❶ 俄羅斯有怎樣的品質
一位駐外記者說：「莫斯科是記者的天堂。」的確，俄羅斯總有可書可寫之處。在俄羅斯常有意外的事情發生，俄羅斯人經常有出人預料之舉，俄羅斯常常令這個世界震驚。如果把一個民族擬人化，俄羅斯絕對是一個性格鮮明、有個性的民族。考察這樣一個民族的性格特徵，是一項復雜的任務。何況，俄羅斯幅員極其遼闊，地理、社會和人文環境差異巨大。阿爾漢格爾斯克的漁民和烏拉爾河的哥薩克，莫斯科郊區的農民和西伯利亞的獵人，無論是從外表還是性格特徵看都有很大差異。而找出俄羅斯民族的共同特徵，思考俄羅斯民族性格的本質，人們公認，俄羅斯性格具有矛盾性（雙重性）：既殘忍，又善良，既謙遜和睦又放肆鬧事，叛逆與服從，無個性的集體主義與強烈的個人意識，專制主義與無政府主義等等。當我們想到俄羅斯人的一個具體的品質時，總有一個對立相反的品質緊隨其後。
1、非理性。重感性輕理性是俄羅斯民族最顯著的性格特徵。別爾嘉耶夫寫道：俄羅斯「可能使人神魂顛倒，也可能使人大失所望，從它那裡永遠可以期待意外事件的發生。」俄羅斯人給我們的感覺常常是大膽任性、率性而為的。且不說它的平民百姓，就是它的領袖人物身上，大膽冒進的行為也俯首即是，我們隨便就可以想到：葉利欽的酗酒，赫魯曉夫的「靴子」、豬灣事件、以及西伯利亞種玉米等莽撞行為。 一個民族如同一個人一樣，其性格形成與周遭世界以及自己的種種經歷有關。俄國大史學家克柳切夫斯基考證，俄羅斯人的非理性與其自然環境有一定關系。我們知道，茫茫的俄羅斯大自然是最奇妙、最充滿奇跡的，這是從好的方面講。另一方面，俄羅斯的自然環境最惡劣、變幻莫測的。氣候的陰晴不定，土壤的時好時壞，常常使靠天吃飯的早期俄羅斯農民的期待，甚至是最微小有限的願望落空，這樣，經歷不斷的希望和落空，習慣於這種失望之後，於是俄羅斯人開始不顧一切做出最無望的、甚至是最不合常理的選擇，或許這樣反而能出奇制勝，以本身的勇敢任性來對抗大自然的任性。碰運氣的僥幸心理由此而來。對於絕對捉摸不定的天氣，俄羅斯只能樂天知命。俄羅斯有首著名的歌：「大自然沒有壞天氣，風霜雨雪都是上帝的賜予。」 非理性在生活中的具體表現比比皆是。與此相關的有俄羅斯人的崇尚浪漫：在莫斯科的大街上行走，最明顯的感受是，到處是花店，很少有飯店。每逢節日，特別是三八婦女節，簡直是傾城鮮花。如果那天你恰巧出門，絕對能享受到視覺的盛宴，地鐵通道里滿眼見的是懷抱鮮花的男士，無論尊卑，無論長幼，都急匆匆地往前趕，給自己的妻子，女兒，母親，心愛的女人送花。俄羅斯人酷愛空想，相信奇跡。他們的文藝作品對此多有體現。電影《紅帆》告訴人們，內心的想往，甚至是幻想，只要是美好的，終有一天會實現。而每年元旦前夜必放映的大受歡迎的影片《命運的捉弄》，正契合了俄羅斯人這種相信巧合、渴望神奇的心理。帝俄末年的拉斯普京現象耐人尋味，一個衣衫襤褸、舉止粗俗的西伯利亞農民竟征服了尼古拉二世宮廷。這與俄羅斯人相信奇跡、認為痴傻的人通靈有關。在古代俄羅斯，人們就敬重那些衣衫破舊、頭發蓬亂，赤腳在大街上行走的信徒，被看作是「聖愚」。他們丟開塵世的一切榮華富貴，像乞丐一樣，行為舉止不拘禮節，言談話語不成體統，對通行的禮儀嗤之以鼻。古代俄羅斯人把這種行為看成是謙遜到自我蔑視的地步，離塵世越遠，離上帝近，天國屬於他們。 俄羅斯人的非理性有時還表現為不負責任，或者是推卸責任。俄羅斯人遲到時，永遠說是「交通原因」，已經成為習慣性的。服務性機構休息時，門上總是掛著「由於技術原因」的牌子。俄羅斯性格的非理性另外一個重要體現是其道德優先原則：講究良知、良心，輕視規則、法律。
