電影演員陳慧君

㈠ 二胡和電二胡的介紹

二胡

【樂器歷史】
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二胡始於唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發源於我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫「奚琴」。宋朝學者陳蜴在《樂書》中記載「奚琴本胡樂也……」唐代詩人岑參所載「中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛」的詩句，說明胡琴在唐代已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。

到了宋代，又將胡琴取名為「嵇琴」。宋代末學者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名「嵇琴」。宋代大學者沈括在《補筆談·樂律》中記載：「熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。」說明在北宋時代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏」嵇琴」時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒有嫻熟的技藝是做不到的。後來沈括在《夢溪筆談》中又記載「馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單於。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出。」說明在北宋時已有了馬尾的胡琴。

元朝《元史·禮樂志》所載「胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾」進一步闡述了胡琴的製作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。
到了近代，胡琴才更名為二胡。半個多世紀以來，二胡演奏水平已進入旺盛時期。劉天華先生是現代派的始祖，他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學地將二胡定位為五個把位，從而充擴了二胡的音域范圍，豐富了表現力，確立了新的藝術內涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨特的獨奏樂器，也為以後走進大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎。

新中國成立以後，民族、民間音樂發展很快，為了大力發掘民間藝人的藝術珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經過整理被灌成唱片，使二胡演奏藝術如雨後春筍迅猛發展起來。上世紀50年代和60年代先後涌現了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國潼等。二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發揮，並刻意創新，使二胡煥發出新的生機和異彩。

【樂器構造】
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二胡的構造比較簡單，由琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴馬和弓毛等組成的。二胡各部構造的功能：
二胡構件由九個主要部分組成，其功能分別介紹如下：

A琴筒：是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運動，擦弦後振動琴皮發音的共鳴體。琴筒的質地和形狀對音量和音質有直接影響。一般用紫檀木或紅木製作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角後圓形等，常用的是六角形。琴筒後面鑲嵌著一個音窗（一般為雕木花窗），不僅對琴筒起了裝飾作用，而且對發音、傳音和濾音有一定的好處。

B琴皮：有蟒皮和蛇能上能下兩種，蟒皮為佳。它是二胡重要的發音體，也是振源的關鍵，對音質和音量有著直接的影響。
C琴桿：是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對整體振動發音也有一定的影響。製作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木。一般用紅木較多。紅木價廉物美，具有一定的抗拉性。

D琴軸：有上下兩個（又名琴軫），起調整音高的作用，上軸縛膠內弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質軸和機械軸兩種，兩者各有利弊。木質軸調音後穩定，不易跑弦走音，但因時緊時松，給調弦帶來困難。機械軸調弦快而自如，音準也好，但目前製作質量沒有完全過關，時而會出現松動、滑動等現象，容易導致跑弦走音。
琴軸的類型:銅軫和木軫

E弓子：是二胡發音的重要工具，由弓桿和弓毛兩部分組成。弓桿是用細實的紫竹製成，粗細要適中。弓桿的軟硬和彈性會直接影響到演奏效果。弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的，多用馬尾，且白馬尾為最佳，黑馬尾次之。一般用細實紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲（弓魚）用來調整弓毛的松緊度。F琴弦：是琴的發音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質量的優劣，直接影響到發音效果。目前琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質好，音準好和靈敏度高等特點，又分鋁質弦和銀質弦兩種，銀質弦最佳；另一種是絲弦，它發出的音比金屬弦柔和細膩，但位力差，音準差而且容易斷弦。現在大多採用金屬弦。

G千斤：又稱千金，對二胡琴弦起固定和切弦作用。對音準也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機玻璃、塑料等材料製成。其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是紅繞千對斤。
H琴馬：是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發音有重要作用。它採用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節馬、楓木馬。木松節馬木質柔軟，發音圓潤、淳厚，楓木馬軟硬適中，發音柔和、噪音少。J琴托：是琴身的底托，起著裝飾、穩定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調底托，用尼龍扣調節，演奏時更為方便。

【保養維護】
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弓弦樂器大多都會有琴皮，製作的材料大多是紅木等硬質木料，此類樂器與濕度有一定的關系。硬質木料的木質有一定剛性，密度高，木質也細膩。在一濕一干、空調暖氣收燥的環境中，會造成木料內外應力不能平衡的情況下，這時候會發生表面燒絲，濕度穩定後又會消失，也可以點上502用砂紙打一下，上些臘有條件的拋光。因此硬質木料是有可塑性的，白木材料不會有這樣的情況，它木質松很容易達到內外應力的平衡。我們建議在二胡使用結束後，最好要將留在琴身上的松香粉末用軟布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。我們製作的高檔二胡在木質表面都使用了天然蟲膠打磨，清拋光的工藝，這是一種有著悠久歷史的江南傳統做法，對技工都有很高的要求，目的是保護木料，提高木料的光滑性，增強手感的舒適度。所以只要用軟布擦琴就可以使琴保持清潔了。有時間的話可以在琴身木質表面上些車臘或傢具用臘，但一定要擦乾凈，避免粘手。
二胡琴皮的保養是大家最關心的。二胡琴皮如果在保養得體的情況下會有很長的壽命，前提是要經常使用，我們見到的二胡大多都是存放不當，不經常使用而損壞的。經常使用會使琴皮保持彈性，這也是它的生命力，和我們一樣經常鍛煉，身體也就好，樂器的音色是不斷使用，是拉出來的，不用不拉是不會好的，在平時使用的情況下，本身也是對樂器是一種維護和保養。正確的使用也是正確的保養。有很多理論書籍或網路上的知識對琴皮提出了一些保養和處理的方法，但理論和實踐畢竟有差距，有時候表現出來的差距並不小。

