電影烈火中永生男女主角

① 烈火中永生的男主角是誰

許雲峰

② 紅色電影的經典作品

從上世紀40年代到70年代，在中國老百姓還不知道電視機為何物的時候，紅色電影就陸續上映，代表作有《林海雪原》、《烈火金剛》、《紅岩》、《紅色娘子軍》《南征北戰》等等。
這些電影作品的主角包括趙丹、於藍(電影《烈火中永生》)，謝芳、於洋、秦怡(電影《青春之歌》)，祝希娟、王心剛(電影《紅色娘子軍》)、王曉棠(電影 《野火春風斗古城 》)等等，無一不是當時領盡風騷的帥哥靚女，堪稱那個時代的「偶像」演員。他們的裝扮、發型無一不是當時的時髦青年追逐模仿的對象。及至20世紀80年代《小花》等紅色題材捧紅的唐國強、陳沖、劉曉慶等亦是當時的偶像級人物。
以中國人民解放軍八一電影製片廠為首的一些經典紅色電影，如眾人所知的《地道戰》《地雷戰》《平原游擊隊》《董存瑞》《鐵道游擊隊》《洪湖赤衛隊》《狼牙山五壯士》《渡江偵察記》以及經典兒童紅色電影《閃閃的紅星》等一系列電影作品。如此經典的紅色電影，在2011年，照樣在電視台上出現。如《渡江偵察記》《鐵道游擊隊》《地道戰》《地雷戰》在CCTV6上逐步上映。

③ 林則徐，聶耳，在烈火中永生的男主演是誰

著名演員——趙丹。

趙丹（1915－1980），原名趙鳳翱，中國著名電影演員，祖籍山東肥城，出生於江蘇揚州，生長於江蘇南通。

趙丹，原名趙鳳翱，祖籍山東省肥城市安臨站鎮賀庄村前賀庄，出生於江蘇揚州，居江蘇南通，趙丹於1915年6月27日誕生於揚州，父親趙子超，時任北洋軍閥營長，公館在東關街，母親黃秀芝，是當時出名的揚州美女，與個園黃家關系很近。1916年趙丹兩歲時隨父母遷居於南通。趙丹的父親在南通開設影戲院，少時受家庭熏陶，酷愛藝術。中學時代，曾與好友顧而已、錢千里、朱今明等組織「小小劇社」，演出過一些進步話劇；畢業後考入上海美術專科學校，學習國畫，專攻山水。其間參加了美專劇團、新地劇社和拓聲劇社，並積極參與「左翼劇聯」的活動，改名「趙丹」，深入工廠、市井、學校，演出抗日救亡劇目；1933年，加入中國左翼戲劇家聯盟。

1932年被明星影片公司著名導演李萍倩看中，在無聲片《琵琶春怨》中扮演一紈絝子弟，從此成為明星影片公司的基本演員。先後參加拍攝了《上海二十四小時》（1933）、《時代的女兒》（1933）、《三姐妹》（1934）、《到西北去》（1934）、《女兒經》（1934）、《空谷蘭》（1934）、《鄉愁》（1934）、《落花時節》（1935）、《熱血忠魂》（1935）、《小玲子》（1936）、《清明時節》（1936）等二十多部影片；由於他熱愛表演藝術，又有刻苦鑽研的精神，加之形象好，極有表演天才，很快成為引人注目的「明星」。

與此同時，他還活躍在舞台上，曾在世界名劇《娜拉》中飾演海爾茂、《大雷雨》中飾演吉洪、《羅密歐與朱麗葉》中飾演羅密歐。在影、劇兩個方面，均顯露出他的藝術才華，成為一名引人注目的話劇演員和電影明星。

1936年—1937年，主演了中國電影史上經典影片《十字街頭》和《馬路天使》。在《十字街頭》中扮演失業大學生老趙，刻畫了這個天真、純朴、熱情，並帶有幾分傻氣的青年知識分子形象；在《馬路天使》里，趙丹在表演上有了新的突破，運用現實主義的創作手法，從生活出發，經過概括提煉，真實而又自然地塑造了心地善良、樂於助人、淳厚質朴、又愛自作聰明的吹鼓手小陳的形象，受到廣泛贊許，從而奠定了他作為一位藝術大師的堅實基礎。

