阿莫多瓦等聯合導演的電影

❶ 你最喜愛的三部阿莫多瓦電影分別是什麼

我比較喜歡《歷劫佳人》，《桃色公寓》，《甜姐兒 Funny Face》

《歷劫佳人》單從技術層面來看，就已經是一部視聽語言超前的電影了。第一個長鏡頭的調度就算放在現在來看依然出色，加之和懸疑性結合的非常好，堪稱經典。全篇經典之處不少，擱在今天，很少有像這樣的驚悚犯罪片了，大都是情節曲折，人物思想復雜的心理恐懼片！此片無論是從攝影、人物豐富的表情，復雜心裡的刻畫都很不錯，情節也簡單明了，就是覺得在演戲，影院看的效果肯定不錯，畢竟當今是看不到這樣的片子了，充斥的都是好萊塢大片模式！電影愛好者必看。

其實還有很多好看的作品，這三部只是我個人比較喜歡的。

❷ 求阿莫多瓦電影《回歸》《吾棲之膚》《崩潰邊緣的女人》

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《崩潰邊緣的女人》是由佩德羅·阿莫多瓦執導，卡門·毛拉、瑪麗亞·巴蘭科、JulietaSerrano等共同主演的喜劇電影。影片講述了經歷感情失敗的女演員佩芭想要離開傷心之地時，煩心事卻接踵而來的故事。該片於1988年3月23日在西班牙上映。

❸ 你最喜歡佩德羅·阿莫多瓦的哪三部作品

4月22日剛剛落下帷幕的第八屆北京國際電影節，讓愛好電影藝術的童鞋過足了眼癮。不論你是否學習過西班牙語，相信都會對電影節展映的幾部西語片記憶猶新，因為無論從題材、內容、語言、表現手法上，西語電影都呈現出與好萊塢商業片或亞洲類型片截然不同的風格。小編為你精選了鬼才導演佩德羅·阿莫多瓦（PEDRO ALMODOVAR）的四部語言極具特色、適合練習聽力和口語的西班牙語影片，帶你重溫電影節上的精彩，彌補沒能去親自觀影的遺憾。讓我們一邊學習西語，一邊體驗西語電影和文化的神奇魅力吧！

1. 吾棲之膚 LA PIEL QUE HABITO

擁有一雙深邃的西班牙式眼睛的男主是知名導演，他與童年玩伴陷入同性的戀愛中，他的生活糾纏在一個戀童教父和一個異裝癖之間，過去和現在、劇本與現實，以看似矛盾詭譎卻又行雲流水地展現在觀眾眼前，情節似重重迷宮，情感也隨之波瀾壯闊。

該部影片是阿莫多瓦少見的男性題材，更是一部正大光明的同性戀題材電影，集合了眾多極端的黑暗元素，諸如謀殺、亂倫、吸毒、貪婪，卻依舊不失溫暖的人文主義情懷。在這樣一個是用佔有、謊言和謀殺串起來的故事中，阿默多瓦的敘事一直是客觀的。在電影中，他沒有英雄化某個人或妖魔化某個人。每個人的心中都有善的、美好的東西，也有惡的、骯臟的東西。這部電影裡面，有的就是活生生、赤裸裸的男人。在60年代弗朗哥高壓統治的歷史色彩下，這樣的電影情節似乎那麼容易理解。

❹ 電影《回歸》

[觀感影評]《回歸》

今年戛納電影節的最佳女主角居然出現了6個人，而這6個人都來自西班牙導演阿莫多瓦的《回歸》，這是奇跡，也是有史以來第一次看到5個女主角站在領獎台上（除了查絲·蘭普瑞沒有出現），這真是很賞心悅目的事情。

熟知阿莫多瓦影片的觀眾都知道，他向來是以女性視角來關注這個世界，善於以不羈的道德拷問風格來激發人們的思考，《回歸》是一部給人或喜或悲，一時流淚一時微笑的電影，給我的感覺是笑中帶淚，但又給人以感悟人性的力量與缺憾、訴說著家庭人員之間的情慾愛恨。

