巫山雲電影導演

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美國內戰時期，法國大作家VictorHugo的二女兒AdeleHugo（伊莎貝爾·阿佳妮IsabelleAdjani飾）漂洋過海來到加拿大的Halifax尋找自己的愛人——英國軍官Pinson（布魯斯·羅賓遜BruceRobinson）。然而Pinson卻已移情別戀，對Adele異常冷漠。Adele想盡一切方法想挽回Pinson皆告失敗。而另一方面，當地高昂的生活費也讓Adele難以承受，只能一次又一次要求父親匯錢。此時的Hugo正流亡在一個小島上，妻子病重，兩人多次希望Adele能返回家中，但Adele堅持留在加拿大。戀情的失敗讓Adele經常想起她溺水身亡的姐姐，她的精神開始變得錯亂。之後，Pinson跟著部隊離開Halifax前往另一個小島Barbados，Adele也跟隨而去，在那裡，她的病情日益惡化，最終被送回法國，在休養院里度...

❷ 巫山雲雨好看嗎

關於電影「巫山雲雨」：對本片的最初印象就是那赤裸的DVD封面，片子的內容雖不同封面那樣赤裸，但也不失那曖昧般的挑逗。導演章明是一位第六代，重慶巫山人，故事獨具時代性。在電影的拍攝手法上，同其他第六代導演的早起作品一樣，受義大利新現實主義的影響比較大。

❸ 《簡愛》電影中的女主角叫什麼名字

英文名：Joan Fontaine 1917年10月22日出生 英國人 演員 天秤座 演出作品：《深閨疑雲》《麗貝卡》《蝴蝶夢》《深閨疑雲》《簡愛》 《巫山雲》《滴仙怨》 《十日談》《海底航行記》 《女王》 自英美電影問世以來，恐怕再也沒有哪位女演員能比瓊·芳登更擅於扮演拘謹、羞澀、多疑的女性角色。瓊·芳登從影三十年內，基本上都是塑造這一類形象，但她以出神人化的演技把自己和角色完全融為一體，故好萊塢星群奪目的強光始終掩蓋不了瓊·芳登靜靜地閃放著的獨特的光輝。 這種類型的角色在瓊·芳登的奧斯卡表演獎得獎作《深閨疑雲》（Suspicion）中，達到了登峰造極的地步。該片女主人公麗娜是位擁有大批財產的千金小姐，名叫麗娜。她結婚後發現丈夫強尼的行動有許多可疑之處。比如，自從她的表弟將財產交給他管理後，他似乎總在想盡辦法飽入私囊，另外他還向他的朋友、一個寫犯罪小說的作家詢問有關毒葯的事。於是，麗娜滿腹狐疑，終日惴惴不安，深恐丈夫為了謀取她的財產而害死她，甚至連他給她沖的那杯就寢前用的牛奶，她也懷疑裡面下了毒葯，便偷偷倒掉。一天早晨，她借口去探望母親，想從丈夫身邊逃開，可是他怎麼也不肯讓她獨自前往，一定要開車送她去。她不好拒絕。只得顫抖著身子上了車。汽車開到某處的斷崖上便停住了。麗娜一想這下要被推下懸崖喪命了，嚇得魂不附體。不料丈夫向她吐露了真情。原來，他確曾挪用過表弟的一筆錢款，後因無力償還便想一死了之。