2、共同性。俄羅斯思維的一個重要特徵是共同性。其歷史文化根源可以追溯到斯拉夫人自古以來的村社共同生活（勞動組合互助、原始的公正平等）和東正教的聚合性（在愛的基礎上的自由與統一）。共同性表現在民族性格上是俄羅斯人的集體主義、平均主義，以及反個人主義、反資產階級思想。別爾嘉耶夫說：「俄羅斯的靈魂不是資本主義的靈魂，而是一顆決不拜金的靈魂，僅憑這一點，它就可以得到無限愛戀」。的確，俄羅斯人重精神、輕物質的特性在現實生活中是很可愛的。俄羅斯有一句話：俄羅斯靈魂——慷慨的心靈。俄羅斯民眾一直不喜歡精打細算、錙銖必較的人，精明的猶太人是俄羅斯笑話中常見的嘲笑對象。總體上，俄羅斯社會不「笑貧」，相反，對於窮苦的、被凌辱的下層人——弱勢群體有著傳統的人道主義同情。俄羅斯人的反資本主義特性的弱處也是昭然若揭的：它至少影響了國家的經濟發展，直至現代化進程。
3、極端性。俄羅斯人凡事好走極端。非此即彼，沒有過渡，講究純粹。平穩的適度的從從容容的生活與俄羅斯人無緣的。這某種程度也與早期俄羅斯民族所處的惡劣的自然環境有關。俄羅斯的夏天美好而短暫，俄羅斯先民深知，必須珍惜明朗的夏日時光，大自然只給了他們很少的一點宜於農作的時間，使他們不得不搶快工作，在短時間內完成許多活，收割完畢，而後是秋冬大片的閑暇時光。俄羅斯人由此養成短時間內超乎尋常集中力量的習慣，習慣於拚命地干，然後是無休止地閑。「中庸」（золотая середина）一詞在俄語中是貶義。反對平庸，著名的先鋒畫派宣稱反對「市民的灰色」，非黑即白。「即使俄羅斯滅亡，也比按小市民的方式、像極端令人生厭的舊歐洲那樣去生活要好」。東正教不象天主教，它沒有過渡階段——煉獄，或者天堂，或者地獄。與拒絕平庸相連的還有俄羅斯民族的富於創造性，他們經常用一個詞：自然力，俄羅斯原始的大自然，賦予其人民不竭的生命力和創造力。俄羅斯文學藝術上的成就舉世矚目。俄羅斯人在獨處的時候最能工作，一個人的時候比在眾人之中要好。無意識狀態中的俄羅斯人比較能幹。克柳切夫斯基說：「他們是這么一種聰明人，在意識到自己聰明的時候，笨起來了。」
4、排外性。與極端性、渴望純粹相聯的是俄羅斯民族的排外心理。東正教哺育了整個俄羅斯民族的成長，深深地紮根於俄羅斯人民的世界觀中。東正教最突出的思想，即自己是唯一純潔的、最代表上帝意願的宗教。真正的教會只有一個——東正教會，其他都是外來的，敵對的。這里不僅僅是指伊斯蘭教、佛教，而且包括基督教另外兩個分支：天主教和新教。與此相聯，塵世的劃分也遵循這種野蠻的原則：或者是自己的，或者是異己的。俄羅斯人的驕傲自大、盲目排外，每一個去過俄羅斯的人都深有感觸。俄羅斯人具有一種本能的敵視外國人的情緒，他們常常把自己在日常生活中的挫折歸咎於外國人。他們的愛國往往就意味著排斥他國。他們的共同性、普世主義都是相對於民族內部而言的，彌賽亞說也是以東正教為基礎的。
有人說俄羅斯是個陰性的民族（洛扎諾夫：俄羅斯具有永恆的「村婦性」。別爾嘉耶夫：俄羅斯是馴服的、女性的土地，表現出被動的、女性的溫柔，給人神秘的溫暖感。）我們覺得，女性氣質決不是對外來事物充滿仇恨的。丘特切夫告訴我們：「用理性不能理解俄羅斯，用通常的標准無法衡量它，在它那裡存在著特殊的東西。」如果我們用感覺來體會俄羅斯民族，覺得它更像個大男孩：不夠理性，生機勃勃，滿懷創造力，自卑和自傲的奇妙結合，誇張的自愛及對外界的疏遠感，崇尚純粹，愛走極端，富於挑釁性。這種大男孩的內心深處是渴望堅定而有權威的大家長的。所以相對於朝令夕改的赫魯曉夫、戈爾巴喬夫，俄羅斯人更願意接受鐵腕的勃列日涅夫和普京。
❷ 求幾部很老的童話電影
前蘇聯曾經拍過一個童話電影，好像改編自安徒生的童話叫《紅帆》
其他還有《小飛俠》——這個有好多版本
《灰姑娘的玻璃手機》——改編自《灰姑娘》
