奏腔火焰駒電影演員

① 運城蒲劇火焰駒中梅英是誰扮演的

一、運城蒲劇《火焰駒》中梅英的扮演者是程雅琨。

1、角色介紹

梅英，禮部尚書之女黃桂芬的丫鬟。乖巧伶俐，深知小姐心事，故意引桂芬到花園中賞花解愁，從中牽針引線，幫助桂芬與李彥貴相會。該劇的最佳選段之一"梅英表花"深入人心。

2、演員簡介

程雅琨，女，1990年出生於山西省萬榮縣，2000年至2005年在臨汾市文化藝術學校蒲劇院定向班學習戲表專業。2005年畢業後在臨汾市蒲劇院小梅花。主工小旦、花旦，師承著名蒲劇表演藝術家任跟心。2012年畢業於中國戲曲學院本科學。

曾以《表花》一折榮獲第七屆中國少兒戲曲「小梅花金花狀元」稱號。在第四屆中國戲曲大賽中榮獲「紅梅金獎」；在山西省青年演員大獎賽中榮獲「一等獎」 ，臨汾市首屆「梨花獎」電視戲曲大賽一等獎。曾在《楊門女將》中飾演穆桂英：《火焰駒》中飾演梅英；《雛鳳凌空》中飾演楊八姐；《酸棗嶺》中飾演棗花；《洗血鐵丘墳》中飾演紀彎英；在大型音樂舞蹈史劇《堯頌》中飾演鹿仙女。

二、蒲劇《火焰駒》簡介

劇目講述了：禮部尚書之女黃桂芬與兵部尚書之子李彥貴自幼訂婚，不幸李害遭奸所害，全家入獄，李公子逃脫，流落街頭，賣水度生。黃尚書乘機迫女退婚，桂芬不從父命，憂慮萬分。桂芬侍婢梅英，乖巧伶俐，深知小姐心事，故意引桂芬到花園中賞花解愁，從中牽針引線，幫助桂芬與李彥貴相會。

② 火焰駒的介紹

《火焰駒》是1958年上映的中國戲曲電影，侯紅琴、肖玉玲等主演。《火焰駒》兵部郎官李綬之子李彥貴與禮部侍郎黃璋之女黃桂英自幼訂親，李綬遭陷被抄家，含冤入獄，黃璋企圖昧婚陷害李彥貴的故事。