他之所以打聽毒葯的事，就是為了自殺。至此真相大白，是麗娜疑心生暗鬼，錯怪了丈夫。瓊·芳登配合導演的處理，將這個角色因神經過敏而多疑、驚恐以至於絕望的心理狀態表現得淋漓盡致。使整個「無中生有」的故事看上去非常真切，觀眾不由自主地同情起麗娜並為她的命運擔憂。 瓊·芳登原名瓊·德·哈維蘭，1917年10月22日生於日本東京。父母都是英國人。母親莉琳·洛茜是位舞台演員。瓊·芳登出生後不久，雙親離婚，她隨母親來到美國。八歲時，母親改嫁。過了兒年，她為了尋找生父，隻身到了東京，在聖心女子學院學習。回到美國後，她對戲劇產生了興趣，加入一個叫「桑·霍斯」的小劇團。當時她的妹妹奧麗薇婭·德·哈維蘭已小有名氣，但瓊·芳登並不沽名借光，反而把自己的名字改為瓊·聖約翰、瓊·伯考爾德這樣一些藝名（直到1937年才改用繼父的姓「芳登」）。1935年，她被米高梅公司看中，應邀參加了影片《牽制男人》的拍攝，扮演一個與女主人公爭風吃醋的年輕女郎。後來，她轉入雷電華公司，演拍了一些二流的歌舞片。漸漸嶄露頭角。 但當時，「歌舞皇後」琴逑·羅吉絲紅得發紫，瓊·芳登在歌舞片領域里怎能再得到發展？正當她苦惱於自己的前途時，一次偶然的機會使她結識美國頭號製片人大衛·塞爾茲尼克。那是在一次宴會上。她與身邊一位胖胖的、戴金絲邊眼鏡的陌生男人交談，講到小說《麗貝卡》，瓊·芳登認為它很適合拍成電影。正巧此人就是買下此書拍片權的塞爾茲尼克。他問她是否願意扮演《麗貝卡》的女主角。瓊·芳登似乎還缺乏信心，故顯得拘謹不安，塞爾茲尼克仔細一看，那副神態不正是片中女主角所具有的嗎？於是當場拍板，聘請她出演《蝴蝶夢》。 在《蝴蝶夢》拍攝期間，導演希區柯克給了這位新秀很多指點，終於使她成功地塑造出那個無名女主角「我」的朴實、拘謹、缺乏經驗而又軟弱可欺的形象。瓊·芳登首次被提名奧斯卡獎。從此她在好萊塢的地位堅挺了。 四、五十年代是這位影後的鼎盛時期。除了《蝴蝶夢》、《深閨疑雲》外，她還拍了不少佳作，如《簡愛》、《巫山雲》、《滴仙怨》、《十日談》等。所扮演的角色仍以靦腆、拘謹、緊張、不安的英國式少婦為主，而表演風格一如既往：恬淡雋永，泉水般清澈冷峻。這雖過於定型，但在當時好萊塢頗有「出污泥而不染」之態。 進入六十年代後，由於一直沒有如意的角色，瓊·芳登只拍了《海底航行記》、《女王》等少數幾部影片。後因疾病纏身，息影引退，但作為名人仍活躍十社交界。1981年深秋，她懷著對中國人民友好的感情，曾專程來華訪問
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你說的巫山雲已經好早了，如果我沒有記錯的話應該是四幾年或者是五幾年的電影了，都過去半個多世紀了。估計不好找。我覺得，你看書就好了，徐靜蕾把這個電影拍扯了，難看的要死，還是看書吧。

