電影演員趙聯活多大年齡

『壹』 老電影海霞主要演員表

吳海燕飾 海霞 蔡明飾 童年海霞 趙聯飾 方指導員 陳強飾 旺發 田沖飾 德順 閻增和飾 雙和 王蘇婭飾 阿洪嫂 洪學敏飾 玉秀 馮恩鶴飾 阿洪 張力維飾 彩珠 王炳或飾 劉大伯 孫玉珍飾 大成嬸 於紹康飾 劉阿太 於文仲飾 李八十四 孫才華飾 海霞媽 李林飾 陳占鰲 陳志堅飾 尤二狗

『貳』 電視劇海棠依舊宋慶齡的扮演者是

電視劇海棠依舊宋慶齡的扮演者是吳海燕（宋慶齡 偉大的愛國主義、民主主義、國際主義和共產主義戰士，舉世聞名的二十世紀的偉大女性。）

吳海燕簡介

吳海燕本是京劇舞台上一位文武全能的刀馬花旦，她從事電影表演，可以說是半路出家，被時人稱為「上影一枝花」。1974年，吳海燕在北影廠影片《海霞》中扮演女主角海霞。

吳海燕主要作品

你好！太平洋（1990）

笑出來的眼淚LAUGHING WITH TEARS（1988） 合作演員：張剛程之徐平

同齡女友FOUR WOMEN FRIENDS（1987）

加州來客THE GIRL FROM CALIFORNIA（1986）

特區姑娘THE GIRL IN THE SPECIAL ECONOMIC ZONG（1985）

還鄉 RETURNING HOME（1983）

水鎮情絲ROMANCE IN THE WATER-TOWN（1983）

檢察官A PROSECUTOR（1981）

白蓮花 THE WHITE LOTUS（1980）

等到滿山紅葉時 WHEN THE LEAVES TURN RED（1980）

海霞 （1975）合作演員：蔡明陳強趙聯田沖

聊齋電視系列片《賈奉雉》合作演員：達式常，夏軍等

楊貴妃之謎 合作演員：達式常等

人物特寫

（1）早年經歷

吳海燕一九五二年十二月，生於上海一個充滿藝術氣氛的家庭。她的父親是從部隊轉業到地方的高級幹部（正軍級），因熱愛文藝事業，一手建立了上海京劇院，任院長等職務。母親是蘇南軍區文工團演員。吳海燕在家排行第三。受家庭影響，吳海燕從五歲就開始學唱京戲，就讀於上海戲劇學院小小班，因她是全班年齡最小的學生，又生得漂亮可愛，老師和同學都叫她「洋娃娃」。不久，父親又把她送到福建省戲劇學校學戲，苦度了六個春秋。在學期間，她文武兩個方面受到嚴格的基本功訓練。1965年，11歲的吳海燕從戲校畢業，成為全國年齡最小的中專畢業生，因成績優秀被留在福建省京劇團。

（2）演藝經歷

「文化大革命」中，父親被錯劃成黨內的走資派，受迫害致殘，直至家被抄，關進牢棚。14歲的吳海燕一下子從高乾的女兒變成了黑幫子女，被分到偏僻的農村勞動改造。艱苦的環境反而使吳海燕對京劇藝術逾加痴迷，她在勞作之餘，成天醉心於體驗和扮演各種女性角色，從名門閨女、江湖俠女、小家碧玉到龍鍾老媼，都作過嘗試。她參加演出的京劇《紅色少年》，在華東地區文藝匯演中獲一等獎。七十年代初，她曾在省軍區文工團工作，參加京劇《龍江頌》、《紅燈記》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》中各類女英雄的演出。

1973年，22歲的吳海燕已是明眸皓齒、如花似玉的大姑娘，俊秀的容貌和扎實的基本功，使她在人們的眼中是一個很有前途的角兒。那年，北影著名導演錢江為籌拍《海霞》一片到福建選外景和演員。他看了吳海燕在京劇《龍江頌》中扮演的江水英之後，決定讓她扮演《海霞》中的女主人公海霞。做夢也沒想過能演電影的吳海燕，從此跨入一個嶄新的天地。盡管由於第一次拍片，在鏡頭面前還不夠靈活自如，但她那健美硬朗的氣質和自然直率的表演風格，卻受到廣大觀眾的好評。

1975年，吳海燕回到福建省京劇團。不久，她參加了京劇《紅燈罩》等兩部古裝戲的演出。

1978年，吳海燕調到上海電影製片廠演員劇團。進上影後，她參加拍攝的第一部影片是《綠海天涯》。在這部影片中，她扮演一位三十年代的大學生、地質勘探隊員——魯琨。1979年，吳海燕先後接到了湯化達導演《等到滿山紅葉時》中扮演主人公楊英和黃祖模導演《廬山戀》中扮演主人公周筠的邀請。由於《廬山戀》中的周筠是一位台灣來大陸探親的華僑，黃祖模導演首先想到扮演周筠的人選是吳海燕。因為生活中的吳海燕典雅俊美，氣質上非常適合角色周筠。吳海燕雖然也十分喜歡周筠這個角色，但由於她先接到了湯化達導演《等到滿山紅葉時》的邀請，並答應扮演主人公楊英，為不失誠信，吳海燕還是忍痛割愛了，黃祖模導演無奈，便選擇了張瑜。事隔整整十年，有記者采訪吳海燕時問起《廬山戀》中的周筠扮演一事時，吳海燕意味深長地說：「我這個人很相信命運，人在一生中際遇很重要」