抗日戰爭爆發後，趙丹加入抗日救亡演劇三隊，輾轉各地，宣傳抗日，並於1939年參加影片《中華兒女》的拍攝。1939年6月，他與徐韜、王為一等前往新疆開拓進步戲劇工作，後被反動軍閥盛世才監禁，系獄5年。 抗日

辛勤工作的趙丹

戰爭勝利後回到上海，主演了影片《遙遠的愛》和《幸福狂想曲》，並導演了一部諷刺和揭露國民黨反動派「下山摘桃」進行掠奪，標榜接收，實為「劫收」的影片《衣錦榮歸》。

1948年後，在昆侖影業公司拍攝了《關不住的春光》、《麗人行》、《烏鴉與麻雀》等影片。他在《烏鴉與麻雀》中飾演的「小廣播」肖老闆最負盛名，他把這個生活在舊社會都市裡的小市民典型，刻劃得惟妙惟肖，栩栩如生。建國後，歷任全國人大第一、二、三屆代表、第五屆全國政協委員、中國影協和中國劇協常務理事、中國影協上海分會副主席等，並於1957年加入中國共產黨，同年獲文化部1949—1955年優秀影片個人一等獎。

他先後主演了《為了和平》（1956）、《李時珍》（1956）、《海魂》（1957）、《林則徐》（1958）、《聶耳》（1959）、《烈火中永生》（1965）等影片，創造了李時珍、聶耳、林則徐、許雲峰等熠熠生輝的銀幕形象，代表了中國20世紀50—60年代電影表演藝術的水平。

趙丹與夫人、女兒在長城合影

他飾演李時珍，付出了艱巨而創造性的勞動，准確地把握了李時珍的精神氣質和性格特徵，隨著年齡的遞增和環境的變遷，把角色青年時的稚真倔強，中年時的執著追求和進入老年後的敦厚深沉，表演得細致入微，形神畢肖；他飾演的林則徐，在表演上吸收了中國寫意畫中大落筆的手法，從人物形象的整體把握和規定情景出發，全局在胸，張弛有致，感情真摯濃烈，氣勢宏偉磅礴，創造了這位在中國近代史上反帝愛國的民族英雄形象；他所塑造的聶耳，脈絡清晰，層次分明，性格鮮明，時代感強，充滿了濃郁的浪漫氣息和明朗的幽默色彩。

電影《烈火中永生》譜寫了一曲緬懷、歌頌革命烈士的悲壯頌歌，也是他生前拍攝的最後一部影片——他塑造的革命烈士許雲峰，是一個堅毅沉著、正氣凜然，有血有肉的活生生的藝術形象，表現了共產黨人堅不可摧的革命意志和視死如歸的高風亮節，這些形象，都是鑲嵌在社會主義電影銀幕上的明珠，具有徵服觀眾的力量。

「文化大革命」期間，深受「林彪、江青反革命集團」的殘酷迫害，被囚禁達5年之久；中共十一屆三中全會以後，他熱情地為高等學府講授表演藝術，並不顧重病纏身，於1979年完成了《銀幕形象創造》和《地獄之門》等著作。

他具有多方面的藝術才能，大量書畫作品受到中國書畫界的珍視，《趙丹書畫選》相繼問世。

不幸的是，1980年10月10日，趙丹因患癌症在北京病逝，終年65歲。

在近半個世紀的藝術生涯中，孜孜以求現實主義的創作手法，不斷探索中華民族的表演藝術體系，強調趣在法外，詩中有畫，畫中有詩的創作意境；他的表演，主張用體驗和體現的和諧統一，灑脫自如，形神兼備，意境深邃，具有其獨特的藝術風格。

