新五朵金花電影主要演員

『壹』 TVB五朵花，最後都嫁給了誰

• TVB五朵金花：曾華倩、翁美玲、趙雅芝、藍潔瑛、戚美珍。

• 1、曾華倩，1965年8月6日出生於香港，中國香港女演員、主持人。1983年考入無線電視藝員訓練班，畢業後加入無線電視台，與周星馳主持兒童節目《430穿梭機》出道。1996年4月，曾華倩與拍拖三年多的林肇基結婚。

• 代表作品：銀狐、新紮師兄續集、邊城浪子、希望之鴿

• 主要成就：連續6年獲台灣最受歡迎港星冠軍 ；TVB2007年度兒童節大使。

• 

『貳』 與章子怡同班的五朵金花現狀如何

中戲96級，出了不少人物，其中章子怡最著名，包括她在內的5位女生還被稱為「中戲金花」，她們在圈中的發展也是各不相同。

曾黎，是公認的班花，她一進入學校的時候，全校的同學都公認她非常美，看來還是學校的校花。曾黎在畢業之後才開始拍戲，一直演一些打醬油的角色，她的星途並不順利，沒有大火，最具代表性的角色也就是《新聊齋志異》里的梅三娘，雖然演得好，也沒多少人記住。

看了中戲五朵金花的現狀，不由得令人感嘆，在娛樂圈，靠實力也要靠運氣，誰也不敢說能走紅，或者一直走紅。

『叄』 電影《五朵金花》女主角楊麗坤現狀

楊麗坤
楊麗坤，彝族，原為雲南省歌舞團的一名舞蹈演員，後成為電影演員，1959年主演《五朵金花》而聞名全國，文革中因《阿詩瑪》一片遭到批判，從此一蹶不振，精神恍惚。2000年7月21日，楊麗坤因腦梗塞引起並發症在上海家中去世，享年58歲。
基本信息

個人概況
姓名：
楊麗坤
別名：
小九
國籍：
中國
民族：
彝族
出生地：
雲南
出生日期：
1942年4月27日
逝世日期：
2000年7月21日18時30分

個人背景
舞蹈演員，電影演員

其他信息
其他成就：
亞非國際電影節最佳女演員銀鷹獎
其他作品：
舞蹈《春江花月夜》，電影《五朵金花》、《阿詩瑪》

目錄
展開
1 人物簡介
1.1 出演《五朵金花》
1.2 出演《阿詩瑪》
1.3 風波
1.4 平反
1.5 去世
2 人物年譜
3 經典電影
3.1 基本信息
3.2 故事背景
3.3 所獲榮譽
4 代表作品
5 晚年生涯