❻ 巫山雲雨的現代主義特徵

一，消失的城市，人類的寓言[7]
章明說：「電影是一個一個的夢。離開了幻想，電影還能表現什麼呢？如果不做夢，生命還有何期待？」
如果你要做夢，那你首先需要一張床。如果把《巫山雲雨》中麥強、陳青等人的故事說成是一個夢的話，那麼長江之濱的巫山小鎮就是那張生產夢境的床，他也是章明電影的床，只不過這張床是一張即將坍塌的床，因為巫山小鎮上所有人都知道這是一座即將被大水淹沒的城市，因為無論是在江水邊的石崖、還是在小鎮里的高樓上，那一條條的白色的水位線都表明了這一點。這一切意味著這座城市裡所有的故事、記憶也許還有某些未解之謎都將在不久的某一時刻永沉水底。這是一張不安的床，所以這張床產生的夢也是充滿了焦慮，當然，夢也直接暴露了他們焦慮的原因：期待。
但是就是在這樣一座即將消失的城市，人們仍然在生活，仍然在奔忙，仍然在雞零狗碎，仍然在勾心鬥角，仍然在是是非非，吳剛這個影片中最現實的人物仍然在忙著裝修房子、運冰箱、聯系塗料，仍然在要求打戒指的老頭：「窄一點，再窄一點。」他的這樣一種認真態度出現在了這樣一座即將消失的城市上，呈現了一種頗為有趣的人物狀態，我們不禁會問：何必呢，一切都即將走向終結。其實不光是巫山小鎮的人們，整個人類一直也都是如此。福克納說：「到處都同樣是一場不知道通往何處的越野賽跑。」而在《我彌留之際》中，本德倫一家歷盡千辛萬苦付出了沉重的代價目的只是為了要給一個死人艾迪去下葬，同樣的荒誕確實讓我感到這部小說同《巫山雲雨》中的某些感覺有種暗合的味道。小說中艾迪·本德倫的父親告訴她：
活著的理由就是為了長期的死做好准備。
如果說活著就是為了死亡，那麼也許存在就是為了消失，一個小鎮從建立到消失，多像人類的一生，在一生中你不停地奔忙，可最終塵歸塵、土歸土，和在今天已經被大水淹沒的巫山小鎮有什麼分別？
可是，期待，在期待之中。
人們有了期待，這恐怕就是人們存在動力，至於什麼是有意義的，什麼是沒有意義的，好像並不是那麼重要了。如果提這樣一個問題：如果一切馬上都將結束，那我們此刻應當怎樣生活。也許得到最多的真實答案是：
還這么活。
二，誰是誰？人物的暗合
人到底是什麼？人和人之間到底是怎樣一種關系？他是誰？誰是他？他是否真的是他？他是不是另外一個人？他是不是他或是他是否是另外一個人是不是真的有那麼重要？如果他不是他而是另外一個他是否真的有什麼關系？
《巫山雲雨》中的人物充滿了一種暗合的意味。麗麗和陳青都曾經拿著一張一百塊錢的鈔票認真的分辨著，都看得那麼認真，只不過那一刻麗麗是在麥強的信號台里百無聊賴而陳青則是在仙客來旅店的服務台後接過旅客遞上來的押金。到底誰是麗麗，誰是陳青？是否有一刻麗麗就變成了陳青或是陳青變成麗麗，對於麥強來講，麗麗和陳青真正的分別是什麼？
而麥強和陳青的兒子亮兒都在畫國畫，亮兒和麥強是什麼關系？為什麼亮兒，這個早熟的小男孩，懂得在黑暗中藉助月光窺視正在洗澡的母親身體的輪廓？如果我沒有記錯，在整部影片中章明只是在此時給了他唯一一個面部特寫，一個有些詭異的面部特寫，也就是在此時，影片中那段具有神秘感的主題音樂又再次響起。
這一刻的亮兒是亮兒嗎，為什麼他的那雙眼睛讓我想起麥強呢？
三，章明電影中的時間，主觀一點，再主觀一點
在影片大約第43分鍾的時候，出現了全片之中頗為有趣的一個長鏡頭段落：鏡頭首先對准了坐在服務台後面的陳青，之後緩緩的向右搖，我們看到一個房客走了出來，鏡頭跟著他往右搖，搖過了在旅店大廳里玩牌的一夥人，對准了旅店門口的街道，這個房客出畫，接著鏡頭繼續往右搖，這時我們還看到了對面的理發店以及一個需要用電話的人走入畫面，當鏡頭再次對准陳青的時候，我們知道攝影機已經原地旋轉了360度，陳青還是獃獃的坐在那裡，而這時，章明讓攝影機再往右搖一點，於是，也許是影片中最驚艷的一幕出現了：那些幾個玩牌人都已經攤倒在沙發上，四仰八叉地睡熟了。
——這一切是多麼的不真實，這一切是多麼的不合邏輯，因為這一個長鏡頭持續了一分鍾，也許確切地說是58秒，一群遊客怎麼會在一分鍾之前還在興致勃勃的打牌，而又在一分鍾之後就不約而同地集體進入了夢鄉呢？從表面上看這顯然是一個敘事上的失誤。
而實際上，章明讓我們感知的也許只是陳青腦子里經歷的時間，是所謂的陳青時間，所以一切又顯得那麼真實合理，我們誰不是在發呆出神中失去了對於時間的感知能力呢？而那樣一段時間又怎能算屬於我們的時間？確實，很多時候，一小時、一天甚至一年存在於意識里也許和某一分鍾的長度沒有分別。章明的這個段落的拍攝手法又讓我們想到了他的哪位同行？是溝口健二還是安哲羅普洛斯？
