山本五十六電影演員

㈠ 求類似2011版聯合艦隊司令長官山本五十六的日本二戰電影

1946-我對青春無悔
1956-二十四隻眼睛
1960-太平洋之嵐
1968-戰後殘酷物語
1968-山本五十六
1970-虎！虎！虎
1970-戰爭與人
1971-血戰沖繩島
1974-望鄉
1976-逝風殘夢
1977-人證
1981-聯合艦隊
1983-日本海大海戰
1984-燃燒的零式戰斗機
1992-落陽
2003-間諜佐爾格
2003-流轉的王妃，最後的皇弟
2004-暴風女神
2004-赤月
2005-男人們的大和號
2006-硫磺島家書
2006-沒有出口的海
2007-吾為君亡
2008-我想成為貝殼
2008-霧之火
2008-最後的早慶戰

日本視角的二戰影片14部
№1：《做人的條件》（《人間的條件》；黑白片；日本）：影片很長，包括第1部《純愛篇》（104分鍾）、第2部《激怒篇》（101分鍾）、第3部《戰雲篇》（105分鍾）、第4部《望鄉篇》（75分鍾）、第5部《死的脫出篇》（85分鍾）、第6部《曠野的彷徨篇》（104分鍾）。轉一下網友的影評：「在日本電影史上，稱此作品為反戰電影的代表作之一。影片含義深刻，反映了二戰時期的日本人的沉重的心情，與他們的「良心」形成了種種大問號？？？講述了那個時代日本人的理想和過失，夢想與幻滅，被迫與真心的集為一身，盡可能的像個人樣活下去的復雜心理。這些被迫作為軍國主義的走狗，時而反抗，時而伸張人道主義，因此立場異常痛苦。與時下日本首相小泉純一郎參拜靖國神社，形成了鮮明的對比。本片曾被選入日本名片200部，並獲1959年電影旬報十佳獎第五名及第十名。」

№2：《望鄉》（日本）：《望鄉》的故事並不發生在二戰期間，它是二戰的前奏曲，改編自真人真事。影片公映後在日本反響平平，在中國則引起轟動，巴金等人對其給予了高度評價。作品沒有像其他日本影片那樣強調日本民眾是戰爭的受害者，真正的受害者只有年老孤獨的阿崎婆，而加害者不僅僅是日本政府，也有日本民眾。影片通過「南洋姐」阿崎的故事，對日本社會的冷漠無情進行了批判，還借劇中的某些角色之口諷刺了日軍的侵略行為。據導演所說，「南洋姐」們是日本侵略者的「索引」，她們所到之處，就是日軍後來侵略過的地方！確實，在影片的最後，作家三穀圭子來到了當年「南洋姐」們的墳地前，發現這里已經破舊不堪，盟軍轟炸當地的時候，日軍也屠殺了當地人。此時最令人震撼的場面出現了：「南洋姐」們的墓碑，全部背對著日本……

№3：《虎！虎！虎！》（《偷襲珍珠港》；美國、日本）：與前幾年的那部《珍珠港》是改編自同一部小說，兩部影片的區別在於，《虎》截取了當中的軍事線，《珍》截取了當中的愛情線。《虎》以相當客觀的角度去看待這個歷史事件，既非為日軍「招魂」，也非為美軍辯護，而是就事論事、冷眼旁觀，鏡頭不斷地在日軍和美軍之間來回切換。影片高度追求對歷史的還原，以致於在人物塑造上顯得蒼白，敘事嚴謹、詳實，扣除掉一些場面上的BUG，這部影片幾乎可以當歷史片來看待了。

№4：《再見螢火蟲》（《螢火蟲之墓》；動畫片；日本）：雖然這是一部「喊冤片」，但還是稱得上經典，故事劇情騙走了不少中國人的眼淚，以致於當初我寫文章批判本片時竟被千夫所指，其中有一個女網友還斥責我說：「難道感動也要分國界嗎？批判日本人，你還不夠格！」，對此，我只能無語。高畑勛導演的作品我一直很喜歡，因為富有思考性，但本片傳達的內容我實在無法苟同，相比之下宮崎駿倒是曾畫過短篇漫畫《中國的天空》歌頌抗戰時的中國空軍。像本片這類強調「日本人也是戰爭的受害者」的作品在日本多的是，看一部就夠了，否則總有一天你同情日本民眾會遠遠大於南京大屠殺中的遇難者。（註：本片的導演是高畑勛，不是宮崎駿）