④ 文學藝術常識和文藝常識一樣嗎

不一樣
文學藝術嘗試是說
文學藝術基礎常識

世界上第一部故事片是法國著名電影創始人喬治·梅里愛在1902年拍攝的科學幻想片《月球旅行記》。

世界上最早將位置不變的電影攝影機改成能移動,且能拍攝自由的是美國電影

導演格里菲斯。世界第一部有聲片是1927年誕生的《爵士歌王》;世界第一部彩色片是1935年的《浮華世界》。

布萊頓學派開啟了美國電影的現實主義傳統。

奧斯卡金像獎是由美國電影藝術和科學學院機構頒發的,法國戛納國際電影節

的最大獎項金棕櫚獎。美國著名的懸念大師希區柯克的代表作有《蝴蝶夢》《後窗》等。

《亂世佳人》女主人公的扮演者是費·雯麗,《羅馬假日》女人公的扮演者是奧黛麗·赫本。

世界上最早出現的電影節是義大利的威尼斯電影節,於1923年首次舉辦。

《偷自行車的人》和《羅馬,不設防的城市》是20世紀40年代末義大利新現實主義運動的代表性作品。

法國新浪潮的代表人物是阿侖·雷乃,代表作是《廣島之戀》。日本第一部獲得世界電影節大獎的影片是《羅生門》,導演黑澤明。

我國拍攝的第一部電影是《定軍山》,由譚鑫培主演。我國第一部有聲片是《歌女紅牡丹》。

我國自己拍攝的第一部故事片是1913年攝制的《難夫難妻》,鄭正秋和張石川聯合導演。

我國第一部在國際上獲獎的電影是《漁光曲》,導演蔡楚生,它於1935年2月在莫斯科電影節上獲榮譽獎。

我國第一部長動畫片是《鐵扇公主》。

新中國第一部國產故事片是1950年東北電影製片廠拍攝的反映工人生活的《橋》。

新中國第一個在國際上獲獎的演員是電影《趙一曼》中的主演石聯星。

我國第一部寬銀幕彩色故事片是1959年由李準的編劇,沈源導演的《老兵新傳》。們國和外國和拍的第一部故事片是《風箏》。

趙丹主演的最後一部影片是《烈火中永生》。

獲第一屆百花獎的影片是《紅色娘子軍》,最佳男女主角分別是崔嵬和祝希娟;獲第二屆電影百花獎的影片是《李雙雙》,最佳男女主角是張良和張瑞芳。

我國著名的電影藝術家和活動家夏衍在新中國成立後曾改編創作的電影劇本有《祝福》《林家鋪子》《革命家庭》《烈火中永生》等。

影片《城南舊事》在1982年第二屆馬尼拉國際電影節獲最佳影片獎,該片是根據我國台灣女作家林海音的同名小說該編的,由吳貽弓導演。獲第三屆至第六屆百花獎的影片分別為:第三屆(1980)的是《淚痕》《吉鴻昌》《小花》;第四屆(1981)的是《廬山戀》《天雲山傳奇》《七品芝麻官》,第五屆(1982)的是《喜盈門》《鄉情》《白蛇傳》;第六屆(1983)《人到中年》《牧馬人》《駱駝祥子》。

電影《天雲山傳奇》《芙蓉鎮》的導演是謝晉,他獨特的電影敘事模式被稱為「謝晉模式」。

1983年冬,張君釗導演的影片《一個和八個》成為第五代導演電影時代開始的宣言書。

影片及導演:《青春之歌》崔嵬;《林家鋪子》水華;《早春二月》謝鐵驪;《小城之春》費穆;《黃土地》陳凱歌;《黑炮事件》黃建新;《人鬼情》黃蜀芹。影片《早春二月》根據柔石小說《二月》改編,《烈火中永生》根據羅廣斌、楊益言小說《紅岩》改編;《牧馬人》根據張賢亮小說《靈與肉》改編;《秋菊打官司》根據陳源斌小說《萬家訴訟》改編。