③ 銀川市秦腔劇團的主要演員

柳 萍 女，國家一級演員，「第十九屆中國戲劇梅花獎」得主，中國劇協理事，全國青聯委員， 寧夏文聯副主席，寧夏劇協副主席，寧夏青聯常委，銀川市青聯副主席；寧夏九屆人大代表，銀川市十屆政協常委，銀川市優秀專家，寧夏「313」人才工程獎獲得者，寧夏2004年「五..四」青年獎章獲得者；現任銀川市秦腔劇團團長。工小旦、花旦、武旦；
1998年被陝西省電視台金牌戲曲藝術欄目《秦之聲》特邀參加西北地區秦腔藝術青年新秀聯袂電視實況演出；
1997年 在9 7「廣廈昊都杯」寧夏十大傑出青年文藝家評選活動中當選為傑出青年文藝家；
2000年11月，飾演大型秦腔改編劇《狸貓換太子》上、下本主要人物劉妃榮「首屆中國秦腔藝術節」優秀表演獎；
2002年4月，榮膺第十九屆中國戲劇「梅花獎」。
2002年和2004年，先後兩度在中央電視台戲曲頻道《名段欣賞》欄目錄制四期秦腔名段節目。
岳雙七，男，國家二級演員， 銀川市戲劇家協會理事。 工須生。
2000年10月領銜主演《狸貓換太子》一劇中陳琳榮獲首屆中國秦腔藝術節優秀表演獎；
2002年和2004年，先後兩度在中央電視台戲曲頻道《名段欣賞》欄目錄制兩期秦腔名段節目。他還在《劈山救母》、《金沙灘》、《八件衣》、《法門寺》、《玉鳳簪》等數十本劇目中擔任主演，並在唱功及表演方面日臻成熟，形成了自己獨特的表演風格、具備了形神兼備的表演素質。
屈蓮英 女，國家二級演員，銀川市戲劇家協會會員。 工須生。
2000年主演摺子戲《新殺驛》（飾吳承恩）在第四屆銀川地區專業青年秦腔演員展演比賽中榮獲一等獎；
2000年10在西安「首屆中國秦腔藝術節」參賽劇目《狸貓換太子》（上本）中主演宋真宗趙恆，該劇上本榮獲優秀劇目獎，她清唱的《生死牌》選段（飾黃伯賢）榮獲清唱一等獎 ，
2002年11月在蘭州「第二屆中國秦腔藝術節」參賽劇目《殺驛》中主演吳承恩榮獲表演一等獎；
2002年和2004年，先後兩度在中央電視台戲曲頻道《名段欣賞》欄目錄制兩期秦腔名段節目。
張新俠 女，國家二級演員，銀川市戲劇家協會會員，工青衣。
2000年11月，在西安「首屆中國秦腔藝術節」參賽劇目大型秦腔改編劇《狸貓換太子》（上本）中主演李妃，該劇上本榮獲優秀劇目獎；與此同時，她清唱的《楊門女將》選段（飾佘太君）榮獲清唱一等獎；
2001年主演的《賣妙郎》、《卷席筒》、《狸貓換太子》（上本）等被陝西太平洋影音公司錄制影碟發行；
2002年11月，配演摺子戲《看女》（飾親家母）榮獲第二屆中國秦腔藝術節摺子戲比賽表演三等獎;
2003年11月，領銜主演摺子戲《賣子》（飾劉會英）榮獲「首屆西北五省(區)首府市秦腔名家新秀摺子戲精品薈萃演出」優秀表演獎；
2002年和2004年，先後兩度在中央電視台戲曲頻道《名段欣賞》欄目錄制兩期秦腔名段節目。
徐寶林 男 ，國家二級丑角演員。
早期隨父徐惠民學藝，後師承席子才、龔乃中、鍾新民等大師學藝。曾任銀川市秦腔劇團副團長、團長、中國劇協會員、寧夏戲劇家協會理事、銀川市戲劇家協會主席、銀川市第六屆青聯委員、銀川市振興秦腔協會常務理事等職。
2000年在《狸貓換太子》中飾郭槐獲首屆中國秦腔藝術節表演獎；
2000年和2001年連獲寧夏寧創文學基金一等獎、銀川市文學藝術突出貢獻獎；
2001年在小品《人活一口氣》中飾雙喜榮獲第二屆「中國曹禺戲劇獎、小戲小品」二等獎；
2002年元月應邀參加了在西安舉辦的西北五省（區）春節戲劇晚會特別節目--西北名丑鬧長安。 趙瑞鋼 男、國家二級丑角演員，銀川市劇協會員。
2000年11月，領銜主演大型秦腔改編劇《狸貓換太子》（下本）中的范中華在西安「首屆中國秦腔藝術節」榮獲優秀表演獎，該劇下本同時榮獲劇目獎；
2004年5月，主演小品《爺們兒結扎》（飾牛娃）榮獲第二屆山東博興國際小戲小品藝術節比賽表演銀獎。
楊萍 女， 國家二級演員，銀川市戲劇家協會會員。工小生。
曾在舞台上成功地塑造了《周仁回府》中的周仁、《謝瑤環》中的袁行健、《火焰駒》中的李彥貴、《三滴血》中的周天佑等一系列性格各異的人物形象，並多次獲得省（區）級及地市級獎勵。
2003年11月，主演摺子戲《婁昭君（逼宮）》（飾魏明帝）榮獲;「首屆西北五省(區)首府市秦腔名家新秀摺子戲精品薈萃演出」優秀表演獎；
2004年，曾在中央電視台戲曲頻道《名段欣賞》欄目錄制一期秦腔名段節目。
邵曉玲 女，國家二級演員 ，寧夏劇協理事，銀川市劇協理事兼副秘書長，工小生。
2000年11月，主演大型秦腔改編劇《狸貓換太子》（下本）中新皇趙楨在西安「首屆中國秦腔藝術節」榮獲表演獎，該劇下本還榮獲劇目獎；
2001年4月，參加演出的戲劇小品《人活一口氣》（飾女主人公杏花）榮獲「第二屆中國曹禺戲劇獎 -小品小戲獎」暨中國劇協百優小品大賽劇目二等獎及個人表演獎。
2004年9月，她與柳萍合作演出的《小宴》代表銀川市遠赴日本松江市訪問演出。邵曉玲在長期的舞台藝術實踐中形成了自己表演嚴謹細膩、刻劃生動傳神、台風灑脫大方等藝術風格特點和優良的藝德表現，成為深受區內外廣大觀眾喜愛的優秀青年女小生演員。
張衛東 男，國家二級武生演員，銀川市劇協會員。
2000年11月，領銜主演《漢宮驚魂》（飾劉秀）在西安「首屆中國秦腔藝術節」摺子戲比賽中榮獲優秀表演獎；
2002年7月，領銜主演的《漢宮驚魂》被自治區文化廳推薦參加湖南長沙全國地方戲曲摺子戲評比展演暨全國優秀青年戲曲演員大獎賽，並在比賽中榮獲三等獎。
白大平 男，國家二級演員，工花臉、小生。
2002年11月，主演摺子戲《白逼宮》（飾漢獻帝）榮獲第二屆中國秦腔藝術節摺子戲比賽表演三等獎;
2003年8月，主演小品《甜甜的日子、濃濃的情》（飾村長）榮獲第三屆「中國曹禺戲劇獎、小戲小品」二等獎；
虎淑蓉 女，國家二級演員，工媒旦、老旦。
2001年6月，領銜主演小品《疼孫子》（飾外婆）榮獲中央電視台《夢想劇場》欄目比賽銀獎；
2002年11月，主演摺子戲《看女》（飾柳樹精）榮獲第二屆中國秦腔藝術節摺子戲比賽表演一等獎;
2003年8月，主演小品《甜甜的日子濃濃的情》（飾金花）榮獲第三；「中國曹禺戲劇獎--小戲小品」二等獎；
沈銀華 男，國家二級演員，銀川市戲劇家協會會員。工須生。
1997年8月，主演戲劇小品《魚塘會》（飾李富山）榮獲文化部第七屆群星杯金獎；
2002年11月，撰寫的論文《依「情」而歌》在蘭州榮獲第二屆中國秦腔藝術節論文研討一等獎；
2003年2月，榮獲「銀川市文學藝術家突出貢獻獎」。
李小雄，男，國家二級演員，第二十四界中國戲劇梅花獎獲得者。1985年7月,年僅16歲的李小雄考入甘肅省定西地區戲曲學校學習戲曲表演藝術,主攻文武須生行表演。2007年5月,他進入銀川市秦腔劇團。2009年4月14日,戲劇梅花獎決賽北方片區比賽在河南平頂山開賽,李小雄帶著參賽曲目――秦腔摺子戲《殺廟》、《寇準背靴》、《太廟請罪》角逐梅花獎。在銀川市秦腔劇團的配合與支持下,他憑借扎實的唱功和精湛的表演技藝,從50多名參賽選手中脫穎而出,摘取了第二十四屆梅花獎。李小雄曾先後在《斬姚期》、《野豬林》、《鍘美案》《金沙灘》、《八件衣》、《黑叮本》、《闖宮抱斗》等數十個傳統及現代劇目中擔任主演。多年來,他的舞台基本功、高難技巧、唱功做功及藝術刻畫功力日臻成熟,並形成了自己獨特的表演風格、具備了形神兼備的素質。
羅曉英 女，國家一級演員，原銀川秦腔劇團團長，代表劇目《祝福》、《狸貓換太子》、《洪湖赤衛隊》、《楊門女將》、《紅燈記》等等
此外劇團演員還有魚量 龔龍崗 李夢聰 李媚 王凡 王慧 鄧文 孫小鵬 杜銀鳳 朱小麗 吳冰  李亞蘭 侯艷等著名演員和青年新秀。