№5：《人證》（《人性的證明》、《人間的證明》；日本）：《望鄉》是二戰的前奏曲，《人證》則是二戰的後遺證。戰後不少日本女性為了過上優越的生活，主動與美軍士兵發生了關系。本片的不少演員都有過和故事相似的經歷，尤其是喬尼的扮演者，他正是《草帽歌》的主唱，作為日本女性與黑人生下的孩子，他處處受到歧視。影片批判了那些一旦成名就掩蓋不光彩過去的人，喬尼千里迢迢到日本尋找媽媽，但媽媽卻為了保住自己的「名節」，竟把他殺害了。本片沒有描繪到日軍的侵略史，但其實作者森村誠一是個正直的作家，他曾寫過《魔窟》、《新人性的證明》等作品抨擊731部隊，日本右翼對他痛恨之極。相比之下導演佐藤純彌則令人不敢恭維，別忘了他後來跑去執導「招魂片」《大和號》！（PS：主題曲《草帽歌》轟動全球，歌詞是一首關於「媽媽」的詩；故事批判了美國警察腐敗的一面，但美國人——包括紐約市長依然大力地協助拍攝，警方表示批判得對，他們需要改進自己）

№6：《流轉的王妃，最後的皇弟》（日本）：4集電視電影，改編自溥傑夫婦的自傳。影片投資10億日元，製作期歷時三年，拍攝過程中獲得中國政府和溥傑之女的協助。影片在反映日軍對中國人的傷害上，遠比所謂的「謝罪大作」《赤月》來得直接。滿懷建立中日友好理想的浩遠嫁到中國後，卻發現中國人對待日本人竟是滿腔憤恨，到處是「打倒日本帝國主義」、「日本鬼子滾出去」，而日軍則形同強盜，搶掠中國百姓的財物，還屠殺抗日民眾。本片站在普通老百姓的立場上批判了日軍，對國共兩黨則是述而不評，沒有偏袒誰，但有贊揚周總理。本片屬於想謝罪但對歷史研究不深入的類型，有些觀念很膚淺，這大概與日本人並不熟知二戰史有很大關系。盡管有種種不足，但本片至少正視了日軍的侵略史，在日本「招魂片」頻出的今天已屬難得。而劇組提倡從對方的角度去思考問題的方式，還是很有意義的。

№7：《廣島之戀》（黑白片；法國、日本）：觀看本片之前，最好先了解一下相關歷史，不然很難理解當中的一些劇情。在日本從來不缺乏關於原子彈題材的作品，但大多會淪為論證日本人也是受害者的「喊冤片」，不過這部與法國合作拍攝於1959年的影片卻是例外，當年就能夠有如此深刻的反思很不容易。在二戰時期的歐洲，曾與德國軍人發生過性關系的女性會被剪掉頭發，所以女主角的前任丈夫正是一個德國人。影片劇情的不少台詞是以詩歌的方式呈現的，這種類型恐怕很容易引來兩面極端的評價。

№8：《逝風殘夢》（《風雪黃昏》；日本）：山口百惠的代表作之一。其實影片只是以二戰為時代背景講述一個愛情悲劇而已，對戰爭本身沒有直接的描繪或批判，當然片子對戰爭還是持否定態度的，多少也有些反思，故事開頭就有一段對話說道：「我們和敵人無怨無仇，但卻要殺死他們，可他們不也有父母和孩子嗎？……這場戰爭是錯誤的」。PS：影片的音樂很不錯～

№9：《二十四隻眼睛（1954版）》（黑白片；日本）：注意，這里提到的是1954年的黑白影片，而不是2005年翻拍的彩色版（2005版的簡直拍成了偶像劇，而且在反思上也不痛不癢）。轉一下網友的影評：「嬌小玲瓏的女教師大石擁有「大石」這樣大氣甚至宏偉的姓。大石老師認真教學，關愛她的十二位學生。大石老師面對班上看著她的二十四隻眼睛，發誓要讓它們「永遠閃亮」，但這一誓言被日本侵略亞洲的罪惡戰爭徹底斷送。漁村小學男生被徵召入伍，大部分死於戰爭，活著的也成了瞎眼殘疾者。大石老師的丈夫也命喪戰場。該片改編自日本左翼女作家榮井壺同名長篇小說，人道主義傾向非常鮮明。」

