國內電影編劇轉型導演

Ⅰ 再見了，張藝謀，再見了，周星馳，中國迎來的新「四大導演」是誰

娛樂圈是個更新換代很快的地方，不止是演員，導演的一代又一代的更迭，帶給我們每一部新的作品，非常的讓人欣喜。那麼我今天盤點一下，後張藝謀，周星馳時代，中國迎來的新「四大導演」是誰？

他們是徐崢，陳思誠，寧浩和吳京，他們都有足夠讓我們喜歡的作品，也期待後面能帶給我們更多的新作品。

從1996年的《功夫小子闖情關》至今，我時斷時續地關注著吳京的表現，演得多，導得少。要論當導演，他真正能拿得出手的作品《戰狼》要到2015年，在2008年首次執導的《狼牙》雖然有點特色，但票房卻波瀾不驚。

花了七年時間籌拍的《戰狼》，讓他站穩了腳跟，這說明只要片子好，就不怕等，觀眾們更不怕。兩年後的《戰狼2》，讓無數人見證了什麼才叫做一匹大黑馬。

武打冠軍出身的他在演藝界逐夢，但頭上有幾座大山，如成龍、李連傑和甄子丹，這些前輩們幾乎將武打明星的道路都堵住了，吳京一度淪落為跑到香港來扮演甄子丹電影里的反派。

好在他另闢蹊徑，角色無法突破，那就從主題上突破。就是這樣，吳京填補了這個空缺，拍攝了戰狼系列。

他及時剎車，沉澱自己，先後去協助拍攝了《流浪地球》、《攀登者》、《金剛川》等作品，一邊拍電影，一邊學習導演的經驗，為自己再次綻放積蓄能量。

Ⅱ 姜文從演員到導演轉行非常成功，這是為什麼呢

因為姜文很聰明，或者說他天生就是當導演的料。可以說姜文是中國最成功從演員跨界當導演的人選之一，但是也經歷了很多困難才能走到今天。姜文提到自己首當導演無人救場的經歷：「當時沒人支持我當導演，人家說你這
樣的好演員，500年出一個，導演每年都能出，你就別當了」。姜文稱無人出手幫忙讓他第一部電影拍攝困難重重，「首先錢不到位，這事我不好催啊，得監制
催。人家說我拖後期，超預算，其實沒超出來錢，因為沒監制，錢本來是10塊，就給2塊，你說怎麼辦？」

可能大部分的跨界轉型都沒有那麼容易，也會被很多人不看好。但是姜文認為，導演不要和市場走得太近，最重要的是寫好故事，「從編劇轉導演比較靠譜，先紙上談兵，如果故事寫得很精彩，還擔心什麼市場。」所以，這樣的一個人懂得市場懂得導演這個行業行情的人，跨界成功是理所應當。