在《等到滿山紅葉時》中,湯化達導演讓吳海燕扮演主角楊英, 楊英是個從山村姑娘成長進來的三副,她朴實無華,吃苦耐勞,感情深沉。吳海燕的氣質與她相比，顯得嬌柔了些。但她一方面調動自己當初下放農村時的一段生活積累；一方面又去了長江三峽實地補充生活，她努力去理解、挖掘角色內心的美，克服自身氣質上的弱點，終於成功地將楊英與哥哥楊明由「兄妹」之情延伸到愛慕，並終於發展為妹妹對哥哥未竟事業的執著熱愛，這幾個感情變化的層次，鮮明地體現出來，得到了人們的一致好評。該片使吳海燕獲得了百花獎最佳女主角提名。同年底，應埃及電影作家、評論家協會主席姆拉赫的邀請，吳海燕和導演湯化達代表中國電影團赴埃及參加了第五屆開羅國際電影節。放映《等到滿山紅葉時》時，上座率竟達百分之百，觀眾報以熱烈的掌聲。吳海燕1980年，吳海燕接受了影片《白蓮花》中扮演主人公白蓮花的任務。那時候大家都說吳海燕太秀，性格與角色有距離，擔心她演不出「白蓮花」那種綠林女豪傑的英雄氣概，吳海燕沒有在困難面前退縮，著實下了一番功夫。首先研究劇本，通讀了五、六遍，主要理解人物的內心世界，力求神似。此外，吳海燕還閱讀了描寫同類女豪傑的小說、看了好多以往的「俠女」片（如《勇敢的胡安娜》等表現女中豪傑的影片），從中吸取營養。並聯想起自己曾經扮演過的《紅燈罩》中的林黑娘等幗國英雄，對扮演白蓮花這個人物逐漸有了信心。其次，在造型上，她吸收了民族特色的傳統造型和動作，斜盤辮子、腰扎寬頻、披斗篷，腰系子彈帶，旁束兩支小手槍，橫挎指揮刀，腳蹬長筒馬靴，英姿颯爽。使白蓮花這個人物從內在性格氣質到外在形體動作，都具有了既粗獷硬朗、又艷麗動人的綠林女俠氣概。

『叄』 當年電影海霞的小演員最近如何

《海霞》是由北京電影製片廠出品的一部劇情片。由錢江、陳懷皚、王好為聯合執導，吳海燕、蔡明、趙聯、田沖、陳強領銜主演。
影片根據黎汝清小說《海島女民兵》改編，講述了同心島上貧苦漁民解放前後與封建漁霸和國民黨特務斗爭的故事。
演員表

角色 演員
海霞 吳海燕
童年海霞 蔡明
方指導員 趙聯
德順 田沖
旺發 陳強
雙和 閻增和
阿洪嫂 王蘇婭
阿洪 馮恩鶴
玉秀 洪學敏
彩珠 張力維
大成嬸 孫玉珍
劉大伯 王炳或
海霞媽 孫才華
李八十四 於文仲
劉阿太 於紹康
陳占鰲 李林

蔡明，1961年10月21日出生於北京，著名表演藝術家，國家一級演員。[1]
1973年，被導演謝鐵驪選中在影片《海霞》飾演童年海霞。1980年，參演電影《戴手銬的旅客》。1990年蔡明的第一個小品《普拉尼特的長發》與陳佩斯、朱時茂合演，在北京台亮相。1991年中央電視台春節聯歡晚會上，蔡明與鞏漢林合作表演了小品《陌生人》。[2] 2000年，在電視劇《閑人馬大姐》中飾演馬大姐，獲得《中國大眾電視》老百姓最喜愛影視明星等榮譽稱號。
1991年至2014年，蔡明共計有22次登上央視春晚表演小品；2012年至2014年，蔡明已連續3次登上央視元宵晚會演唱歌曲。[1] 2014年，蔡明擔任《出彩中國人》評委，為實現中國夢的中華兒女搖旗吶喊。

『肆』 遲志強的簡介

他曾經和劉曉慶、陳沖等是國內影壇的新星，他曾經因「流氓罪」而獲刑四年；他二十年前的《鐵窗淚》比現在周傑倫的《菊花台》還火；他就是遲志強，一個曾經在天堂與地獄之間徘徊的明星，如今已經年過五十的他，首次談及他當年被捕的前前後後、點點滴滴......

稀里糊塗交出自已的第一次

《創業》完了我就一發不可收拾，那時的電影院每個月都有我的戲，《大眾電影》上月月有我。《夕照街》拍完了，82年去南京電影製片廠，拍《月到中秋》。當時我跟外界都不接觸，很少外出，因為名氣非常非常大了，走到哪裡，人們都認識你，那時候人淳樸，也沒簽名合影這一說，就是圍著你，跟著你，看你，看猴一樣，指指點點，「看，電影明星，遲志強！」

有一個事件導致了我後來一生的轉變，劉曉慶、張連文、趙聯……都是特別好的朋友，來南京演出，我特高興，弄了兩瓶茅台大家一起聚聚，他們演出結束要走的時候，跟我說，「小遲，找幾台車，送送。」他們人多，有去機場的，有去車站的。那時候沒私車，我上哪給他們整車去啊？可是我這人又熱情，重朋友，就一口答應了。

我找到當時給我開車的司機，他是省委小車隊的。可是光他一輛車不夠，他說，肯定有人願意送，我介紹你認識一個朋友，南京軍區領導的女兒。就這樣，我認識了比我大10歲的老大姐。

老大姐30多歲，是個營職軍醫，大高個，很帥氣。一說這事，她說哎呀，就想跟劉曉慶見面拍個照片，能見上么？我說沒問題，馬上帶著她和她妹妹去見，這可把她高興壞了。回來就落實了一輛紅旗轎車，一輛上海轎車，兩輛麵包車，浩浩盪盪，氣氣派派，把人送走了。

