大導演歸來電影

『壹』 中國有哪些著名導演

先說內地吧。

張藝謀

中國第五代導演領軍人物，早期執導的作品，藝術成就很高，並在國際上影響深遠。電影《紅高粱》斬獲38屆柏林國際電影節金熊獎最佳影片，《大紅燈籠高高掛》入圍48屆威尼斯電影節主競賽單元，並且斬獲了銀獅獎最佳影片、費比西獎，《秋菊打官司》斬獲49屆威尼斯電影節金獅獎，《活著》斬獲47屆戛納電影節主競賽單元評審團大獎，並獲得天主教人道精神獎，《一個都不能少》斬獲56屆威尼斯電影節主競賽單元金獅獎、聯合國兒童基金會獎、魔法時刻獎，《我的父親母親》斬獲50屆柏林國際電影節銀熊獎評審團大獎，《英雄》斬獲53屆柏林國際電影節銀熊獎阿弗雷鮑爾獎，此外還有《菊豆》、《搖啊搖，搖到外婆橋》等作品入圍各類國際電影節。

張藝謀國師之名，當之無愧，據我統計，全球影響力最大的歐洲三大國際電影節，他累計提名20次，獲獎12次，捧走了一座金熊獎、兩座座金獅獎，可以說是中國內地當前在國際上最具有知名度的導演。

此外特別提及一下蔡明亮導演，因為不是中國國籍，所以未列入其中。他本人也是囊括歐洲三大電影節獎項，累計獲獎9次，捧走了一座威尼斯電影節金獅獎、三座柏林電影節銀熊獎。

（文/星夜行）

『貳』 中國最知名的二十四位導演，你知道哪幾位

有：陳凱歌 、張藝謀 、馮小剛、 李安 、姜文、王家衛、 侯孝賢、 徐克、 吳宇森、何平、徐崢等。

1、陳凱歌

陳凱歌，1952年8月12日出生於北京，中國內地導演，畢業於北京電影學院。執導的《霸王別姬》被認為是中國文革後最有藝術價值的一部電影，詮釋中國半個世紀風雨變換人物命運。至今仍為唯一獲得戛納電影節金棕櫚獎的中國導演。在第47屆希臘塞薩洛尼基電影節上獲得終身成就獎。

5 、姜文

姜文，中國著名電影演員、電影導演。1980年考入中央戲劇學院表演系。1984年畢業於中戲，同年進入中國青年藝術劇院，主演了《家庭大事》、《高加索灰闌記》等優秀劇目。

2010年末上映的賀歲電影《讓子彈飛》刷新了國產電影的多項票房紀錄，並斬獲國內大小獎項二十餘個。2018年7月13日，自導自演的電影《邪不壓正》公映。

『叄』 《大聖歸來》的導演將拍《三體》，你期待這部電影嗎

《大聖歸來》這部作品我看過。其實這部作品主要講述的就是孫悟空，他被上了一個枷鎖，正是因為這個枷鎖導致了他的才華、才能、功夫，被限制了。後來在作品中有一個小和尚非常的崇拜他，跟他講他以前的輝煌事跡，跟他講他過去的出色表現以及令人佩服的全職色彩。但無奈此時的孫悟空，他已經跟普通的妖怪沒有什麼區別，所以他很反感這種行為。有一個小和尚在他耳邊總是叨叨，也難免讓他想起了過去的種種。

接下來這位導演拍攝《三體》，其實我呢，還是挺期待這部電影的，因為他能夠從人性的角度出發，去拍出更容易讓人引起共鳴和感悟的作品。這生活當中我們聽過看過太多的雞湯，但這些並不是我們真正想要的。我們想要的是通過一個故事讓我們更加印象深刻，讓我們更喜歡故事中給我們闡述了一個道理，從影片中給我們看出感悟，而不是傳統的說教。

