遠去的牧歌電影導演

㈠ 有知道少數民族優秀電影展推出的《遠去的牧歌》在哪天觀看嘛

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《遠去的牧歌》是新疆維吾爾自治區黨委宣傳部、自治區新聞出版廣電局、天山電影製片廠聯合攝制的劇情片，由周軍、阿迪夏·夏熱合曼執導，海拉提·哈木、瑪爾江·巴依吐肯主演，於2018年9月11首映，2019年4月12日公映。

該片講述講述了世代逐水草而居的中國哈薩克族牧民，改革開放以來，在黨的定居興牧政策引導下，在保護草原生態的時代背景下，告別過去，邁向新生活的故事。

如果資源不正確，或者版本不正確，歡迎追問

㈡ 國慶檔電影扎堆上映，神預測：哪部電影的票房會墊底

2018年國慶檔電影又開始扎堆上映了，僅9月30日一天就有9部電影上映，而整個國慶檔聚集了15部電影，下面我們就來試試猜一下這批電影各自表現會如何吧。

這樣分析下來，看來以上幾部再怎麼樣票房也不會太低，不至於墊底，再來看看其它的：

《遠去的牧歌》是少數民族題材，會有關注度但不好預測；《營救汪星人》《假裝不正經》兩部喜劇片，從片名上來看，我個人更喜歡《假裝不正經》，前者過於普通了；《古劍奇譚》是RPG游戲界大IP，但個人感覺想在一個半小時內把宏大的世界設定和飽滿的劇情充分展現出來還有難度的；再有就是幾部動畫片，經驗上來看我個人更看好美國動畫電影講故事的水平。

其實在電影真正上映之前，是很難預測哪部電影會成為票房黑馬，而哪部電影又會是墊底的，因為最終對票房影響的最關鍵因素，還是電影的品質本身。標題再炫、宣傳再大，也不如「大家都愛看」的口碑效果來得好。

㈢ 遠去牧歌觀後感

《遠去的牧歌》觀影感想
（黨群工作部巴肯別克）

12月1日，我有幸在院線觀看了新疆首部巨幕電影《遠去的牧歌》，該片以哈薩克族牧民四季游牧轉場為結構線索，時間跨度將近40年，從上世紀80年代哈薩克牧民冬季轉場寫起，通過胡瑪爾和哈迪夏兩個牧民人家，演繹草原上輪回遷徙的生活，以及存在於這種生活方式下的生產生活變遷、情感心路歷程。
作為一個哈薩克族基層黨員幹部，我對這部影片的感受很深，觀影過程中幾番感慨、幾度落淚。我的祖父輩在六十年代以前，也是擇水草而居的游牧民，也曾經聽老人講過在草原上轉場遷徙過程中歷經的種種艱險。
然而，我也是幸運的，我的祖父輩在六十年代輾轉從哈巴河縣來到正在建設熱潮的可可托海礦務局，中國共產黨和國家的建設需要，成就了我們這個家庭從農牧業到產業工人家庭的轉。我沒有親身體驗過《遠去的牧歌》中胡瑪爾大叔一家經歷的磨難，但是在黨的好政策下，我們都過上了幸福、安定的生活。
我的祖父退休之後，我的父親通過頂崗成為了一名有色工人，經過崗位同事的教導和崗位作業的不斷磨練，我父親在退休前，已經阜康冶煉廠機電車間加工和維護昂貴的鈦金屬閥門的行家，母親是有色技工學校的老師，他帶出的學生遍布新疆有色在天山南北的幾十家企業。
可以說，和《遠去的牧歌》主人公胡瑪爾大叔和哈迪霞阿姨一樣，哈薩克族和其他生活在新疆的各少數民族群眾，我們都是建國以來新疆繁榮穩定、穩步發展的受益者，新疆的每個家庭都沐浴在黨和祖國的關愛當中，生活工作在新疆的每個人都是國家高速發展的見證人。沒有自治區的長治久安和跨越式發展，我們現在的幸福生活根本無從談起。
我所在的新疆有色集團，是發展在少數民族地區、成長在少數民族地區、壯大在少數民族地區的一家企業，公司的發展史就是一段各族職工相互尊重、互相包容、團結奉獻、和諧發展的歷程。當前正值新疆有色集團上下緊扣總目標，加快實施管理提升，加快資源控制戰略，加快推進信息化、智能化升級改造的關鍵時期，光榮的事業需要我們腳踏實地的奮斗。
《遠去的牧歌》，就像一曲從遙遠的年代傳來的牧歌，雖似遠去、從未中斷，片中飽含了一種激勵我們前行的精神力量，鼓勵我們各族青年職工要有爭做時代先鋒的勇氣，堅定信念學習理論在前、敬業奉獻在前、急難險重沖在前、敬畏制度守在前，在勤奮學習中獲取知識，在艱苦環境下磨礪意志，在實現新疆有色騰飛的事業中展現作為。