《匹諾曹》——義大利著名喜劇明星羅貝爾托-貝尼尼主演
《金玫瑰洞》——正大劇場曾經演過
《大拇指》——以前中央六演過，改編自《拇指兒》
《巴格達盜賊》——改編自《一千零一夜》
《阿拉丁神燈》——改編自《一千零一夜》
《公主新娘》——這個很好看
《玻璃鞋與玫瑰花》——這個也不錯
我記得小時候暑假的時候還播過真人版的《格林童話》好像是個系列劇吧
好多動物電影和從前秀蘭鄧波兒演的電影也有點童話韻味。
還有好多呢，記不起來了……
《納尼亞傳奇》、《潘神的迷宮》和《哈利波特》還有現在的那個《奇幻精靈事件簿》應該也屬於這一類吧
❸ 求上譯配音的原東歐一些國家的經典老電影片名
上譯目錄
德國電影
《希西公主》三部曲-1《希西公主》2《皇後的命運》3《年輕的皇後》
《苔絲》
《英俊少年》
《糜靡斯特》
《約翰 施特勞斯》
美國電影
《蛇》
《放大》
《蝙蝠》
《角鬥士》
《美人計》
《蝴蝶夢》長影配
《羅馬假日》長影配
《出水芙蓉》
《傻妹從軍》
《音樂之聲》
《怨夢重溫》
《翻譯風波》
《大獨裁者》
《廊橋遺夢》
《緊急下潛》
《第一滴血》
《魂斷藍橋》
《亡命天涯》
《好事成雙》
《鹿苑長春》
《雲中漫步》
《頭條新聞》
《弦動我心》
《西北偏北》
《心有靈犀》
《寒夜琴挑》
《雪地英雄》
《***神燈》
《佐羅傳奇》
《天羅盜網》
《完美風暴》
《故里尋夢》
《真愛的風采》
《偷襲珍珠港》
《諜海群英會》
《生命的證據》
《斯巴達克斯》
《凡爾杜先生》
《蘇菲的選擇》
《傲慢與偏見》
《傻瓜也瘋狂》
《戰略大作戰》
《現代啟示錄》
《逃往雅典娜》
《愛德華大夫》
《裸露在狼群》
《勝利大逃亡》
《似是故人來》
《秋天奏鳴曲》
《慾望號街車》
《真實的謊言》
《女人的吶喊》
《新天方夜譚》
《溫莎行動計劃》
《卡桑德拉大橋》
《陽光下的罪惡》
《尼羅河上的慘案》
《小迷糊的情淚》
《福爾摩斯外傳》
《鱷魚鄧迪1-2》
《蒙娜麗莎的微笑》
《乞力馬扎羅的雪》
《百萬英鎊》長影配
《舞台生涯》長影配
《湯姆叔叔的小屋》
《被侮辱與被迫害的人》
英國電影
《水》
《海狼》
《簡愛》
《冰與火》
《奧塞羅》
《紅菱艷》
《冰海沉船》
《伊莉莎白》
《孤星血淚》
《苦海餘生》
《39級台階》
《魂斷藍橋》
《霧都孤兒》
《千年痴情》
《新天方夜譚》
《野鵝敢死隊》
《王子復仇記》
《斯萬的愛情》
《汗密爾頓夫人》
《溫莎行動計劃》
《倫敦上空的鷹》
《陽光下的罪惡》
《尼羅河上的慘案》
《水晶鞋與玫瑰花 》
《看的見風景的房間》
法國電影
《老槍》
《佐羅》
《血環》
《他是誰》
《鐵面人》
《美州豹》
《末班車》
《王中王》
《紅與黑》
《夫妻市長》
《阿里巴巴》
《綠芥刑警》
《沉默的人》
《義膽騎士》
《虎口脫險》
《總統軼事》
《廣島之戀》
《悲慘世界》
《亂世冤家》
《黑鬱金香》
《金發男郎》
《瑞安的女兒》
《國王的娼婦》
《瘋狂的貴族》
《警官的諾言》
《巴黎聖母院》
《基督山伯爵》
《紅衣女郎》長影
《最後一班地鐵》
《天使在人間》長影
動畫片《國王與小鳥》
《拿破崙在奧斯特里茨戰役》
日本電影
《海峽》
《砂器》
《追捕》
《望鄉》
《生死戀》
《金環蝕》
《姊妹坡》
《霧之旗》
《W的悲劇》
《新宿鯊魚》
《日本沉沒》
《啊!野麥嶺》
《蒲田進行曲》
《遠山的呼喚》
《阿西門的街》長影
《幸福的黃手絹》
動畫片《天鵝湖》
動畫片《龍子太郎》
《人證》長影配音
蘇聯電影
《白痴》
《牛虻》
《紅帆》
《紅菱艷》
《運虎記》
《雁南飛》
《合法婚姻》
《國際女郎》
《訓虎女郎》
《迷人之星》
《沙漠白日》
《一仆二主》
《機組乘務員》
《列寧在1918》