④ 火焰駒的故事梗概

故事梗概：宋時，兵部郎官李綬之子李彥貴與禮部侍郎黃璋之女黃桂英自幼訂親。樞秘使王強為陷害邊關大帥李彥榮，謊奏李彥榮投降番邦。李綬遭陷被抄家，含冤入獄。

黃璋企圖昧婚，黃桂英不從。終日悶坐綉樓。丫環芸香讓桂英和以賣水為生的李彥貴花園相會，不料相約夜晚贈銀時被人害命。李彥貴遂被誣入獄行將斬首。

義士謙聞信，驅馳寶馬「火焰駒」搬請李彥榮。黃桂英冒雨潛行，去法場祭樁，途中遇李母和大嫂，因受誤解而遭打，經一番哭訴表露真情，共赴法場。

(4)奏腔火焰駒電影演員擴展閱讀：

創作背景：

這是一個流傳極廣的戲曲故事，許多劇種都移植傳唱。尤以秦腔享譽。劇本作者是清中期陝西渭南劇作家李芳桂，原為華陰碗碗腔皮影戲劇本。

後首先移植為秦腔搬上舞台，後被多個劇本移植。「火焰駒」原為一匹良馬，奔走時四蹄生火，在劇中有傳信奔走之功。馬主人艾謙是一位急人之難、知恩必報的義士。劇目用這匹神駿來襯托義士的高風亮節。

