山西電影棉被山找演員

1. 電影演員曾演過《我們村裡的年輕人》里李克明的演員劉增慶誰知道他的情況。麻煩介紹一下唄。謝謝，很喜歡

劉增慶，（1930-1985）原來是大連四中的一位物理教師，學生時代就是一個戲劇愛好者，參加工作以後經常在旅大教師文工團參加業余演出，經過申請並經旅大文教局同意，1954年夏天他考取了北京電影演員劇團，此後連續在《神秘的旅伴》、《虎穴追蹤》、《如此多情》、《雲霧山中》、《笑逐顏開》等影片中扮演主要角色，1957年13期的《大眾電影》曾對他做過專題介紹。劉增慶此後因為長期兩地生活，生活負擔太重，這個時期愛人患了重病，父母身體也不好，於是向廠里申請調回大連，到大連話劇團工作，廠里很痛快就答應了，據《電影世界》1982年5期介紹，這是1962年7月的事情。那段時期，趕上國家困難時期，不可能每年拿出大筆資金給電影廠拍片，大躍進時期成立的武漢、山東、江西、內蒙古電影廠都撤並了，大批演員無所事事，只好排演話劇在舞台上演出靠知名度掙點零花錢，為此，周總理曾下令精簡電影廠人員，劉增慶回大連就有這個背景因素在內。1962年，《我們村裡的年青人》拍攝續集，劉增慶也從大連再度回到長影，據說拍戲的時候心情很不好，因為妻子患病，孩子在家無人照顧，他把五歲的小兒子星坡也帶來了，在山西和長春之間奔波。和上集相比，他憔悴得厲害，瘦了很多，我在看小人書的時候，感覺上下集形象差了很多。劉星坡回憶拍攝的時候，導演曾經給了他一個鏡頭，讓他在門口趕幾只小雞，一直趕到老鄉家院里，可惜這個鏡頭後來給刪去了。此間有一天，在長影內景拍攝時，正逢周總理陪同朝鮮領導人崔庸健到廠內參觀，此前劉增慶一個勁地趕小孩子出去，他就是賴著不走，總理看見在場玩耍的劉星坡，親切地將他抱在懷里並合拍了一張照片，並將一個小徽章別在他的身上，此情此景給他留下了難忘的回憶，「那種幸福的感覺伴隨了我很多年」，幾十年以後，已經是大連機車廠職員的劉星坡曾有回憶文章刊登在《大連日報》。劉增慶文革中在秋林公司站櫃台當營業員，但是每天有大量的人慕名前去觀看，攪得商場無法營業，又先後安排在大連鋼廠和建築公司工作。文革後，劉增慶落實政策，被安排在大連話劇團擔任編劇工作，並參加了一些話劇的演出。他編劇的話劇《命運》在大連公演時曾受到觀眾的歡迎。《大眾電影》刊物曾在1983年第2期彩色畫頁「我們村裡的年輕人」中對其進行了簡單介紹，還刊登了他的一張近照和參加話劇《趙錢孫李》的劇照，歲月和生活的磨難已使他失去了往日的風彩，難見當年長影小生蹤影。1985年，在家中休息的劉增慶因煤氣意外泄漏而去世。據他的兒子回憶，劉增慶那天在家剛剛送走了一個采訪的記者，回到家中修理煤氣爐子，開關沒有關好，偏偏劉增慶有嚴重的鼻炎，沒有察覺漏氣，回到屋裡就躺在床上睡覺了，她的愛人那天正好出門沒帶鑰匙，回到家中沒有叫開門，以為劉增慶出去了，又到鄰居家坐了一會，等察覺出有異常情況已經晚了。2009年10月4日，我在大連中山公園舊物市場看到一些60年代的《電影藝術》雜志，封面上寫著「長春、劉增慶」，我想，這一定是劉增慶生前訂閱的刊物，作為一名電影演員，他時刻在為自己「充電」，在一篇趙丹談表演的文章上，畫了很多道道。不知道為何在劉增慶故去20多年以後，他遺留下來的刊物出現在舊書攤上。出於對這位已故演員的崇敬，我將它買了下來。

