系列電影為何換導演

1. 生化危機系電影列為什麼用好幾個導演

這個要談的話比較深奧。
我了解的生化危機1是Alice(米拉喬沃維奇)的老公（保羅安德森）同時擔任編劇導演拍攝。
而第二部保羅安德森則只擔任了編劇，傳言是保羅感覺到無法再拍攝出生化1的成功，雖然在生化危機1結尾處留下了伏筆，但生化危機2將不可避免的走上了商業片的道路，於是生化二用了新的導演，這樣保羅不用承擔罵名。拍攝生化三時保羅根本就不願意再拍，保羅找了借口去拍其他的片子，於是公司啟用其他人拍攝了生化三。（可以從影片風格上看出一些端倪，三的風格讓Alice多了更多的肉搏戲份，以及走上了喪屍片傳統路線，尤其是大量的復制Alice），於是生化三的罵名也遠遠多與生化一二。這個時候公司有要求保羅再拍生化，於是生化四有了Alice失去超能力，走上了自己探尋的道路，這和生化一的風格很像，因為這又是保羅的自任編劇導演。
你可以去貼吧看看，應該有更好的回答。

2. 電鋸驚魂7為什麼換導演

應該是一直在換吧？
第1集導演詹姆斯·溫
第2、3、4集導演：達倫·林恩·鮑斯曼
第5集導演：大衛·哈克爾
電鋸驚魂6、7的導演：凱文·格勞特

也許換3D了，拍攝角度也要換下了，導演都要換一下

3. 加勒比海盜4為什麼換導演

《加勒比海盜：驚濤怪浪》換了前三部的導演戈爾-維賓斯基，第四部的導演是羅伯-馬歇爾，這位新任導演之前拍攝過奧斯卡最佳影片《芝加哥》，之後還拍過歌舞片《九》，是好萊塢歌舞片導演中的佼佼者，但是他的商業片號召力並不高，可以說不具備票房號召力，請他的最主要原因，製片人傑瑞-布魯克海默很明顯是在為了省錢。
《加勒比海盜》系列第一部拍攝時，是不被外界看好的，之前有一部虧損數千萬美元的海盜電影《割喉島》讓業內心有餘悸，並且導演戈爾-維賓斯基之前僅有《捕鼠記》還算拿的出手，《加勒比海盜》究竟能好看到什麼程度？第一部拍攝時現場還遭遇火災等意外狀況，這都讓外界對該片持保留意見，只要是和大海沾邊的電影，初期都不太受待見，包括《泰坦尼克號》，因為拍攝海上的電影成本很高，而且能不能讓觀眾喜歡都是個未知數。但戈爾-維賓斯基在團隊的通力配合之下，將第一部拍得非常成功，特別是約翰尼-德普的表演讓人驚艷，他還為此獲得了奧斯卡最佳男主角的提名，讓他的事業向前邁進了一大步。
第一部《加勒比海盜》製片人的作用更大一些，布魯克海默掌控了電影的節奏和劇情走向，片中保留的是戈爾-維賓斯基的幽默元素和德普出眾的表演，再加上一流的特效和激昂的音樂，這部毫無冷場的奇幻電影在2003年全球收入票房6.5億美元，續集是板上釘釘的事情了。因為第一部賺了錢，戈爾-維賓斯基有了更大的拍攝權力，製片人傑瑞-布魯克海默也只能適當放權，所以第二部和第三部的故事上就有很大的跨越，比如戴維-瓊斯的突然出現和他那隻章魚的突然死亡，都讓人看到了戈爾在情節上的一些冒險做法，但是後兩部續集中對於眾多人物的精彩刻畫也是可圈可點的，只能說第二部和第三部野心很強，在布局上遠遠超越第一部，但力度掌控最好的還是第二部，第三部有些失控，但不影響大局，前三部全球累積進賬26億美元，成績駭人。
那為什麼第四部要換導演？不僅換了導演，連原本的主演奧蘭多-布魯姆、比爾-奈伊、凱拉-奈特莉都要撤掉？原因很簡單，製片人傑瑞-布魯克海默重掌大權，他希望能在自己的合理控制之下將這個系列重新開啟。戈爾-維賓斯基無論什麼原因，始終繞不過一個預算的問題，就算戈爾不漲自己的導演費，但第三部的成本已經高達3億美元，第四部他開出的預算也不會低於這個數，對於已經無法控制的導演，布魯克海默當然要換掉。第三部成本過高，也導致票房壓力太大，所以布魯克海默砍掉了大部分主演，只保留最有魅力的傑克船長，這樣使票房有了穩固的保證，導演換成了容易控制的羅伯-馬歇爾，一部商業系列電影的全新續集就這樣起航了。
商業系列影片換導演的事情並不少見，但各有成敗。007系列拍攝了22部，期間多次更換導演，連主演都換了六位，但影片每部都有不錯的收入，這套系列電影之所以能夠長青，是因為製片人芭芭拉-布洛柯里和她的家族公司Eon Proctions Ltd.對該系列的創作走向有嚴格的把控，所以不管怎麼換導演，但是萬變不離其宗，香車美女和驚險動作一樣都不少，而且還與時俱進，在這一類系列電影中，製片人發揮了掌控大局的作用，導演的風格被淡化了。但是《終結者》系列則是另一種結局，詹姆斯-卡梅隆執導了第一部和第二部，特別是第二部融入了卡梅隆個人的更多思想，使得這部作品也成為施瓦辛格(在線看影視作品)的代表作之一，但是第三部換了導演，動作場面的精彩程度雖然沒打折扣，但是情節上的掌控力完全沒有第二部精彩，在《終結者》這樣的系列中，製片人的作用被淡化了，所以這個系列的風格是跟隨導演而變的。
《加勒比海盜》系列也是整體風格跟隨導演而變，第四部在故事的精彩程度上就沒有前三部好，只是對於細節的處理更用心了，戈爾-維賓斯基的故事雖然有跳躍性，但是往往出人意料，羅伯-馬歇爾似乎不能在情節上給人太多的驚喜，第四部基本可以說是製片人的作品，而不是導演作品。如果在傑瑞-布魯克海默的嚴密掌控之下，《加勒比海盜》的第五部和第六部估計再換個導演也無妨，反正只要傑克船長在銀幕上，該片保留著幽默台詞和驚險奇幻的場面，就能夠保證票房的賣座，但前後三部的精彩程度可就不一樣了，風格發展到之後或許也會大相徑庭，導演始終是一部電影的核心，如果變成製片人的電影，則會變成流水線式的作品，就好像《哈里-波特》系列一樣，只能是一個商業成功的作品而已，不能像《指環王》那樣的系列成為傳世的經典。《指環王》前傳《霍比特人》開拍前幾次更換導演，最終還是落到彼得•傑克遜的手裡，沒有他，就不會有《指環王》，這才是能稱之為導演作品的系列影片。