№10：《我對青春無悔》（《無愧於我的青春》；黑白片；日本）：黑澤明的作品，拍攝於二戰結束後不久，改編自左翼作家久板榮二郎的同名小說。故事以京都大學教授龍川事件和德國紅色間諜佐爾格事件為原型，講述女主角幸枝嫁給反戰作家野毛後的種種遭遇，野毛因發表反對法西斯侵略戰爭的言論被檢察官逮捕結果屈死獄中，幸枝和野毛的家人從此被視為「賣國賊」，不但成天遭受眾人的白眼，幾經辛苦種植的田地也被「愛國人士」糟蹋得面目全非……終於熬到了1945年日本投降，面對曾經受到的種種不白之冤，幸枝並不感到後悔，因為附近的墳墓里躺著野毛……

№11：《動盪的昭和史·軍閥》（日本）：東京英機的漂亮話與戰場的慘烈形成強烈的對比，新井記者決意告訴國民戰爭的真相，正當人們為新井的義舉所感動時，卻有人跑出來這樣斥責他：「新聞記者，戰爭初期你們講過些什麼？！什麼『皇軍無敵』啊，什麼『聖戰』啊、『萬歲』啊，什麼消滅美英鬼子……說這些話的是哪些傢伙？促使日本好戰正是你們這幫傢伙！打了勝仗，你們就歌頌東條，又吹又捧；打了敗仗，就把罪責都往東條身上推，難道你們就沒有責任嗎？！你們在報上寫：『打不勝的仗就應該停下來』，看你們說得多好聽哪！那麼，打得勝的仗，就應該打嗎？你們號召『聖戰，聖戰……』把日本搞得支離破碎……所有認為戰爭該打的人，全都該處以死刑！死刑！！」（中文版由上譯配音）

№12：《沒有出口的海》（日本）：影片本身不帶明顯的政治傾向，屬於「述而不評」的類型，導演只不過用平靜的鏡頭說明了那個時代發生了那些事，而沒去論辯論其中的是非，對日軍的行為既不鼓吹，也不辯護，正如主人公父親所問的：「國家是什麼？」。士兵們出征前常唱為國效力的歌曲，出征後卻常唱想念故鄉的歌曲，而熱愛打棒球的主人公在最後所說的那段話富有反思色彩：「你見到過敵人的樣子嗎？我們老說『敵人、敵人』，可是，就算是美國的水兵也是喜歡打棒球的，有家庭和戀人的人，也大有人在。撞沉敵艦，也就是那麼一回事啊……」主人公臨終前想到的，不再是所謂的「為國盡忠」，而是大自然的美麗……

№13：《一盤沒有下完的棋》（中國、日本）：中國對日本總是要比對國民黨來得寬容，80年代初，正當中國許多影視作品對國民黨的塑造還停留在戴歪帽的小丑形象上時，對日本人則已經開始日趨客觀化。這部由中日合拍的作品稱得上是一部兩國人民的「歷史教科書」，雙方都可以用它來自我反思。本片導演佐藤純彌還執導過宣傳中國文化的《敦煌》、高倉健主演的《追捕》、以及日本反戰作家森村誠一的作品《人證》等，但左藤也曾跑去執導過「招魂片」《大和號》，日本有不少導演和演員既參與過反思片，同時也參與過招魂片，而反思片和招魂片在日本都有叫好又叫座的機會，原因究竟是為什麼呢？

№14：《硫磺島家書》（《硫磺島來信》；美國、日本）：很多人認為《父輩的旗幟》不如本片來得「好看」，對此我不以為然，論反思性，《家書》不如《旗幟》。正如導演所說，他拍《家書》並非為了討好日本人，而是嘗試著從日軍的角度去看待問題，這個出發點是好的，但導演始終不是日本人，看待問題多少有些片面、甚至是一廂情願。我很反感影片為了突出日軍的「人性化」，而有意無意地忽略一些事實，栗林忠道曾在中國進行掃盪，壞事干盡，但影片只是展現了栗林作為軍人「英勇」的一面。《家書》終究只是一部視野狹隘的商業片而已，要說沒有一點反思倒也冤枉，但遠遠不如同一類型的《決戰斯大林格勒》和《血戰阿拉曼》，也不如姐妹篇《父輩的旗幟》，更不如《細細的紅線》。