人物簡介編輯本段
1942年4月27日，楊麗坤出生在雲南普洱縣（今雲南省普洱市寧洱哈尼族彝族自治縣）磨黑鎮的一個彝族家庭，由於她排行第九，身邊的人親昵地稱呼她「小九」。楊麗坤四五歲時，她的母親因操勞過度去世，這個打擊給天真活潑、愛唱愛跳的楊麗坤的心靈上留下了無法癒合的創傷。母親去世後，家境就更困難了，剛上小學的楊麗坤不得不輟學。幾年後的1952年，楊麗坤遠在昆明的大姐把她帶到昆明寄養在二姐家，因為二姐的家境稍好些，楊麗坤才繼續進學校讀書。
1954年，12歲的楊麗坤和二姐在去看演出時被雲南省歌舞團的胡宗林團長發現，認為她有舞蹈天分，被召入省歌舞團當學員。楊麗坤非常珍惜這個機會，訓練相當刻苦，經常在星期天還在排練廳練舞。由於她年齡最小，團里還給她一些「特別」照顧，比如說，讓她比別人多睡兩個小時，還請大姐姐照管她的生活。她刻苦練功，業務提高很快。第二年，她就正式參加團里的演出。在很短時間里，她不論在政治上、藝術上發展都順利，迅速地成長起來了。她先後參加了《十大姐》、《白鷳鳥》、《萬盞紅燈》、《採茶》、《小卜少》、《趕擺》等集體舞的表演。不久，她便成為獨舞演員。她表演的《春江花月夜》，受到廣大人民群眾的喜愛和贊賞。她在強烈的聚光下，單憑一人身影，控制了空曠的舞台，舉止鬆弛自若，舞姿優美舒展，以穩健而含蓄的表演，十分細膩地描繪出了春、江、花、月、夜的意境。這是她心靈的美，化作舞姿的美。這正是她藝術魅力的所在。人們贊她：「好像一枝冰清玉潔，素心芳菲的芭蘭。」她表演的《春江花月夜》，至今仍在同行里留下難忘的印象。逐漸地，她在團里嶄露頭角，常在大型舞蹈中擔任領舞。據楊麗坤的姐姐回憶，剛進歌舞團的楊麗坤十分羞澀，甚至第一次上台跳舞時竟害羞地跑了下來。
後來，她的父親被誣為反革命分子，二姐、二姐夫等親屬被打成右派，沉重的陰影壓得她喘不過氣來。生性天真活潑、愛說愛笑的她變得沉默寡言，性格非常內向。
出演《五朵金花》
1960年，彩色故事片《五朵金花》作為中華人民共和國建國十周年的18部獻禮片的壓軸之作，在全國隆重放映，引起了巨大轟動。同年，在埃及開羅舉辦的第二屆亞非國際電影節上，王家乙憑借《五朵金花》獲得了「最佳導演銀鷹獎」，楊麗坤榮獲了「最佳女演員銀鷹獎」，埃及總統納塞爾點名請楊麗坤前往埃及領取大獎。自此，《五朵金花》先後輸往46個國家和地區放映，創下了當世中國電影在國外發行的最高紀錄。
出演《阿詩瑪》
1964年，楊麗坤又主演了由上海電影製片廠攝制的彩色寬銀幕電影故事片《阿詩瑪》，這部「中國電影史上第一部彩色寬銀幕立體聲音樂歌舞片」從一開始拍攝就屢遭磨難，楊麗坤被指責是「資產階級小姐作風」，宣揚「資產階級戀愛觀」，她不得不一邊在鏡頭前演著阿詩瑪，一邊受到所謂「工作組」的「幫助」。更可憐的是，楊麗坤在心智健全的情況下竟然沒有看到過自己主演的這部電影，在《阿詩瑪》劇組拍完最後一個鏡頭時，楊麗坤接到通知馬上趕回單位，從此她就陷入一連串的批鬥中。幾年前她曾因愛情受人阻撓一度精神失常，但經過住院治療已經基本痊癒。這次，驚濤駭浪般的政治斗爭使她的精神再次受到嚴重刺激，那段時間她每晚都噩夢纏身。
楊麗坤一生只演過《阿詩瑪》和《五朵金花》兩部電影，然而卻在中國億萬觀眾心中留下不可磨滅的印象。兩部電影獲獎無數，給她帶來莫大的榮譽，也造成她一生的悲劇。
風波
文革中，這部片子被當時的文革組長康生宣布為「宣揚愛情至上」的「毒草」遭批判。楊麗坤被說成是修正主義文藝的「黑苗子」，反對毛主席文藝路線的「黑線人物」而受到殘酷的迫害，進而被定性為「現行反革命」，導致楊麗坤精神失常。在恣意摧殘下，她出現幻覺幻聽，因得不到治療，楊麗坤的病越來越重。後來周總理辦公室打來電話查問後，楊麗坤才被允許送醫院治療，經確診為「心因性精神憂鬱症」。因病情嚴重，楊麗坤才被解除管制，轉送到昆明長坡精神病醫院。
1970年，楊麗坤因為受到迫害導致精神分裂症（抑鬱型）加重，經常出現嚴重的幻聽症狀，繼續在長坡醫院住院治療，這一年她28歲。此時的楊麗坤已經擁有巨大的聲譽，但是，在以後的三十年，她再也沒能走出那個噩夢，也沒能再演電影。
1970年底，在廣東凡口鉛鋅礦場工作的唐鳳樓，結識了與楊家私交甚好的陳澤濤。經陳澤濤介紹，1971年唐鳳樓第一次見到楊麗坤，初次相見，唐鳳樓感到十分詫異，往昔人們描繪她的美好詞句沒有一個能同眼前的她對得上號。她的臉色灰黃，目光呆滯。然而，是她的誠摯和善良的目光深深吸引住了唐鳳樓。
1973年5月22日，經過一年多的書信往來，這對相識於患難年代的年輕人終於締結良緣。在上海徐家匯路345號的唐家，舉行了簡單得不能再簡單的婚禮。既沒有擺酒，也沒有請客，僅是家人圍坐吃了頓晚飯。身著一套的卡衣褲，腳穿豬皮丁字皮鞋的楊麗坤，找到了那個託付終生的人。婚後，唐鳳樓對楊麗坤關懷備至。但楊麗坤的病仍時常發作，「幻聽」發作時，什麼人也不認得，行動完全由「幻聽」支配。唐鳳樓翻閱大量精神病方面的書籍，甚至自己假裝「幻聽」來與她交流，盡心地幫助她治療。
1974年5月25日下午，楊麗坤在區中心醫院婦產科生下了一對雙胞胎兒子：唐琰、唐韜。
平反
1978年，《人民日報》刊登陳荒煤的文章《阿詩瑪，你在哪裡？》。之後《解放日報》《文匯報》又登載了張曙，汪習麟的文章《阿詩瑪就在我們身邊》，楊麗坤再次受到全社會的廣泛關注。楊麗坤這個名字，緊緊地與優秀影片《五朵金花》、《阿詩瑪》聯系在一起。她的不幸遭遇，牽動著全國人民的心，特別是陳荒煤的《阿詩瑪，你在哪裡？》在人民日報發表後，引起了全國輿論的關注。楊麗坤的冤案，一時成為上海人民乃至全國輿論的熱點。
1978年的秋天，雲南省歌舞團領導嚴學恆演員殷培嫻(殷是楊麗坤在雲南住院中的陪護，感情很深)、雲南日報記者王左生一行四人，受雲南省委與文化局黨組的委託，攜帶著國務院文化部部長黃鎮關於落實楊麗坤政策的批文及省委書記安平生的親筆信，10月20日乘80次特快直驅上海。10月25日，在上海一個精神病院里，找到了楊麗坤。昔日身材苗條，神態嫻靜、可愛的姑娘，已被摧殘得判若兩人了。由於治療吃激素葯類過多，體形特胖，表情變得滯呆、無神，充滿了憂傷和恐懼，說話中手腳不斷顫抖著。誰能相信這個舉世聞名的優秀演員，被文革折磨成這個樣子。當殷培嫻告訴她，江青等四人幫已被打倒了，她默默不作聲，搖搖頭，她更是不相信這些話是真的。嚴學恆、殷培嫻鄭重的向她宣讀了雲南省文化局給她的平反決定，並代表省委向她表示深切的問候！這一刻楊麗坤期待得太久啦，此時此刻她聽懂了，十幾年的噩夢結束了，歷史終於還給她一個公道。撥亂反正的春風吹散了烏雲，楊麗坤終於恢復了往昔純潔美麗笑容。楊麗坤被平反後，工作關系由雲南省歌舞團調往上海電影製片廠。從此，一直到她去世前，她再也沒有回過生她養她成就她又讓她痛苦萬分的家鄉。