中國目前的電影製片廠有:北京電影製片廠、長春電影製片廠、八一電影製片廠、上海電影製片廠、峨嵋電影製片廠等。1920年11月2日,美國匹茲堡的KDKA 廣播電台正式開播,這是世界上第一座廣播電台。1922年,美國的BBC英國廣播公司建立,並開始播出廣播節目。

1936年起播出電視節目,成為世界上第一家電視台。1926年10月1日,劉瀚創辦哈爾濱廣播電台,這是中國人自辦的第一座廣播電台。1927年3月,上海新新公司電台開播,這是中國第一座民營電台。

1928年8月1日,陳果夫等人在南京創辦國民黨中央廣播電台,即中央台,這是中國第一座國家級的廣播電台。

1946年遷到台北後改為中國廣播公司。

1940年12月30日,延安新華廣播電台開播,這是中國共產黨領導的第一座國家級的廣播電台,1949年12月5日定名為中央人民廣播電台。我國最早的電台為1958年成立的北京電視台,現為中央電視台,這是中國第一家電視台。我國第一部室內電視劇是《渴望》。

我國第一部直播電視劇是1958年播出的《一口菜餅子》。

山東電視台曾於1982年、1983、1984年連續三年獲得全國優秀電視劇飛天獎連續劇一等獎,它們是《武松》《高山下的花環》《今夜有暴風雪》

。

我國許多名作被該為同名電視劇,如老舍的《四世同堂》,錢鍾書的《圍城》。20世紀80年代以來,我國曾出現一批反映上山下鄉知識青年生活的電視劇,如《蹉跎歲月》《今夜有暴風雪》《雪城》等。

我國第一部詩歌總集是《詩經》,其存詩305首,「六義」是指「風、雅、頌、賦、比、興」。

屈原創造的新詩體楚辭的代表作是《離騷》,它是我國詩歌史上第一首抒情長詩。魏晉南北朝的文學批評和理論獲得了空前的成就,主要論著有曹丕的《典論·論文》,陸機的《文賦》劉勰的《文心雕龍》鍾嶸的《詩品》。

「竟陵八友」指南朝齊文學家沈約、謝眺、王融、蕭琛、范雲、任肪、陸錘、蕭衍,他們均曾在竟陵王門下。晉代著名的「竹林七賢」指阮籍、嵇康、山濤、劉伶、阮咸、向秀和王戎,他們放曠不羈,常於竹林下酣歌縱酒,其中最為著名的酒徒是劉伶。魏晉南北朝小說的代表作品有干寶的《搜神記》和劉義慶的《世說新語》。歷史上的「建安七子」是指東漢末建安時期曹氏父子之外的七位著名詩人,有孔融、陳琳、王粲、徐幹、阮禹(王字旁)、應揚(王字旁)、劉楨。我國的樂府雙壁指《木蘭詩》和《孔雀東南飛》。我國古代的「班馬」(史班)指東漢史學家、文學家班固和西漢史學家、文學家司馬遷,他們的著作分別是《漢書》和《史記》。漢代末期的建安三曹指曹操、曹丕、曹植。初唐四傑指王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。盛唐山水田園派代表詩人有孟浩然,王維;邊塞詩派代

表人物是高適,岑參。李白的詩歌為浪漫主義風格,而杜甫的為現實主義創作風格。

唐代現實主義詩人白居易倡導中唐新樂府運動,主張文學應該遵循「為

時」「為事」的創作原則。唐宋八大家指韓愈、柳宗元、歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏。宋代話本分為小說、講史、講經和說渾話等四類。元曲可分為小令和套數兩種主要形式,代表為:關漢卿的《不伏老》、馬致遠的《天凈沙·秋思》等。

南洪北孔指洪升和孔尚任,代表作分別為《長生殿》和《桃花扇》。元雜劇中的四大悲劇指關漢卿的《竇娥冤》、馬致遠的《漢宮秋》、白樸的《梧桐雨》和紀君祥的《趙氏孤兒》,被喻為「雪裡梅花」。