《鄉村女教師》
《戰爭與和平》
《第四十一個人》
《安娜.卡列尼娜》
《莫斯科不相信眼淚》
《兩個人的車站》長影配音
《一個俄羅斯人在義大利》
義大利電影
《馬可.波羅》82年中意合拍
《***與小偷》
《早安.巴比倫》
《偷自行車的人》
《羅馬.不設防的城市》
《***局長的自白》
《八十年代的灰姑娘》
《馬可.波羅 中意合拍》
南斯拉夫電影
《橋》北影配音
《臨時工》長影配音
《開往克拉列沃的列車》
《二十六個畫面里的佔領》
《你好！計程車》長影配音
《南方鐵路之戰》長影配音
《瓦爾特保衛薩拉熱窩》長影配音
羅馬里亞 阿爾巴尼亞 捷克電影
《風暴》
《腳印》
《清白的手》
《好兵帥克》
《海岸風雷》
《偵察英雄》
《寧死不屈》
《沸騰的生活》
《廢品的報復》
《最後一顆子彈》
《橡樹十萬火急》
《神秘的黃玫瑰》1長影
《神秘的黃玫瑰》2-3上譯
《復仇》 警長莫德萬
《好兵帥克》
印度巴基斯坦電影
《奴里》
《人世間》
《大蓬車》
《流浪者》
《海誓山盟》
《不能沒有你》
墨西哥電影
《冷酷的心》
《葉塞尼亞》
埃及電影
《走向深淵》
《忠誠》
❹ 求好看的電影，大製作，動作，喜劇，動畫，動畫連續劇完結皆可，大眾化的基本都看過
1《穆謝特》布列松
2《這兒有泉水》（日本）
3《去年在馬里昂巴德》
4《幸福的黃手帕》
5《忍川》 (劇本和文學作品都很好看)
6《誰來敲我門》《金錢本色》 導演：馬汀斯克塞斯
7《壞血》卡拉克斯
8《男歡女愛》克勞德勒魯什
9《百萬美元酒店》（德 文德斯）
10《姊妹》（日本）
11《警察與小偷》（義大利）
12《她在荷葉中》（義大利）
13《紅帆》
14《帶閣樓的小屋》
15《木木》
16《橄欖樹下無和平》
17《畫家蘇里科夫》
18《阿基米德後宮的茶》
19《剪刀手愛德華》
20《旅行》阿根廷新浪潮大導費爾南多·索拉納斯
21《拉莉薩》 舍皮琴科代表作
22《野獸青春》《暴力輓歌》鈴木清順（日本）
23《魂斷威尼斯》《白夜》維斯康帝
24《布朗寧的觀點》（1943）安東尼阿斯奎斯
25《人情低風船》
26《單下佐膳百萬兩只壺》《河內山宗俊》《人情之風船》木下會介
27《飢餓海峽》內田吐司（日）
28《拋下書包上街》《上海藝人倡館》《依丹十三》寺山修司（日）
29《四月三周兩天》
30《阿基米德後宮的茶》
31《浮雲》成賴巳喜男
32《我的美國舅舅》
33《旅行》阿根廷電影
34《飯》 《浮雲》（日）成賴巳喜男
35《巴斯特-基頓喜劇短片全集》1234
36《岩井俊二初期作品精選》2d9
37《可怕的孩子們》
38《蒲田進行曲》深作欣二作品
39《圍捕》楊鎖
40《化石》小林正樹（日）
41《穆謝特》布列松
42《去年在馬里昂巴德》
43《幸福的黃手帕》
44《下一站天國》（天國的車站）
45《金錢本色》 導演：馬汀斯克塞斯
46《男歡女愛》克勞德勒魯什
47《雪國》（文學作品是川端康成的 很好看 文筆和情感都很細膩）
48《剪刀手愛德華》
49《白絲帶》
50《野獸青春》
51《暴力輓歌》鈴木清順（日本）
52《魂斷威尼斯》
53《白夜》維斯康帝
54《飢餓海峽》
55《上海藝人倡館》
56《殺人游戲》 鈴木清順
57《天使的孩子》艾倫帕克
58《隱劍鬼爪》山田洋次
59《如果》
60《三隻猴子》
61《神甫萊昂莫漢》梅爾維爾
62《一切搞定》夏布洛爾
63《東京流浪者》-
64《振盪器》
65《守門員害怕罰點球》
66《尋找小津》
刺激的通常沒好的 《我的美女老闆》 《歲月神偷》 重點推薦這兩個 也是國產的
❺ 俄羅斯小說《紅帆》很久以前我讀過一個結局，女主看到男主架著紅帆來
電子版的沒有，紙質版的有。