作為阿爾莫多瓦的第 16 部長片作品，《回歸》再次回到了最為擅長的女性生活題材，不過與以往不同，這部描寫生死之隔的喜劇作品的主題雖然是寫實的，但卻採用了大量的超現實主義手法，透過看似荒誕的情節來展示生活巨大的真實，故事圍繞著少婦雷曼達和妹妹索爾，她們死去的媽媽艾琳、姨媽蒂婭、鄰居阿格斯蒂娜以及雷曼達女兒波拉之間的故事展開，雷曼達是馬德里機場的清潔工，她的丈夫帕考終日游手好閑，養育女兒波拉的重任落在了她一人的肩上。為了更好地生活，雷曼達與身為美發師的妹妹索爾離開故鄉來到首都，從此終日忙碌，而故鄉曼查是一個典型的西班牙鄉村，在那裡，男人通常早逝，而女人卻活的很長，十足的母性天堂。姐妹倆的媽媽艾琳幾年前與丈夫一道死於火災，艾琳久病的姐姐蒂婭仍舊生活在曼查，熱心的鄰居阿格斯蒂娜不時地進行探望。一天傍晚，雷曼達突然發現女兒神情恍惚，原來她反抗父親的強奸時候而將其刺死，雷曼達冷靜地收拾了現場，並決定承擔下誤殺的罪名。蒂婭病逝了，阿格斯蒂娜向返鄉奔喪的索爾吐露了一個秘密：村裡的鄉親們看見艾琳的鬼魂已經回來了，在姐姐蒂婭的最後日子裡，一直在身旁照料。隨後的一天午後，當索爾返回到姨媽家中時，果真在樓梯上迎面遇到了早已故去的媽媽艾琳，原來，脫離了塵世的艾琳仍然放心不下她的女兒以及外孫女，她回來想去完成她活著時沒能做完的事情，給予女兒、外孫女以最大的安慰。

三代女人的回歸，家庭的悲劇，如果用孽緣來形容一點都不為過，影片中的女人獨立自強，而影片的男人都是衣冠禽獸，無論是雷曼達的女兒殺死要強奸自己的父親，還是雷曼達的母親後來所說雷曼達父親的獸行，都讓人很震撼！阿莫多瓦又在鞭策著道德倫理，其實這是一個嚴肅的女性精神世界縮影。這母女三代，以及同一時代下周圍世界的女人，她們之間建立一個團結互助的精神圈子。其實在那個動盪的馬德里，時代背景造成的不安讓無數家庭四分五裂，颶風、大水、火災瘋狂的吞噬著每個人的生命與精神，女人們只有靠她們互相之間的相伴，對美好近乎自欺欺人的想像和永不改變的溫情來相互取暖，支撐並生存下去。生者和死人和平共處，並激發出最深層和真摯的感情。其實故事開篇把鏡頭對准一群婦女在各自賣力地為親人逝者刷洗著墓碑，就預示著在一刷一洗之間，生 者與死 者就這樣無言地交流著。

按照阿莫多瓦的話說，這是一部關於他家鄉拉曼查德死亡文化的電影。那裡的人們過著令人吃驚的簡單生活，逝去的人仍然活在他們的生活中，並沒有真正的死亡。《回歸》粉碎了西班牙的黑色印象，揭示了一個完全不同的純凈的，自然的，有趣的，無畏的，團結的西班牙。即使影片運用了很多多彩絢麗的影像元素，阿爾莫多瓦想說的永遠只是最簡單的故事，而故事的名字就叫做生活，對他而言，童年的最愉快記憶就是故鄉的那條河，媽媽在河畔洗衣，他在一旁抓魚，主婦們此起彼伏的優美歌聲使得河畔宛若一場歡樂的聚會，生生不息的河水悄然送走了快樂的童年與懵懂的青春期。 阿爾莫多瓦承認《回歸》是他個人風格最濃郁的作品之一，記憶中的故鄉曼查充滿了母性的溫暖與歲月的痕跡，「電影就好像一扇夢幻的窗戶，我相信我從中看到的世界比我生活的世界更為有趣。」