『肆』 戲曲界的五朵金花都是誰

馬蘭，吳瓊，吳亞玲，袁玫，楊俊。
1、馬蘭，女，1962年4月23日出生於安徽省太湖縣，黃梅戲表演藝術家、國家一級演員，上海戲劇學院教授。
1985年馬蘭獲得全國黃梅戲中青年演員廣播大獎賽第一名，同年獲得全國五一勞動獎章。1987年因主演莎士比亞戲《無事生非》獲得第四屆中國戲劇獎·梅花表演獎。
1988年憑借電視劇《嚴鳳英》獲得第6屆中國電視金鷹獎最佳女演員，第8屆中國電視劇飛天獎最佳女主角。1989年被評為全國首屆黃梅戲青年演員電視大獎賽十佳之首。1989年獲得全國先進工作者稱號。2007年獲得亞洲最傑出藝人獎終身成就獎。
2、吳瓊，女，1962年3月24日出生於安徽省蕪湖市，黃梅戲表演藝術家，國家一級演員。
吳瓊的代表作有黃梅戲舞台劇《戲緣》、《江姐》、《嚴鳳英》、《貴婦還鄉》等。1989年在全國黃梅戲大獎賽中獲最佳表演獎。2012年獲得中國白玉蘭戲劇表演藝術獎。2013年主演的《貴婦還鄉》獲得「北京丹尼國際舞台表演藝術獎」。
3、吳亞玲，1962年10月14日出生於安徽蕪湖，中國著名黃梅戲表演藝術家，國家一級演員，安徽省政協常委，國家級黃梅戲非物質文化遺產繼承人，黃梅戲"五朵金花"之一 。
"梅花獎" "文華獎"獲得者。享受國務院頒發的特殊津貼。曾獲全國青年演員黃梅戲電視大賽"十佳演員獎"等很多大獎。

4、袁玫，1964年出生於安徽省蕪湖市，畢業於安徽藝術學院，中國內地女演員、製片人。
1981年赴香港演出，1983年即被央視選中進入《紅樓夢》劇組扮演襲人一角。此後，她幾乎再沒回到黃梅戲舞台。1988年南下到廣東電視界做演員，主演過《公關小姐》《趙氏孤兒》等影視作品。2004年起任電視連續劇《故鄉的雲》劇組執行製片人，從此走上了製片人的道路。現為廣東省電視台製片人，廣東省政協委員，省青聯委員，中國電影家協會會員，中國表演藝術學會會員。
5、楊俊， 女，漢族，1963年11月出生於安徽省馬鞍山市當塗縣，著名黃梅戲表演藝術家、湖北省戲曲藝術劇院國家一級演員，農工民主黨黨員，國務院終身津貼專家，全國人大代表，湖北省人大代表，中國戲劇家協會理事，湖北省戲劇家協會理事，湖北省政協委員，湖北省文聯委員。
其代表劇目有：《孟姜女》《雙下山》《未了情》《貂蟬》《夷陵好人》《和氏璧》《妹娃要過河》等。