❻ 電影《紅帆》，《牛虻》在哪裡下載
鏈接：
提取碼：xswv
該片講述了身世坎坷的小阿索莉送玩具進城，在樹林里不慎丟失了一隻系著紅帆的小賽艇。小小紅帆在林中小溪里隨風漂走，她一直追到入海口，發現一位自稱是「頭號魔法師」的人，他預言，當她長大成人時，會有一位王子乘一艘揚著紅帆的海船來把她接走。從此，阿索莉飽受創傷的心裡燃起了對幸福生活的無限希望，對預言中的紅帆深信不疑，並時常來到海邊，在晨曦中期盼夢幻的紅帆向她駛來。
❼ 求一部國外鬥牛題材的電影資料
《致命女人心》Sangre y arena
西班牙電影 1989年出品
❽ 喋血錢塘江演密使的紅帆的演員叫什麼名字
海頓 中國人民解放軍海軍政治部電視劇製作中心演員
電影
《犬王》飾演耿二林
《武狀元鐵橋三》飾演光緒
《晚清風雲》飾演光緒
電視劇
《黑玫瑰》飾演熊井浩
《敵後武工隊》飾演辛鳳鳴
《大樹小樹》飾演秦小舟
《風雨龍虎山》飾演張雪芒
《潛在本性》飾演張超
《同學》飾演邢小峰
《牛子厚與富連成》飾演六小子
《幽靈1950》飾演吳思遠（大疤拉）
《霧都魅影》飾演岳峰（獨狼）
《決戰華岩寺》飾紀滄海
電視電影
《愛比死更冷》《愛心無價》
參演的其他影視作品
《驅逐艦艦長》《波濤洶涌》《榮譽》《田園風尚》《少奇同志》《沉默的愛人》《警方110》等
❾ 演喋血錢塘江紅帆的演員叫什麼名字，都演過什麼，他的演技實在是太好了，是個很有潛力的演員。我很欣賞他
海頓
中國人民解放軍海軍政治部電視劇製作中心演員出生：1971年
身高：178cm
體重：65kg
主要影視作品
電影
《犬王》飾演耿二林
《武狀元鐵橋三》飾演光緒
《晚清風雲》飾演光緒
電視劇
《黑玫瑰》飾演熊井浩
《敵後武工隊》飾演辛鳳鳴
《大樹小樹》飾演秦小舟
《風雨龍虎山》飾演張雪芒
《潛在本性》飾演張超
《同學》飾演邢小峰
《牛子厚與富連成》飾演六小子
《幽靈1950》飾演吳思遠（大疤拉）
《霧都魅影》飾演岳峰（獨狼）
《決戰華岩寺》飾紀滄海
《留神》飾劉神
電視電影
《愛比死更冷》
《愛心無價》
參演的其他影視作品
《驅逐艦艦長》
《波濤洶涌》
《榮譽》
《田園風尚》
《少奇同志》
《沉默的愛人》
《警方110》等
獲獎情況
《犬王》榮獲年度小百花獎最佳男演員獎
小品《開胃》榮獲全國小品大賽一等獎，最佳男演員獎
小品《漂流瓶》榮獲中央電視台首屆喜劇小品大賽一等獎，優秀男演員獎。
❿ 曹文軒資料
曹文軒
1954年1月生於江蘇鹽城農村。1974年入北京大學中文系讀書，後留校任教。現為中國作家協會全國委員會委員，北京市作家協會理事，北京大學教授、現當代文學博士生導師，中國作家協會魯迅文學院客座教授，北京大學中文系中國當代文學教研室主任。
文學作品與學術著作
主要文學作品集：
《憂郁的田園》、《暮色籠罩下的祠堂》、《紅葫蘆》、《薔薇谷》、《少年》、《大水》、《追隨永恆》、《三角地》等。
長篇小說：
《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《紅瓦》、《根鳥》、《青銅葵花》等。
主要學術性著作：
《中國八十年代文學現象研究》、《面對微妙》、《曹文軒文學論集》、《思維論——對文學的哲學解釋》等。
文章約150篇（略）
有作品翻譯為英、法、日、韓等文字。
主編的書
《落日紅門——50年小說選》（上、下卷），大眾文藝出版社，2000年
《50年兒童文學選》（上、下卷），大眾文藝出版社，2000年
《國外文學導讀本》（6卷），廣西教育出版社，2001年
《國外兒童文學導讀本》（5卷），廣西教育出版社，2001年
《20世紀末中國文學作品選》（4卷），北京大學出版社，2001年