影片中諸如此類的「時間游戲」還有很多。
比如影片進行到大約第81分鍾時小吳看到的那場婚禮，那場婚禮進行得如此熱鬧如此喜氣洋洋，當鏡頭轉向小吳那張發呆的臉上，婚禮的喧囂聲還未消失，可是就當鏡頭再次回到街上時，街道已經變得空無一人，好像什麼也沒發生過，小吳此刻緩緩地走進了這條空盪盪的街道。這場婚禮是小吳幻想出來的嗎？我更願意把它看成是小吳走進了過去或是未來的時間里，事實上，這時候的小吳已經不是那個再和陳青沒完沒了談案子的小吳了。
也許我們還能舉出在派出所那個警察喝可樂的段落，片中一共出現了三次那個警察的手持可樂觀看審案的段落，第一次是仰頭喝，第二次是小口喝，第三次卻是拉開可樂罐，而影片在後來卻交待那瓶可樂完好無損地放在桌子上，因為一種也許是神秘的力量重重地摔在了地上，這里的時間按照常理看應該是完全反了。再比如，也許還可以包括章明作為演員出現在畫面背景中的那個被稱為「大變活人」的段落……
時間到底是什麼？到底時間之於我們是客觀存在還是主觀的感覺？時間對於一個人的意義到底是在他身邊靜靜的溜掉的那一大部分還是他感受到的有限的一點點？我們真的是一直很正常地順著時間的長河在往前行走嗎？會不會在某一刻逆向行駛？過去的時間能否回來？那一刻是否就是此刻？我們到底活在哪一刻？
這也許是章明電影中最值得玩味的一點。
誰都是在自己的時間里苦熬的人。
四，從微觀到宏觀
章明的本意到底要講的是麥強、陳青的故事，還是要講全人類的故事？我感覺他至少是要講述所有巫山人的故事，他要讓我們看到所有巫山人的狀態。至少他想告訴我們，在巫山小鎮，不只有一個麥強，一個陳青，他的電影讓我感覺到長江之濱有無數這樣的故事，甚至是比這些更有趣的故事，只是我們和導演還不知道。因為章明從不忘了在電影里發掘精緻細節的同時像我們展現一幅幅全景畫面：
比如那天晚上，麥強和游完水披著白毛巾的麗麗坐在江邊，那一刻麥強摟住麗麗，麗麗把頭靠在麥強肩膀上，這短暫的一刻，就是在這短暫一刻他們還看到了長江邊的那座巫山小城，城上雲影浮動，城裡萬家燈火，如夢似幻，那裡到底有多少人，多少故事，多少柴米油鹽，多少風花雪月，多少人間煙火，那裡面是不是也住著這樣一個麗麗這樣一個麥強靠在一起正在朝他們這邊張望？麥強和麗麗不知道。我們也不知道。
還有影片中途那突如其來的一場大雨，不僅僅驚動了是仙客來即將入住的旅客，也使得那些長江邊的樓房上的居民出來看雨，他們靜靜地站在那些即將被拆除的破樓上，站在沉重的命運之上，他們的命運因為這一場大雨而產生了一種內在的聯系，同一個時刻，有這么多莫不相識的人在看同一場大雨，可他們彼此之間並不知曉。我們也不知曉，我們甚至會懷疑是不是真有這么一些人，是不是真有這么一座雨中的城邦。
以及影片最後小吳和老莫的那次最後的相會，這也許是影片畫面「最滿」的一個段落，可以稱作影片中的一個視覺高潮，當老莫拿著小吳的糖往回走的時候，他凝視著那曾經住滿了人的高樓，即將被水淹沒的高樓，還有背景里那麼多動作單一機械化的老人，他們都即將離開這里，他們被同一種命運捆在了一起要面對同樣一些問題但也許他們自己並不知道或說沒意識到，那個小小的所謂案件在這種力量面前又算得了什麼呢？
章明的視角總是在適當的時刻從微觀走向宏觀，影片因此變得大氣了許多，同時也增加了一分類似基斯洛夫斯基電影中的那種神秘的詩意感。
五，其他，靈魂出竅
在電影學院標放看《巫山雲雨》時，有人問章明最後那段麥強游水去找陳青，順序比較混亂是怎麼回事兒？章明說：其實就是靈魂出竅，你可以把他看成是麥強的想像，夢境，或者現實，什麼都可以。其實整部電影也是這個樣子，在這部看似現實其實頗具魔幻色彩的電影中，那麼多的事情，不要說那些章明故意製造的模糊，就是那一件又一件看似確鑿的事情，都像一場夢一樣，什麼是真的什麼又是假的？我們看到的麥強和陳青們，究竟哪一刻是他們的肉身，哪一刻又是他們出竅的靈魂？為什麼麥強總是夢到一個人？為什麼陳青總是聽到有人喊他的名字？陳青發呆時候見到的道士是誰？一切還是要落回到這座即將被大水淹沒的巫山小鎮，當大水真的到達了那白色的水位線的時候，是否還有人記得並相信這座城曾經存在過，是否還有人記得並相信這里曾經發生的故事，是否還有人記得並相信他們心裡的那些秘密和期待，也許一切都是大夢一場，也許從來沒有過麥強，也從來沒有過陳青，也許大水來了，夢也就醒了。