『伍』 有誰了解「五朵金花」之一的吳亞玲

以下是在網上得來的答案：（網路有的）希望滿意藝術人生留下來，就沒想過離開 吳亞玲的淡泊是出了名的。她從不在人前以名人自居，也很少在黃梅戲舞台以外的公眾場合露面。甚至在說到自己曾經獲過哪些獎項時，她都會犯點「小迷糊」。不是她原本平淡。作為黃梅戲「五朵金花」之一，她參與締造了黃梅戲的第二度輝煌。20多年前，她就以在黃梅戲《女 吳亞玲駙馬》、《天仙配》和電影《龍女》中的出色表演折服了無數觀眾。她嬌俏的扮相與甜美的唱腔也因此深深印在了觀眾的腦海中。其後，她堅守黃梅戲舞台，參與了多部新編黃梅戲的創作與演出。2002年，她憑借在黃梅戲《牆頭馬上》中的精湛表演獲得了中國戲劇最高獎——「梅花獎」。她也並非沒有機會。早在《女駙馬》中俊美的「公主」與《龍女》中嬌俏的「珍姑」為觀眾所津津樂道之時，許多的「橄欖枝」也伸向了她。據她本人介紹，當年曾有電視劇《紅樓夢》等多個影視劇組與她接洽，但考慮到時間等方面與她鍾愛的黃梅戲事業相沖突，她都一一放棄了。昔日「五朵金花」中的另外四朵已經逐一走出了安徽省黃梅戲劇院，只有她，從1980年畢業分配到「省黃」至今，一直痴守著在這里，守在黃梅戲的舞台，也守在黃梅戲的故鄉，她說：「我從來就沒想過要離開。」 四點鍾化妝，為戲而痴 吳亞玲的「痴」更是讓人嘆服。說起她的「四點鍾化妝」，省黃梅戲劇院幾乎無人不曉。她為自己立下了一條「鐵」的規矩——「四點鍾化妝」。只要晚上有演出，她一定會在下午４點准時出現在化妝間。這條規矩，從她作為黃梅新秀登上舞台時立下，一直到現在不曾打破過一次。吳亞玲笑言，與她合作過的化妝師沒有不「怕」她的。「四點鍾化妝」的內涵是很豐富的，它不只包括化妝與更換戲服，還有在精神上進入狀態，也即「入戲」。對此，吳亞玲只是很質朴地說，如果不那樣做，她在演出的時候心裡就沒有底。提前做足「功課」，是對自己表演的負責，是對藝術的負責，也是對觀眾的負責。４點鍾化妝，說起來簡單，做起來卻並非易事。由於戲劇表演的特殊性，戲服穿上以後，演員就不能坐了，吳亞玲卻用20多年的時間把這個常人難以適應的規矩變成自己的習慣。為了恪守「戲比天大」的原則，她沒能與至愛的母親見上最後一面。吳亞玲不愛提自己為藝術犧牲了多少，但這將永遠是她無以彌補的遺憾。摘「梅花」，實至名歸 舞台劇照(14張) 2002年，多年痴守終成正果。吳亞玲憑借在新編黃梅戲《牆頭馬上》中飾演的「李千金」一角摘得中國戲劇最高獎——梅花獎，成為馬蘭、黃新德、楊俊、韓再芬、李文、趙媛媛等人之後又一位獲梅花獎的黃梅戲演員。吳亞玲認為，這部戲之所以能得到廣大觀眾的認可，是因為在編、導、演三個環節上都下了「巧功夫」，在保持黃梅戲自身藝術特色的同時，對音樂、表演等方面做了細節性的「加工」，更加符合現代人的審美需求，因而收獲了很好的舞台效果。「巧功夫」的背後是「苦功夫」。為了排這出戲，當年春節，劇組的全體演職員都沒有回家過年，而是在沒有暖氣的房間里接近封閉式地排練。「梅花獎」是對吳亞玲演技的肯定，也是對整個劇組探索精神的肯定，值得！吳亞玲與黃梅戲一起走過的20餘年，是一個演員最珍貴的年華，也是一個女人最重 吳亞玲要的人生階段。如今回首，她道出斬釘截鐵的兩個字——「值得」！她認定自己「得到的更多」。她得到的不只是「梅花獎」，也不只是聲譽。也許恬淡之人反而更能得到生活的眷顧，舞台上的她贏得了觀眾的掌聲，舞台下的她擁有美滿的家庭。她與現任省黃梅戲劇院院長的蔣建國，因黃梅而結緣，也因黃梅而相知相守20多年，女兒莎莎已經上了大學。事業成功與人生完整兩不誤，也許是她與其他幾朵「金花」最大的不同。同為「五朵金花」之一的吳瓊在其自述里也由衷地感嘆，「亞玲是一個完整的女人。」 編輯本段個人軼事 「珍姑」初嘗成功滋味 1982年，當時的省黃梅戲劇團排演黃梅戲神話劇《龍女》，分配給吳亞玲的角色是劇中四名主角之一的珍姑，雖是龍女的使女，在戲中也有舉足輕重的地位。吳亞玲演過《女 吳亞玲駙馬》中的公主、《天仙配》中的五姐等角色，而珍姑只是小花旦，不是她的老本行；珍姑熱情、天真、活潑、大膽，而自己纖細、含蓄、溫柔、內斂等，這都給創作角色帶來了很大難度。另外，《天仙配》、《女駙馬》中都可以模仿前輩藝術家的表演，而《龍女》是新創作的古裝戲，根本沒有成功的舞台形象可以借鑒。吳亞玲作為一名剛走出校門不久的學生，內心經歷了一個對角色的痛苦適應過程，而思考的結果是 吳亞玲——絕不能讓觀眾失望。在那個酷暑難熬的夏天，吳亞玲練得很苦，很艱難。每一句唱腔，每一個身段，每一種表情……她都一絲不苟，請來導演專門指導，根本顧不上舞台的破舊，一邊忍受蚊叮蟲咬之苦，一邊堅持排練。經過努力，她終於能恰到好處地展示角色的性格，讓那位聰穎可愛的珍姑，鮮活地走上了舞台，走到了觀眾心中。上海電影製片廠隨後攝制了大型彩色寬銀幕影片《龍女》，並被文化部列為建國35周年新片展覽。《龍女》公映後，觀眾被感動了，信箋雪片一樣向劇組飛來。初次品嘗到成功的吳亞玲，也從中體會到做一名黃梅戲演員是非常值得自豪的事。 「李千金」勇摘梅花獎 1999年是安徽省的「黃梅戲年」。省黃梅戲劇院劇作家陳望久先生重新創作改編了元雜劇《牆頭馬上》，而吳亞玲非常喜歡其中的「李千金」一角。而「李千金」與以往這些女性角色不同，她既是大家閨秀，又是兩個孩子的母親，角色跨度大，而自己已38歲了，這對自我是個挑戰，她希望通過「李千金」實現個人舞台藝術的突破。 戲劇專輯(8張) 吳亞玲當時天寒地凍，吳亞玲堅持每天參加排練。戲初，「李千金」是待字閨中的少女，多情、怨春、大膽、天真，同時也是「籠中之鳥」，吳亞玲調動所有手段，讓李千金可愛、可憐。戲末，李千金在後園藏匿7年，身為兩個孩子的母親，不被公開的夫人，胸中有萬般情感，從身段、台步、眼神到唱腔，吳亞玲以青衣姿態，塑造了「李千金」的持重、抗爭與雍容，表演自然細膩，至此，一個女人的一生，所有該有的情感，都在吳亞玲的唱念做當中近乎完美地演繹出來。「李千金」的命運與吳亞玲的魅力合二為一，產生了強烈的審美效果，扯動了觀眾的心扉。戲曲評論家說：吳亞玲是「五朵金花」 吳亞玲中唯一一朵常年堅持在黃梅戲舞台上展現「暗香疏影清姿」的一枝素梅。不斷的舞台實踐，使吳亞玲的演唱已進入自由王國，敢演卻又不露斧鑿的痕跡，吳亞玲充分利用她整體的美帶給觀眾藝術上的愉悅和享受。2002年，吳亞玲憑借「李千金」一角的出色表演，摘得了第19屆中國戲劇梅花獎。「繁漪」處處為人師表 對於省黃梅戲劇院招收的一群「小梅花」，吳亞玲總是為人師表，處處爭當這些年輕演員的好榜樣。她信奉的是光耍嘴皮子是不行的，得靠行動感染人。省黃梅戲劇院將曹禺名著《雷雨》搬上了舞台，吳亞玲飾演繁漪一角，在京津等地巡演引起了轟動。吳亞玲說，20多年來，無論是演繁漪，還是其他角色，只要當晚七八點有演出，她每每下午四點鍾就趕到劇場化妝，幾十年如一日。從上妝的那一刻起，她就開始琢磨自己扮演的角色，醞釀這個角色應有的情感。她根本不信，一個在現場吃零食，或者與他人說說笑笑，或者臨場才趕到甚至遲到的演員，能演好自己的戲，扮演好自己的角色。她穿好服裝，裝扮好頭飾後，從來都站立在後台，即使十分疲勞也依然這樣。那些同樣在候場的年輕演員奇怪地問：「吳老師，為什麼您上台前總是不坐呢？坐著歇歇多好啊。」問多了，吳亞玲才指指身上的戲服，道出了其中的奧妙：原來戲服大都是用喬其紗製作，並由服裝師熨燙好的，如果坐下去，上台演出的時候衣服就會皺巴巴的，影響觀眾欣賞時的視 吳亞玲覺美。有些老戲迷是很挑剔這些細節的。通過這些小事，年輕演員知道了在吳亞玲心中，戲比天大，她對待角色永遠一絲不苟，對待藝術創作認真嚴謹，對待黃梅戲藝術和觀眾認真負責……吳亞玲坦言，自己喜歡安徽黃梅戲這一畝三分地，甘願為黃梅戲的發展貢獻一份微薄之力，將不斷創作出新作品奉獻給廣大戲曲愛好者。

