男導演電影視角中女性

『壹』 《大宋宮詞》新視角重構傳奇女性，你對這部劇有什麼看法

《大宋宮詞》播出許多觀眾們便明確提出前幾季的視頻剪輯過快、敘述雜亂等疑惑。以後伴隨著故事情節進行，有刷劇的觀眾們對《大宋宮詞》改變，接著用戶評價展現兩極分化趨勢。各式各樣的響聲都令人好奇心，電影導演李少紅堅持不懈拍攝「宮詞」系列產品的緣故。「《大明宮詞》那個時候就是我第一次碰觸歷史主題，一開始也是爭議非常大，之後慢慢被觀眾們認同，這些年過去，用戶評價也挺不錯的。因此有很多人跟我建議：你要不要再然後拍這種主題？」李少紅直言不諱原因。

也是有許多 男性電影導演拍古時候熱血傳奇女性，你覺得女性電影導演的立足點或是敘述方法，和男性電影導演們較為不一樣的地區是啥？

毫無疑問或是視角不一樣，我認為男性視角下，他對女性的了解，對時期中、歷史中這種女性外貌的勾勒和了解，毫無疑問跟女性是不一樣的，他是以男性那裡去看看女性，這個是沒有對比性的。從女性視角去講歷史小故事，講歷史中的女人的這類機遇太少了，由於導演太少了。因此大部分歷史主題影視作品全是男性視角的，那麼發生了新視角的物品毫無疑問便會造成一些爭議，就彷彿它並不是一個公共性的、基本的形狀。但如果我們沒去那樣說故事得話，就始終僅有一種視角。

而在戲外，劉濤也於收官之際發長文與劉娥告別，回顧了自己與劉娥悲歡相通的過往，直言「劉娥是一個無關性別的政治家，堅韌果決，擁有常人難以企及的超凡政治遠見，立於權力高位十餘年而不忘本，是那段歷史中最閃耀的女性領袖之存在」。山高水長，感動不減，故事雖已完結，但《大宋宮詞》輸出的女性自由自主、平等、尊重和愛，卻留在了觀眾心裡。

『貳』 一部每個男人都該看的真正意義上的女性電影：《送我上青雲》，為什麼

我從那裡來，又回到那裡。」《送我去青雲》李平的父親《紅樓夢》第七十回，大觀園舉行柳絮詩會。史湘雲、灘純、魚寶、林黛玉、薛寶琴、薛寶釵等六人共寫了五首《柳敘詞》。

薛寶釵寫柳絮的詩，是在湘雲、探春、寶玉、黛玉、寶琴之後寫的。當所有人都認為柳絮輕盈卑微時，就被認為是沒有根和牽絆的東西。

它們之間的區別是:

一個年輕人面臨人生的突然打擊，一個「瀕死」，是兩個人對同一件事的不同反應。

就像電影里一樣，李老最後從容走進棺材，盛楠必須面對癌症帶來的死亡恐懼。

導演想告訴我們的是:

死亡在任何人的生命中都是不可避免的。這不應該是一個禁忌，而是一個我們應該正視它、面對它甚至擁抱它的問題。

最有趣的是電影里那個拿著天線鍋接收宇宙信號的瘋子。

在片頭片尾出現過兩次。在電影的結尾，他對盛楠說:「我愛你！」

這個瘋子的性格感覺很荒誕，但不知怎麼的很震撼。

就像在這個所謂科學繁榮的時代，一方面，人真的很容易陷入一種奇怪的無意識。

而這個無意識的瘋子，其實是一個很自由的角色。

他和在世俗意義上取得成功的老李很像。名利雙收之後，退隱山林，有資格有資本，想說什麼說什麼。

瘋子在某種意義上也是真的，因為他瘋了，大家都不會用社會世俗的道德和規范來約束他；因為他瘋了，他不在乎人們對自己的看法。

兩人都有自己的那種灑脫，這是盛門內心慾望的投射:

她渴望得到別人的認可，擺脫不了不受別人意見影響的生活狀態；

她沒有取得世俗的成功，她能像李老一樣贏得別人的尊重和理解。

這兩種自由是她渴望的，卻得不到。

像上面這樣的隱喻在電影中被用來提出許多方面的思考和問題。

包括以盛楠母親梁美芝等為代表的部分中老年女性所面臨的家庭問題。，由於篇幅有限，無法一一說明。

觀眾只有親自去看電影，才會有更多的感悟。

雖然電影的結尾部分看起來很匆忙，但盛楠看似頓悟的部分過於突兀，可能是整部電影的一個瑕疵。

而影片在短短一個多小時的時間里，通過輕松幽默的節奏，貴州美麗的山水，甚至還有一點野性的情調，向觀眾傳達了豐富而深刻的含義和思想。

不得不說這部電影是成功的。

它充滿了真誠和勇氣。它告訴我們，我們應該對周圍的每一個人表現出更多的尊重、理解和關心。

可能是「中國第一部真正的女性電影」。

而盛楠表現出來的這種獨立的特質，就像是漂浮在遙遠天空的雲，那麼迷人，那麼美麗，那麼動人。

就像我們身邊的每一個女人，她們可能微不足道，輕如柳絮，但每一個依然獨一無二！

『叄』 女導演鏡頭下的女性形象是什麼樣的，賈玲是如何表現女性形象的

由賈玲自導自演的《你好，李煥英》可謂是口碑票房雙豐收了，在賈玲導演下的女性形象，外在美和內在美都表現得淋漓盡致，大家都說，賈玲真的太會拍了。

《你好，李煥英》這部電影，大家肯定都不陌生，這個假期，這部電影頻頻上熱搜，看過的人不計其數，大家都被劇情感動得一塌糊塗，不少網友都說，拿去的一包紙巾都要用沒了。確實，大家都知道，賈玲是演喜劇的，但是在這樣的一部喜劇當中，穿插著她對自己媽媽的那種真實情感，看到最後，大家都哭成一片了，該笑笑，該哭哭，這部電影不僅是在彌補賈玲的遺憾，也是在教會我們，孝順爸媽，不要等到失去才懂得珍惜。