我特別感謝老大姐，要請她吃飯，老大姐也很豪爽，說不用客氣，認識你遲志強，很榮幸！大姐請你！拉著我和司機到她家吃飯，我們3個人，喝了一整瓶洋河大麴。

我是個特別不能喝酒的人，但是逞強，也是為了表達謝意。人家請咱們吃飯，雖然咱們是演員，但人家也是大軍區首長的女兒啊，這就喝多了。老大姐是離過婚的人，家裡就她一個，看我喝得也實在是走不了，就不讓走，非留我住她家。她把我扶到她的房間，我只記得司機朝我擠眉弄眼半天，他先走了。我也沒多想，眯眯瞪瞪就睡著了。誰知道沒多久，老大姐鑽我被窩里了。

那一個星期發生了什麼

許多年過去了，遲志強與老大姐再沒見過面，他一直羞於告訴她，那一次，是他的第一次。他當時開不了口，因為「說起來太丟人了」。關於老大姐，他後來知道的只是，在他以流氓罪判刑以後，老大姐也被軍事法庭審判，同樣判流氓罪，服刑1年。

說句心裡話，我心裡又新鮮又渴望，因為我沒有經歷過這種事，又在醉中，一開始完全不得要領，只覺得怎麼那麼難受，她就捶我，後來還給我熱了杯牛奶，安慰我。

發生了這件事情以後，我跟老大姐就拉近距離了。她們有一夥人經常在一起跳舞，都是軍區、省委、市委的高乾子女。那時候的風氣還不允許跳舞，但他們經常跳，貼面舞，今天他家明天你家，到了就說：「跳舞吧。」音樂一放，窗簾一拉，鄧麗君的《甜蜜蜜》就飄了出來，就跳上了。後來我聽說鄰居的舉報里把我們說得很難聽，說我們借跳舞群居、一大堆男男女女拉著窗簾，亂搞不正當男女關系、跳光屁股舞等等。但我可以發誓，我們只是跳跳貼面舞，千真萬確。

跳舞的時候，有一個姑娘，姑且叫她小C吧，比我小一點，也是部隊領導的女兒，她一直跟我說，沒想到能跟電影明星一起跳舞。兩支舞跳完，她借貼面在我耳朵邊說：明天上我們家去吧，我家沒人，就我自己。

我到現在都記得我當時聽到後面這句潛台詞的感受，我的心突突突突在胸腔里狂跳不止，隨時就要跳出來。在跟老大姐發生過那一次以後，我已經不再是懵懂無知的少年了，我知道這一去大概會發生什麼事，心裡又渴望又害怕，一個晚上都沒有睡好，第二天早早醒了，我坐立不安，盼著約定的中午時間趕緊到來。

背著劇組所有的人，我像特務一樣，來到我們約定的雞鳴寺附近的公交車站，她已經在那裡等著我了。一見面，她把我的手一拽，三拐兩拐就到了她家，一路上兩個人一句話都沒有說，我緊張得連她家是什麼樣的房子都不記得了，她的緊張程度也不亞於我，兩只攥在一起的手，都在發抖。

門一開，一進房，她就把我抱住了，當然，我也抱住了她。我不知道我們後來是怎麼滾到床上去的。我現在回憶起當時，沒有幸福，全是緊張，腦中一片空白，當時有什麼過程完全回憶不起來，感覺非常快，完了以後就像不認識一樣，非常不好意思。我不敢看她了，就要走，就是一個字：走。

「不行，不能走，我給你做飯吃。」她抱著我。

我心裡特別難受，特別別扭，我們之間也只有那一次。我像逃跑一樣走了。我現在開始懂得男人，過去了，後悔了，不敢面對，只能逃跑，我又不能跟她談戀愛，又不知道該跟她說什麼。她哭，不讓我走，她是真喜歡我。最後她放我走了，要我晚上再去跳舞，我答應了。可是到了晚上，我就是不敢跟她跳，不敢瞧她的眼睛，緊張，尷尬，好像怕全世界都知道我們有什麼事一樣。

遲志強跟這些高乾子弟在一起混了一個星期，老大姐和小C，都發生在這一個星期里。他後來管這一個星期叫「黑色星期」。為了這一星期，他付出了巨大的代價。他隱隱有點譴責自己，但也對這種上層的生活感到羨慕和嚮往，那是一個新生事物不斷進駐、但周圍環境依然保守的年代：交際舞、鄧麗君、紅旗車……這些不是普通百姓生活中可以夠到的東西，當時的社會意識中，交際舞就是耍流氓，鄧麗君是靡靡之音，但是對一顆青年的心來說，他又分明感受到這種生活方式帶來的那種自由而新潮的愉悅。

你問我，撇開這一個星期不談，其他時間我是個風流的人嗎？我不風流。我挺朴實，比較善良，但我在感情上不太把握得住自己，不是一個很有主見的人，不懂得堅定地拒絕。另外特定年齡段，生理上確實也有一些刺激和需求。我內心有很綿軟的地方，會隨波逐流，我到了某個場合，就會順應這個場合，讓自己置身其中。

這個星期里頭，還有一次，我們3個男青年一塊兒，開著紅旗轎車，到紫金山，一人帶一個姑娘，都是跳舞時認識的舞伴，牽著手，抱上車，在紅旗轎車里，一人腿上坐一個。不過是坐了一下大腿——這就是後來報紙渲染成的「聚眾淫亂」。