『陸』 五朵金花的劇情簡介

在中國雲南省大理白族自治州。那裡風景優美，蒼山、洱海、蝴蝶泉享譽天下；且盛產山茶花，素有「大理茶花甲天下」的美名。因此，在那裡生活的白族姑娘往往以金花為名。每年舊歷三月，蒼山腳下要舉行「三月街」的盛會，四面八方的鄉親們都要來這里參加傳統的賽馬會和文娛活動，而青年男女往往在這里結交朋友或播撒愛情的種子。人民公社的副社長金花帶領著姐妹們驅車去趕街，不料車輪在路上壞了，正在為難之際，來參加賽馬會的劍川鐵匠阿鵬熱心地幫她們將車修好。金花正要表示感謝，賽馬會開始了，阿鵬來不及收拾工具，翻身上馬沖進賽場，勇奪冠軍。副社長金花對這個勇敢善良的小夥子頓生愛慕之情，兩人在鮮花似錦的蝴蝶泉邊，互贈信物，一言定情，相約第二年山茶花盛開的時候，再來這里相會。
第二年，阿鵬如約前往，到處尋找金花無果，他在洱海邊與長春電影製片廠來體驗生活的兩位畫家和音樂家相識結為朋友，向他們傾訴了自己傳奇的愛情經歷，表示要走遍天涯海角找金花。阿鵬經過了千辛萬苦，走遍了蒼山洱海，先後找到了積肥模範金花、畜牧場金花、煉鋼廠金花和正在舉行婚禮的金花，最終是找到了自己心愛的姑娘。兩人解除了誤會，在蝴蝶泉邊再次相會。另外四個金花和男友也來到這里，翩翩起舞，為他們真摯的愛情唱起了贊歌。 三月的大理，春光明媚，百花爭艷，富有民族民間傳統的`三月街'又在蒼山腳下、洱海之濱拉開了節日的帷幕．白族群眾及前來共同歡度佳節的各民族的男女，身著五彩繽紛的節日盛裝，熙熙攘攘地前來參加盛大的集市貿易和民間文娛體育活動．這時，在通向大理的道路上一匹駿馬飛奔而來，一輛馬車正在道中修理，阻攔住騎馬人的去向．「怎麼啦? 」騎馬的白族小夥子勒住馬問．一群姑娘立即求援似的七嘴八舌地說： 「你沒有看見輪子掉啦！ '`小夥子下來幫個忙吧！ '小夥子說： `我還有急事！ '
`誰沒有急事……'姑娘們吵嚷著，急盼這個男青年助一臂之力．`好，'小夥子跳下馬來，從隨身帶的布口袋裡，取出釘子、斧錘，開始修理起來．車輛剛修好，賽馬場上傳來了比賽發令槍聲，小夥子顧不得收拾工具，飛躍上馬，向賽馬場飛奔．賽馬場上人山人海，一片歡呼聲．小夥子——阿鵬立即入列追趕．觀眾的叫好聲、喝彩聲，此起彼伏．阿鵬俯身馬側，一口氣揀起十幾桿旗子，他的馬從最後躍進到第四位、第三位、第二位……只有一個藏族青年還在他前頭．眼看阿鵬越追越近，擠在觀眾中看賽馬的社長金花情不自禁地為阿鵬助威．一場精彩的賽馬結束了，阿鵬以自己高超的騎術，奪得了冠軍．他興奮地牽了馬，從歡樂的人群中向外走去．社長金花驟然在他的馬頸上掛了一個美麗的綉花荷包，他扭頭望去，看見送給他綉花荷包的，原來正是那個途中趕車的姑娘，他不禁怔住了．她那麼漂亮大方，身材健美，頭發烏黑,又有一雙明亮的眼睛，是多麼迷人呀！
在幽靜、明媚如畫的蝴蝶泉邊，金花與阿鵬相會，他們互以意味深長、委婉動聽的白族對歌表達著愛情，萌發著一對青年對美好生活絢麗的遐想．二人並約定來年的`三月街'仍在這里相會．次年，阿鵬攜帶金花定情之物`綉花荷包'如期踐約，未遇金花．可是，金花家在哪裡? 阿鵬一無所知，到哪裡去尋找呢?
真誠的愛心使他相信，走遍蒼山洱海每一個村寨，一定會找到她．在尋找中結識了音樂家`胖子'和畫家`瘦子'，三人結伴同行，遇到五個同名同姓的姑娘，從而發生了一些饒有風趣的故事．
阿鵬走到洱海濱，聽說剛跳入水底撈鐮刀的是金花．樂得他心裡開了花，隨即躍入水中，當鐮刀撈上來，顯出水面的卻不是他要尋找的金花．她告訴阿鵬，畜牧場也有一個叫金花的姑娘，於是阿鵬決定去畜牧場。路上，阿鵬遇到一個采葯老人，老人唱著山歌，忽然腳下一滑摔倒了，阿鵬說一聲不好，忙跑去攙扶老人，並幫老人撿回了掉落在陡坡上的葯材。老人很感激他，邀請他回劍川是一定要到家中做客。
阿鵬來到畜牧場，又聽說金花正在牛產房裡接生牛崽，他迫不及待地在窗外唱開了二人共識的情歌，不曾相識的這個金花，非常生氣，朝阿鵬迎頭潑來一桶水．
不灰心的阿鵬，來到蒼山腳下，聽到人們呼喊金花，他便急忙奔上山，加入找人行列，原來是一名姑娘在山上尋找礦石，遇見一隻熊，被嚇得鑽進山洞，結果，阿鵬趕跑了老熊,救出了這位姑娘，但她也不是阿鵬一心要尋找的金花．
阿鵬來到公社拖拉機站．這里正在熱鬧地舉行婚禮，音樂家與畫家首先聽見呼喊新娘的名字正是金花，兩人不得不告訴阿鵬金花已變心．阿鵬不信，隔窗相望，果然看到了婚禮上胸帶紅花，與新郎共飲喜酒的新娘活像他要找的金花．
阿鵬眼見金花已背叛了自己的誓言，失戀的痛苦迫使他憤然踏上歸鄉的道路．誰知途中遇上一位好管閑事的大叔．大叔邀阿鵬到家吃飯，以酒澆愁，然後，再用馬車拖著醉酒的阿鵬去拖拉機站找金花`評理'．
當大叔叫著新娘金花來找阿鵬對質時，阿鵬卻不見了．原來，在這之前，阿鵬已被四處找他的畫家和音樂家叫醒，阿鵬覺得大叔不該來找金花評什麼理，便獨自溜走了．

