張藝謀電影影致敬日本導演

『壹』 同為國際大師級電影導演的張藝謀與日本黑澤明，哪個得的成就更高一些

拋開政治不談,黑澤明是日本電影之父,張藝謀是中國優秀導演.

『貳』 張藝謀都導演了哪些作品

張藝謀，相信大家都看過張藝謀的很多電影作品，那麼接下來就跟著小編來走進張藝謀導演的世界吧！張藝謀，1950年11月14日生於陝西西安，是一位具有國際聲譽的中國著名電影導演，他亦是中國大陸第五代導演的代表人物之一，還是美國波士頓大學、耶魯大學的榮譽博士。張藝謀也給我們貢獻了許多好看的電影，下面跟小編一起來看一下吧。

你還知道哪些呢？歡迎評論。

『叄』 張藝謀導演的電影《影》中的影人在歷史上真的存在過嗎 希望大神解答我的疑惑，不知道的不要評論廢話謝

怎麼說呢，這個電影的劇情是架空改編的，所以沒有。但影人，也就是替身，國內的歷史上，雖然沒有專門搞這個的，但是常出現這種人。沒有多少人會專門搞一個替身，不過有些時候遇到危難，會有人來充當替身，比如替劉邦死掉的紀信。
日本歷史上要多一些，而且有一個專用名詞：影武者。是和領主外觀相似的人，專給領主做替身。甚至有一種傳說，統一了日本的將軍德川家康在少年時就死了，真正統一日本的是他的影武者。

『肆』 張藝謀導演的電影《影》這部電影讓人難以琢磨，看到結局才能反應過來，如何評價這部作品

故事改編自《三國.荊州》其實整個電影里的故事跟『三國』一毛錢關系沒有。故事架空了歷史，片中國家名字為「沛」；子虞作為沛國的大都督，因為八歲的時候父親在朝堂上被刺客用利斧砍了頭，他的叔叔找遍了各個地方，然後找到一個面貌和子虞長得很像的男孩也是八歲，帶回來調教做子虞的替身，又名「影子」境州。

張藝謀的表達手法是顏色的變換，整個電影就只有二個主色「黑與白」，沛國國君的大殿內全是黑白色的書法，人的衣服也全是黑白色，場影也是黑白色，從開始到結束電影只講了四天的故事，然後電影這四天一直在下雨，即便是打鬥場所，也是黑白武俠。之前記得《滿城盡帶黃金甲》是黃色，《英雄》是紅色。另外就是古琴的應用，激情打鬥場面古琴聲音驚艷傳來。

『伍』 如何評價張藝謀導演的電影《影》

影片評價如下：

《影》是探索個人意識的禪意化武俠。《影》是水潤的，彷彿是水裡面長出來的，有很濃烈的江南水鄉的質感。該片的敘述手法簡單明確，但它還有相對深奧的倫理表達。故事敘述既有東方戲曲的基因，也有西方戲劇的方法，前半截和後半截是一靜一動，前面越安靜，後面越激烈。

張藝謀用屏風製造出來的朦朧美，將整個故事框在了影子的灰度里，形成了一個明明很空曠，但卻很逼仄的封閉空間。

電影色彩

《影》並非一部全黑白的影像，而是選擇控制色彩，導演張藝謀用物質的控制代替後期的褪色處理，所有的服裝、道具、場景盡量呈現黑白化，最終達到像中國水墨畫的感覺，但又不是純黑白色的效果。電影中的大部分實拍戲份都是在真正的陰雨天拍攝完成的，直接從物理上控制了色彩，拍完之後不用電腦把多餘的顏色褪掉。這種水墨畫風格在《影》前，張藝謀多年前就想嘗試了。

『陸』 張藝謀導演的電影《影》里最後境州把荷包還給小艾是什麼意思

據我猜測，境州把荷包還給小艾，這樣的舉動也是說明了，是要小艾做出選擇，在境州與子虞二人之間做出抉擇。

『柒』 日本電影大師黑澤明和我國大片導演張藝謀相比，誰更強

這兩個人根本就不能比.
拋開政治不談,黑澤明是日本電影之父,張藝謀是中國優秀導演.
從藝術性談,黑澤明擅長以小見大,他尤其關注老年人群體,並通過他們的視角見證社會變遷,見證人情事故.比如<麥秋>,<東京物語>,<秋刀魚的味道>等等等等.張藝謀從前的農村題材的電影倒是都很質朴,但近年來他主攻商業片,不說成果怎樣,個人認為有點大材小用.然而他在商業片中對色彩的運用也很好.一個導演有創新是好的,但總拍不適合自己的是不是有點不合適呀?
拍攝手法嘛,張藝謀以前做過電影的攝影,也得過獎,樸素的對他來說不成問題.黑澤明的年代太遠了,我們現在所能看到他的最早的電影是1929年拍攝的<年輕的日子>,是一部默劇,但其實這已經是他的第八部作品,因此這兩種方式的電影應該說是各有所長.
以上純屬個人觀點.

『捌』 阿齊導演拍給張藝謀導演的短片電影叫什麼啊

2009年12月拍攝的《我大膽的往前走》短片電影向中國首席導演張藝謀致敬，並獲得張藝謀導演肯定和鼓勵。

『玖』 被稱為「日本的張藝謀」的導演是誰

沒有日本的張藝謀一說的導演，說起來日本最有名的導演應該是黑澤明了吧

『拾』 《影》中，張藝謀對哪些作品和導演有所致敬

1、境州回境州與奧德修斯歸鄉

奧德修斯歸鄉整個過程起於諸神的議允,終於眾神的調停，奧德修斯的歸鄉是流放與流亡後的找尋心靈之路。同樣，境州歸鄉找尋母親，是他畢生所求，是他堅毅人格逐漸確立之途，但他母親無辜的死去卻是權力相爭的產物，這是一種苦苦支撐許久的信仰的坍塌，哪怕收復了境州，但再也不是境州的境州了。