元雜劇的四大愛情劇指關漢卿的《拜月亭》、王實甫的《西廂記》、白樸的《牆頭馬上》和鄭光祖的《倩女幽魂》。

我國第一部文人獨創的以描寫家庭生活為題材的長篇小說是《金瓶梅》,作者蘭陵笑笑生。

小說作者和作品:蒲松齡的《聊齋志異》,吳敬梓的《儒林外史》,紀昀的《閱微草堂筆記》。

我國晚清的四大譴責小說指李伯元的《官場現形記》、吳趼(jian)人的《十年目睹之怪現狀》劉鶚的《老殘游記》和曾樸的《孽海花》。

我國第一部顯示新文學運動的小說是魯迅的《狂人日記》。聞一多是傑出的愛國詩人,有詩集《紅燭》《死水》,他和徐志摩都曾是新月派的詩人。

巴金的激流三部曲指《家》《春》《秋》,愛情三部曲指《霧》《雨》《電》。洪深的農村三部曲指《五奎橋》《香稻米》《青龍潭》。

茅盾的「蝕」三部曲指《幻滅》《動搖》《追求》,農村三部曲指《春蠶》《秋收》《殘冬》。周立波的《暴風驟雨》丁玲的《太陽照在桑乾河上》榮獲1951年斯大林文學獎三等獎和二等獎。作者及詩歌:賀敬之的《雷鋒之歌》,郭小川的《團泊窪的秋天》,聞捷的《吐魯番情歌》。梁斌的農民三部曲指《紅旗譜》《播火記》和《烽火圖》。葉君健的「土地」三部曲指《火花》《自由》和《曙光》。

《女神》是郭沫若的第一本詩集。郁達夫被稱為「現代小說之父」,代表作品有《沉淪》《春風沉醉的晚上》等。我國現代文學史上的第一部長篇小說是葉聖陶的《倪煥之》。《駱駝祥子》老舍,《子夜》《林家鋪子》茅盾,《邊城》沈從文。《子夜》的主人公是中華民族資本家吳蓀甫。20世紀40年代有「南玲北梅」之稱的是中國女作家張愛玲和梅娘。50年代末到60年代初,出現了新中國長篇小說創作的首次高峰,代表作品有梁斌的《紅旗譜》柳青的《創業史》曲波的《林海雪原》和楊沫的《青春之歌》等。「兩結合」的創作方法指革命的現實主義和革命的浪漫主義的結合。粉碎四人幫後,吹出新時期文學第一聲號角的是劉心武的《班主任》,其中最有力的呼聲是曾經魯迅在《狂人日記》中就喊出過的「救救孩子」。首屆「茅盾文學獎」的獲獎作品是《許茂和他的女兒們》《東方》《李自成》(第二卷)《將軍吟》《冬天裡的春天》《芙蓉鎮》《鍾鼓樓》《白鹿原》。魯迅《傷逝》中的女主人公是子君。王蒙創作了第一部意識流小說《蝴蝶夢》。

許多少數民族都有自己的民族史詩,如藏族的《格薩爾王》蒙古族的《嘎達梅林》壯族的《阿詩瑪》等。50年的文壇上的三大散文家是楊朔,秦牧和劉白羽。朦朧派的代表人物有北島,顧城,舒婷,江河等人。

新感覺派是現代文學史上唯一的現代主義文學流派,代表作家有劉吶鷗,穆時英和施蜇存。有「中世紀史詩」之稱的《神曲》為義大利作家但丁所著,主要分為《地獄》《煉獄》和《天堂》三部分。《伊索寓言》是古希臘的著名寓言作品。

《偽君子》的主人公是達爾杜夫,其性格特徵是追求美色和虛偽。德國古典主義的代表作家是歌德和習勒,代表作品分別是《浮士德》和《陰謀與愛情》。喀西莫多是雨果的小說《巴黎聖母院》中的人物,雨果的另一部偉大的作品是《悲慘世界》。巴爾扎克是法國著名的文學家,代表作品是《人間喜劇》。