㈡ 歷史上以老美的眼光是怎樣評價山本五十六這個人的

在一些二戰電影中，經常出現山本五十六的形象，其中最著名的要算1970年電影《虎！虎！虎！》中的「山本」了。影片中由日本演員山村聰飾演山本五十六大將，表現了後者計劃偷襲的過程。 劇中山本五十六評價珍珠港事件時說出一句台詞：「 我恐怕已喚醒了一個沉睡的巨人，他正怒不可遏。」事實上，山本是否說過這句話，並沒有直接證據，盡管製片方聲稱該發言是史實。

㈢ 山本五十六的影視形象

多部電影中出現了山本五十六的形象。其中最出名的是1970年電影《虎！虎！虎！》中對珍珠港事件交戰雙方人物的塑造。影片中由日本演員山村聰飾演山本五十六大將，表現了後者計劃偷襲的過程。 劇中山本五十六評價珍珠港事件時說出一句台詞： 「 我恐怕已喚醒了一個沉睡的巨人，他正怒不可遏。 」 實際上並無證據表明山本確實說過這句話，盡管製片方聲稱該發言乃是史實。
1960年電影《The Gallant Hours》描述了山本大將與威廉·哈爾西海軍中將從瓜島戰役直到山本戰死之間的一連串交鋒。
1976年電影《中途島之戰》中由著名演員三船敏郎飾演山本五十六，影片表現了山本從計劃襲擊中途島到眼見所有航母損失殆盡的一系列過程。此前，1968年，三船敏郎也在東寶電影《聯合艦隊司令長官 山本五十六》中飾演山本。
2001年的《珍珠港》。雖然影片主題是美國軍人的三角戀，片中也出現了數個描寫山本策劃襲擊珍珠港的鏡頭。該片中山本五十六的扮演者岩松信獲得奧斯卡獎提名。電影中山本的台詞是：「不戰而屈人之兵，善之善者也」。
山本五十六也時常出現在日本的架空歷史動漫作品中，例如2004年動畫《次元艦隊》，一艘海上自衛隊導彈驅逐艦「未來」號穿越時間被編入山本所指揮的聯合艦隊。1993年OVA《紺碧艦隊》中，山本在被美軍飛機擊斃後，意識回到1905年日本海海戰結束後的高野五十六身上，關於二戰的記憶仍然保留。
2011年12月23日上映的《聯合艦隊司令長官：山本五十六》，主要描述的是山本五十六，影片表現了山本從一開始反對組建德意日軸心國的態度。最後又不得不接受開戰的現實，承擔作為軍人的天職，指揮日本聯合艦隊發動珍珠港偷襲。影片有美化山本的嫌疑。 大河內傳次郎（1953年，東寶，『太平洋之鷲』）
佐分利信（1956年，新東寶，『軍神山本元帥與聯合艦隊』）
龍崎一郎（1959年，新東寶，『大東亞戰爭與國際審判』）
後藤武一（1960年，美日合拍，『山本元帥對哈爾西將軍 太平洋染紅之時』）
藤田進（1960年，東寶，『太平洋之嵐』）
三船敏郎（1968年，東寶，『聯合艦隊司令長官 山本五十六』）（1970年，東寶，『激動的昭和史 軍閥』）（1976年，環球，『中途島』）
島田正吾（1968年，大映，『啊，海軍』）
山村聰（1970年，20世紀福斯，『虎!虎!虎!』）
小林桂樹（1981年，東寶，『聯合艦隊』）
丹波哲郎（1984年，東寶，『零戰燃燒』）
役所廣司（2011年，東映，『聯合艦隊司令長官 山本五十六』）

㈣ 請問大佬有聯合艦隊司令長官：山本五十六2011年上映的由役所廣司主演的免費高清百度雲資源嗎

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1939年，國際局勢動盪不安。由於在中國戰場上受到由美國支持的國軍的牽制，日本國內上下掀起陣陣反美熱潮，自陸軍到普通民眾，無不呼籲本國與德、意締結三國同盟，向美利堅開展。而在這股近乎癲狂的呼聲背後，只有少數人能冷靜認清國際局勢，這其中便包括海軍大臣米內光政（柄本明飾）、海軍次官山本五十六（役所広司飾）等人。可是他們的聲音被有意無意忽視，高層最終決定對美開展，而在此命運關隘，山本五十六則被任命為聯合艦隊司令長官。明知不可為而為之，山本策劃了震驚世界並永載戰爭史冊的珍珠港事件。一旦投入戰爭，抽身而退便已不是一件容易的事情。