秦腔本名《火焰駒》，又名《賣水記》。其中「表花」一段已經成為膾炙人口的唱腔。本劇由三意社首排首演，著名秦腔表演藝術家肖玉玲首演成名，曾拍成電影。

中國戲曲梅花獎獲得者侯紅琴師承肖玉玲，亦以擅演此劇聞名。甘肅省秦劇團竇鳳琴所演《火焰駒》也自成一派，富有特色。 1958年，《火焰駒》被拍成電影，這也是秦腔這一「中國戲曲化石」第一次被搬上銀幕。

⑤ 秦腔有那些名家

1、馬友仙

馬友仙（1944~）女，漢族，原籍陝西合陽縣。國家非物質文化遺產秦腔項目傳承人，秦腔「馬派」創始人。8歲考入咸陽大眾劇團，學演小旦、兼演青衣。

10歲時以一出《櫃中緣》唱紅了咸陽以及臨近地區。以後多年又陸續推出秦腔摺子戲《河灣洗衣》、《打魚殺家》、《走雪》等，以音色優美、唱做俱佳而轟動劇壇。

此後隨著藝術上的追求上進和技藝的不斷提高，又分別在秦腔傳統戲《五典坡》、《玉虎墜》、《三滴血》、《游龜山》、《紅樓夢》等大戲中擔任主角。

2、貟宗翰

自幼酷愛秦腔藝術，1952年進入西安三意社學員班學戲。師承著名藝人張朝鑒、李天堂、李慶增等。入科半年後就登台演出，開門戲為《蘇武廟》。

相繼又演出了《蘇武牧羊》《穆柯寨》《四進士》等戲，引起了群眾和領導的注目與重視。1960年調入陝西省戲曲研究院，又經馬健翎、李玉敏、袁多壽等著名藝術家的嚴格訓練和教導。

成功塑造了一批性格鮮明的藝術形象，代表劇目有《趙氏孤兒》、《十五貫》、《魚腹山》、《殺廟》、《血淚仇》《二堂舍子》等。

他的許多優秀劇目和唱段被錄制唱片、磁帶、碟盤發行全國，甚至流傳海外。《打鎮台》一劇曾被中央戲曲研究院錄像，作為研究秦腔資料保存。

他的學生遍及西北五省，有的已成為國家一級演員，表演藝術家。他在長期的藝術實踐中，善於中縱向繼承、橫向借鑒，博採眾長，逐步形成了自己的藝術風格。

表演方面注重刻畫人物內心，瀟灑穩健，剛柔相濟，質朴深沉；善於吸收兄弟劇種的特長，如京劇須生的身段做派、蒲劇的髯口、帽翅技巧、崑曲的步法指法等，使之融入自己的表演中。

聲腔方面在繼承唱念韻味技巧的基礎上大膽借鑒京劇花臉唱腔的共鳴特色，運用科學的發聲方法，為探索秦腔須生新唱法創出了一條新路。

他的嗓音高亢清亮，行腔圓潤流暢，韻味濃郁醇厚，聲情並茂。尤其象《紅燈記》中李玉和的唱腔，堪稱其代表做，至今廣為流傳，被譽為「小浩亮「。2015年11月19日因病去世，享年75年。

3、李愛琴

李愛琴出生在一個貧寒的梨園世家，祖父是唱皮影戲的，渭北一帶年長的老人經常說「四楞子」李三的跑檯子，這李三就是李愛琴的祖父。

父親李萬祥農忙在家務農，農閑跟著祖父到集鎮村捨去演出。後來，祖父去世了，父親為了糊口謀生，就帶著5、6歲的李愛琴離鄉背井闖盪江湖。

李愛琴先在彭藝社扮小孩、演丫環，隨後到大華社，在李正敏、董化清先生的培養指導下，先後演出《探窯》、《三娘教子》、《五典坡》等戲。

由於嗓子好，吐字清，演戲投入，再加上年齡小，受到群眾的喜愛和歡迎，被稱為「六齡童」。1954年參加陝西省軍區五一劇團，開始系統練功和學文化。

為排演《戚繼光斬子》，她曾向京劇名家李萬春先生學習；1956年以《戚繼光斬子》參加陝西省戲劇會演，獲演員一等獎，並榮立三等功一次。

1959年被評為陝西省勞動模範。同年，她入選參加陝西省演出團到北京以及滬、粵、鄂、滇、川等省市巡迴演出。

在演出團受益於秦腔名家的具體指導，其間又先後得到蓋叫天、紅線女、陳伯華等名家的指教，使她表演藝術水平有新的飛躍。

4、肖玉玲

肖玉玲，女，秦腔閨門旦。從藝40餘年，在秦腔閨門旦行當中獨樹一幟，對於每一個角色的塑造都性格鮮明，活靈活現。1958年，年僅18歲的她就主演了秦腔史上第一部電影《火焰駒》。