阿鵬離開了拖拉機站，途中又碰上搭救過的煉鐵金花，她正為煉不出鐵和她的對象鬧別扭．阿鵬是個熱心腸的人，見他們煉不出鐵，決心再助一臂之力，因為他就是一名青年鐵匠．在煉鐵廠，經過晝夜苦戰，終於出鐵了．這時，煉鐵金花對阿鵬的熱情贊揚和關心，又引起一場風波．她的對象對此產生了嫉恨與誤解，並把這個矛盾反映到了公社，請求社長金花來解決．直到此時，社長金花方知阿鵬的下落． 金花的爺爺讓金花趕快去找阿鵬說清楚，但金花想到已經應了社裡的同事第二天去三月街，所以決定先把自己的事放一放，她認為阿鵬不會是那種輕易就變心的人。金花的爺爺十分著急，決定自己去和阿鵬說清楚。金花的爺爺到了煉鐵廠見到了阿鵬。金花的爺爺正是阿鵬幫助過的那個采葯老人，認出了正在睡覺的阿鵬正是幫助過自己的年輕人，看到煉鐵金花從屋子中滿面春風地跑出來，認為阿鵬和煉鐵金花相愛．深感阿鵬太薄情,一氣之下，留下阿鵬頭年相會時送給金花的`寶刀'定情物，憤憤而去．
一覺醒來，阿鵬發現身邊的`寶刀'，連忙追問原因．此時，煉鐵金花才知道阿鵬的心上人正是社長金花，悔悟自己出言不慎，引起不必要的誤解．同時，阿鵬從她口中，了解到金花社長也是一位熱心助人的姑娘，她雖然工作很忙，也擠出時間參加婚禮，當拖拉機手金花的證婚人，一切誤會，頓時消融了．
純潔的愛情在幾個波折中得到了考驗升華，這時，阿鵬與金花再次相會在蝴蝶泉邊，親密地依偎在一起。

『柒』 樂華的五朵金花都有誰

我個人認為五朵金花有楊麗坤，朱一錦，王蘇婭，譚堯中，孫靜貞這幾位吧！老電影《五朵金花》，許多年齡大的人一定記憶猶新。以楊麗坤為代表的五朵金花和阿鵬的年輕漂亮，浪漫輕松的愛情故事。

我覺得《五朵金花》是一部輕松活潑、充滿了詩情畫意的喜劇影片。看過之後讓人感覺心情舒暢愉快。影片中展示了推動社會前進的力量，創造幸福的源泉，那就是忘我的勞動。在1959年的是時候中國出品了一部後來紅極一時的電影，影響力很大。影片中展示了推動社會前進的力量，創造幸福的源泉，那就是忘我的勞動。這部喜劇在處理上沒有庸俗的噱頭。

『捌』 當年紅遍大江南北的黃梅戲五朵金花，你還記得她們嗎

黃梅戲作為我國民間的五大地方戲之一，它發源於湖北省黃梅縣，所以被稱作黃梅戲，在安徽省得以發揚。

五朵金花之五，楊俊。楊俊嗓音細潤舒柔，唱起來聲情並茂，她扮相美，戲路子寬。屏幕上的楊俊親和，舉手投足間盡顯古典仕女的婉約與唯美。她雖然是五人中最年輕的一個，但這並不妨礙她放出燦爛的光芒！