女導演跟男導演所塑造的女性形象是完全不一樣的，女生更了解女生，這一句話是有道理的，你看賈玲導演的就知道了，這部電影中的每一個女性形象都很讓人喜歡。其實在現在這個社會，很多女生都是靠自己的拼搏以及努力走上人生巔峰的，更以往不一樣了，現在的女性真的是獨立自強，不需要依附任何人，無論在事業還是家庭，她們都可以平衡好，並且可以做到兼顧兩者，不得不說，社會在進步，我們的女性同胞也在與時俱進了。

『肆』 講述男主角是個導演,和女演員偷情的一部美國電影，女主角穿紅衣服，男主角有孩子，老婆，是個導演！

講述男主角是個導演,和女演員偷情的一部美國電影，女主角穿紅衣服，男主角有孩子，老婆，是個導演！看多就知道。

『伍』 你最喜歡的十部女性導演電影作品分別是

我最喜歡的十部女性導演電影作品分別是：1、《Trouble Every Day》2、《Daughters of the Dust》、3、《The Gleaners and I》、《American Honey》、5、《天浴》、6、《Orlando》、7、《Variety》、8、《Pariah》、9、《Morvern Callar》、10、《Appropriate Behavior》。

下面我帶大家了解其中的一部中國影片《天浴》。

『陸』 賈玲：女導演鏡頭下的女性形象，女導演的電影有何優勢

今年春節檔的影評中，各方各派之間的分歧劃分的太明顯了。

另外，當某些影評人大談劇作結構如何與皮克斯的影片如何相似，拍攝技巧如何稚嫩的時候，這種觀點恰恰忽略了，當以知識和理性評價這部主打情感的影片時，影院內的100多號觀眾已經與銀幕內的故事產生了共鳴。

值得注意的是，就故事內容來說，《你好，李煥英》並非是賈玲完全個人化的故事，它營造出一個關於回憶與懷舊的烏托邦，所有關於母親和母親朋友的一切，都來自於創作者的修正記憶。因此當影片中男性角色和父親退場時，賈玲塑造的母親成了一個幾乎於完美的“想像對象”。其意不在說教，只是共鳴，然而，不同個體共情能力又是有限的。

『柒』 日本動漫，男主角突然被選為電影導演，然後出現了一些為了出名的女性，聚集到他身邊，後來大家相互理解

LOVE LOVE

大泉直人，一個平凡男高中生，喜歡寫劇本。一天，他們學校老師把他寫的劇本誤拿交給了某劇組。他陰差陽錯地成了真正的編劇，表面上做攝影師。

不知為什麼，劇組里的女孩子都很喜歡他，真是撞大運了。後來得知，其實她們早就知道自己的真實職務而來色誘他，好增加自己的戲份。接著，他開始報復。其實在一天天的相處中，她們已經不完全是在色誘，也有了真感情。最後相互道歉、大團圓結局...

『捌』 韓國電影中講的是一個男導演和一個不太出名的女演員戀愛的故事

《女演員太過分》

『玖』 如何從影視劇看女性主義的發展道路

韓國電視劇《第二次二十歲》中對女性在家庭和自我中的的選擇的探究值得深思。

講述19歲高三時懷孕而不得不放棄學業的女主人公在39歲時與兒子考上同一所大學後發生的故事，崔智友在劇中飾演為了在丈夫和兒子前揚眉吐氣而在將近40歲時再次挑戰大學的女主人公。

女性主義的道路艱難嗎？曾經是艱難的，因為社會家庭的不理解。現今呢？艱難於其自身的選擇。

『拾』 張艾嘉李少紅、陳沖執導《世間有她》，以女性視角的影視作品為何越來越多

12月9號，張艾嘉、李少紅、陳沖執導的電影《世間有她》官宣了主演陣容，這部電影是由三個故事組成的，分別請周迅、 易烊千璽、鄭秀文擔任領銜主演。這部電影應該會在2021年跟觀眾見面。

現在以女性視角的影視作品越來越多也可以看出市場導向。主要是編劇們做了足夠的市場調研，抓住了人們喜聞樂見的點，用一個個故事以小見大，有的群體喜歡看，那麼就會對應出現哪種題材的影視作品。關於以女性視角的影視作品越來越多，也可以看到人們對獨立女性身上的光芒、對女性應該在社會中扮演著一個什麼角色有了新的看法。以女性視角的影視作品越來越多也可以看到現在的女性在社會上的地位越來越高，女性已經不僅僅是撐起半邊天那麼簡單。尤其在我國，女性往往都是事業、家庭都要兼顧的角色，在社會中的地位也將會越來越高。