2. 山西省著名女歌手國家一級演員有哪幾個

山西籍著名女歌手國家一級演員：郭蘭英、盧秀梅、陝 軍、譚 晶、馬玉濤等人。

1、譚晶，國家一級演員，中國人民解放軍總政治部歌舞團獨唱演員，中國當代歌壇開創以民族、通俗、美聲三種唱法融為一體的跨界演唱風格歌唱家 。畢業於中國音樂學院1998屆民族聲樂專業本科班、解放軍藝術學院2006屆通俗唱法專業研究生班，成為中國第一個通俗唱法碩士學位獲得者。

2002年在央視春晚首次獨唱《在那東山頂上》，前後曾十二次登上央視春晚舞台，逐漸為更多觀眾所熟知。她的歌聲創造性地將民族音樂、流行音樂和舞台劇融合在一起，其主演的《木蘭詩篇》、《白毛女》、《文成公主》等作品，為中國民族歌劇和本土音樂劇發展做出了積極探索。

3. 電影演員潘虹的丈夫

米家山個人簡介：
中文名： 米家山
英文名： Jiashan Mi
性 別： 男
角 色：導演、編劇
前妻是著名演員潘虹
米家山個人履歷：
米家山，生於1947年5月，河北藁城人，生於山西，其父是米建書(前成都市委書記)，其妹是米瑞蓉(知名地產企業家)，中國電影導演。1975年9月畢業於山西大學藝術系美術專業。同年分配到峨眉電影製片廠任美工助理、場記。1983年進入北京電影學院導演進修班深造，1985年畢業回到峨眉電影製片廠，執導的電視劇《彎彎的石徑》曾榮獲全國優秀電視劇飛天獎，電視劇《愛之船》被選送到日本東京參加國際電視節目展播，1987年，與韓三平聯合執導影片《不沉的地平線》，令人刮目相看，在影視界引起了強烈的反響。

4. 電影暖春女演員

小花
演員 張妍
寶柱爹的養女，活潑善良，小花異常的懂事和心疼爺爺 , 爺倆兒相依為命，小花做夢都想有一個娘 , 她非但不記恨叔叔和嬸娘對自己的傷害 , 還一次次用真誠和稚嫩的心去接近他們，她的寬容和善良感動了香草，最終接受了小花，一家人過上了幸福生活。
張妍，1994年6月22日出生於北京市朝陽區，畢業於北京現代音樂學校。
http://ke..com/subview/314010/6052783.htm
香草
演員 郝洋
小花的嬸娘，寶柱的妻子，渴望一個男孩子，來證明自己的家庭地位。寶柱媳婦香草過門多年不生娃，得知寶柱爹撿回個野娃時，認為他想當眾出她的丑，讓全村兒人都知道她生不出娃來，故對小花很苛刻，最後在小花和寶柱父親的影響下慢慢接受了小花。
郝洋，女演員，畢業於上海戲劇學院，國內影視演員。主要作品有《暖春》、《家大業大》《白鹿原》《幸福歸來》等
http://ke..com/item/%E9%83%9D%E6%B4%8B/204743
胖嬸 宋文蘭
根嬸 趙志香
二狗媳婦 甄菲
二旦媳婦 崔文
《暖春》 是由山西電影製片廠出品，烏蘭塔娜編劇並執導，田成仁、張妍、郝洋、於偉傑等主演的一部親情片。
該片講述了在偏僻大山裡，一個無家可歸的女孤兒想要一個家的故事。
影片於2003年10月在中國內地上映。
http://ke..com/link?url=-XpB3_I_nJjw2Zh2_TEx-iu4ccakLYFQu-MIBv3Fq0WLIc0X32Zfxb2aW#2_1