我從二胡製作的方面談一些二胡琴皮保養的知識。以萬春二胡為例，琴皮第一道工序就是鏟皮，目的是將粘在皮上的肉雜物等都去掉，鏟皮要均勻，恰到好處，很關鍵，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型穩定，這時有一道關鍵工序就是燙皮，燙皮的目的：1.是穩定琴皮不讓定型的琴皮再有收縮。2.是美觀，是琴皮有光澤。3.保護琴皮受濕度的影響。套皮完成後就可以決定琴皮的使用情況。第三道是鞔皮，前兩道的工序做好就為鞔皮鋪好了路，做到六角均勻，松緊恰當，難點是琴皮與琴筒的搭配，根據琴皮的情況處理琴筒，根據木料選擇琴皮。從這些工序來看，大家可以知道其中有兩點：1.去油性，有油性的琴皮會嚴重影響發音，對著光看的感覺就像一滴油點到了紙上。2.琴皮表面已經有處理。我的祖父周榮庭就開創套皮定型，蟒皮二次成型的工序。這些工序的處理都會對二胡的音色和使用起到關鍵的作用。
在日常使用中不需要對琴皮上油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封臘，有鱗片翹起也很正常，捲起的鱗片是隨琴皮一起振動的。且不可用膠水粘，琴皮要保持它的透氣性，自然性，它會自然的適應使用環境，因此二胡確實有它的靈氣所在。如果在琴皮內外都給封住就會影響琴皮振動了。琴皮鞔好後不可在對琴皮背面進行再處理，因為從琴筒後面對琴皮背面刮或打磨處理，會導致琴皮厚薄不均，嚴重會使琴皮破裂，因此我建議大家不要嘗試。對音色的改變應該從弦，琴碼，千金和音墊著手（見二胡使用和調試），知道它們的作用和原理就可以反復調試，調節出自己滿意理想的音色。
二胡在不用的時候要放些防蛀片，濕度高的地區再放些乾燥劑，經常也要拿出二胡讓透透氣。

【演奏名家】
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劉天華（1894－1932）、劉北茂（1903—1981）、劉長福、劉湘(1963—)、劉崇增、阿炳（華彥鈞1893—1950)、 宋飛(1969—)、宋國生(1938—)、沈星揚、王國潼(1939—)、王永德 、王文隆、王銘裕、王明華、李源源(1976.9—)、李佳穎、李福華、姜克美、姜建華、馬曉暉、馬向華、陳軍、陳耀星、陳詩涵、陳春園、陳家昆、陳乃瑜、張韶、張方鳴、張尊連、孫以誠、孫文明(1928—1962)、趙寒陽、趙榮春、閔惠芬、梁雲江、嚴潔敏、甘柏林、舒昭（1936—）、鄭德智、賀超波、蔣才如、朱昌耀、於紅梅、許講德、魯日融、蔣風之、項祖英、魏冠華、彭苙榳、孔艷艷、溫金龍、程秀榮、周耀錕、邵琳、段皚皚、高韶青、黃安源、梁文瑄、李寶順、林順麗、林傅強、邢立元、趙國良、陳慧君、張漢傑、許可、陳雄華、王穎、韓石、葛庭釗

【名家名曲】
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根據時間和作曲家的方式分類：

·1920至1930年代
劉天華：劉天華二胡十大名曲，包括：《病中吟》(1915)、《月夜》 (1918)、《空山鳥語》(1918)、《苦悶之謳》(1926)、《悲歌》( 1927) 、《良宵》(1928.1.22)、《閑居吟》(1928.6)、《光明行》(1931) 、《獨弦操》(1932.1)、《燭影搖紅》(1932)
阿炳：《聽松》(1939)、《二泉映月》、《寒春風曲》

·1950年代
劉文金：二胡協奏曲《豫北敘事曲》 (1959)