《雙城記》是英國作家狄更斯的作品,其作品還有《大衛·科波菲爾》《艱難時世》等。《死魂靈》和《欽差大臣》是俄國批判現實主義作家果戈理的代表作。《包法利夫人》的作者是法國的福樓拜,《德伯家的苔絲》的作者是英國的哈代。「現代戲劇之父」是挪威戲劇家易仆生,代表作是《玩偶之家》。自然主義的代表人物是左拉。美國「迷茫的一代」的代表是海明威,代表作《永別了,武器》《太陽照常升起》,獲得諾貝爾文學獎的是《老人與海》。奧地利作家卡夫卡的代表作品是《變形記》《城堡》。《荒原》的作者是美國的艾略特,《喧囂與騷動》的作者是福克納。外國「意識流」小說的代表有喬伊斯的《尤利西斯》普魯斯特的《追憶逝水年華》。世界三大短篇小說之王指法國的莫泊桑,俄國的契訶夫和美國的歐·亨利。

世界四大吝嗇鬼指莎士比亞《威尼斯商人》中的夏洛克,巴爾扎克《歐也妮·葛朗台》中的葛朗台,莫里哀《吝嗇鬼》中的阿巴貢和果戈理《死魂靈》中的潑留希金。

俄國無產階級的創始人是高爾基,代表作是《母親》。另一著名無產階級文學作家奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》中的主人公保爾·柯察金,曾激勵了許多革命青年。

現代主義文學是19世紀末至20世紀中期流行的一個國際性文學思潮,它主要包括象徵主義,未來主義,意象主義,表現主義,意識流和超現實主義等六個流派。世界著名的象徵主義詩人有法國的波德萊爾和美國的艾略特等,代表作品分別

是《惡之花》和《荒原》。

⑤ 我想知道烈火中永生的主要人物

烈火中永生的主要人物有：

1、許雲峰：

在《烈火中永生》中蒲志高是中共叛徒。抗戰期間，在重慶任國民黨中央印刷廠工人，失業後被發展為軍統的通訊員，介紹到《民主報》工作，負責監視民盟機關的活動。

曾接受過軍統渝組李克昌的領導。1945年他混入黨內，1948年4月被捕後即交出領導他的上級和其他黨員，並帶領特務抓捕到負責工運的中共黨員許建業，造成中共重慶地下市委機關報《挺進報》的嚴重破壞。

⑥ 老電影《烈火中永生》中的江姐的扮演者是誰

《烈火中永生》中的江姐的扮演者是於藍。

於藍，原名於佩文，1921年6月3日出生於遼寧省鞍山市岫岩滿族自治縣，中國內地女演員，畢業於中國人民抗日軍事政治大學。

1949年，主演個人首部電影《白衣戰士》。1952年，主演劇情電影《龍須溝》。1959年，在劇情電影《林家鋪子》中飾演張寡婦 。1961年，憑借劇情電影《革命家庭》獲得第2屆莫斯科國際電影節最佳女演員獎 1965年，主演劇情電影《烈火中永生》。

(6)電影烈火中永生男女主角擴展閱讀：

人物經歷

1938年，同窗好友趙書鳳的母親將於藍原名「於佩文」改名「於藍」，寓意「希望你們走在萬里無雲的藍天下」 ；隨後，經同學介紹，在中共平西抗日根據地做地方工作的負責人黃秋萍的幫助下，跟同學趙路徒步爬越妙峰山，到達平西抗日根據地齋堂，參加抗日工作。