從《我的神秘之花 》到《不良教育》，片中優美而傷感的配樂均出自西班牙首席電影配樂大師阿爾伯托•伊格雷西亞斯之手， 如果說阿爾莫多瓦總能以樸素無瑕的鏡頭成功地營造出華麗的煽情感覺的話，那麼，伊格雷西亞斯的完美配樂則功不可沒，他的音樂總能 細膩地貼合著阿爾莫多瓦作品中的秘密與傷痕，《回歸》是二者之間的第六次親密合作。

回歸是一部精彩的影片，甚至適合那些以前不喜歡阿莫多瓦的觀眾，這部影片不同於他以往所拍攝的任何影片。是比較充滿溫情的一部影片。

❺ 才看了部西班牙電影《對她說》，很喜歡，請再推薦些值得一看的西班牙電影吧，謝謝！

《對她說》是西班牙鬼才導演阿莫多瓦的作品，人氣很高的一部作品，如果你喜歡阿莫多瓦，還有《關於我的母親》《顫抖的慾望》《回歸》《我的慾望之花》《情迷高跟鞋》《捆著我綁著我》都是不錯的。

其他比較著名的西班牙電影還有《謎一樣的雙眼》，《深海長眠》，《來自天堂的音符》，《愛情是狗娘》，《露西亞的情人》。

❻ 誰有西班牙導演 阿莫多瓦 的電影 回歸

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《回歸》是由佩德羅·阿莫多瓦執導，佩內洛普·克魯茲、勞拉·杜納絲、卡門·莫拉主演的喜劇片，於2006年3月17日在西班牙上映。

該片以馬德里騷動不安的勞動階層居住區為場景，圍繞「祖母」、「母親」和「女兒」三代女性的生活經歷，講述一位母親在去世之後，靈魂返回家鄉解決生前無法解決的種種糾紛的故事。

❼ 求西班牙大導演阿莫多瓦的電影下載。 其他西班牙語的好看的電影也可以。多多益善。拜託了。滿意追加！

蠻荒故事是最近看的不錯的西語片，本片由西班牙阿莫多瓦兄弟製片，阿根廷達米安•斯茲弗隆執導。黑色喜劇，由6個獨立的復仇故事構成。這些故事讓我們看到人類藏匿的暗黑面孔：在文明、秩序、自律和成功的背後，我們輕易被激怒失控的暴怒和報復慾望，這些暴怒與復仇引導我們進入與之前截然不同的命運中。獲這一屆奧斯卡最佳外語片提名，滿意望採納