㈣ 哪部電影裡面的轉場令你感到驚艷

電影《最佳出價》是一場設計與被設計的騙局，更是一場拯救與被拯救的救贖。覺得有兩幕不錯.1.Oldman躲在雕像後偷窺被發現，倉惶而逃後又接到求助電話，關鍵時刻被需要的受寵若驚、狂奔救助的急迫、爬樓渾身的顫抖，彷彿女主正站在窗邊欣賞並科科！女主太！會！玩！了！男主只有被花式調戲的份！不怪對手攻擊力強，只怪自己經驗值是零！

救贖的始末源於Clair是Oldman的放大版，他拯救了她即拯救了自己，代價即出價，把多年騙來的一下子吐出去，多年未得到的一下子得到了再一下失去。得與失，細枝末節，滋味復雜，不知不覺，後知後覺。末了，Oldman來到布拉格Day and night，這是他的選擇性期待。雖仍是獨自用餐，但已沒有了手套，在滿目的時間里等待，等待下一個Clair，這是我的選擇性期待.他們有沒有驚艷到你呢？

㈤ 關於新疆的電影有什麼啊

1、《遠去的牧歌》

新疆維吾爾自治區黨委宣傳部、自治區新聞出版廣電局、天山電影製片廠聯合攝制的劇情片，該片講述講述了世代逐水草而居的中國哈薩克族牧民，改革開放以來，在黨的定居興牧政策引導下，在保護草原生態的時代背景下，告別過去，邁向新生活的故事。

2、《鮮花》

由西爾扎提·亞合甫執導，茹扎·達吾列提、法蒂哈·馬力克、阿力木江·吐爾斯拜克等主演的電影。影片《鮮花》講述了一個哈薩克族女歌手的成長歷程，表達了一個女阿肯追求阿依特斯藝術的執著和感情世界的起起落落，並通過女主人公鮮花的傳奇人生經歷，展現哈薩克族民間藝術阿肯彈唱的魅力和新疆少數民族地區人民和諧美好的生活畫卷。

3、《帕米爾之戀》

生動真實地記錄了紅其拉甫邊防連官兵在冰山之巔堅守哨位、默默奉獻的動人故事。該片以紅其拉甫艱苦的自然環境為背景，以朴實的風格、感人的情節，表現了邊防軍人挑戰生命極限的犧牲奉獻精神，以及他們熱愛冰山、熱愛哨所、熱愛祖國、熱愛人民的赤子情懷。

4、《美麗家園》

內容取材於中國哈薩克族牧民的家庭生活和青年人的愛情故事，真實生動地再現了在經濟蓬勃發展的社會背景下富裕起來的中國哈薩克族牧民所面臨的傳統與現代、親情與愛情、草原文明與城市文明的沖突和心路歷程。

影片情節曲折感人，拍攝場面宏大，風景壯美，通過神秘而美麗的草原風光勾勒出一個讓千萬人魂牽夢縈的個性的、鮮活的新疆。

5、《冰山上的來客》

影片從真假古蘭丹姆與戰士阿米爾的愛情懸念出發，講述了邊疆戰士和楊排長一起與特務假古蘭丹姆鬥智斗勇，最終勝利的阿米爾和真古蘭丹姆也得以重逢的故事。該片曾獲1964年長春電影製片廠「小百花獎」的最佳導演獎。

㈥ 第十五屆中國長春電影節，金鹿獎入圍名單都有哪些影片

本次中國長春電影節金鹿獎入圍的影片有《我和我的祖國》、《中國機長》、《攀登者》、《半個喜劇》、《誤殺》 、《黃大年》、《那時風華》 、《大路朝天》、《我的喜馬拉雅》、《如影隨心》、《春潮》、《受益人》、《笑裡藏刀》、《小Q》、《遠去的牧歌》等十五部優秀作品。本次中國長春電影節於2020年9月5日至9月10日在吉林長春舉行。其中參展作品既有2019年最叫座的國慶檔影片諸如《我和我的祖國》、《中國機長》、《攀登者》，也有題材鮮明，口碑叫好的影片諸如《半個喜劇》、《誤殺》，可以預想到本次的電影節的影片獎項角逐的激烈程度會相當精彩吧。

當然，除了以上我提到的這兩部電影以外，其他的電影作品也是相當出色，我在這里也就不再做一一的介紹了，大家如果感興趣的，也可以找來看一下，從這些做品身上，我是能看到中國的電影產業也在不斷地發展壯大中，一部部優秀的國產影片也是在不斷的呈現在大家的面前，我還是蠻期待本年度在疫情下的復工的電影業，能夠給我們帶來怎麼樣的驚喜，又有多少部優秀的國產電影作品能夠呈現在我們的眼前，就讓我翹首以待吧。