Ⅲ 韓志君的從藝歷程

韓志君，先後畢業於東北師大、中國作家協會魯迅文學院，1989年至1991年在北京電影學院高級編劇班深造。歷任《東北師大學報》哲學社會科學版編輯、吉林省文聯專業創作員，長春電影製片廠國家一級電影編劇、導演。現任亞洲電影委員會（AFCN）常務理事、中國電影文學學會副會長、中國作家協會影視委員會委員、中國電影家協會創作委員會委員、中國電影導演協會會員、長春電影製片廠藝術總監、長影集團第一影視公司總裁。1998年經吉林省委、省政府批准為首批省管優秀專家，享受國務院特貼。著有長篇小說《命運四重奏》，電視連續劇劇本《霧·海·帆》(兼導演)、《烽煙飄過的村落》（「冰雪篇」和「風雨篇」，兼導演)，電影文學劇本《女性世界》、《越獄女囚》、《敵後武工隊》（上、下部）等。電視連續劇劇本《籬笆，女人和狗》獲全國飛天獎、金鷹獎及東北金虎獎；《轆轤·女人和井》獲全國五個一工程獎、全國最佳編劇獎、飛天獎及東北金虎獎、《古船·女人和網》獲全國五個一工程獎、飛天獎、東北金虎獎、最佳編劇獎。他導演的電影作品主要有：《美麗的白銀那》、《漂亮的女鄰居》、《都市女警官》、《浪漫女孩》、《大東巴的女兒》、《兩個裹紅頭的女人》、《一座城市和兩個女孩》、《酒鬼和他的犟媳婦》、《傻爹和他的俊閨女》、《咱村的白領麗人》、《麻辣女孩》、《快樂的莊稼漢》等。這些作品先後在波蘭、韓國、俄羅斯、日本、希臘、塞普勒斯等國際電影節上獲獎。他本人還曾獲俄羅斯「阿穆爾之秋國際電影節」最佳導演獎。近期，韓志君、韓志晨兄弟正精心打造「新農村三部曲」： 《八月高粱紅》、《九月穀子黃》、《十月大豆香》。在國內，他的作品曾五次獲中國電視劇「飛天獎」，兩次獲中宣部「五個一工程」獎，五次獲東北三省電視劇金虎獎，四次次獲長白山文藝獎，並獲「飛天獎」最佳編劇獎、東北三省電視劇金虎獎最佳編劇獎等。
20世紀80年代末90年代初，韓志君以他的「農村三部曲」《籬笆·女人和狗》（1989）、《轆轤·女人和井》（1991）、《古船·女人和網》（1993），在熒屏上颳起了一股強勁的東北風。棗花、茂源老漢、銅鎖、巧姑、馬蓮、香草、小庚等角色給觀眾留下了深刻的印象。
韓志君少年時代品味過家庭的溫暖，也備嘗生活的艱辛。他歷經坎坷，幫助父親、母親照料六個弟妹。這一切，給韓志君的性格打下了濃厚的底色——悲憫的平民情懷。一家人於貧寒中的相濡以沫、真誠的情感互助，給韓志君後來的作品提供了溫馨動人的情感主題。在田野長大的韓志君還有著強烈的鄉村情結，有著對農民群眾的熱愛。遼闊的東北鄉野，是韓志君藝術的一個原點，是他靈感與激情不竭的源泉。從他的作品中，觀眾與讀者能感受到清淳的田園詩情。
1986年韓志君的長篇小說《命運四重奏》由貴州人民出版社出版，隨後大連電視台邀請韓志君及其胞弟韓志晨改編這部小說並將其拍成電視劇，這就是《籬笆·女人和狗》《轆轤·女人和井》《古船·女人和網》。這三部電視劇獲得了巨大的成功，其中《籬笆·女人和狗》榮獲第九屆全國電視劇「飛天獎」、第八屆大眾「金鷹獎」優秀長篇電視劇一等獎；《轆轤·女人和井》榮獲第十一屆全國電視劇「飛天獎」、最佳編劇獎、1991年度全國「五個一工程」獎、東北金虎獎最佳編劇獎；《古船·女人和網》榮獲第十三屆全國電視劇「飛天獎、1992度年全國「五個一工程」獎、東北金虎獎最佳編劇獎。仲呈祥等著名評論家曾撰文指出：「《籬笆·女人和狗》等『農村三部曲'，寫的實際是當代農民的心史。」