5. 演員郎月婷在電影《喊山》中表現如何

我認為演員郎月婷在這部劇中表現很優秀，1985年生於大連，畢業於中央音樂學院，中國內地女演員、鋼琴師。2013年，郎月婷與導演杜琪峰結緣，出演大銀幕處女作《盲探》進入影視圈。2015年，出演歌舞電影《華麗上班族》中的琪琪一角;同年，與王紫逸合作主演愛情片《喊·山》，憑借飾演的失語女孩「」紅霞「」獲得釜山國際電影節亞洲新人大獎及北京大學生電影節最佳新人獎提名。2016年6月，出演古裝玄幻劇《天淚傳奇之鳳凰無雙》;7月，與鍾漢良、李政宰合作主演的懸疑電影《驚天大逆轉》在中國上映。

所以演技還是相當的，這當然是考驗導演能力的。導演本人要首先有對所拍攝時代的知識儲備，才不會出岔子，才不會像《喊·山》那樣，山西山民八十年代吃大米飯和炒雞蛋。《大虎》導演在這些方面的考究，能讓影迷肅然起敬。雖然劇本很扯，但演員表演真誠，服化道考究用心，你不好意思說它是爛片的。

6. 繪本《棉被山隧道》賞析600字左右

摘要 《棉被山隧道》看完該繪本，想想 孩子精力太好，很晚了還不睡覺，相信很多家長有這樣的煩惱，孩子會：「我還沒玩夠呢，怎麼老讓我睡覺？我睡不著啊！」怎麼樣才能讓「睡覺」變成一件讓孩子期待的事呢？怎樣才能用最簡單的辦法，讓孩子對明白：睡覺，其實也可以是一件很有趣的事？看完該繪本

7. 山西演員田亮

身高:1.78米
體重：65公斤
電視劇：
《湖光山色》飾 詹小梯 導演：牛建榮
《喜耕田的故事》1.2飾 喜青山 導演：牛建榮
《黃河那道彎》飾 李小奎 導演：牛建榮
《喬家大院》飾 元少東家 導演：胡玫
《呂梁英雄傳》飾 康三寶 導演：何群
《雙槍李向陽》飾 小趙 導演：付曉健
《新楊三姐告狀》飾 胡老四 導演：黃力加
《黑白人生》飾 寶忠 導演：張峰
電影：
《飛躍十八歲》飾 呂明 導演：陳國軍
《吹吹打打牛三牛》飾 牛天亮 導演：牛建榮 合作演員：李琦
《銅牌小車手》飾 付老師 （兼製片人）
話劇：
《日出》飾 胡四
廣告：
艾美琳香身膠囊 （台灣播）
金奧健腦 （台灣播）

8. 山西籍藝人有誰~（高梓淇是不，我記得他說過他是）

高梓淇
籍貫：山西省太原市
山西籍著名導演賈樟柯
山西籍歌手譚晶

9. 山西演員田亮的資料

山西演員田亮
身高:1.78米
體重：65公斤
電視劇：
《湖光山色》飾 詹小梯 導演：牛建榮
《喜耕田的故事》1.2飾 喜青山 導演：牛建榮
《黃河那道彎》飾 李小奎 導演：牛建榮
《喬家大院》飾 元少東家 導演：胡玫
《呂梁英雄傳》飾 康三寶 導演：何群
《雙槍李向陽》飾 小趙 導演：付曉健
《新楊三姐告狀》飾 胡老四 導演：黃力加
《黑白人生》飾 寶忠 導演：張峰
電視電影：
《飛躍十八歲》飾 呂明 導演：陳國軍
《吹吹打打牛三牛》飾 牛天亮 導演：牛建榮 合作演員：李琦
《銅牌小車手》飾 付老師 （兼製片人）
話劇：
《日出》飾 胡四
廣告：
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金奧健腦 （台灣播）