對於角色黃桂英的成功塑造，使她成為家喻戶曉的名角。世稱「（小）肖派」。代表作品有《五典坡》中的王寶釧、《玉堂春》中的蘇三。

《狀元媒》中的柴郡主、《探窯》中的王寶釧、《紅珊瑚》中的珊妹、《孟麗君》中的孟麗君等藝術形象。2017年4月21日7時，肖玉玲在陝西省人民醫院逝世，享年79歲。

5、康少易

出身梨園，自幼深得父親教誨和各位高師面傳心授，經幾十年舞台實踐，悟出了四功五法在於「范「的真諦，悟出了「不像不是戲「「太像不是藝」，此為戲也的至理。

悟出了藝術之道，無外由簡到繁，繁能而簡，繼而精，然達通靈化境者，非幾輩人之致力於此是不能完成的。因之，我們應遵循藝術之道以不懈之力，把戲曲藝術傳下去。

多年來，為秦腔、豫劇、蒲劇、京劇傳授了《四傑村》《鬧龍宮》《金錢豹》《反西涼》《殺四門》《鐵公雞》《金雁橋》《火燒裴元慶》《白水灘》等劇目。

特別是《盤腸戰》由陝西省京劇團康雲翔在北京演出獲得中國文化部金獎。傳子康雲翔秦腔、京劇，昆亂不擋的全能武生，授徒安波、冉星、王沖、同超、胡小毛等。

⑥ 你知道哪些周至的秦腔名人

周至縣是秦腔的大碼頭，在秦腔的發展繁榮中起到舉足輕重的作用，其所代表的秦腔周至腔在秦腔界地位顯著。其演員名家輩出，為秦腔的發展壯大輸出了大量的人才，現依然活躍在舞台被人們孰知的秦腔演員不勝枚舉，說周至籍的演員占據秦腔的半壁江山也不為過。

1.劉隨社：現供職於陝西省戲曲研究院眉碗團，秦腔須生國家一級演員，代表劇目《金沙灘》、《放飯》等。

2.侯紅琴：現任西安秦腔劇院有限公司副總經理，三意社社長，中國戲曲梅花獎得主，國家一級演員，肖派傳人。代表作《火焰駒》。

3.張濤：現任西安三意社黨支部書記，主攻文武小生，中國戲曲梅花獎得主，國家以及演員，代表作《火焰駒》、《打柴勸弟》、《五郎出家》等。

4.薛廣民：秦腔名丑，現任西安三意社主觀業務副社長，國家一級演員，代表作《教學》、《牆頭馬上》等。

5.柳水濤：現供職於陝西省戲曲研究院秦腔團，主攻正旦，老旦，國家一級演員，代表作《楊門女將》等。

6.齊曉春：2017年不幸去世，生前供職於周至縣秦劇團，主攻須生、老生、紅生。代表作《下河東》、《金沙灘》等。

7.高廣傑、高廣言昆仲，主攻須生、紅生，曾先後任職於周至縣秦劇團，代表劇目有《金沙灘》、《斬韓信》、《葫蘆峪》等。

8.田滿洲、趙巧苗夫婦，創立周至秦腔劇社，趙巧苗代表劇目《楊門女將》等。

9.雷大坪（生卒年不詳）陝西周至縣人。工老生、大凈。清光緒初年，他把秦腔的周至腔和禮泉腔糅合在一起，創造出新的西府腔。他「發音自丹田，唱腔純屬天罡音，端起端落，聲如金石」。擅演孔明、關公、李白、岳飛等角色。尤以《趙德勝帶箭》中趙德勝唱腔最享盛名，人稱「絕調」。由於篇幅有限，不再贅述，總之周至縣秦腔人才輩出，影響深遠，是秦腔發展壯大的生力軍。