這點破了韓志君的創作初衷。在韓志君看來，一定意義上可以說寫好農村，就是寫好了中國；寫好了農民，就是寫好了中國人。因為「我們國家實際上是個農民的國度，無論是誰都無法完全割斷自己與農村和農民間的精神臍帶」。他曾深情地說，「農民占我國人口的多數，如果不為他們著想，我們拍電影還有什麼意義？關注農民精神世界的變化，為他們向新生活的邁進，提供真善美的精神食糧難道不是我們應該做的嗎？愛美之心人皆有之。觀眾是愛美的，農民觀眾更是愛美的，只要把影片拍得美，拍得好看，我不信贏不來觀眾的心。」他的創作理念是「寫人、寫心、寫魂。」他的座右銘是「一切名言，都是一家之言；一切權威，都非因權而威；一切偉人，都有肉胎凡骨；一切草民，都是血肉之軀。」他最喜歡的一句話是「寵辱不驚，閑看庭前花開花落；去留無意，漫觀天上雲卷雲舒。」
1994年拍攝《霧·海·帆》時，是作為編劇的韓志君的一次重要轉型。1995、1996年，韓志君接連創作並導演了電視劇《烽煙飄過的村落》（「冰雪篇」和「風雨篇」）。在此前後，又有《女性世界》（與趙葆華合作，1990）、《特區大亨》（1992）、《越獄女囚》（1993）、《晚安，戀人們》（1997）、《活著，可要記住》（1998）等十餘部電影、電視劇本投拍或發表。
在韓志君2000年編劇並執導《美麗的白銀那》、2002年編劇並導演《漂亮的女鄰居》時，他所著力表現的也同樣是影片中生活在農村的馬老五和滿枝兒們的「心靈史」。前者以漁汛為線索，寫出了生活對馬老五的教誨，寫出了他從自私、刻薄到悔悟的精神世界的自我提升；後者則通過滿枝兒在葦子、墩兒、馮丙奎這三個性格、閱歷、社會地位等各方面都迥然有異的男人之間所作出的抉擇，表現了當代農民已經發生和正在發生著的精神巨變。可以說，韓志君寫的是當代農村婦女性格的歷史、情感的歷史、心靈的歷史。在這兩部影片中，韓志君都要求演員堅決地拒絕三腔：話劇腔、電視劇腔、譯製片腔，同時還要求他們堅決地摒棄一切東北方言，全部使用普通話。韓志君認為，使用方言，尤其是像有些小品和某些電影、電視劇那樣極度誇張和扭曲地使用「東北話」，與民族風格、地方特色完全是風馬牛不相及的事。一部作品的地方特色，應當主要靠它的人文內涵和劇中人物的「人、心、魂」，即他們的生存狀態和精神現實來體現。在此理念的指導下，這兩部影片獲得了巨大的成功。《美麗的白銀那》獲第六屆中國長春電影節最佳編劇獎；《漂亮的女鄰居》獲韓國光洲國際電影節「最受觀眾歡迎的影片獎，以及「波蘭——中國電影節」優秀影片獎和最佳女演員獎。
此外，韓志君還有多部作品獲獎。他的論文《期待涅槃》獲全國優秀論文獎；電影劇本《特區大亨》獲廣電部徵文獎。由他編劇和導演的《都市女警官》獲第八屆長白山文藝獎；他編劇和導演的電影《浪漫女孩》獲第七屆中國長春電影節評委會大獎、最佳女演員獎。
2005年底，韓志君執導的電影作品《大東巴的女兒》面世。這是我國第一部反映納西族風情的故事片，是向中國電影百年獻禮的重點影片。我們期待著與韓志君再一次在影片中品味詩意、感受真情。《大東巴的女兒》 榮獲2005年希臘——塞普勒斯國際電影節最佳服裝設計獎、最佳女主角提名（楊梅）、最佳攝影師提名（趙博）；獲「日本人類福祉獎」；獲俄羅斯「阿穆爾之秋國際電影節」優秀影片獎、最佳導演獎、最佳女演員獎（楊梅）；獲第八屆長春電影節最佳新人獎（楊梅）
2007年，他的電影作品：《兩個裹紅頭巾的女人》第八屆中國際歌長春電影節評委會大獎；獲「中國人口文化獎」。