㈦ 關於遠去的牧歌讀後感500字

《遠去的牧歌》是為了紀念改革開放40周年攝制的影片。該片講述中國哈薩克族牧民世代四季轉場游牧，逐水草而居，改革開放後，牧民的生活發生了嶄新變化的故事。
影片以胡瑪爾和哈迪夏兩家人因一次意外事故造成的矛盾展開故事，演繹了40年來草原輪回遷徙的生活，以及在這種生活方式下的生產生活變遷、人物的情感心路歷程。講述了世代逐水草而居的中國哈薩克族牧民，改革開放以來，在黨的定居興牧政策引導下，在保護草原生態的時代背景下，告別過去，邁向新生活。
影片在40年的跨度中，通過胡瑪爾和哈迪夏兩家人因一次意外事故造成的矛盾，演繹草原上輪回遷徙的生活以及存在於這種非同一般的生活方式下的生產生活變遷和情感心路歷程，也聚焦了在艱難跋涉的轉場游牧過程中的傳奇人文故事和自然景觀，動人心弦。

㈧ 幫忙告訴以下電影的名字

這是《全民超人漢考克》，他把鯨魚扔回去的同時還砸到了一艘船……

全民超人漢考克Hancock (2008)

導演： 彼得·博格
主演： 威爾·史密斯 查理茲·塞隆 傑森·貝特曼
類型： 喜劇 / 奇幻 / 劇情 / 動作
上映日期： 2008年7月2日 中國
國家/地區： 美國
類型： 喜劇 / 奇幻 / 劇情 / 動作
片長：92分鍾
分級： USA:R
對白語言： 英語
發行公司： 索尼電影娛樂公司
作為超級英雄的漢考克(威爾·史密斯飾演)，他擁有巨大的能力，並伴隨著巨大的責任。人人都知道漢考克可以解決一切，但是由於漢考克有著易怒、矛盾、尖刻的性格，這讓他招致了許多的誤解。他的英勇行為在挽救無數的生命同時，似乎總在事後造成嚴重的破壞性。公眾終於對這位英雄忍無可忍，想知道他們為什麼需要這位英雄。漢考克並不在乎別人所想，直到有一天他挽救了公關經理Ray Embrey的生命之後才終於認識到，他畢竟可能有脆弱一面。不過對Ray的妻子瑪麗(查理茲·塞隆飾演)來說，這決對不可能，她堅持認為，漢考克是一個失敗者。

㈨ 昨天晚上電視上演的美國電影跟超級英雄有關

全民超人漢考克

中文名： 全民超人漢考克
外文名： Hancock
其它譯名： 《漢考克》《全民超人》《街頭超人》
出品公司： Forward Pass等
製片地區： 美國
導演： 彼得·博格
編劇： Vince Gilligan， Vincent Ngo
主演： 威爾·史密斯， 查理茲·塞隆， 傑森·貝特曼
類型： 喜劇，奇幻，劇情，動作
片長： 92分鍾
上映時間： 2008年7月2日 中國
分級： USA:R
對白語言： 英