《新潮兒童文學叢書》（8卷），21世紀出版社，1989年
《現代名篇導讀》（4卷），山西教育出版社，1994年
榮譽與獎勵
被列入北京市跨世紀文藝人才「百人工程」。
人選「教育部人文社會科學跨世紀優秀人才培養計劃」。
承擔國家教委八五科研項目「小說的藝術」和國家九五重點科研項目「二十世紀末中國文學現象研究」。
《中國八十年代文學現象研究》獲北京大學首屆青年優秀成果一等獎，1998年
《中國八十年代文學現象研究》獲中國當代文學研究會第二屆文學評論科研獎，1998年
長篇小說《山羊不吃天堂草》獲第三屆宋慶齡文學獎金獎、一九九四年度中宣部「五個一工程」獎。
《藍花》（短篇小說）、《草房子》獲冰心文學大獎。
短篇小說集《紅葫蘆》獲《中國時報》一九九四年度十大優秀讀物獎。
短篇小說《再見了，我的小星星》和長篇小說《山羊不吃天堂草》、《草房子》分獲中國作協第一屆、第二屆、第四屆兒童文學獎。
短篇小說集《紅葫蘆》、《三角地》和長篇小說《山羊不吃天堂草》、《草房子》分別獲得1994、1997、1998年度由台灣文化建設委員會、《民生報》、《國語日報》等聯合頒發的最佳讀物獎。
《草房子》獲第四屆國家圖書獎（1999）、中宣部「五個一工程」獎（1999）。
電影《草房子》獲第十九屆金雞獎最佳編劇獎、一九九八年度中國電影華表獎、第四屆童牛獎以及影評人獎、第十四屆德黑蘭國際電影節評審團特別大獎「金蝴蝶」獎。
《紅瓦》獲第四屆國家圖書獎、北京市圖書特等獎（1999）。並獲2000年北京市政府頒發的文學藝術獎。
國外學術活動
1992年10月應日本NHK電視台邀請，接受采訪，做關於文學創作的發言。
1993年10月至1995年4月應日本東京大學邀請任教。
1999年11月應日本國際交流基金會邀請，出席「中國電影」研討會並發言。
1999年12月應日本戲曲家協會邀請，出席「電影劇本創作」研討會並發言。
曾開設的主要課程
中國當代文學
小說的藝術
小說十家
思維論——對文學的哲學解釋
中國八十年代文學現象研究
20世紀末中國文學現象研究
中國當代文學熱點分析
出版年表
出版日期 內 容 出版者
1983年2月
《沒有角的牛》（中篇小說）
少年兒童出版社
1985年5月
《古老的圍牆》（長篇小說）
江蘇人民出版社
1986年2月
《雲霧中的古堡》（短篇小說）
重慶出版社
1986年12月
《啞牛》（短篇小說）
少年兒童出版社
1988年6月
《中國八十年代文學現象研究》（專著）
北京大學出版社
1988年9月
《埋在雪下的小屋》（中篇小說）
廣西人民出版社
1988年11月
《暮色籠罩的祠堂》（中篇小說）
中國少年兒童出版社
1989年1月
《憂郁的田園》（中短篇小說集）
北京十月文藝出版社
1991年5月
《思維論》（專著）
上海文藝出版社
1991年12月
《山羊不吃天堂草》（長篇小說）
江蘇少年兒童出版社
1992年4月
《綠色的柵欄》（短篇小說集）
教育科學出版社
1993年11月
《紅帆》（短篇小說集）
安徽教育出版社
1994年3月
《水下有座城》（與左珊丹合作）（短篇小說集）
黑龍江少年兒童出版社
1994年7月
《山羊不吃天堂草》（長篇小說）
台灣民生報社
1994年7月
《紅葫蘆》（短篇小說集）
台灣民生報社
1994年12月
《埋在雪下的小屋》（短篇小說集）
台灣國際少年村
1996年7月
《少年》（散文）
台灣民生報社
1996年8月
《薔薇谷》（短篇小說集）
福建少年兒童出版社
1997年
《曹文軒文學論集》
21世紀出版社
1997年
《紅瓦》長篇小說
北京十月文藝出版社
1997年
《三角地》（中短篇小說集）
台灣民生報社