『肆』 為什麼大導演們都熱衷拍攝IMAX電影

對於不少影迷來說，IMAX電影是」終極享受「的代名詞，
而觀賞一場IMAX電影，便等於親身參與了一場娛樂盛宴。
究竟什麼是IMAX？
嚴格來說，這是一種能夠放映比傳統膠片更大和更高解像度的電影放映系統。
與傳統電影院相比較，IMAX不僅具有更高的解析度——它能夠為觀影者呈現出更加細膩和真實的影像畫面，同時，也能讓觀眾持續性地享受更強的沉浸感。
除此之外，音響也是IMAX體驗中一個不可忽視的重要因素，無論坐在哪，觀眾都可以享受同樣質量的音響效果。
對於電影工業來說，IMAX絕對是一項吊炸天的革命性突破。
IMAX掛幕過程，比我們想像中要復雜得多，筆者曾親歷昆明「西城COHO」SFC上影影城的掛幕儀式，其熒幕表面不能觸碰，不能沾水，不能清洗，因此工作人員必須帶上白手套，保持無塵狀態，才能保證IMAX巨幕被成功掛起。
隨著電影工業的不斷發展，可以說IMAX拍攝技術，也逐漸占據了商業電影的主導位置，也是戰爭片，災難片，神話片和科幻片最好的載體。
而如今國內外不少大導演，都希望能夠交出一份又一份「IMAX電影」的滿意答卷。
譬如馮小剛當年的那部《唐山大地震》，只有用IMAX，才能表現出片中那些讓人緊張流汗的災難場面。
徐克《龍門飛甲》IMAX版的前半段還沒有突出非常明顯的優勢，
然而從後半段眾人鏖戰於沙漠開始，觀眾便感覺已經值回票價。
像姜文的《一步之遙》，張藝謀的《長城》、《歸來》，和周星馳、徐克的《西遊·伏妖篇》，
都是IMAX技術為電影加分的典範之作。

『伍』 著名導演中非科班出身半路出道作導演的有哪些

張藝謀，是由攝影師轉戰為導演圈的。中國電影導演。[1]1978年，進入北京電影學院攝影系。1982年，被分配到廣西電影製片廠。1984年，首次擔任電影《一個和八個》的攝影師，獲中國電影優秀攝影師獎。1986年，主演首部電影《老井》，獲三座影帝獎。1987年，執導電影《紅高粱》，獲中國首個國際電影節金熊獎。2008年，擔任北京奧運會開幕式和閉幕式總導演，獲得2008影響世界華人大獎和央視主辦的感動中國十大人物。2013年，執導電影《歸來》。2014年12月，任北京申辦2022年冬奧會主宣傳片總導演。2015年4月19日，憑借《歸來》獲得第34屆香港電影金像獎最佳兩岸華語電影獎。2015年11月5日，在中美電影高峰論壇獲得終身成就獎。2016年，張藝謀擔任G20峰會文藝演出總導演。1984年，張藝謀第一次擔任電影攝影師就一鳴驚人。在張軍釗導演的影片《一個和八個》中擔任攝影師。當時以其大膽的構圖、獨特的鏡頭設計獲1984年中國電影優秀攝影獎。1950年4月2日張藝謀出生於陝西西安。1957至1962年，就讀於西安市通濟坊小學。1962至1966年，就讀於西安市第三十中學。1968至1971年，初中畢業後在陝西乾縣農村插隊勞動。1971至1978年，在陝西咸陽市棉紡八廠當工人。1978年9月，高考恢復後，進入北京電影學院攝影系學習。1982年7月畢業後任廣西電影製片廠攝影師，戶籍也轉到了廣西南寧。