㈤ 電視劇 對手 中飾演山本五十六的男演員是誰

三浦研一

㈥ 一共有幾部關於山本五十六的電影

1960年電影《The Gallant Hours》描述了山本大將與威廉·哈爾西海軍中將從瓜島戰役直到山本戰死之間的一連串交鋒。
1970年電影《虎！虎！虎！》中對珍珠港事件交戰雙方人物的塑造。影片中由日本演員山村聰飾演山本五十六大將，表現了後者計劃偷襲的過程。 劇中山本五十六評價珍珠港事件時說出一句著名台詞：
「 我恐怕已喚醒了一個沉睡的巨人，他正怒不可遏。 」
1976年電影《中途島之戰》中由著名演員三船敏郎飾演山本五十六，影片表現了山本從計劃襲擊中途島到眼見所有航母損失殆盡的一系列過程。此前，1968年，三船敏郎也在東寶電影《聯合艦隊司令長官 山本五十六》中飾演山本。
2001年的《珍珠港》。雖然影片主題是美國軍人的三角戀，片中也出現了數個描寫山本策劃襲擊珍珠港的鏡頭。該片中山本五十六的扮演者岩松信獲得奧斯卡獎提名。電影中山本的著名台詞是：「不戰而屈人之兵，善之善者也」。
2011年12月23日上映的《聯合艦隊司令長官：山本五十六》，主要描述的是山本五十六，影片表現了山本從一開始反對組建德意日軸心國的態度，以至被右翼分子刺殺。最後又不得不接受開展的現實，承擔作為軍人的天職，指揮日本聯合艦隊發動珍珠港偷襲。影片雖有美化山本的嫌疑，但從另外一方面來看是影片所要表達的和平意願。
好的話 求採納~

㈦ 日本最有名的男藝人是誰

應該是木村拓哉吧~~
其實現在日本的男藝人幾乎已經被傑尼斯旗下的藝人壟斷了！那些各大電視台都紛紛找傑尼斯旗下的藝人拍片~主持~
出名的像山P 赤西 龜梨和也 ~之前還有瀧澤秀明啊~現在他就主攻舞台劇了

㈧ 校園生活:聯歡會上我們出節目演二戰歷史劇他們居然讓我扮演反派角色 東條英機 和山本五十六 有點不能

演壞人，不代表你是壞人。 電影電視劇中的壞人，都是正常演員演的，在生活中演員是好人的占絕大多數。 而演好人，演英雄的演員，生活中不見得是好人是英雄。 壞人、好人都需要人演。

㈨ 昨天上映的電影《決戰中途島》中演山本五十六的是不是豐川悅司

就是豐川大叔😄~

㈩ 與黑澤明合作密切的日本世界級著名影星是誰

三船敏郎。

他有著精湛的演技，在《用心棒》、《椿三十郎》等影片中，三船敏郎將肩膀瘙癢的動作演繹得惟妙惟肖。

三船敏郎在多部影片中都飾演了山本五十六，將這位日本將領的神情和動作都表現得很精彩，尤其是在電影《聯合艦隊司令長官——山本五十六》中，更是從神態到舉止，都將山本 五十六演繹得淋漓盡致。

三船敏郎性感且充滿野性的形象成為現代男子氣概的一個代名詞，他有著一臉瞧不起人的相貌和氣質，而這則與馬龍·白蘭度、阿爾·帕西諾有點相似。三船敏郎的演出讓黑澤明的作品更加陽剛和富有魅力，他與黑澤明的合作也因此被稱作為「國際的黑澤，世界的三船」。

兩人的「決裂」：

1965年，黑澤明導演了著名的影片《紅鬍子》。影片的主演依舊是他最喜愛的御用演員三船敏郎。這是他們的第十七次合作，也是最後一次。在兩人此後長達28年的漫長的電影生涯中，竟然沒有再合拍過一部電影。這個令人遺憾也令人困惑不解的現象成為日本電影史上一大著名的懸案。

關於這對日本電影史上最著名的黃金搭檔為何會在兩人創作的顛峰期分道揚鑣，一直眾說紛紜。對於此，黑澤明曾在不同的場合解釋過：他與三船之間並無矛盾，只是可以創作的角色已經全部完成。換言之，兩人之間的緣分已盡。這個解釋很難令人相信。