1997年
《追隨永恆》（散文集）
北京大學出版社
1997年
《草房子》（長篇小說）
江蘇少年兒童出版
1999年
《面對微妙》
泰山出版社
1999年
《根鳥》（長篇小說）
春風文藝出版社
2000年
《紅瓦房》（長篇小說）
台灣小魯出版社
曹文軒，1954年生於江蘇鹽城農村。1974年入北京大學中文系讀書，後留校任教。現為中國作家協會全國委員會委員，北京市作家協會理事，北京大學教授、現當代文學博士生導師，中國作家協會魯迅文學院客座教授，北京大學中文系中國當代文學教研室主任。著有長篇小說《山羊不吃天堂草》《草房子》《紅瓦》，學術性著作《中國八十年代文學現象研究》《面對微妙》《曹文軒文學論集》《思維論——對文學的哲學解釋》等。小說《草房子》獲第四屆國家圖書獎（1999），電影《草房子》獲第19屆金雞獎最佳編劇獎、1998年度中國電影華表獎、第4屆童牛獎以及影評人獎、第14屆德黑蘭國際電影節評審團特別大獎「金蝴蝶」獎。
《孤獨之旅》一文，節選自曹文軒的長篇小說《草房子》。
曾經獲得「宋慶齡文學獎金獎」的《草房子》，可以說是中國當代一部比較有代表性的「成長小說」。它以九章二十餘萬字的篇幅，以一座建在「草房子」里的小學為背景，描繪了桑桑、杜小康、禿鶴、紙月、細馬等幾個少男少女讀書、生活、成長的歷程，既彌漫著艱辛與苦痛，又閃爍著奇妙迷人的人性光芒。《草房子》一書的結構也很獨特。在幾個主要人物貫穿始終的前提下，每一章（或相同題目的兩章）相對獨立，著重於刻畫一位少年的成長。其中，《紅門（一）》和《紅門（二）》兩章，就是以男孩杜小康為主要描寫對象的。如果說，桑桑的成長是以他生病為契機，紙月的成長與她的「無父」的遭遇密不可分，那麼，杜小康的成長，則源自他們家「一落千丈」的衰敗，與他跟隨父親到遙遠的蘆盪放鴨時所承受的即使成年人也很難忍耐的孤獨。
孤獨的來臨，如同杜小康的家庭變故一樣，是突如其來、猝不及防的。曾經是村中富戶獨子的杜小康，曾經是「草房子」里的「領頭羊」、讓孩子們個個都欽羨不已的「大班長」杜小康，剛剛領受了「失學」的痛苦，又不得不跟隨父親踏上了「挽救家道」的征程。
小木船行駛在水上，「當杜小康回頭一看，已經不見油麻地……，向後眺望，除了朦朦朧朧的樹煙，就什麼也沒有了」時，當他忽然發覺自己已經「身在異鄉」時，一種從未有過的孤獨感，在一瞬間就襲遍了他的全身。這種孤獨，並非他這樣一個初涉世事的孩子才有，連他那「飽經滄桑」的父親，也不敢讓小船和鴨子們停下來，「彷彿只要稍微慢下一點來，他也會像他的兒子一樣突然地對前方感到茫然和恐懼，從而也會打消離開油麻地的主意」。當他們到達蘆盪，「蘆葦如萬重大山圍住了小船」的時候，孤獨也如「萬重大山」包圍了杜小康，使他「有一種永遠逃不走的感覺」。一連十多天遇不到一個人，父親與他之間的對話，也「變得越來越單調，越來越乾巴巴的了」，世界一方面被大量地省略和簡化，另一方面，又似乎「滿世界都注滿了孤獨」。他因此而膽怯，而恐慌。那恐慌無法驅除，即使緊緊地挨著父親他也遲遲無法入睡。他「不堪」孤獨的重負，開始「日甚一日」地想家，直至「夜裡做夢看到母親，哇哇大哭起來，將父親驚醒」。但是，既然走入了那片蘆盪，他們就已經再沒有退路了。隨著日子一天天的流逝，「父子倆都在心裡清楚了這一點：他們已根本不可能迴避孤獨了」。杜小康所能做的，只有「承受」孤獨，他已「別無選擇」。在孤獨無助的人生磨難中，溫情脈脈的大自然，成為少年杜小康惟一的「避難所」。