因為用車，跟這些人在一起「鬼混」了一個星期，可是我有工作，我要拍戲，我很快就回到自己的生活中去了。我們拍戲是半封閉的，比較嚴格，甚至是半軍事化的。那是什麼年代？那時候談戀愛要向單位打報告，組織不同意，就不許談戀愛，不到22歲也不許談戀愛。

這個星期給我帶來了巨大的驚喜，我感覺自己有了一點幸福，又有點恐慌，一個聲音在腦子里說：「趕快停止，不要往下發展。」得到了，就行了，就像我們現在說的，有點艷遇。所以，這個星期結束以後，我就再也不去了。又過了一個多月，戲拍完了，我離開了南京。

強行摟抱叫猥褻 男女跳舞叫流氓

遲志強剛進長影廠時拍的第一部片子，第一次出外景是在河北涉縣，這是他「涉」足影壇的起點，最後他被捕時，也正在河北出外景，這一次，是完縣。他再三強調：「完蛋」的「完」！

當時正值1983年的全國「嚴打」，電影演員遲志強從來沒想過嚴打會跟他有什麼關系。這一天，拍戲之餘，他正和同事在賓館房間打牌，完縣當地協助他們拍戲的派出所幹警來敲門，平時和藹客氣的幹警，此時完全換了一種態度。

因為跟這個警察平時很熟悉的，我還開玩笑，咋了？誰得罪你了？他也不搭茬，只說，你出來一趟。

我還沒出門，就這么一探頭：一走廊的公安局警察！齊刷刷的藍制服紅領章一大排！這是干什麼？我腦子一下子閃現到南京。果然，幹警告訴我，他們接到南京方面的電話：拘捕遲志強。

當天就把我投到完縣看守所：一個小土房子，裡面已經關了兩個人，地上都是草，一個戴著手銬，另一個在地下坐著，到處都是臭烘烘的。我從那麼高檔的賓館，一下子就被投到這里。他們倆一看見我很興奮：遲志強！你不是遲志強嗎？你怎麼進來啦？！你都可以想到我當時多丟人。我再一問，這兩個人：一個偷看女廁所，判了死刑，緩期兩年執行；另一個，強行摟抱了一個女青年，叫猥褻，判了4年。

說句心裡話，把我跟這樣的人關在一起，我都惡心，可是一想，我還不如他們呢，他們還沒跟女的發生實質性的關系呢就這樣了，那我還不得死罪槍斃啊？你別笑，那時候男女關系問題太高壓了，而且你不知道嚴打那會兒，天天槍斃人，那都是我們親眼看見的：用槍指著，一大排胸前的牌子，什麼強奸犯搶劫犯殺人犯流氓犯，死刑！立即執行！大叉子嚓嚓一劃！

那時候，我心裡真沒底。不像現在，人都有法律意識了，要是犯罪，你得有侵犯的客體，我侵犯了誰呢？她主動，你願意，兩廂情願，以事實為依據、以法律為准繩，這些詞今天全懂了，可當時哪有啊？完縣的警察也不知道我具體是犯了什麼事，問我，我能好意思說嗎？我就說，打架吧。我怎麼好啟齒跟人談男女關系！

公安對我挺好，回賓館拿來了我的牙刷，把賓館的被子褥子也帶來了，鋪在地上，那兩個囚犯都看傻了，沒見過待遇這么特殊的犯人吧。不一會，送進來一大桶地瓜煮稀飯，是我們3個人的。兩個囚犯馬上跳下來吃，我卻一口都咽不下，最後他倆全吃了。我跟公安要了一顆煙，就伸在小鐵窗邊抽著，就這么熬了兩天。

第三天，南京來人了，持槍的武警，押解去南京，我還帶著銬。這一路上你哥哥我丟人丟大了！眾目睽睽，都認識我啊！武警還說，我們從來沒押解過名人，這次算見識了。到天津上火車，他們3個武警把錢給弄丟了，最後還是我出面。我跟車長說，我們出差，錢丟了。車長一看：遲志強！趕快安排卧鋪，4個人的火車票都不要錢。就這樣，他們才給我解了手銬。到了南京，一下火車，馬上銬上，推進警車，嗚啦嗚啦把我帶走了。

後來才知道，被抓是因為跳舞，跳舞就是流氓。我們一起跳舞的全被抓了，要命的是，每次問到跳舞的還有誰，大家也不知出於什麼心理，第一個准說遲志強，我成了領頭的了！公安局的同志跟我說，你要主動交代，要是等別人說了，你就被動了。前幾天你爸爸來了，你不講實話你能對得起你爸爸？我也老實，心想著坦白從寬，說得一干二凈，全交待了我心裡也輕鬆了。

又過了若干天，《中國青年報》的記者，謊稱是公安局的上級來了解情況。我聽說是上級，心想就怎麼貶自己怎麼說吧，做了一大堆深刻的檢討和嚴厲的自我批判：追求資產階級生活方式，資產階級享樂，嚮往奢華的生活……沒想到我這匯報思想、狠斗私字一閃念，到了記者手裡，全變成了我的罪行。

報紙出來，大標題「銀幕上的新星，生活中的罪犯」，文章里寫我如何把姑娘們帶到紅旗車中，集體淫亂，輪奸、強奸。報道一出，舉國嘩然：這樣的人，還留著干什麼？趕快槍斃！

文章出來以前，公安局給我單位打電話，遲志強這個案件沒受害者，頂多就是生活作風不好，讓廠子接出去教育。我們廠保衛處處長劉世榮，《英雄兒女》里演王成的，星夜兼程，往這趕，當時長春到南京要兩天，就這么巧，就他們來接我出去的途中，新聞報道出來了，短短一天的時間，全國各地多少個電話打到南京公安局：像遲志強這樣的敗類、退化分子，這樣骯臟的人，還留著干什麼？我們在等待公審槍斃！這樣的電話，打到公安、打到省委、省政法委……公安局對我們單位的人說：現在不行，不敢再提放人的事情了。