❽ 想知道關於阿莫多瓦電影的一切

培卓‧阿莫多瓦是西班牙繼劉易斯‧布紐爾(Louis Bunuel)之後的又一位國際級導演。原名Pedro Almodovar Caballero的阿莫多瓦一九五一年九月二十四日於西班牙貧民區La Mancha的Calzada de Calatrava小鎮出生，那是個極端男尊女卑的環境：男人什麼都不必做，女人則需負責所有大大小小的事，讓他在小小年紀時就對「萬能的女性」充滿了崇敬之心；雖然他生長在一個相當傳統的西班牙家庭，必須從學於修士、參加合唱團等，這種種著實讓他無法適應，甚至讓他對上帝失去信心，對他的思考和行為模式的養成影響相當大(他的作品無一不是以女性為主角，而他也成為一位同性戀者)。他日後談及這段往事時表示，在這樣的環境下成長，對他而言，等於是讓一個航天員出現在阿瑟王的宮殿中那般格格不入。十二歲時，他看了Richard Brooks的小說Cat on a Hot Tin Roof，遂決定要和這些生活疏離，追尋「邪惡與頹廢」。此時對他造成相當影響的電影導演有比利‧懷德(Billy Wilder)、道格拉斯‧瑟克(Douglas Sirk)、希區考克(Alfred Hitchcock)、布紐爾、布萊克‧愛德華(Black Edwards)及新寫實主義的Marco Ferreri和Fernando Fernan-Gomez。
在決定以導演為職志後，阿莫多瓦十六歲便離家，前往馬德里發展，剛開始是在名為El Rastro的跳蚤市場販賣二手貨維生。身為知名導演、作品被一再解讀的他其實從未受過正統電影教育，因為他根本沒有錢付學費，而且當時(七○年代早期)佛朗哥政府又把那些電影學校關了。後來他在西班牙電話公司擔任行政助理，工作之餘寫了些短篇故事、嘲諷性的新聞短片和廣告片，因而存了一筆錢，買了台超8攝影機，這段時間(1972-78)在朋友的幫助下拍了幾部短片和一部劇情長片，這些作品成為當時迅速發展的西班牙反抗文化運動時期十分著名的影片；幾年後，阿莫多瓦成了La Movida(七○年代晚期馬德里的大眾文化運動)的名人。
他的第一部劇情片是《烈女們》，很幸運地，在他開始要展露頭角時，西班牙已是民主社會了。這部片是以他自己的故事編寫而成：一九七八年他接受一本通俗雜志所託，寫了一本色情小說。這部作品驚世駭俗，藉由性嘲諷當時西班牙仍在無法見容於社會的佛朗哥形式陰影中自怨自艾(對佛朗哥的舊恨這下子可藉由電影抒發出來了)，嬉笑之餘不知不覺地給了西班牙政府一巴掌，而它充滿享樂主義的大眾藝術色彩及鄙俗的性暗示延續至阿莫多瓦兩年後的作品《激情迷宮》中，只是當時許多西班牙影評將西班牙學院派建立的「追求更高品質的作品」指針奉為圭臬，對阿莫多瓦的作品自然敬謝不敏，還替他貼上了太過新潮、膚淺的標簽。
影評的批判毫不留情，也影響了阿莫多瓦的創作方式。接下來的《修女夜難熬》及《我造了什麼孽》雖然都是喜劇，阿莫多瓦卻試圖切入更嚴肅、更復雜的主題：《修女夜難熬》藉由一個女人潛伏在一群怪異修女當中的故事，對天主教的制度提出質疑；《我造了什麼孽》則是述說一個家庭主婦每天要應付沉重的工作，內心的痛苦與掙扎。這類關於被欺壓的家庭主婦、女性團結獨立等主題在阿莫多瓦後續的作品裡將再度出現。
隨後阿莫多瓦的電影深入探討對性的渴望及律法的殘酷，《鬥牛士》可說是起了個頭，且彷佛在性與死之間建立起橋梁，讓觀影者一覽各種不同的性取向，包括戀物癖、同性戀、偷窺狂、戀屍癖及性交。其後的《慾望法則》又對性做了更深入、公開的探究，本片的男主角為安東尼奧‧班德拉斯(Antonio Banderas)，這也是他第一次擔綱男主角，自此他與阿莫多瓦又合作了數部作品，成為一時搭擋，並漸漸受到影壇注意，之後他便投向好萊塢的懷抱，成功轉型為商業票房紅星。
一九八七年，他和他的弟弟奧古斯丁(Agustin Almodovar)成立了他們自己的製片公司——El Deseo, S. A.，發行許多廣受歡迎的作品，創造了遍布全球的「阿莫多瓦現象」。這個家族企業的凝聚力可是相當強，他的母親Francisca Caballero和弟弟奧古斯丁便常常在他的電影中軋上一角。