10. 老井電影的影片評價

初看《老井》兩字，想到了昏黃的背景畫面，想到了是一個圍繞的一口老井展開的故事。但當觀看過《老井》，融入情節之後，發現壓抑灰色的背景畫面映射出的是以地處太行山巔的素有「老井無井渴死牛，十年九旱貴如油」之說的老井村村民在無水艱難的生活中繼續頑強的同自然作著不屈的斗爭，對水的渴求使老井人在生活的重壓下向著既定目標前進，堅韌不拔的奮斗追尋著水源為主線，並穿插純朴凄美的山村愛情故事及生勇激烈震撼人心的械鬥場面。多側面、多角度、多視點地的反映了老井村的現實生活，在不斷轉化的時空和形形色色個性鮮明的人物形象中給觀眾全景化的印象。
提到井，可以想起很多：想到老井村那幾十口很深很深卻無一滴水的干窟窿；想到旺泉的父親在深井下被啞炮炸死的傷感震撼心靈的場面；想到石門村與老井村的那場械鬥；想到旺泉二爺因年輕時挖井的意外而變得失常，自然也會想到他說的那句話「風水先生不行，龍王老爺也不行，不行不行，誰來也不行…」；想到旺泉巧英在高不見頂深不見底的懸崖峭壁上精心勘測，想到一群年輕人在井下辛苦的作業，也想到那井塌方之後旺才的不行遇難，旺泉巧英在井下生死未卜之際的真情流露；想到萬水爺的剛勇，為集資挖井而慷慨捐棺的無畏；想到電影結尾從明清到民國又從民國到共和國一代代一輩輩同自然做著徒勞的斗爭，在那塊「千古流芳」的碑上刻上老井村幾百年來為打井而死去的一長串祖輩的名字……
太行山高聳，青色河凝重。整部影片從老井人與自然的對立受制於自然，再經過千辛萬苦去征服自然，重與自然形成和諧關系的過程。當然我們也就不難想像得到曾經老井人與自然擁有一個與自然和諧的歷史。那麼這個從和諧又走向和諧的過程，表面上是一個悲劇性的歷史循環，但這一循環表明歷史的螺旋式的前進，這種帶有濃重悲劇色彩的歷史延伸透出一種深邃的社會學與生態學的哲理性。從量上深化了影片的主題，凝重出一種蒼莽粗獷崇高的美感。
《老井》傳達出社會歷史的行程，人物命運的沉浮，現實生活的變遷，從此折射了一個偉大民族在千萬辛苦中的世代拼搏。給觀眾展示出嚴峻、殘酷、鮮血淋淋的事實，滲透著舊時代農民的命運感，而成為上千年來太行山區農民生活的縮影。這種時空跨度大，事件高容量的濃縮，以充滿歷史縱深感的「量」的崇高，表現了一種深邃、古樸、進取的民族精神美。
《老井》又不難思索到老井村，老井村的村民，這些社會最底層的小人物，從宋元明清窮到民國，又從民國窮到共和國，沒有任何傢具的擺設，殘舊的棉被，零亂的稻草，搖搖欲墜的房門…窮的關鍵在於水，但是為什麼縱然萬般缺水，但老井人絕不背井離鄉，原因在於漫長的與大自然搏鬥的歷史是留在老井人心中的歷史積淀，已鑄成一種精神支柱——那就是理想。影片從歷史縱深方面完整的呈現出老井人千百年來的歷史道路，開掘了藝術的高尚美。
放棄自己深愛的人，娶一個自己毫無愛可言的人生活是痛苦的。當《老井》中旺泉因家庭的貧困，兄長的責任，被迫
離開志同道合的巧英而選擇寡婦喜鳳作倒插門，為愛私奔不成，拗不過命運的安排得時候，似乎聽到了他們心碎的聲音。旺泉，一個猶如太行山上的石頭般淳樸善良有志向有抱負的男子漢，為了弟弟，為了家庭，只有接受「嫁一個娶一個」的安排，只有接受家庭為他選擇的喜鳳，而放棄那個與他舉案齊眉，共同嚮往著山外的世界，思想進步，直爽大方的姑娘小英子。這無疑是一場愛情悲劇。