戲曲的名人從清代鼎盛時期到現在，可謂是如繁花開放，各放其彩。我本人是對京劇是偏愛有佳，喜歡京劇的韻味，對秦腔的熟悉還是因為胡文閣先生，喜歡聽他唱的梅派戲，知道他在踏入梅派大門之前曾經是名秦腔演員。後來在北京衛視的傳承中國首次看到秦腔演員表演的《白蛇傳》片段，突然的覺的秦腔這門戲曲在表現悲傷的情緒時好有感染力，於是對秦腔感了興趣，開始查閱有關秦腔的資料。

西府秦腔誕生至周至，起源於古代陝甘一帶，最開始以民間舞的形式出現，又因為西周末期關中地區又被稱為秦，秦腔由此盛名，又稱為亂彈，是我國四大聲腔之一，是京劇的師祖，京劇起源於秦腔。

秦腔是形成於秦，精進於漢，興昌於隋，完整於唐，明代傳播，鼎盛於清。

秦腔是一個有著人物眾多，角色完整，情節復雜跌宕起伏，結構完整的現存的大型戲曲之一。表演風格粗獷豪放朴實，富有誇長性。角色行當分為四生，老生、須生、小生、幼生，六旦，二凈，一丑，和京劇是何其的相似。劇本現存種類繁多，有歷史，神話，喜劇，悲劇，諷刺，荒誕等等。京劇延續至今也是吸收了秦腔的很多特點。

秦腔的粗獷豪放悲涼對於表達哪些嫉惡如仇、誠信正直、愛憎分明、剛正不惡的形象很是有韻味，聽之讓人心生同感，暢快淋漓，所以流傳至今，歷久卻還彌新。

而秦腔演員從古至今盛名者不絕耳耳。從改革開放後國家對戲曲的大力扶持和弘揚，秦腔這個古老的戲曲種類也在歷史的塵埃中大放異彩，國家不斷的扶持與各大劇團的堅持創新與返古推新，讓秦腔這門古老的藝術在現在的今天不斷受到各個年齡段的追捧和喜愛。

像秦腔皇後肖若蘭，小生中的名家陳妙華，坤旦魁首孟遏雲，須生泰斗李雲亭，坤伶皇後蘇蕊鵝，花面大王李可易，丑角名家晉福長等等，很多名家，都是行業內的翹楚，擁有大批的觀眾，常年做大無一不精。並且現在各個劇團的創新曲目，由這些名家演繹，演出也是非常之火爆，戲曲到了今天這個時代，又終於要開始回歸大眾的視野里，也流行音樂，西方歌劇等等的音樂形式一分高下，這是我們中國自己獨有的曲目，任何國家都沒有，這是我們中國幾千年的聲音，是我們中國人自己的文化遺產。我們自豪有這些戲曲形式的存在，並經久不衰的流傳。

而我們觀眾喜愛的曲目也有很多，比如《春秋筆》、《八義圖》、《紫霞宮》、《和氏璧》、《惠鳳扇》、《玉虎墜》、《麟骨床》、《鴛鴦被》、《射九陽》、《哭長城》、《伐董卓》、《白蛇傳》、《梵王宮》、《法門寺》、《鐵公雞》等。新中國建立後還創作了《黃花崗》、《漢宮案》、《屈原》等膾炙人口的佳作等等，看著秦腔的發展就可以看到我們中華名族的歷史，戲曲中傳唱的忠孝仁義，都是我們現在社會很多人應該好好繼承和發展的美好品質，它代表了我們古老的文明形式，我們儒家思想的核心精華。

所以，我們現在的孩子們應該為有這樣古老的文化而自豪，要肩負起學習了解並傳承下去的重任，戲曲不再是曲高和寡的少數人的音樂，它將是我們中華名族自己的驕傲。

我只知道小時候我看過的一個節目《白毛女》就是周至縣劇院出演的，那黃世仁逼死楊白勞可是至今都還在流傳，誰知現在社會是「楊白勞翻身當主人了」，至於秦腔名人我就不記得了，誰叫我是80後呢？只能希望大家多多回答了