《瀕臨崩潰邊緣的女人》以犀利、玩笑式的手法呈現女性的性慾和渴望，讓阿莫多瓦被賦予「女性導演」的頭銜(這對阿莫多瓦而言應該是值得欣喜的，因為身為同性戀者的他最不希望大家以他的性向來歸類他的作品)，並使他自此名列國際導演，本片在西班牙的票房就達到七千八百萬美金，十年內沒有其它影片能打破這個紀錄。
繼《瀕臨崩潰邊緣的女人》的大獲全勝後，阿莫多瓦又回到引人爭議的區域遊走著。《捆著你，困著我》的主題對美國意識流造成相當大的沖擊，敘述知名的女演員Victoria Abril(她是阿莫多瓦的繆思)和挾持她的綁匪陷入愛河。不過這部作品受到女性主義者及女權擁護團體的諸多責難，西班牙當地影評也認為他已經喪失了創作靈感了；這樣的負面批評一直延續到他的下兩部家庭通俗劇《高跟鞋》和Kika。Kika和《捆著你，困著我》一樣，在美國引起相當廣泛的討論，這恐怕是因為那個強暴場景明白地顯示對女性的憎惡和剝削。
在一九九五年的作品《窗邊的秘密》里，阿莫多瓦又將創作意念做了轉向。這部心理劇是由他的固定班底Marisa Parades領銜主演，描述一位情色小說家的故事，被譽為是他最成熟的作品。《窗邊的秘密》也預示了阿莫多瓦作品中男性角色形象的轉變：一反在早期作品中笨拙的男性尊嚴擁護者的形象，轉而創造一個更真實、明確的新個體。《顫抖的慾望》延續了這個概念，這部大致根據Ruth Rendell的同名小說改編的作品探討了愛、失去和在早期作品中僅一語帶過的強烈壓抑之苦，不過本片也許令熟悉阿莫多瓦的觀眾滿臉疑惑地走出戲院——阿莫多瓦怎麼變得有道德感了？所以這個時期應可視為阿莫多瓦創作上的另一個轉折點。
之後阿莫多瓦在作品中加入了更深層的戲劇元素。《我的母親》談的是女主角為車禍身亡的兒子尋找素未謀面的生父的故事，結果這位父親竟是一個比女主角還女人的人妖。在這部獻給貝蒂‧戴維斯(Bette Davis)、Romy Schneider和Gena Rowlands的電影中，阿莫多瓦修正了他對自己所熟悉的主題——姊妹間的內在維系和家庭的力量——的詮釋(盡管這個家庭有多麼不尋常)，結果成績斐然，獲得多項國際大獎的肯定(請參見阿莫多瓦作品一覽)。
除了在電影創作上屢屢讓人一新耳目，阿莫多瓦在其它方面也常有驚人之舉：他是Almodovar & McNamara二重唱的主唱，不過這個二重唱可是聲名狼藉，還是八○年代早期西班牙首都馬德里La Movida Madrilena怪異傳奇形象的化身；他甚至在《激情迷宮》中大膽地以女性的造型出現。他自己曾表示：「我的作品都帶有自傳性色彩，只是都是透過角色闡述，所以有時候感覺上並不那麼直接。但事實上，我將自己隱藏在每段故事及對白之後，我從沒用第一主角來談我自己，而有些東西(我想應該不包括那些僅被視為鄙俗的表現欲)反而在制止我創作自傳性作品。」
阿莫多瓦無疑是繼布紐爾後最有影響力的西班牙導演，自八○年代起，他開創了挑釁、糖果般多彩的影像；而無論他所要探討的主題是性、暴力或宗教，皆充滿了對後現代的焦慮；他對女性的細微觀察尤其令人折服，而最絕妙的是他用快樂的結局讓觀者無形中接受影片里所有的荒謬。他的作品宛如萬花筒般多變、絢麗，但總能犀利地將西班牙最新、最能引起大家興趣的一面呈現出來，永遠那麼讓人驚喜和期待。
【阿莫多瓦作品一覽】
‧El Espinazo del diablo(2001)——執行製作
‧The Paperboy(2000)——執導
‧《我的母親》(All About My Mother, Todo sobre mi madre, 1999)——執導、編劇，1999年歐洲電影學會票選年度最佳歐洲導演、坎城影展最佳導演、英國學會最佳導演及最佳原著劇本(提名)
‧《顫抖的慾望》(Live Flesh, Carne Tremula, 1997)——執導、編劇
‧Mi nombre es sombra(1996)——製作助理