『陸』 陳凱歌.張藝謀.徐克.王家衛.吳宇森.李安這六個導演誰最牛為什麼還有沒有更厲害的華人導演

李安是目前為止在電影界中取得最高藝術成就的華人導演，也是最優秀的華人導演，這一點不容置疑，李安的藝術修為和人格也是最高的。李安算的上是國際性的藝術大師，我個人認為在亞洲的東亞地區除了日本的黑澤明比李安厲害一點之外，其它的大陸什麼『國師』『大導演』之流都難以望其項背李安，黑澤明是世界公認的藝術大師，就連拍出《教父》系列、《星球大戰》系列的導演和斯皮爾伯格等這些好萊塢的大師們也對黑澤明自愧不如、十分敬佩，甘願虛心向他學習獲取教益。李安就曾經抨擊「大陸的導演都很自戀，藝術是一個渾然天成的東西，而不是孤芳自賞火氣很大的東西，當導演拍電影，不是想表達我們自己最重要，不是說我有一個什麼東西你一定要看，你把自己放那麼重要，就是自我，就是業障，而不是藝術。」顯然這句話就是意指大陸那幾位『國師』級別的大導的。李安雖然是我的偶像，但是我曾經仔細的對比分析黑澤明和李安的作品，客觀公正的說，黑澤明確實比李安更厲害，比如黑澤明的電影在某一橋段里無論是畫面張力的飽滿程度、還是人物表演細節都已經達到了幾近完美無可挑剔的程度，也就是說好得不能再好了的完美程度。而李安的雖然也很棒，但是仔細想想在李安的電影里同樣一個橋段還是可以找到另外一種更完美的表演方式的，所以李安的功力相對於黑澤明還是稍微欠缺。而大陸的那些大導『國師』們則是以農民的角度和自戀、自大的角度去看待問題和理解藝術，也就是說，他們自始至終都沒有搞清楚藝術的真諦是什麼，有清華大學肖鷹教授曾解析說第五代導演由於在文革那個特殊的年代成長起來，沒有真正的受到過良好系統的教育，在文化學識方面由於先天性的不足導致這一代導演對很多問題的看待和理解過於淺薄，所以他們的電影創作自然而然會受到影響，他們的電影藝術視角大多停留在中國農民的角度去理解問題（這一點可能他們自己也沒有意識到），這在很多作品中都能體現出來，例如，不要說張藝謀的早期作品那時足足的農民味，就算是後期作品如《英雄》《十面埋伏》《金陵十三釵》《歸來》等等依舊是無法擺脫中國農民的學識水平去理解歷史和社會問題，具體細節這里就不贅述了。至於香港的吳宇森、徐克也是很有才華和品味的大導演，總的來說，他們有其很多出色之處，曾經有很多經典的創意，但也常常搞出一些失控的東西來，令人啼笑皆非，好壞參半，顯得有些雜亂，集成功與失敗於一生。例如徐克的早期作品《笑傲江湖之東方不敗》《倩女幽魂》系列《黃飛鴻》系列《青蛇》等古裝片都成為永恆的經典之作，但徐克同時也搞出很多令人不忍卒讀的東西，而吳宇森也類似徐克好壞參半，相對來說吳宇森的作品要少一些，他的《英雄本色》名噪一時成為經典，但也只是局限於拍出了現代社會那一份江湖豪情與兄弟義氣，而吳宇森的作品對社會問題的刻畫與反應並不深刻，吳宇森除了香港槍戰片刻畫那種江湖豪情是他的強項外，其它則是不行，可能這也是後來老吳雖然到好萊塢發展，作為兩個到好萊塢發展的華人導演之另一位李安由於藝術功力深厚在好萊塢如魚得水他的戲路越來越寬，李安無論拍攝什麼題材都能得心應手游刃有餘，而吳宇森則越來越窄最後走入死角在好萊塢混不下去的原因，回國後吳宇森拍攝的《赤壁》《太平輪》等大片都只能算是嘩眾取寵忽悠人騙錢的東西而已，其藝術成就基本乏善可陳。總的來說，吳宇森的創意並不多，功力也稍微欠缺，藝術底氣不足。而徐克是一個好導演，他的作品偏向於娛樂性天馬行空的想像，但同時也有很高的品味，但是我個人分析徐克缺少黑澤明、李安等人的那種心思細膩堅毅性格，所以徐克的作品常常會呈現兩個極端的現象，就是容易失控的問題，對整部作品的掌控不能始終如一的拿捏恰到好處，例如他的作品偶然會呈現很經典的一幕，十分驚艷，但在同一部作品裡面也會出現令人啼笑皆非的片段出現，這就大大的影響和降低了一部作品的藝術效果，例如徐克在其經典電影《笑傲江湖之東方不敗》中對東方不敗這個人物形象刻畫成為了武俠片不可超越的經典，尤其是在河邊喝酒那一幕簡直可用驚艷來形容，但是在這部作品裡續集第三部中卻出現了「你有科學，我有神功，你們的科學有個屁用」「你只是一個武林高手，說到一代將才王者風范你根本就不配東方不敗這個名字」『』我要稱王，一定要有大將，我要收你為大將讓你輸得心服口服」等雷人台詞，還有用神功擋炮彈抓鋼珠等令人尷尬、違和的橋段出現，這就大大影響了整部作品的電影氛圍和藝術效果，不但使得原先建立起來的人物形象徹底崩塌，而且使得整部電影的故事環境也很雜亂。所以用徐克自己的話說他一生都在學習黑澤明大師，但是卻一生都沒能邁進黑澤明那道藝術門檻，徐克就只差那麼一點點，甚為可惜。至於大陸有點小才華的導演姜文也算一個，姜文是有自己的想法和創意，他的電影幽默風趣、詼諧不斷對社會問題的刻畫卻很深刻發人深省，是有一定的功力，但是如果離藝術大師的話，那還差的遠了。其它香港導演很多也都是好壞參半，可忽略不說了，所以我個人給華人導演排名的話，是這樣的——
1、李安 2、胡金銓 3、徐克 4、王家衛 5、吳宇森 6、姜文 7、杜琪峰 8、陳嘉上……