還是我們廠長水平高，他給公安打電話：「你們既然已經決定要放人，就說明事情不嚴重，怎麼能受輿論的左右呢？」對方的回答是，不行，現在政法委很為難：遲志強暫時不能放。後來又追加了一條：遲志強紅案（紅旗轎車案）按流氓罪處理，要不然全國人民不答應。

所以，我們這群在一起跳舞的男女青年，全部以流氓罪論處，紅旗轎車里那些女孩子也無一倖免。小C判得比我還重，她判了5年。我上訴，被駁回，維持原判。

「犯人新生藝術團」

很多事情，遲志強都是後來到了勞改隊才知道的。那張報紙，他也是後來才看到，讀完他就把它扯了個粉碎。法院專門為他寫了個內參：「《中國青年報》嚴重干擾法院審判司法程序，在法院判罪之前，報紙無權定性強奸、輪奸。」但這有什麼用呢？那個時代的民眾心理：報紙就代表著官方立場。老百姓搞不清楚法院最後的判決，他們已經給遲志強貼上了「強奸犯」的標簽。

鄧穎超也出來幫他說過話，1980年的時候，遲得過當時國家最高的文藝獎項「文化部優秀青年演員創作獎」，這獎項一共頒過兩次，第一次是趙丹、白楊、秦怡他們，第二次就是陳沖、遲志強、劉曉慶和唐國強這一撥。這一次恰是鄧穎超頒的獎，她接見了他們，合影時遲志強就坐在她身邊。對紅案，她說了一句：「遲志強的事情不要再渲染了，一個演員搞那麼大的動靜干什麼。」

在勞改隊，遲志強干起活來像一塊沉默的石頭。煤礦的採石廠，把山上巨大的石頭運下來，砸成小石塊，砸到虎口震裂。他一邊幹活一邊掉淚，煤黑的臉上刷出兩道白的淚痕。刨地、果園、茶場、大田……「我是真干哪！」他希望通過高強度的苦役，來擺脫內心的痛苦。

一開始，真是想死的心都有。我已經有了一個空姐女朋友，這下，不用說，也吹了。她的父母找我父母要求賠償損失，大罵我父母：你們家就是養了個畜生！

我當然不怪她，在這件事情中，她也是受害者。對我，她該有多傷心多失望啊，而且周圍的人都知道她和我在處對象，這對她的名譽也是一種影響。我入獄後半年，她就嫁了，嫁的原因是那個追求她的小夥子表態：我不追究你跟遲志強談過戀愛。

一次勞改隊帶我去煤廠，兩邊人山人海，都在對我指指戳戳：強奸犯！在這種巨大的恥辱下，我淚流滿面。我已經這樣了，就不多說了，我就服刑。我這輩子當公民、當演員沒記過功，在勞改隊我記了3次大功！

當時還有一個信念，要回到演員隊伍中去。80年代，一個工人的職位都很珍惜，別說是個演員。我堅信我遲志強是個好人，我要回到工作崗位上去。

在牢裡面，領導要我組織一個「犯人藝術新生團」，過年給犯人和家屬表演。我一聽，這個我是專業啊。嚴打被抓進去的演藝圈裡的人不少，雜技團的、會翻跟頭的、跳舞的，都有。我常常不睡覺，連夜趕排節目。

有一個節目是我的朗誦，配音樂，獄里有一個體操運動員，我讓他編了一個舞。「媽媽過去我是你的驕傲，今天我是你的恥辱，看著你蹣跚的背影出現在鐵窗前，我無言以對……」聲音朗誦出來非常好聽，配上舞蹈，背景是鐵欄桿，一個老太太的形象，追光剪影。我要求那個會翻跟頭的演員在這里直接一個騰空翻，雙膝跪地，咣當，砸地，靜止。「媽媽，我一生無法彌補給你的創傷！」

哎呀，那個效果真是太好了，當時他「咣當」一聲從空中直接砸地跪下的時候，台底下許多人驚呼，然後就是靜止——「嘩嘩」長時間的鼓掌！一下台我就把他抱住了，我說好兄弟，真是好兄弟！在舞台上，作為一個演員，我在社會上，沒有聽過這么真誠、隆重的掌聲，現在作為一個囚犯，在囚犯和幹警家屬中間，我聽到的這個掌聲，真的是世界名牌的掌聲。

因為演出效果太好了，我們開始到社會上去巡演，南京各區都去了。南京廣播電視局當時想拍一部叫《遲志強》的電影，劇本都寫好了，我不答應拍。我遲志強又不是英雄人物。但我還記得那個劇本的開頭：搖晃的鏡頭——推啊推啊——「遲志強犯人藝術新生團」，有人捏著錢：有票沒有？有票沒有？一票難求。

因為這個藝術團，我立了功。有個老太太，兒子在獄里，為了兒子能進我們的藝術團，到處集資給他買了一把吉他——因為當時勞改隊也窮，有個不好的規矩，凡是自願參加藝術團的，得自帶一樣樂器。老太太一見我就跪下了。我心裡老難受了，我說：「大娘你放心，你兒子我收定了！」其實他啥文藝特長也沒有，有個節目，「三句半」，我就讓他說那半句，半句也說不好，說不好我就罵他，很兇，我說，你對得起你媽媽嗎？我那時候脾氣暴躁，都是犯罪來的，不用強硬的東西，威信樹立不起來。我挺欣慰的一點，那時一起服刑的獄友，很多現在都出息了，都是幾百萬幾千萬的老闆。我呢？我4年徒刑減刑一年半，提前出獄了。