❼ 巫山雲 一封陌生女人的來信

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《巫山雲雨》導演:章明

編劇:朱文

主演:張獻民/李冰/王文強/修宗迪/張萍/楊柳/章明更多...

類型:劇情/愛情

製片國家/地區:中國大陸

語言:漢語普通話

上映日期:1996-10(溫哥華國際電影節)

片長:Germany:95分鍾/USA:96分鍾

又名:RaincloudsOverWushan/InExpectation

故事發生在三峽工程建設時期。作為老實內向的大齡單身青年，三峽岸邊某個航道信號工麥強（張獻民）似乎對女人提不起興趣，朋友熱心將獵物送到他嘴邊，他嘗也不嘗，但是別人不知的是，一個朝他微笑的女人常常會入他的夢。三峽邊區另一處的某個旅館里，服務員陳青（鍾萍）因丈夫的過世，獨自帶著孩子過著無盼頭的日子。兩人偶然相遇後，麥強發現陳青就是他的夢中人，只不過在她臉上不見夢中的笑容。

麥強不由自主地同陳青發生了關系，不料因此令他陷入一場麻煩，連帶陳青也成了周圍人口中的是非對象。在陳青的生活眼看要陷入更無期盼的境地時，麥強決定勇敢地承擔起責任。

❾ 這是 伊莎貝拉·阿佳妮 哪部電影的劇照

中文名： 阿黛爾·雨果的故事
外文名： l'histoire d'adele h
其它譯名： 情淚種情花 、巫山雲
出品時間： 1975年
製片地區： 法國
導演： 弗朗西斯·特呂弗
類型： 劇情，傳記
主演： 伊莎貝爾·阿佳妮，布魯斯·羅賓遜
片長： 96分鍾
上映時間： 1975年10月8日（法國）
對白語言： 英語/法語

❿ 74年的《一個陌生女人的來信》導演是誰

導演：馬克斯·奧菲爾斯 Max Ophüls
主演：瓊·芳登 Joan Fontaine
路易斯·喬丹 Louis Jourdan
Mady Christians ...
國家/地區： 美國
對白語言：英語
發行公司： Republic Pictures ...
上映日期：1948年4月28日 美國 ...
更多中文片名：
一封陌生女子的來信
一個陌生女子的來信
巫山雲
類型：愛情/劇情
片長：86分鍾
劇情介紹
1885年，年方14的麗莎·伯恩德暗戀著住在隔壁的鋼琴家斯蒂芬·布蘭德。風流的斯蒂芬·布蘭德常把女人帶進他的寓所，而年少的麗莎則對那個她未能進入的神秘世界羨慕不已。當她的母親改嫁搬走後，她對年輕的鋼琴家仍然難以忘懷。麗莎出落成了一個美麗的女郎，她回到維也納尋找鋼琴家，並同他發生了關系。鋼琴家對麗莎就像對待他遇到的任何其他女人一樣，總是完事後就將對方忘記。麗莎生下了他們的兒子，後來嫁給了一個奧地利貴族。15年後，他們再次相逢，她離開丈夫最後一次獻身於她一向所愛的惟一男人，鋼琴家如往常一樣逢場作戲，並將她很快忘記。兒子得傷寒而死，心力交瘁麗莎寫了封長信給鋼琴家，述說了15年來她從未停止的對他的愛。麗莎死後，悲痛的丈夫要求同鋼琴家決斗，在讀到麗莎這封感人至深的信後，原本准備逃走的他登上了駛往決斗地的馬車……
精彩對白
Stefan Brand: Honor is a luxury only gentlemen can afford.
斯蒂芬·布蘭德：榮譽是一種奢華，只有紳士才能提供。
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Stefan Brand: Promise me something.
斯蒂芬·布蘭德：給我一些承諾。
Lisa Berndl: Anything.
麗莎·伯爾德：我什麼都答應你。
Stefan Brand: And I don't even know where you live. Promise me you won't vanish.
斯蒂芬·布蘭德：但我甚至都不知道你住在哪兒。答應我你不會消失。
Lisa Berndl: I won't be the one who vanishes.
麗莎·伯爾德：我不是會消失的那一方。
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1st Man on Balcony: [Speaking of Stefan] He returned last week.
包廂里的第一個男人：[談論斯蒂芬]他上周回來了。
2nd Man on Balcony: A concert tour?
包廂里的第二個男人：音樂會巡迴演出嗎？
Woman on Balcony: Pleasure trip most likely.
包廂里的女人：這種旅行大多數時候都是愉快的。
1st Man on Balcony: The way he's burning himself up, it's a wonder he's still alive.
包廂里的第一個男人：他那種燃燒自己的方式真讓人受不了，讓人稱奇的是他依然活著。
2nd Man on Balcony: Ten years ago, he showed great promise. Too bad. With that talent, he could have been a great pianist.
包廂里的第二個男人：十年以前他很有前途。但一切都搞糟了。以他的天賦他應該成為一個偉大的鋼琴家。
1st Man on Balcony: Perhaps talent is not enough.
包廂里的第一個男人：也許僅有天賦是不夠的。
Woman on Balcony: Perhaps he has too many talents.
包廂里的女人：也許他有著太多的天賦。