幕後製作

萬眾期待的英雄
「漢考克不是那種你想像中普通的超級英雄」這部動作喜劇的頭號明星威爾·史密斯說，他一開始之所以對這部影片情有獨鍾，就在於這部影片為銀幕帶來了一個前所未有獨一無二的形象－－漢考克，這部影片也為這種超級英雄類型片添加了濃重的人情味，從而為此類影片拓寬了思路。「現在有個約定俗成的概念，夏季上映的影片應該主要是動作片，而秋季影片則更注重角色演繹以及劇情」威爾·史密斯說：「那麼，如果我們把豐富的角色情感、充滿戲劇性的情節與一部7月4日（美國國慶日）電影應該有的火爆熱鬧的場景結合在一起，你能想像這將會產生什麼效果嗎？為什麼不能把這兩方面的精華結合在一起，產生最佳的效果呢？」
威爾·史密斯與他的合作夥伴，包括製片人阿齊瓦·高斯曼、邁克爾·曼、詹姆斯·拉斯特以及導演彼得·博格，採取了不用以往的方式來引入漢考克這一角色。影片並沒有按照常規套路側重於介紹漢考克如何獲得他的超能力以及他如何利用自己的超能力，相反，漢考克以一個普通人的形象出現，一個遭遇事業瓶頸、厭惡自己的工作，恨不得立刻離它遠去的人。他的超能力不再是幸運的禮物，反而給他帶來很多麻煩，使本來應該是他超級擁躉的大眾紛紛離他遠去。
「只有一個人能夠把這個角色演好」高斯曼說：「沒有威爾·史密斯，就沒有漢考克。」
「威爾對飾演一位超級英雄感到無比興奮」製片人詹姆斯·拉斯特說，「當我們拿到劇本的時候，我們發現這是一個拍攝此類影片的絕佳切入點－－一個前所未見的粗鄙的超級英雄。漢考克是一個如此不用尋常而有妙趣橫生的角色，打破了以往所有模式。」
當確定威爾·史密斯後，說服彼得·博格執導影片就變得非常容易了。彼得·博格因《勝利之光》、《改朝換代》而廣受好評。「威爾·史密斯是那種少有的集合多種技能與素質於一身的演員，」博格說，「他的天才、他的無畏以及他的坦誠，當這三者合而為一的時候，那麼他可以飾演任何角色，而且威爾勇於接受任何挑戰。」
對於邁克爾·曼來說，影片是巨星與劇情的完美結合，影片既讓觀眾獲得了希望從威爾·史密斯的演出中得到的愉悅，同時又給他們帶來了巨大的驚喜。「我們決心製作一部既滑稽搞笑、玩世不恭但卻溫馨感人的影片。威爾·史密斯作為一名演員的能力保證了他能夠深刻地把握這個復雜的角色，並演繹得淋漓盡致，簡言之，威爾就是整部影片的核心。」曼說。
「漢考克是個很復雜的人」，威爾·史密斯說，「每天他都對這個世界感到憤怒。他不記得在自己身上發生了什麼事，也沒有人能夠幫助他找到答案。他每次行動都出於好意，但是卻總是惹來麻煩，他與外界似乎存在很大的溝通問題。」
威爾·史密斯認為這部影片植根於一種復雜的人類情感之上，「漢考克就像是一個極具天賦的高中橄欖球隊四分衛，但是卻缺乏正確的態度，」史密斯解釋說，「他沒有意識到自己球隊屢次失敗的原因就是他，是因為他缺乏對比賽的熱情和理解，他沒有認識到團隊合作的重要性。成為團隊的一部分，與團隊成員積極溝通，這是核心。而漢考克發現自己孤零零的，似乎與世人隔絕了，直到他遇到雷·安布里，正是雷幫助漢考克重新回到了社會的懷抱中。」
傑森·貝特曼在片中飾演了雷·安布里，一位為了漢考克可謂嘔心瀝血的公關經理。「當漢考克救了雷一命後，雷決心要幫助漢考克學會如何舉止合體，並洗刷漢考克的形象污點，他希望能通過這個來回報漢考克的救命之恩。但是，對於雷來說，這可不僅僅是簡單的公關形象管理工作，他是真心地想教會漢考克如何當一個好的超級英雄。」
「雷這個角色有很大的空間去研究與發掘，他有一顆非常誠懇而善良的心。」貝特曼說，「雷為人天真，總是以樂觀的眼光看待事物，他一直堅信自己透過漢考克堅硬的外殼看到了下面柔軟而脆弱的心，直到後來他與漢考克的關系卻變得復雜了。這些因素使雷成為了一個演起來非常有挑戰性又令我非常有成就感的角色」
「查理茲·塞隆配合威爾·史密斯與傑森·貝特曼，可稱得上完美而和諧」，高斯曼說，「我們需要三個角色，觀眾們希望這三個人都取得成功；這需要很高的平衡技巧。」
對於查理茲·塞隆，吸引她加入影片的原因有很多，首先，當然是有機會與威爾·史密斯重新搭檔，之前兩人在《重返榮耀》中曾經合作過，「威爾的演技太棒了」塞隆說。
塞隆同樣也被劇本所吸引，她發現裡面很多角色都有豐富而有吸引力的人物性格。在她丈夫雷眼中，漢考克是個總有一天會成大器的超級英雄，而瑪麗則是從一個普普通通的洛杉磯人的角度來看漢考克，「她受夠了漢考克的行為，從表面上說，漢考克的很多行為都是極具破壞性和不負責任的。」她說，「她堅持認為漢考克不應該破壞她和丈夫兒子共同建立的田園牧歌般的小家庭，然而當漢考克開始改過自新的時候，她卻依然拒絕接受他，這時候，你不禁要問為什麼

對於劇中關於愛情的情節可能很多人都沒有太在意，但導演在瑪麗和漢考克兩人之間微妙的關系中把愛情的真諦通過這種特殊的手法詮釋的淋漓盡致。兩人一旦靠近就會失去力量，甚至失去生命。瑪麗也說過，以前有很多和他們一樣的人，都是成雙成對的，但是最後都死了...原因是「愛情」——他們離的太近了。
生活中何嘗又不是這樣，距離太近就會有摩擦；就會有矛盾。大家都不是聖人，就算是強大到如漢考克、瑪麗這種神樣的存在，也劫數難逃。好在最危險那一刻漢考克拚命的離開了瑪麗，才保住了各自的性命。
這是導演給生活中出現感情危機的人們指點了一條迷津，空間的距離也許能夠挽回心的距離吧。。。。。