再回長影

出獄前是狂喜，盼著重新獲得自由。真到出獄那一天，我茫然得不知怎麼辦好了！我走不動，兩條腿一條都邁不開，鐵門出不去。我去哪？回家？多丟人哪！我見我爸爸媽媽我怎麼見哪？我回廠？哎喲媽哎好傢伙，有地縫我都得順著地縫爬進去，別見著熟人，太丟人了！門口還有記者、來接我的人。「一步步走出監獄的門……」這歌，就這么來的。

出去第一站，到南京，《彩橋》里演我媽媽的陳琳家裡，一到樓梯里，久違的炒菜的聲音，「刺啦——」我心裡是酸，甜，苦，澀，一起來了。一進去，她怕我難受、怕我不好意思，假裝什麼事都沒有：「兒子，回來啦，等會兒啊，等會兒阿姨就把飯菜給你端上來。」她老伴走過來，一拍我的肩膀，這一拍就把我的淚拍出來了。

勞改隊的鑒定是，「遲志強屬於在運動中處理過重，建議回廠。」有這么一個鑒定，又有在獄中3次立功的記錄，長春電影製片廠很爽快地就接受了他的歸來，但同時也說明：回來不能馬上進劇團，還得下放到車間過渡一下。這是一條最難的路，以前那些好朋友潘虹、劉威……每天在他眼前晃來晃去，他戴著墨鏡不敢跟他們打照面，他們在拍戲，他卻拉著個大車，這家送煤，那家蓋房子、修電燈、和沙子、抹牆，做一些臨時工作。

但是我有精神支柱：我又回來了，我還是廠里的人。為了這一丁點希望，我也會奔著這個希望走。人的適應能力是最強的，豪華的我適應過了，地獄的我也能適應。所以當宋曉英拍著我肩膀，說「強子，好好乾」的時候，我對這些朋友，只有感激。

《鐵窗淚》再鑄輝煌

就這樣幹了1年。吉林電視台有一出電視連續劇《二等巡官與馬車夫》，讓我演二等巡官，男主角之一啊，來我們廠調我。我們廠同意了，那真是我盛大的節日，出獄後我又第二次獲得了生命，政治生命和藝術生命。在攝影機面前，我的成長、我藝術上的天賦，在這一刻更加真實。因為我人生的體會都傾注在表演中了，人的成熟就在於曾經的經歷。接連拍了兩部戲，我因為嘴裡老是哼哼我以前在獄中自己作詞作曲的歌「鐵門啊鐵窗啊鐵鎖鏈……」被單位音像公司的人聽見了，說不如錄個磁帶吧。我還有點心虛，說這不登大雅之堂吧。結果對方說，沒事，改改歌詞。「苦命啊苦命啊我真苦命，為什麼我命運這樣凄慘，外面的生活多美好，我卻在牢中受折磨。」最後一句，後來改成了「我卻在牢中想外面」。

磁帶錄完後，我沒當回事，就跟李幼斌他們上長江源頭、唐古拉山拍《天鼓》去了。那是1988年，我們受了不少罪。等我們從山上下來，到了上海，我才知道《鐵窗淚》在全國發行得這么火。《電影世界》創刊35年，活動在沈陽體育館，我，閻維文，毛阿敏，蔣大為……眾多的歌星都去了，倪萍主持。當報幕員報出：下面是大家久違了的長春電影製片廠著名演員遲志強的時候，萬人體育館開鍋了，紅旗、彩旗、人民幣，連錢都往台上扔，大學生打出橫幅「遲志強我們愛你」！

我走到台當中，整整5分鍾，我沒講出話來。後來我每唱一句，台下就歡聲雷動，我就唱不下去了。我後面是毛阿敏，她根本上不了台了，觀眾根本不讓她上來，也不讓我下去，就亂套了。館長說，沈陽體育館只有兩次這么歡呼過，一次是郎平女排在這里五連勝，再一次就是你遲志強。

命運跟我開的這個時常要讓我哭出來的玩笑

這種情景，連遲志強自己都覺得不可思議，「本來是去打鳥，最後弄了只老虎回來！」他試圖分析人們對他空前的熱情，到底出於什麼深層次的原因。也許，是覺得他星途坎坷，激發了觀眾心中的疼惜之情；也許是覺得命運對他有虧欠，有加倍補償的意願；也許是覺得他淪為了時代的犧牲品，需要矯枉平反；又也許，最簡單的理由，是人們在遲志強的身上，看到了自己的人性的軟弱——他不過是犯了一個可能大家都會犯的錯誤。

但是很快，遲志強的「囚歌」系列就遭到了批判和質疑。有人認為，遲志強把一種畸形的、反常的不健康情緒帶到了社會上，賣弄自己的苦難騙取聽眾的同情……《鐵窗淚》在不到一年的時間內從大熱到大冷，被人們說得一無是處。這一次，遲志強心灰意冷，決定徹底離開舞台。他跟一位杭州姑娘結了婚，開始下海經商，開酒店。這一走，就是十幾年。

對一位演員來說，最無情的是時間，最健忘的是觀眾。十幾年過去，再拾起演藝愛好的遲志強發現，他們這一代人的好日子已經過去。幾乎沒有適合他這個年齡段的好劇本，導演要麼忘記了他的存在，要麼就是對起用他心存顧慮。復出以後，他只接過為數不多的幾個角色，大多是配角。更諷刺的是，這位當年常在電影里出演正面角色英俊小生的演員，現在成了導演心中的囚犯專業戶，一有囚犯的戲，導演們就想起他來。