‧《窗邊的秘密》(The Flower of My Secret, La Flor de mi secreto, 1995)——執導、編劇
‧Mutant Action(Accion mutante, 1993)——製片
‧Kika(1993)——執導、編劇及故事原著
‧《高跟鞋》(High Heels, Tacones lejanos, 1991)——執導、編劇及故事原著，1992年法國電影學會最佳外語片
‧《瑪丹娜：真實或勇敢》(Madonna: Truth or Dare, 1991)——演出(飾演自己)
‧《捆著你，困著我》(Tie Me Up! Tie Me Down!, !Atame!, 1990)——執導、編劇及故事原著、作曲，1990年柏林影展競賽片
‧《瀕臨崩潰邊緣的女人》(Women on the verge of a Nervous Breakdown, Mujeres al borde de un ataque de nervios, 1998)——執導、編劇及故事原著、製片，1989年英國學會最佳外語片提名、1988年威尼斯影展競賽片及最佳劇本獎、1988年紐約電影評論界評定最佳外語片
‧《慾望法則》(Law of Dewire, La Ley del deseo, 1987)——執導、編劇及故事原著、演出、作曲
‧《鬥牛士》(Matador, 1986)——執導、編劇及故事原著
‧Trailer para amantes de lo prohibido(1985，電視節目)——執導、編劇及故事原著
‧《我造了什麼孽》(What Have I done to Deserve This? ?Que he hecho yo para merecer esto?!! 1984)——執導、編劇及故事原著、演出
‧《修女夜難熬》(Dark Habits, Entre tinieblas, 1983)——執導、編劇、演出(公車乘客)
‧《激情迷宮》(Labyrinth of Passion, Laberinto de pasiones, 1982)——執導、編劇及故事原著、演出(表演者)、製片、作曲、製作設計
‧《烈女們》(Pepi, Luci, Bom and Other Girls on the Heap; Pepi, Luci, Bom y otras Chicas del Monton, 1980)——執導、編劇及故事原著、演出
‧Folle…folle…folleme Tim!(1978)——執導、編劇
‧Salome(1978)——執導、編劇
‧Tiempos de constitucion(1978)——演出
‧Sexo va, sexo viene(1977)——執導、編劇
‧Muerte en la Carretera(1976)——執導、編劇
‧Sea Caritativo(1976)——執導、編劇
‧Blancor(1975)——執導、編劇
‧La Caida de Sodoma(1975)——執導、編劇
‧Homenaje(1975)——執導、編劇
‧El Sueno, o la estrella(1975)——執導、編劇
‧Dos putas, o historia de amor que termina en boda(1974)——執導、編劇
‧Film politico(1974)——執導、編劇

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《痛苦與榮耀》是由西班牙ElDeseoS.A.公司製作的劇情片，由佩德羅·阿莫多瓦執導，安東尼奧·班德拉斯、佩內洛普·克魯茲、艾西爾·艾特西迪亞等聯合主演。該片於2019年3月22日在西班牙上映，2019年5月17日在戛納電影節上映。該片講述了西班牙電影導演薩爾瓦多·馬洛隨著年歲漸增，身體狀況下滑，遇到了事業的瓶頸期，他開始回望過去，重新想起過去的朋友與愛人。