4. 拍電影為什麼要換演員

檔期問題吧。。有的演員拍其他電影去了。 有的不想重復演，怕自己被定型。比如周星馳一直演喜劇，突然演個悲情劇，誰哭的出來噢，呵呵

5. 電影「異形」的4部為什麼要換導演.

都是詹姆斯·卡麥隆指導的，只不過是每個導演有不同的分格，導演是是電影公司看重的，他們主要看重票房。

6. 《哈利波特》為什麼要換導演

每一部導演都有檔期問題，再加上製片方希望影片在系列故事呈現不同的特點，平衡原著和電影觀眾的口味，所以需要換導演。

《哈利·波特與魔法石》《哈利·波特與密室》導演：克里斯·哥倫布

《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》 導演：阿方索·卡隆

《哈利·波特與火焰杯》導演：邁克·紐維

《哈利·波特與鳳凰社》、《哈利·波特與混血王子》、《哈利·波特與死亡聖器（上）》、《哈利·波特與死亡聖器（下）》導演：大衛·葉茨

7. 為什麼中國系列電影或者電視劇不能原班人馬非要換演員

因為中國的導演製片人眼裡都只有懦弱和利益，不敢簽長期，看看人家美國一簽就是十年，這樣的電視劇系列才有味道，再看看中國，簽一部拍一部，就怕虧損了，誰在乎觀眾的感受啊

8. 電影 哈利波特。。為什麼要換導演。

可能導演沒空啊……

檔期這種問題比較復雜，不是我們這種局外人了解的 ，
也可能是替換的導演口碑不錯，畢竟它有7部，不還導演會太陳舊，換了之後會由新鮮血液注入，改變風格的。

9. 哈利波特的導演為什麼每1部要換，大家說哪1部的導演指導的最好

第1、2部的導演克里斯·哥倫布是做傳統好萊塢電影的導演，《小鬼當家》、《窈窕奶爸》等就是出自他手，擅長用傳統的溫情和搞笑的招數，屢試不爽，是票房最有保證的導演，他執導哈劇的開篇是電影公司最保險最合理的選擇，他執導的2部哈劇是最忠實於原著的，既沒出現嚴重的敗筆，也沒給人額外的驚喜，總體說來開了個好頭。
第3部的導演是墨西哥的新銳導演阿方索·庫隆，曾導演過《你的媽媽也一樣》這樣的實驗氣質很濃的新銳影片，他是這3個導演里創造力和靈感最活躍的導演，雖然受所拍電影是少兒影片的限制，但他仍有不少神來之筆，哈劇就是從這一部開始向成人化發展的，在對他的訪談中他甚至提到曾經想把電影拍的更性感一些，把哈利、羅恩和赫敏之間的關系處理得像《你的媽媽也一樣》里的那2個男孩和1個女孩一樣，其實我們在哈3里已經看到了在小說哈3里沒有的曖昧的感情戲，不過哈3小說本來就是6部里最具青春期叛逆風格的，找這么個導演來拍倒也相得益彰。
哈4的導演麥克爾·紐維爾原本是我非常喜歡的英國導演，他的《四個婚禮和一個葬禮》、《真愛至上》等都是我最喜歡的英國電影，可我覺得選這么一個擅長溫和的英式幽默和浪漫愛情喜劇的導演來執導哈利波特這樣的魔幻動作大片好象不太合適，他對整部影片的駕御有些吃力，很多情節處理的含蓄有餘激情不足，連他以往最擅長的感情戲的處理也因為時間的限制沒能很好地深入表現，欠缺了很多回味，我個人覺得他倒是更適合執導下一部《鳳凰社》，文戲多些，能充分發揮他的長處。

10. 為什麼一個系列的電影總是由不同導演來拍

看來你不了解 好萊塢 電影體系
好萊塢是電影公司 主導 先有劇本再找投資 再找導演
而你看到的系列電影 如果電影票房 口碑很好 導演一般不變
但是還有一種情況 舉個例子 速度與激情系列
本來的B級片 到最新的一代 已經成為 大片 由於不同導演 想法不同 出來效果天差地別

而你的想法可能是 我是導演 我要拍部電影 找劇本 找編劇 嗯再找投資
這是國內的現象 與 好萊塢是截然不同的 整個電影的體系都不一樣 要說能說1天.太多了具體自行查閱, 不懂歡迎追問