1959年，與謝添、馬薇聯合主演根據茅盾的同名小說改編的劇情電影《林家鋪子》，在片中飾演與兒子阿毛相依為命的窮苦張寡婦。

1965年，與趙丹合作主演劇情電影《烈火中永生》，在片中飾演銀行高級職員，實為重慶地下黨的江竹筠。

1991年5月，在北京召開國際兒童少年影視中心年會，於藍當選國際兒童少年影視中心新的執委會成員。

1995年，獲得中國文化部、廣電部紀念世界電影誕生100周年、中國電影誕生90周年「世紀獎」優秀女演員獎。

⑦ 《烈火中永生》的男女主角的名字

江雪琴（江姐），許雲峰、普志高、猩猩、徐鵬飛、劉思揚、孫明霞

⑧ 烈火中永生的幕後製作

本片根據羅廣斌、楊益言所著的紅色經典小說《紅岩》改編；影片以許雲峰、江姐的斗爭活動為中心，表現出當時艱難的地下革命斗爭和嚴酷的獄中斗爭的情景，以及身陷囹圄的共產黨人堅貞不屈的革命信念和獻身精神。
編導們准確地把握了反動派全局性毀滅的命運和在局部范圍內的瘋狂肆虐所形成的強烈對比的形勢特點，產生了震撼人心的藝術力量。影片還以充滿凝重、剛烈、昂然的格調，浮雕般地推出英雄群像：許雲峰、江姐、華子良等，與窮凶極惡的國民黨反動派對比，襯托出英雄人物們高崇的思想情操和精神面貌。本片製作嚴謹、演員陣容龐大，具有較高的藝術價值。
《紅岩》原作是根據重慶解放前夕發生的一段真實的歷史創作的，幾乎每一個人物都有生活原型，出版後轟動一時。
影片《烈火中永生》是編劇夏衍（署名為周皓）與導演水華繼《林家鋪子》、《革命家庭》之後的第三次合作。影片結構緊湊，戲劇沖突集中在許雲峰、江姐和徐鵬飛等人身上展開，主要人物形象鮮明，同時，英雄群像也得到浮雕般的凸顯，全片洋溢著視死如歸的英雄主義氣概。
水華是新中國最優秀的導演之一，他的影片《林家鋪子》也堪稱新中國電影史上的經典之作。他導演風格上簡潔嚴謹、細膩含蓄的特質也同樣體現在影片《烈火中永生》當中，同時片中充滿了一種強烈的革命激情。雖然是一部歌頌英雄的影片，但導演避開豪言壯語式的表現，注重挖掘生活細節，在真實感人的細節中展現英雄人物的精神風貌。這種刻畫人物的細微筆觸也使一些了了幾筆的次要人物成為頗具光彩、令人難忘的銀幕形象，如在獄中裝瘋多年的地下工作者華子良、天真可愛、富有正義感的小蘿卜頭等。
影片演員陣容強大。趙丹在出演許雲峰時，努力追求一種即興式的、真實自然的生活化表演，使這一人物既有內在的英雄氣概，又有一種平易近人的親切感，可以說許雲峰是趙丹所創作的銀幕形象中最不「過火」、最少「舞台化」痕跡的一個角色。於藍扮演的江姐更是讓人印象深刻，江姐的光彩不僅來自她的寧死不屈，也在於於藍將女性的溫和細膩融入到人物的舉手投足之中，這些英雄形象影響了幾代中國觀眾。
項堃扮演的徐鵬飛，將人物對黨國的效忠和對共產黨人的殘忍表現得非常充分，同時又能從人物的心理出發，對徐鵬飛急於求成時的焦躁、最後覆滅前的歇斯底里都做了恰當的處理，避免了反面人物塑造上的臉譜化。
影片完成於「文革」即將來臨的1965年，有評論指出在拍攝英雄人物時，該片在影像與光影的運用上存在著意識形態化傾向，使英雄人物有「高大全」的感覺。例如：許雲峰、江姐等革命者形象多使用全光，反面人物則多使用舞台式的腳光，並常常處於半明半暗的光影之中；在敵我雙方的中、全景中，英雄人物大多佔據高處和前景，獲得視覺上的優勢，在對切鏡頭中，英雄人物通常是低位仰角拍攝，反面人物多為平位拍攝，造成一高一低的視覺效果，等等。盡管如此，《烈火中永生》仍然是一部在觀眾中產生了廣泛影響的影片。
幕後故事
1965年，王心剛參加了根據羅廣斌、楊益言的著名小說《紅岩》改編的故事影片《烈火中永生》——以他的相貌是扮演原定的男主角之一成崗的最合適的人選，只是後來這個劇本在有限的時間段里，要以重點突出和表現劇中的女英烈江姐和另外一個男主角許雲峰，而把小說中的三個主角之一的成崗給完全刪除了。王心剛在影片中扮演的僅是配角劉思揚，待到影片完成之後再幾經修改，王心剛的這一配角不但沒有「成活」，而且成為沒有任何特點的無名難友之一了。
本來一部非常之好的題材，卻由於受到外界的嚴重干擾和「文革」風暴前夜的沖擊，而最終本該讓王心剛可以在銀幕上綻放光彩的又一個英雄形象，就這樣被人為地扼殺在搖籃中。
完成於「文革」風暴前夕的《烈火中永生》，也是生不逢時，不合時宜。雖然這部被喻為「紅色革命斗爭題材」的長篇小說，一經面世即在社會上好評如潮，江姐、許雲峰、成崗的英雄形象，整整鼓舞和感召了一代有志青年。
可是，把這部長篇小說改編成電影搬上銀幕，卻又被江青等人抓住把柄，他們氣勢洶洶地質問道：「這部小說是為叛徒歌功頌德和樹碑立傳。」因為真實事件中的重慶市委書記確實是出賣同志的叛徒，而小說中的同一人物卻是正面歌頌的對象，江青等人混淆了文學作品和真實生活中的同一概念和范疇。
該片的編劇夏衍在當時已經受到了極大的沖擊，影片完成書寫演員表時，並沒有像以往由他編劇的影片那樣寫上「夏衍」的名字，而是改為人們陌生的「周皓」兩個字，把「根據羅廣斌、楊益言的同名小說《紅岩》改編」的字體也寫得很小，並刪節了其中的許多已完成的鏡頭，起初由王心剛扮演的革命者成崗最為合適，但由於要有限的篇幅里去重點突出江姐的形象，而被迫讓王心剛改演劉思揚，在經過幾次修改之後，最終一向扮演主角的王心剛，成了一個「無名難友」的群眾角色。