⑦ 陳妙華的評價

如果說在華人電影圈裡沒有人不知道成龍，那麼在年齡稍大的陝西人眼裡，也沒有人不知道陳妙華。她在二十世紀五十年以《白蛇傳》中許仙一角一炮走紅，主演的秦腔電影藝術片《火焰駒》、《三滴血》在全國的火爆放映，被譽為秦腔的「一代宗師」。
秦腔知名演員李梅特意前來，向陳妙華做最後道別。她說：「我是看著她的電影走上秦腔藝術道路的，她生前開創的獨特流派，她對藝術的認真與執著，永遠值得秦腔後輩學習。」
年過七旬的西安市民在兒子的攙扶下從郊區趕到位於西安市中心的演出現場。他說：「在我們這一代老戲迷心中，陳妙華就是『巨星』，她演的秦腔電影，我看過幾十遍。」
在易俗社音像店，工作人員將陳妙華的戲曲電影《三滴血》和《火焰駒》擺在顯眼處，店內電視屏幕上播放陳妙華的經典唱段。工作人員說，這幾天，有許多老戲迷專程趕到這里購買陳妙華的秦腔電影DVD。
她的徒弟張錦屏說，師傅一直希望將秦腔藝術的精華留傳下去。她雖然走了，作為她的徒弟，自己將盡所能，弘揚和傳承秦腔藝術。

⑧ 當今西北秦腔界，你認為比較好的生角演員都有誰

秦腔生行分為須生、老生和小生三類，在這三類里又有細分。具體來說須生細分為靠把須生、官衣須生、紅生、蟒帶須生、王帽須生、道袍須生等。老生分為安工老生和衰派老生。小生又細分為文小生和武小生。

一個秦腔演員的好壞，可以籠統的以技藝水平和個人影響力以及德行操守上加以衡量，在此基礎上，結合生角行當的細分，下面列舉一些大家耳熟能詳的秦腔優秀的生角演員。

1.劉隨社：陝西省戲曲研究院梅碗團國家一級演員，主攻官衣須生、靠把須生、蟒帶須生，以唱功見長，講究以腔托情。其代表劇目《金沙灘》享譽西北，深受戲迷觀眾的喜愛。

以上列舉了在秦腔界群眾基礎深厚、德行操守高尚和秦腔技藝精湛的秦腔優秀生角演員。而個人認為，來自於西安秦腔劇院易俗社劇場王宏義是最好的秦腔生角演員。他全面繼承和發展了秦腔「衰派一絕」劉毓中老先生的表演體系，從身形到唱腔，再到劉派代表劇目的傳承上，無一不體現出其對藝術的嚴謹和敬畏。在如今魚目混珠的所謂流派層出不窮的情況下，王宏義的藝術成就可以說對秦腔流派的傳承和發展樹立了典範，指明了道路。其在劉派藝術傳承上取得的成績非常值得那些沽名釣譽之徒學習，也值得為規范秦腔在流派的發展過程中的一些盲目跟風的現象。