在慨嘆於這場愛情悲劇的同時，又不得不感慨於喜鳳賢楚溫存的內心世界，這同樣激盪著動人心弦的人性品格的崇高美。械鬥，在我看來應該是影片的一段精彩畫面。暫且不論石門村與老井村的孰是孰非，單就兩村村民抄起傢伙為撼己村利益齊上陣的場面，就足以讓人贊嘆。萬水爺的一句「怕死的還不做鬼了」的豪勇之呼，村民們奮勇廝打，孫旺全不顧一切縱身投井的英雄主義精神……使人感受到了一種激越，一種雄壯，一種沉鬱，更是一種希望！或許魯莽的械鬥很粗魯無知，不值得去宣揚與嘉賞，但是2000年代的中國人需要這種精神。《老井》壓抑昏黃的背景畫面下呈現出了，太行山區一個偏僻村落的歷史，把人們的苦樂悲喜愛情榮辱交織在一起，把他們的昨天今天的圖景濃墨重彩的交叉繪制在一幅充滿地方特色的風景畫卷中，從歷史的縱剖面展現了一個歷史流程，作為一種歷史積淀給人們的心靈刻下痕跡。透過《老井》，折射出中國幾代人的苦難史，也許只有曾經經歷過的或者被哪個時代深深觸及過的人會體會最深。即使無法體會其中的全部深意，但不影響這部作品帶來的感染力，或許這就是這部影片的成功之處。
《老井》是一部富有深刻哲理性的影片，同時也是著名導演吳天明繼<沒有航標的河流>和<人生>之後的一部巔峰之作。影片的故事和它的片名一樣，平淡卻充滿沉重的力量，雖然沒有曲折動人的情節和扣人心弦的戲劇矛盾，卻捕捉到古老民族最深刻的矛盾沖突：關於愛情、關於人與自然的搏鬥、關於幾代人的溝通、關於傳統與現代的對峙，關於倫理觀、土地觀、關於個人價值與集體價值的取捨等等，是多重意識的統一，處理得深沉豐富、雄渾大氣。
影片有兩條最主要的敘事線索，其一是人和環境的搏鬥，其二是男女愛情的掙扎。兩條線索不是簡單的交匯，而是從內涵上相互關聯和支撐。觀眾在兩條線索當中深刻體會到導演對具有悲劇意味的古老民族的關注。在這里，兩個主要人物成了悲劇的主要載體。孫旺泉內心承載的歷史責任感和個人情感上的矛盾沖突，現實的壓力和性格上的軟弱使他放棄自己的愛情，委曲求全入贅到寡婦段喜鳳的家裡。在全村人歡慶老井村終於有了自己的井的時候，有誰可以體會到旺泉的痛苦呢？巧英更是一個悲劇性人物，她有知識，嚮往美好的愛情生活，嚮往外面廣闊的天地。但她在感情上徹底地失敗了，不僅失去自己摯愛的對象，連對於愛情的追求也化為泡影。她心愛的人旺泉在老井村打出了水，也安家落戶在這里，她惟一的路就是被迫逃遁。
為影片做出悲劇詮釋的還有攝影、美術等多個方面。在色彩處理上，導演曾設想過拍成黑白片以體現強烈的陳舊感和木刻般的嚴峻，但最終遵從現實選擇了具有強烈對比的極鮮艷的色彩，追求農民畫的風格。正像吳天明說的那樣，「表現一出燦爛陽光下的壯美的悲劇」。攝影方面，全片近700個鏡頭，幾乎都使用水平機位，一點沒有花哨的表現方式，攝影機始終扮演以冷峻目光觀察沉重生活的角色。
《老井》當中演員的表演真實、准確、細膩。在開拍之前，主創人員在太行山體驗了兩個多月的生活。男主角孫旺泉的扮演者張藝謀在此片之前一直做攝影，對表演沒有經驗，但導演看中他的形象氣質，對生活和人物也有比較透徹的理解。雖然他的表演不夠細膩，但能夠准確地把握住旺泉的感覺，將他的朴實勁兒體現出來，這是一般專業演員也很難做到的。
影片圍繞幾代農民打井的故事，反映了當代農村戰勝自然、戰勝自我的斗爭，贊頌了中華民族的優良傳統和偉大凝聚力，反映了民族文化意識的不同方面。影片以現實主義的手法表現了當代農村青年的獻身精神，並由此歌頌了中華民族的頑強毅力。該片在上映後引起較大反響。