黃昏時分，與炊煙一同飄起的河水的熱氣；從大河的東頭升起的月亮；夏季青森森的萬頃蘆葦，以及蘆葦叢中一種不知名的香草，在空氣中散發出的縷縷清香；水邊的蘆葉里，幾十隻幾百隻聚集在一起、居然能把水面照亮的無數的螢火蟲……大自然，以它的寬廣的胸懷，接納了這個少年；以它的優美的姿態，感染著這個少年；以它的低吟淺唱、風花雪月，撫慰著少年那顆孤寂的心靈。大自然，既營造了無邊無際的孤獨，將少年屢屢拋入「無援之境」；又一次次向少年呈現出它寧靜美好的魅力，使少年在孤獨中日趨淡泊、沉靜，日趨堅定、自信，並漸漸去除了浮躁，走入了一種冷峻、深刻的境界。從「不堪」孤獨之苦，到「承受」孤獨之艱，再到「享受」孤獨之味，杜小康的世界終於「雨後天晴」，他發現「天空比任何一個夜晚都要明亮」，自己長這么大，「還從未見過藍成這樣的天空」，而月亮，「又是那麼地明亮」。當他經過與暴風雨的搏擊，疲憊不堪地躺在一片蘆葦上，嚼著白嫩的蘆葦根，望著異鄉的天空，心中「不免又想起母親，想起許多油麻地的孩子」，但那時，他卻沒有再哭。
在文章的結尾，作者有這樣一段優美而溫暖的描寫：「鴨們也長大了，長成了真正的鴨。它們的羽毛開始變得鮮亮，並且變得稠密，一滴水也不能潑進了。公鴨們變得更加漂亮，深淺不一樣的藍羽、紫羽，在陽光下猶如軟緞一樣閃閃發光。」在這些長大了的、漂亮了的鴨們背後，我們看到了那個少年的身影，他也長大了，堅強了，成熟了。
作者在節選時，將這段不足五千字的文字命名為「孤獨之旅」，是有很深的意味的。人生之路，漫長而又艱辛，每個人都要「獨自走過」，尤其是在生產方式與生活方式越來越現代化的今天，孤獨已經成為人類根本無法迴避的一種「人生狀態」。「面對孤獨」，也就成了人生的一種必然。然而，孤獨並非自閉，並非絕望，並非消極、消沉甚至墜入頹廢的沒落情緒。孤獨使人類從原本狹隘的個人經驗中解脫出來，使人對世界、對人生的觀察與體悟在因孤獨而獲得的距離中得到了擴展，有了許多從前不曾有的發現。孤獨使人的目光和頭腦皆變得冷靜，孤獨助人去除了影響思維深度的浮躁和妨礙人觀察質量的迷亂。因此，孤獨不僅是人生成長中的一種必然，也是人生成長中的一種必需。羅曼·羅蘭對於孤獨，曾有這樣的表述：「……關心社會生活的良好習慣，不應妨礙你們每個人傾注於內心的生活。在連綿不斷的行動和感情的激流里，你們應該為自己保留一間單房，離開人群，單獨幽居，以便認清自己的力量的弱點，深入思考，然後像安泰那樣，重新接觸大地……」曹文軒在他很早以前寫的一篇名為「論孤獨」的文章中，也曾高度肯定孤獨對於個人成長的作用：「它是一種正常並且健康的心態——如果程度得當的話。它標志著一種人格的成熟。它使人少了許多盲目。它使人在嘈雜的生活中有了一份保護身心健康的清靜。」
對於杜小康而言，那個以孤獨為底色，由天空、蘆盪、大水、狂風、暴雨、小船、鴨子、生病、寒冷、飢餓、憂傷等所構成的荒無人煙的世界，已經成為他人生中一份永遠難以磨滅的記憶。那浸透著孤獨感的一切，既困擾、磨難過他，也教養、啟示過他。當他們父子二人因為放鴨誤入他人魚塘而再次陷入一貧如洗的困境時，當杜小康抬著病危的父親回到油麻地時，他，已經不再是幾個月前的那個杜小康了。雖然頭發乾枯、面容清瘦，但他「一雙眼睛卻出奇的亮，並透出一種油麻地的任何一個孩子都不可能有的早熟之神」。甚至當他後來在自己曾經讀書的「油麻地小學」門口擺攤賣貨時，「這個當初在油麻地整日沉浸在一種優越感中的杜小康，竟無一絲卑微的神色」，令學校的老師和學生們都頗感震驚。杜小康，已經是一個遠遠大於他自己的年齡的少年了，他真的長大了。
成長，是一個多麼美好的過程，而這過程絕非永遠「一帆風順」，它往往充滿辛酸，飽含痛楚、屈辱與淚水。成長，也是需要付出「代價」的。孤獨，就是其中最貴重的一筆，是生活或早或晚都要給予每個人的一道美麗又殘酷的題目。經歷過「孤獨之旅」的油麻地的少年杜小康，一定會長大成人，因為那份孤獨，已經撕去了他幼稚的外殼，仔細地雕刻了他的靈魂。