時隔不久，江青審看影片的事情，讓周恩來總理知道了，他立刻抽出時間和該片的主創人員，並邀請有關評論家，再次坐在一起，觀看了這部影片。影片放映結束後，他並沒有開口，而是想聽聽大家的意見。觀看這部影片的被邀請的評論家們，並不知道江青審看影片的一幕，所以大家各抒胸臆，暢所欲言，認為英雄的性格氣質是多種多樣，不能千篇一律。與會者一致認為影片很感人，演員表演也很到位。最後，總理站起來爽朗的笑道：「你們勝利了！」總理一句言簡意賅的結論，頓時使大家激動地鼓起掌來。
隨後，主創人員又按照周總理的建議，增補了江姐、許雲峰刑場就義的一場戲，以增加影片的高潮和藝術感染力。但影片的最後以難友們同解放軍、游擊隊在歌樂山下相匯合的大團圓結尾，不但不符合當時的真實情況，顯得非常生硬、虛假，從而嚴重地削弱了影片的悲壯氣氛，使影片遜色很多。
但是，趙丹自己絕對沒有想到，這竟是他自1932年從影以來，自己最後一次在銀幕上的亮相。

⑨ 成名後拋棄原配，下嫁渣男被辜負，「小蘿卜頭」方舒現狀如何

娛樂圈中的婚姻真是讓人一言難盡，被粉絲支持的大多都不長久，而不被看好的反而恩愛非常，許多明星更是將自己的感情演成了一部情感大劇，哪是一句愛恨痴纏就能說明白的呢，看來有些明星不僅拍戲實力高超，就連劇情都帶到了現實生活中，十分狗血，在娛樂圈中離婚已經習以為常，許多明星見怪不怪，今天我們就說一位女明星，她為愛拋妻棄女，最後被屠洪剛拋棄，現在她怎麼樣了？

如果當初的方舒能擦亮眼睛，不受屠洪剛的蒙騙，找一個踏踏實實的人過安穩的日子，繼續發展自己的演藝事業，現在或許會過得更好。或許方舒也很喜歡現在專心陪女兒的日子，但她的一生在大眾看來仍然是遺憾的。