五朵金花代表著黃梅戲的時代，不管過去多久也永遠不會忘記那個個貌若天仙又具特色的」五朵金花」

『玖』 五朵金花的幕後製作

電影誕生記
電影《五朵金花》講述的是一對白族青年男女有趣的愛情故事，反映了新中國邊疆地區少數民族幸福、歡樂的生活，是中國電影史上不可多得的一部具有抒情色彩和民族特色的生活喜劇。它一經問世便受到了觀眾的喜愛，紅遍了全國。這部影片是如何誕生的？筆者就此作一披露，以饗讀者。
周總理安排任務
1959年初，文藝界掀起向建國10周年獻禮的熱潮。周恩來十分注重這些為國慶趕出來的作品，對送上來的作品親自過目，當他看了《鋼鐵世家》、《萬紫千紅總是春》等影片後，對當時電影界存在的政治口號太多、缺少電影的美感和輕松愉快狀況深為不滿。他將文化部部長夏衍找來說：「你不久前不是去過雲南大理嗎？是否寫一部以大理為背景，反映邊疆少數民族載歌載舞的喜劇影片？」夏衍說：「我不熟悉少數民族的生活習俗，但可以推薦一個人來寫。」周總理說：「那好，你就趕快抓緊干吧。」
夏衍要推薦的那個人就是當時被下放到西雙版納傣族自治州勐海縣當農民的編劇季康。不久，雲南省委宣傳部長根據夏衍指示將季康、公浦夫婦叫到昆明，在作了一番簡短的說明後，對他倆說：「給你們一個禮拜的時間，趕快編個故事，要是編不出來，國慶就趕不上了。」
「一個禮拜？這么短時間能寫出來嗎？」季康聽了有些急了。好在她和丈夫早在1955年曾經去過大理，趕過三月街，對三月街的賽馬和其他風俗很熟悉，兩人一合計便決定用賽馬作為電影的開場戲，並以此為基礎鋪開構想，不到一周便寫就了電影《十二朵金花》的提綱。
4月中旬，季康赴北京寫稿，公浦則到大理進一步搜集創作素材。季康花了兩天兩夜便寫就了劇本《七朵金花》的初稿，當她寫完最後一個字，連在農村改造時沾滿了泥的鞋都顧不上脫，倒頭便睡著了。劇本採用少數民族祖祖輩輩流傳下來的表達對愛情信仰的方式講述了一個真切動人的愛情故事：副會長金花與白族青年阿鵬在大理傳統節日「三月三」盛會上一見鍾情，並在蝴蝶泉邊約定一年之後如不變心就再次相見。一年以後，阿鵬如約踏上了尋找自己心上人金花姑娘之路。一路上他遇見了積肥金花、牧畜場金花、煉鐵廠金花、拖拉機能手金花、水庫上的金花和採茶金花，甚至還遇見了找金花的采葯爺爺，但卻始終與心上人擦肩而過。經過救人、出力、幫活一連串的奔忙，阿鵬終於在蝴蝶泉邊「蝴蝶花開」的歌聲中與心上人相逢。
劇本交到夏衍那裡，夏衍審看後，給予了充分肯定，但也就某些故事情節及藝術表達提出了自己的意見。他對季康說：「這個劇本可以拍3部電影了，一部電影只有105分鍾，你應該心中有數，劇本拍成電影還得花大力氣改編。」季康於是又對劇本進行了大幅修改，把原來「七朵金花」改為「五朵金花」，減去了「水庫上的金花」和「採茶金花」。夏衍看了修改後的本子很是滿意。不久，《五朵金花》的劇本在刊物上公開發表，並獲得了好評。
誰來擔任導演
劇本出來了，下一步就是如何導、怎麼拍了。一部片子的成功與否，導演是個關鍵因素。中宣部和文化部對全國知名導演進行了一番篩選後，將執導《五朵金花》的任務交給了剛從法國學成歸來的長春電影製片廠導演王家乙。在當時文藝跟著政治走的大氣候下，夏衍再三叮囑王家乙：「不要搞政治口號，要表現出山河美、人情美，這部片子的主題就是社會主義好！」
王家乙領命後立即找來了劇本，看完後雖然覺得這個劇本不乏新意，但與拍電影還有很大的距離。為慎重起見，王家乙又帶著作者季康及作曲家雷振邦一行五人來到大理看外景。在大理古城住了四五天，王家乙卻怎麼也找不到拍電影的感覺。眼看自己的心血就這么泡湯了，季康對此感到很是有些傷心。作曲家雷振邦心裡也很有些捨不得。作為一名作曲家，雷振邦聽過不少少數民族的山歌，也創作過不少這方面的的歌曲。他問季康：「能不能把對話改成對歌？」
季康一聽立馬來了勁，說：「可以啊！」並即興朗誦了一首「陽雀飛過高山頂，留下一串響鈴聲……」。
雷振邦一聽也來了精神：「太好了，真是太優美了，你怎麼寫得這么好，平時是不是也寫詩啊？」
季康說：「我雖是寫小說的，但也很喜歡寫詩。」
王家乙聽了季康的朗誦：情緒也一下子上來了，說：「好，好，就按這個調子寫。」
「大理三月好風光，蝴蝶泉邊好梳妝，蝴蝶飛來採花蜜，阿妹梳頭為哪樁？……哥有情來妹有意，從今我們不分開，白頭到老同甘苦，地久天長永相愛。」在接下來的幾天里，季康思如泉湧，一口氣寫完了《五朵金花》中所有歌詞，雷振邦又費了幾天為歌詞譜好了曲子。聽到他倆的試唱，王家乙樂得嘴都合不攏了。眼看快蔫了的《五朵金花》因「對歌」的滋潤而重發生機，最高興的莫過於作者季康了。
確定女主角
劇本定稿後，王家乙接下來的事情就是選演員了。《五朵金花》盡管是中宣部、文化部點名拍攝的，但雲南省並沒有對這部片子放手。時任雲南省委宣傳部長的袁勃對王家乙說：「這部片子要宣傳雲南、大理，所有演員必須要雲南人。」王家乙帶著一班人馬在雲南到處挑演員。不久，「四朵金花」便都名花有主了，男主角人選也選定了莫梓江。只是戲中重要人物女社長金花這個角色卻是費了好多力氣也沒個著落。一天，王家乙抱著試試看的心情來到雲南省歌舞團，看了所有在場的姑娘後，卻沒有一個中意的。正當他往外走時，一個正站在排練廳的窗檯上擦玻璃的姑娘引起了他的注意，就在他們經過時，有人和這位姑娘打了個招呼：「楊麗坤！」「哎！」姑娘應聲抬頭，一張純真、質朴的微笑著的面孔映入王家乙的眼簾。