「都快把我整成歌星了。」他現在最經常的演出活動，是到各地去參加演唱會，一些偏僻的縣城也去。自然還是唱他的囚歌系列。「唱別的他們不認。」他發現，那裡還有人記得他。這次在湖北，一個80歲的老太太，一定要來看遲志強，說是太心疼這孩子了。看到他，老太太一把勁道的手緊抓住他，「孩子，你這么面善的人，我怎麼都不信，你能幹出那種傷天敗俗的事情來！」

唱完湖北，在湖南，一位農民趕了幾十里山路來，只為了給他送100塊錢。「他自己衣服穿得很舊，鞋子也一隻趿拉著，拿了一張皺巴巴的100塊，要給我。保安差點不讓他進來。我問他為什麼要給我錢。他說：你用得著的啊。我才領略到他的意思，他想，遲志強坐了牢，肯定很苦。

遲當時喉嚨就哽住了。他謝絕了老農的饋贈，反過來，問老農有什麼需要。老農很開心地說，「我什麼都不缺，我家裡有十幾畝地呢，一年打的糧食可以賣3000多塊！」他連一場演唱會也捨不得看，見了遲志強一面就匆匆走了。

所以，你問我，出獄以後，直到什麼時候，我才算是真正站了起來。我告訴你，到現在，我也沒站起來。

什麼時候，遲志強可以在人們的心中不再是個囚徒，導演拍犯人戲不再第一個想到我，我可以演任何自己想演的優秀角色，我才算是真正地站起來了，我身上的這張標簽才算真正撕掉。

惟一欣慰的是，兒子今年19歲了，我想他在很多渠道都可以搜集到他爸爸的過去，但是我在他心目中保持住了尊嚴，他一點陰影都沒有，他知道他爸爸是個好人。

你問我，現在風氣變了，在一些應酬場面，我會不會找小姐。我告訴你，我想，但是我不敢！有一次，我的兩個歌迷追到我房間來，要陪我過夜，我才知道她們是小姐。好傢伙！兩個陪我一個啊！都是青春靚麗、香噴噴的，我不想嗎？我一年在外面演出8個月，難道我是和尚嗎？但是我不敢，我得拒絕。我太太知道我，她說：遲志強是一朝被蛇咬過的人，所以絕對不會見了蛇就撲上去。

但是我感慨，我看著周圍的人，當著太太的面，摟著別的女人老公老婆的亂叫，我就想，這世界真的是此一時、彼一時了！要是我晚生20年，我一定不會坐牢！

所以你看，我是一個善良的人，內心軟弱重情，我很少怨恨誰。我是一個接受者。我父親是公安局長，小時候我看見家裡來來去去的頂帶肩章都要向他敬禮，我就樹立了要當警察的理想，但當老師說服我去做演員時，我也就接受了。我朦朧地愛過一個女孩子，可當父母為我介紹女朋友時，我也就接受了。我對事業缺乏規劃，即使在最頂峰的時候也沒有太多的野心，所以當事業走入低谷，我平靜地接受了。雖然我被判過所謂的「流氓罪」，但其實在女人這件事情上，我也更多的是一個接受者，而不是一個索取者。所以，我才能最終接受，命運跟我開的這個時常要讓我哭出來的玩笑

『伍』 趙聯的介紹

趙聯，原名趙子寬，中國電影演員。原籍河北寧晉，1931年生於大連，1949年中學肄業後入上海華東海軍魚雷廠當修理工，並參加演出小喜劇《喜相逢》及小話劇《爐邊風波》等。1951年入中央電影局電影學校表演系。1953年任北京電影製片廠演員。由於在電影《虎穴追蹤》成功地塑造了李永和，1956年在《上海青年報》舉辦的十名優秀演員評選中名列第五。此後相繼參加了等10餘部影片的拍攝。

『陸』 誰知道電影演員趙聯是在哪死的啊

1990年12月9日因心臟病在北京去世，享年59歲。趙聯的表演真實質朴，外形清秀俊雅，氣質含蓄儒雅，令人印象深刻，四十年代看趙丹，五十年代看趙聯，他塑造的熒幕形象，至今仍能感動觀眾，散發著藝術光芒！