⑨ 肖玉玲秦腔專輯

國家一級演員簡歷：1952年春考入原西安三意社學藝，工閨閣旦，是新中國成立後培養的第一代秦腔演員。1986年加入中國國民革命黨。1990年調西安市藝術學校任教。曾擔任陝西省政協第五、第六、第七屆委員，陝西省青年聯合會會員，中國戲劇家協會會員，中國演員學會會員，劇協陝西分會理事，劇協西安分會常務理事，陝西省秦腔研究會副會長，西北書畫藝術研究院名譽院長等。獲獎情況：1956年肖玉玲參加陝西省觀摩匯演獲演員三等獎；1958年在秦腔第一部彩色電影《火焰駒》中扮演女主角黃桂英，受到毛澤東主席的接見；1959年參加陝西省青年演員匯演獲優秀表演獎；1962年參加西安市現代劇匯演獲演員二等獎；1978年參加陝西省名老藝人會演獲榮譽證書；1988年由肖玉玲主演的戲曲盒式帶獲中央電視台「通美杯」盒式帶「銀榜獎」；1996年在西安市優秀傳統劇目展演中獲導演獎；曾榮獲西北「太陽杯」大獎賽最高榮譽獎、西安市「石榴花」戲曲大賽「園丁獎」，被觀眾評為「秦腔十佳演員」、「熒屏百佳演員」；50年代，曾以扮演《五典坡》中的王寶釧、《鍘美案》中的秦香蓮、《狀元媒》中的柴郡主、《急子回國》中的宣姜、《火焰駒》中的黃桂英、《槐蔭別》中的七仙女、《孔雀膽》中的阿蓋公主、《白蛇傳》中的白素貞、《孟麗君》中的孟麗君、《秋江》中的陳妙常、《杜鵑山》中的柯湘、《苦水甘泉》中的羅大媽等活躍於三秦大地城鄉舞台。她的代表劇目如《火焰駒》《玉堂春》《五典坡》《三家春》《紅珊瑚》《探窯》《三堂會審》等。
藝術特點
肖玉玲唱腔明麗響亮，淡雅清新，表演細膩、傳神、楚楚動人。她的表演藝術有以下幾個特點： 揚長避短，假聲運用錦上添花 客觀的說，肖玉玲的嗓音條件並不好，但她能很好的運用假聲彌補她高音區的不足，這樣，她的音域反而更加寬廣，這在秦腔界應該說是第一人。在她的唱腔中，很多唱段她能自如的游刃3、4個八度，時而聳入雲霄，時而鑽如海底，給人以開拓意境、心曠神怡的感覺，而且她的假聲寬、厚、實，沒有虛晃之感，所以演唱中更加通透、明亮。假聲運用中她又發揮自己鼻腔共鳴的優勢，使整個唱腔韻味更加醇厚，尤其是她的苦音唱腔給人以如泣如訴的藝術享受。 吐字清晰，講究「吐、咬、歸、收」 應該說肖玉玲是秦腔界唯一一位在吐字上下功夫的演員，因為她的吐字不光是清楚，而且她在行腔時還注意咬字、收音和歸韻，例如玉堂春的春字他先唱出聲母「CH」再慢慢吐出「韻母」UN「，這在京劇界可能是每一個演員都必須做的，可在秦腔界可是不多見的。她的行腔都是字隨腔轉，字正腔圓，不光是唱腔，她的道白如《探窯》中的：」母親呀！母親……「，《玉堂春》會審中蘇三的「蘇三參見三位督天大人」等都很好的體現了她吐字的功力。她還很注意唱腔轍口的運用，她將傳統劇《探窯》中的唱腔的「壬辰」轍改成從頭到尾的「言前」轍，既讓唱詞很富文學性，又容易演唱，這段她後期的代表做已經廣泛的被青年演員和業余愛好者傳唱。 氣息飽滿，節奏緩急得當 唱過肖派的演員沒有不佩服肖老師氣息的運用是一絕，她的氣息不是一日之功。比如探窯中「老娘請坐聽兒言」一句中的兒和言，都是一個很長的腔，而且行腔中又有3個八度的起伏，所以氣息運用是非常重要的，我曾非常認真的聽過這段，但是她的氣口在哪兒，我一直沒有聽出來，也許她就是一口氣唱下來的，要麼是偷氣，但是沒有任何痕跡，所以氣息飽滿流暢是她的一大特點，另外，肖派唱腔中的節奏變換是非常鮮明的特點，她的慢板慢的纏綿悱惻，她的快板快的如同沙鍋炒豆，尤其是她的快板，如《三堂會審》中，她吐字清晰、明快。字字逼人，聲聲送耳，猶如雨打芭蕉一般，給人以一瀉千里，酣暢淋漓的感覺。 緊貼劇情，演活人物 除了上述四個特點以外，肖派藝術刻畫人物的功力也是非常深厚的，她塑造的不同人物她都能作到一人一面，蘇三是煙花女子，黃桂英是大家閨秀、王寶釧是相府千金、珊妹是魚家女子，她都區分的非常明顯，把握的非常准確，在《探窯》一劇中，她一改傳統穿黑褶子的裝扮，她改穿淡紫褶子，巴巾包頭，既避免了下場《趕坡》也穿黑褶子的重復，又很好的體現了這位相府千金雖身居寒窯，但仍是美貌動人，由於思念丈夫憂慮成疾的痛苦心情，剛一上場，還沒開腔，就讓觀眾入了戲，這就是藝術家對藝術的精湛詮釋。
人物評價
肖玉玲在舞台實踐中還不斷的向其他劇種學習，她的《玉堂春》一劇好多地方可以找到京劇的影子，但又是原汁原味的秦聲秦韻，總之，肖玉玲是秦腔聲腔藝術發展和開拓的一位改革家，是秦腔表演藝術的實踐家。

⑩ 肖玉玲的介紹

肖玉玲，女，秦腔閨門旦。國家級非物質文化遺產秦腔項目傳承人，秦腔「肖」（玉玲）派藝術創始人，國家一級演員，中國表演藝術家終身成就獎獲得者12從藝60餘年，在秦腔閨門旦行當中獨樹一幟，她塑造的《玉堂春》中的蘇三、《探窯》中的王寶釧、《紅珊瑚》中的珊妹、《孟麗君》中的孟麗君等藝術形象，各個性格鮮明，活靈活現。早在1958年，年僅18歲的她就主演了秦腔史上第一部電影《火焰駒》，成功的塑造了黃桂英這一角色，從而蜚聲劇壇，成為家喻戶曉的名角。世稱「（小）肖派」。本詞條還對捨己救人小英雄肖玉玲作了介紹。