『柒』 如何評價沒完沒了電影為什麼現在馮小剛拍不出像「沒完沒了」這樣的電影了

1999年上映的《沒完沒了》並不算轟動的一部片子，但卻讓人印象深刻。雖說《沒完沒了》不算是馮小剛里程碑式的作品，但是對於《沒完沒了》劇的劇情和風格還是倍受肯定的。

雖說馮導還吐槽過《沒完沒了》拍攝的很痛苦，但是從整體劇本、故事結構來說本片還是比較成功的。尤其是它講述了老百姓比較熟悉的職業，親切感很強。而且故事細節也很豐富，兼具笑點與淚點，觀影後也引人深思。

『捌』 著名大導演有哪些

中國著名大導演有：張藝謀、陳凱歌、馮小剛、周星馳、姜文、田壯壯、賈樟柯、張元、王小帥、管虎、婁燁、徐克、王家衛、吳宇森、杜琪峰、王晶、陳可辛、劉鎮偉、爾冬升、關錦鵬、戴立忍、李安等等。國際上的大導演有：克里斯托弗·諾蘭、吉爾莫·德爾·托羅、特里·吉列姆、史蒂文·斯皮爾伯格、昆汀·塔倫蒂諾、科恩兄弟、索非亞·科波拉等。

張藝謀是中國內地著名導演，他的代表作有：《紅高粱》、《活著》、《一個都不能少》、《我的父親母親》、《十面埋伏》、《歸來》、《長城》、《影》等等。張藝謀的家庭背景非常不錯，他的父親是黃埔軍官的教官，母親是一名醫生，可以說張藝謀出生於書香門第家庭。

陳凱歌有兩個兒子，分別是陳雨昂和陳飛宇。大家對陳雨昂並不熟悉，但對陳飛宇十分了解。陳飛宇第一次出現在熒幕前是電影《趙氏孤兒》，他在裡面是客串角色，後來陸續演過不少影視劇。陳飛宇能夠進軍娛樂圈，想必離不開陳凱歌的栽培。

馮小剛執導的影視劇都十分出名，就比如《老炮兒》、《芳華》、《我不是潘金蓮》等等，馮小剛捧紅了很多藝人，不過，隨著馮小剛逐漸被人熟知後，慢慢地出現了不少負面新聞。

『玖』 如何看待張藝謀電影總票房不敵《戰狼 2》和《你好，李煥英》

張導的電影總票房是51.94億，都不如一部《戰狼2》（票房56.95億）和《你好，李煥英》（票房54.14億），這就說明張藝謀不如吳京和賈玲嗎？我認為不是，若不結合當時環境，不考慮通貨膨脹，不分析對電影發展的推動，只是單純的類比票房，沒有用。
如果非要用票房來對比的話，張藝謀祭出一部《英.雄》就夠了。

當時《英.雄》的票房占年度總票房的四分之一，而《戰狼2》和《你好，李煥英》的票房最多佔全年總票房的十分之一或九分之一。

2017年全年總票房是559億，2021年為472億。

如果什麼都不考慮，按四分之一來算，《英.雄》放到現在，票房就破百億了，直接躋身全球十大最賣座的電影行列了。

而且《英.雄》出現後，華語電影開啟商業大片模式，電影能夠賺大錢了，可以說此後的商業片都跟張藝謀或多或少有關。

那麼是不是就可以認為這些票房都能算到張藝謀的頭上。

反正那些所謂的百億先生不就是這樣湊票房的嗎？那張藝謀豈不是成了華語影史第一人，還有吳京什麼事。