「就她了，就是她了！」王家乙高興得大叫起來。《五朵金花》女主角就這樣定了下來，那一年楊麗坤16歲。事實證明，王家乙是很有眼光的。《五朵金花》的成功與楊麗坤的表演是分不開的。楊麗坤不僅天生麗質，富有表演才能，還十分刻苦努力。為了拍好這部影片，她隨攝制組一起來到大理上關村體驗生活，與大理白族群眾勞動生活在一起，反復揣摩劇本中的金花這一角色。她的表演朴實、自然，分寸感把握得很到位，把一個白族少女不加雕飾的美麗、稍帶羞澀的大方、質朴中透露出的對生活對愛情的熱望展示得惟妙惟肖。周總理對她的表演也是稱贊有加，還曾兩次帶著楊麗坤出國訪問。當他知道《五朵金花》是別人配的音後，還勉勵楊麗坤嚴格要求自己，早日學好普通話。後來，楊麗坤接拍《阿詩瑪》後，周總理又打電話問楊麗坤普通話學得怎麼樣了。
在眾多導演中，王家乙是以嚴謹認真而聞名的。他對影片拍攝的每個細節都不放過，單是阿鵬騎著馬從土路的拐彎處出現的鏡頭就拍了兩天，正是他的這股子認真勁才使片中「英雄」與「美人」相會的美麗畫面成為電影史上的經典之作。
新的藝術高度
《五朵金花》拍攝之時，王家乙也正在嘗試新中國喜劇電影的拍攝，這部影片自然也融進了他在這方面的探索成果。從某種程度上說，王家乙拍攝《五朵金花》也將生活喜劇推到了一個新的高度，並由此形成了自己獨特的喜劇藝術風格。正如我們在片中所看到的，王家乙的生活片，不追求脫離人物的噱頭，而是讓人物的性格構成喜劇。既謳歌忠貞、愛情、善良、創造，又笑料迭出，妙趣橫生。在人物的刻畫上力求真實，彷彿就是你身邊的人、身邊的事，不搞誇張，不追求哈哈大笑，而是要人心裡發甜。比如愛管閑事的老叔，是一位善良、熱心腸的老人，他愛喝酒，喝罷酒變得更加興奮，更加熱情，正是因為這一點，構成阿鵬和金花之間一系列陰錯陽差的情節，推動了劇情的發展。此外值得一提的是，王家乙在拍攝《五朵金花》時還非常注重發揮視聽藝術的優勢，將民俗、音樂風情和故事有機地結合在一起，從而使影片具有了很高的藝術觀賞性。他後來在談及創作體會時說：「以前，一提到喜劇，往往意味著用笑聲去諷刺和暴露社會。今天，在我們社會主義國家裡，何嘗不可以喜劇形式來歌頌那些新的人物、新的思想，通過那些美好的事物給人以鼓舞、力量和希望呢？」周恩來總理看了影片後也興奮不已。1959年，他在慶祝新片展覽月的招待會上談到《五朵金花》時稱贊說：「我們的電影已經開始創作一種能反映偉大時代的新風格……一種革命的現實主義與革命浪漫主義相結合的新風格。」
電影《五朵金花》對音樂故事片的表現形式也進行了探索，那就是寫女主人公對唱在影片中的運用。雖然《五朵金花》對唱只佔影片很小一部分，但由於它產生了意想不到的藝術效果，使作曲家雷振邦萌生了全部採用對歌形式來創作一部電影的想法，並由此引出《劉三姐》和《阿詩瑪》兩部音樂片的誕生。
《五朵金花》的拍攝正處在全國「大躍進」的風頭浪尖，受此影響，劇組在拍攝上也來了個「大躍進」。經過全劇組人員連續作戰，《五朵金花》僅用四個月的時間就封鏡了。影片上映後，立即在觀眾中引起了強烈的反響，並由此掀起了一股學金花熱。金花一下子成為模範的代名詞和榮譽的象徵，雲南大理也藉此開展了「千朵金花、」「萬朵金花」的生產競賽活動。《五朵金花》不僅花開全國，而且香飄國外。自1959年起，《五朵金花》先後在46個國家公映，創下當時中國電影在國外發行的紀錄。1960年，在埃及開羅舉行的第二屆亞非電影節上，《五朵金花》一舉奪得最佳導演銀鷹獎，最佳女主角銀鷹獎，埃及總統納塞爾還邀請楊麗坤前往埃及領獎，並親切接見了她。
如今，雖然半個多世紀過去了，但《五朵金花》並沒有隨著時間的流逝而在人們的記憶中消失。2000年在全國「百年最佳影片」評選活動中，《五朵金花》被評為10大影片之冠。

『拾』 五朵金花演員表

《五朵金花》是長春電影製片廠1959年製作的音樂愛情電影，由王家乙執導，楊麗坤、莫梓江、王蘇婭等主演。

該片講述了白族青年阿鵬與副社長金花在大理三月街一見鍾情，次年阿鵬走遍蒼山洱海尋找金花，經過一次次誤會之後，有情人終成眷屬的愛情故事。

三月的大理，春光明媚，百花爭艷，富有民族民間傳統的「三月街」又在蒼山腳下、洱海之濱拉開了節日的帷幕。白族群眾及前來共同歡度佳節的各民族的男女，身著五彩繽紛的節日盛裝，熙熙攘攘地前來參加盛大的集市貿易和民間文娛體育活動。

一覺醒來，阿鵬發現身邊的「寶刀」，連忙追問原因。此時，煉鐵金花才知道阿鵬的心上人正是社長金花。同時，阿鵬從她口中了解到金花社長是拖拉機手金花的證婚人。一切誤會頓時消融了。

純潔的愛情在幾個波折中得到了考驗升華。阿鵬與金花再次相會在蝴蝶泉邊，親密地依偎在一起。