演的《姊妹花》），在仔細的看過其創作經歷之後，可以將其八部作品做一個階段性的分類。
1933年他導演的《女性的吶喊》和《上海二十四小時》，可以看做是他從美工師到電影導演的轉型時期的作品。首先，在這一階段，他還未脫離話劇中舞台的影響，他導演的這兩部作品為當局和新聞界所不容，這兩部影片都遭到電影審查當局不同程度的無理刪減，尤其是《上海二十四小時》，遭到了國民黨電影檢查機關的無端扣留和大肆刪減，反復審查達十餘次，剪掉了很多的畫面，一直拖到1934年12月才准予放映。如此支離破碎的片子，觀眾當然是看不懂了。因此，沈西苓最早的兩部電影可以稱之為轉型時期的不成功的作品，在自身的導演技巧和與國民黨當局的斗爭技巧方面都還未成熟。

Ⅷ 中國所有導演及其作品列表

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Ⅸ 沈西苓的電影作品

1937年4月，沈西苓編導完成《十字街頭》，這標志著沈西苓導演的巔峰時期的到來。1939年9月完成了編導抗戰題材電影《中華兒女》。至此，沈西苓電影作品也形成一個完整的序列，從前期的稚嫩和無畏，到接下來的學習和充實，再到後來的成熟與技巧，最後達到巔峰與不朽。

Ⅹ 中國從第一代到第七代著名導演有哪些越具體越好。

中國第一代到第七代著名導演如下：

1. 第一代導演：中國電影始於1905年，第一代導演指默片時期的電影導演，大致活躍於上世紀初葉到20年代末。這一代導演約100人左右，代表人物有鄭正秋、張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等，其中尤以鄭正秋、張石川的成就為大。

第一部短故事片《難夫難妻》、第一部長故事片《黑籍冤魂》、第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》、第一部武俠片《火燒紅蓮寺》、第一部勞工片《勞工之愛情》、第一部體育片《二對一》、第一部系列電影《火燒紅蓮寺》 。他們也就成了中國的第一代電影人，中國的「第一代導演」 。