Ⅳ 從作家到34億票房導演，韓寒是怎樣轉型成功的

韓寒只是做自己想做的事，一心一意的為想法負責。

Ⅳ 中國有幾個自編自演的導演明星

自編自導自演的人還有陳建斌，中國內地影視男演員，1998年，從中央戲劇學院表演系研究生畢業。

Ⅵ 他被嘲笑像「老鼠」，從演員轉型導演如今讓人可望不可及，他是誰

大家可能對巨興茂這個名字不太熟悉，但是要說到《鐵梨花》這部劇，大家應該有所耳聞，巨興茂就是憑借這部劇中的乞丐形象走紅的，接了很多的角色之後，巨興茂轉型當了導演，拍攝了網劇《打狗棍》，受到了很多人的喜歡，沒想到在這方面，巨興茂又完成了一次自我的實現。

巨興茂用了很長的時間，從一個被人看不起的小角色走到了導演的位置，讓人非常的敬佩，畢竟不是每個人都有這樣的勇氣面對如此艱難的開始，巨興茂有著無比堅定的決心和念頭，一步步走向了成功，這樣的故事讓人感動。

Ⅶ 中國電影現在迎來了「5大導演」時代，張藝謀和陳凱歌的時代真的過去了嗎

河山代有才人出，短短的兩年間電影產業的「世圖們」慢慢走向成熟，馮小剛、陳凱歌、馮導三大導演三足鼎立的時期一去不復返，愈來愈多的新導演逐漸不斷涌現，打開了國內電影的新的篇章。而如今中國就會有五位可謂是聚勢的新勢力導演。

經典作品：《無名之輩》、《人潮洶涌》，導演著作票房：15.45億，饒曉志畢業於中間電影學院，帶上影片夢的他在戲劇學院卻結交了戲劇表演，兩年的陶冶使他對戲劇表演造成了深厚的興趣愛好，畢業之後一頭扎入舞台劇領域，打造出了獨樹一幟的「紳士喜劇片」經典作品有《你好，打劫！》、《你好，瘋子！》、《東北往事》等。作為一個自小在錄像廳看香港電影成長的小鎮青年，踏入了戲劇表演領域，但仍然有一個影片夢，到2016年饒曉志總算拍出了經典作《你好瘋子》，取材於同名的舞台劇，影片摻雜了荒謬、喜劇片、懸疑推理等多種多樣原素，在密閉空間中討論人的本性善與惡，但知名演員的演出、主要表現方法真是太過舞台劇，遭受了許多抨擊。

Ⅷ 張翰已經轉型導演編劇，當年《流星雨》的其他男主們發展如何了

當年的內地版F4張翰，魏晨，朱梓驍，俞灝明火爆一時。如今張翰轉型做起了導演編劇，也有參加一些綜藝和參演一些電視劇，發展的是還相當不錯的，魏晨還是一如既往的做自己喜歡的音樂，雖然知名度不是很高，但是堅持初心做自己喜歡的事就是最開心的，俞灝明有段時間消失在熒幕前了，他在一次拍攝中，發生火災，導致臉被毀容，不過沉寂了很久之後，他沒有放棄自己的理想，現在又活躍在熒幕中，做著自己喜歡的演員，也給我們帶來了不錯的作品，發展的稍微差一點的就是朱梓驍了，基本沒有什麼他的消息了，據說是得罪了什麼人吧，不溫不火，雖然還是在拍戲但是作品也很少了。

不管之前有多成功，都不能停止前進的步伐，總有人比你更努力。娛樂圈每年新人不斷，要想不被淘汰就是要付出更多的心血，在途中，你可能會遇到各種各樣的困難和問題，但是只要不放棄，堅持初心，做自己喜歡的想做的並且為此付出努力就是最好的。

Ⅸ 趙薇從演員轉型成導演，為什麼這么成功

個人認為趙薇從演員轉型成導演成功的原因有二：一是，演員當導演，自帶流量，降低收視風險。二是，作為導演有很好的劇本，有很好的演員，有很好的導演技術能力以及各種導演資源，這是她成功轉型的重要原因。

所以總體來說，趙薇從演員轉型導演的成功因素是與她的本身流量和好的小說劇本密不可分的。你們覺得是什麼原因呢、歡迎留言評論。