『柒』 電影大河奔流演員表劉衍利

《大河奔流》演員表 ：

張瑞芳

陳強

於是之

王鐵成

張金玲

王心剛

趙聯

陳裕德

葛存壯

項堃

宋曉英

黃小雷

『捌』 求老電影《羊城暗哨》觀後感急！！！！！！！！！

影片主要講了我公安偵察員王練奉命頂替特務209號，打入特務內部，偵查特務們的計劃，協助公安幹警將敵特一網打盡。
影片最驚心動魄的環節就是片尾王練在定時炸彈即將爆炸的時候扔到海水中，剛著到海面就爆炸了，如果要在晚2秒鍾...後果將不堪設想。
看完影片我真的很佩服偵查員王練超凡的智慧和膽略，他能與敵人巧妙周旋，時時刻刻都在分析敵情，面對敵人毫不慌張，在危急時刻奔到船頭把定時炸彈扔到海里，奔跑中炸彈很有可能爆炸，但他不怕犧牲。
面對困難時，我們也要向王練一樣不怕困難，毫不慌張，從容不迫，仔細分析情況，一定會戰勝困難的！
真的很為裡面的盧隱感動，那麼好的一個男人，對妻子那麼愛，那麼好，管他什麼特務不特務，要是我嫁了這么個男人，死也值得了啊！我覺得自己是深深的稀飯這個帥特務了，HOHO~
盧隱GG有什麼不好？人又帥，又聰明，又什麼都會，對妻子又好。中國很多電視劇都是違背常理的，一定要愛上黨的工作者，比如亮劍吧，那個SB李雲龍有什麼好喜歡的，整一個土鱉，居然會有人喜歡，這也可以理解，但是如果現實中的女性也喜歡，那不是SB秀逗嗎！要長相沒有要學識沒有要溫柔沒有，要來做什麼？！電視劇看完我就喜歡那楚雲飛，哈哈。完蛋，安盡是稀飯國民黨滴帥鍋~
喜歡《羊城暗哨》里的盧隱，看他為自己的小妻子買菜做飯，真的是很感動；看他最後看著槍比著自己還堅持開槍，真的是很感動，我喜歡這樣純粹的東西和純粹的人，管他什麼好人壞人！如果對別人都好而對自己壞，好有個P用！
很喜歡片尾的音樂：「眩的光，飄忽在，夜的臉，太善變，見過你，只一面，道無間，人有千面，在陌生的人潮里，愛是否與你擦肩，在熟悉面孔後，是否藏著冰冷的臉....」

『玖』 老電影演員趙聯的生平

趙聯（1931年-1990年），北影著名電影演員，1953年開始電影表演生涯，他主演的＜夏天的故事＞，＜上海姑娘＞，＜虎穴追蹤＞，＜自有後來人＞，＜患難之交＞，參演的＜青春之歌＞，＜紅旗譜＞，＜國慶十點鍾＞等，他的表演真實質朴，外形清秀俊朗，氣質儒雅含蓄，令人印象深刻，他塑造的熒幕形象各異，至今仍能感動觀眾，散發著獨特的藝術光芒，閃耀人心，五十年代是他的黃金時期，可惜趕上文革浩劫，後期參演的＜海霞＞，＜大河奔流＞，＜藍光閃過之後＞，由於各種原因，再未能超越早期作品，趙聯多才多藝，文學寫作，書法繪畫都很不錯，1990年12月9日因心臟病在北京去世，享年59歲。

『拾』 趙聯的人物簡介

趙聯。祖籍河北省寧晉縣。趙聯父親是海員工人。十歲時，趙聯隨家遷至上海。初中畢業後，因付不起學費，輟學到工廠做工。上海解放後，熱愛文藝事業的趙聯成了工廠業余文藝活動的骨幹。他在文藝方面的特長，很快被歌劇《紅珊瑚》、影片《無名島》的作者——海政文工團團長趙忠發現。在他的熱心指導和幫助下，趙聯閱讀了大量古今中外文學名著，藝術修養有了很大提高。
1950年八一建軍節，趙聯參加了海軍後勤部一工廠業余劇團的演出。在胡可編劇的《喜相逢》中，扮演一個搜人腰包犯了錯誤的戰士。這是他第一次正式登台演戲。不久以後，他又在活劇《爐邊風波》中扮演了一個小特務。該劇曾獲上海市工人戲劇觀摩演出大會一等獎。陳白塵、熊佛西等戲劇界前輩，也曾在報紙上發表文章，贊揚這出戲的演出。
考入電影學院後，趙聯如飢似渴地學習和鑽研表演理論、技巧，他的學習成績一直比較突出。畢業後，他參加拍攝的第一部影片是尤里斯·伊文思任總導演，洗群任導演的《五支歌》。由於第一次在影片中擔任主角，心裡充滿私心雜念，結果戲拍得很糟，導演和他自己都非常不滿意。當時，他非常苦惱，甚至想改行去演話劇。在同志們的幫助下，經過認真總結，他找到了問題的症結所在。並從此踏上了「愛自己心中的藝術，不愛藝術中的自己」的正確道路。不久，他在於彥夫導演的《夏天的故事》中，扮演主人公田金生。這次，由於他為主人公獻身祖國建設的高尚情操所感動，全身心地投入角色的創造，表演純朴自然、一絲不苟，影片獲得成功。
緊接著，趙聯又在黃燦、陳懷皚導演的《虎穴追蹤》中，成功地扮演了機智老練的偵察員李永和。盡管與他配戲的對手是著名老演員李景波，但他毫不氣餒，迎難而上，終於憑著從角色身上挖掘出來的浩然正氣和革命膽略，壓倒了李景波扮演的老奸巨滑的崔西正，將偵察英雄李永和的形象在銀幕上樹立起來。繼《虎穴追蹤》之後，趙聯又先後參加了十餘部影片的拍攝。成功地塑造了戴瑜、嚴運濤、李玉和等一系列人物形象，成為深受廣大觀眾喜愛的電影演員。
近年來，趙聯參加了《大河奔流》、《藍光閃過之後》兩部影片的拍攝。在後一部影片中，他扮演主人公——個在地震中失去親人，但仍全力投入抗災斗爭的共產黨員——邢惠明。
趙聯不僅是個優秀電影演員，也是個繪畫和文學愛好者。早在上海解放初期，他就參加過上海市文化局舉辦的工人寫作講習班，聽過菡子、許傑、柯藍等著名作家的課。並在《群眾文藝》上發表過短篇小說《大紅花》。從影以後，他利用業余時間讀了大量文學名著，文學欣賞和寫作水平不斷提高。拍完《藍光閃過之後》一片，趙聯的創作熱情重新燃燒起來。他深入到國家足球隊，體驗了將近一年時間的生活，寫出一個反映我國足球運動員生活的電影文學劇本。