·1960年代
劉文金：二胡協奏曲《三門峽暢想曲》 (1960，陳鋼編曲 ）、《陽光照耀在塔什庫爾干》、《梁祝協奏曲》
黃海懷：《江河水》

·1970年代
魯日融：《迷胡調》、《秦腔主題隨想曲》、《歡樂的秦川》、《採花》、《搖籃曲》、《曲江吟》
周維 ：《葡萄熟了》

·1980年代
劉文金 ：《長城隨想》
吳厚元：二胡協奏曲《紅梅隨想曲》
朱昌耀：《江南春色》、《蘇南小曲》、《歡慶鑼鼓》
陳耀星：《戰馬奔騰》、《陜北抒懷》
張曉峰、朱曉谷:：二胡敘事曲《新婚別》 (1980)
陳剛、 何占豪：《梁山伯與祝英台》
譚盾：二胡、揚琴二重奏《雙闕》 (1984)
陳能濟：二胡協奏曲《明月幾時有》 (1988)
何占豪 ：二胡協奏曲《亂世情》、二胡協奏曲《別亦情》
楊春林：雙二胡協奏曲《長恨歌》
何占豪：二胡協奏曲《莫愁女幻想曲》(1987)
閻惠昌：二胡與大型民族管弦樂隊《幻》(1987)

·1990年代
王建民：《第一二胡狂想曲》、《天山風情》 (1992)、二胡與管弦樂隊《姑蘇行》(1995)、二胡協奏曲《楊貴妃的故事》(1998)
高韶青：《隨想曲》
譚盾：《火祭》 (1995)
嚴潔敏：《卡門主題隨想曲》
黃安倫：二胡與交響樂《敦煌古譜四首》 (1997)
瞿春：《霓裳曲》 (浙江民間樂曲)
吳華：二胡及革胡雙協奏曲 《天仙配幻想曲》 (1995)
黃曉飛：二胡協奏曲《愛河之春》(1997)、二胡協奏曲《長恨歌》、二胡協奏曲《母親》、二胡與鋼琴《懷念》、二胡協奏曲《六月雪》
關銘：《蘭花花敘事曲》
金夏載：《春江水暖》
廬亮輝：《疆風舞韻》
顧冠仁：二胡協奏曲《夜月》
許可：二胡與鋼琴《風韻》（1991）、二胡與鋼琴《思念》(1993)、《搖籃曲》（1996）
王燕樵 ：二胡與管弦樂隊《百鳥朝鳳》（1990）
陳怡：二胡與弦樂隊《胡琴組曲》（1998）
外山雄三：二胡與管弦樂隊《橋》（1998）
松尾佑孝：胡琴協奏曲《天風愛舞和庵》（1998）、二胡協奏曲《江河雲夢》 作曲：梁雲江

·2000年代
劉文金：《二胡套曲——如來夢》 (2002)、二胡與琵琶與樂隊《火—綵衣姑娘》（ 劉文金曲，二胡：王穎 琵琶：鄧樂
劉學軒）、《第二二胡協奏曲》、《二胡協奏曲》、《山林之秋》二胡與絲竹室內樂團、《二》低音二胡與南管團、《港都、春花、夜雨》給二胡與民族室內樂
關乃忠：《第二二胡協奏曲－追夢京華》
陸橒：《西秦王爺》 (2003)
莫凡：胡琴協奏曲《京風》
譚盾：胡琴協奏曲《卧虎藏龍》 (2003)
王建民：《第三二胡狂想曲》、《第二二胡狂想曲》
楊青：《秋之韻》
王之輝、景建樹：《黃水韻》
王曙亮、梁奇：《剪窗花》
許可：《大莫敦煌》（2004）、《黃沙古道》（2004）
楊勇：二胡與大提琴二重奏《河曲》（2001）
蔡東鏵：二胡協奏曲《浮徒》(2007)、二胡與樂隊《幽滿庭》（2007）、（二胡、中阮、揚琴、打擊樂）《三生石》（2007）
朱毅：二胡與管弦樂隊《西域風情》（2004）
王燕樵：二胡、大提琴、鋼琴三重奏《阿吐什的朝晨》（2001）

·改編作品
《查爾達斯》(維多里奧·蒙第)
《流浪者之歌》 ( 巴布羅·薩拉薩第)
《漁舟唱晚》（關偉07年）
《中花六板》 (江南絲竹)
《羅西尼主題變奏曲》（帕格尼尼/90年編）
《浪漫曲》（魯賓坦/93年編）
《乘著歌聲的翅膀》（門德爾松/93年編）
《夜曲》（柴可夫斯基/95年編）等。

【二胡製作】
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·二胡樂器製作名家
呂偉康、王根興、萬其興、徐元貞、陸林生、王國興、翁永益、胡涵柔、桂根生、王鐵樹、馬乾元

【二胡教育】
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論二胡傳統與現代的結合：( 關偉 )

當今二胡教學領域兩大傾向：一方面是年長的前輩們大多注重傳統教學理念。比如，教學內容、教學方式乃至習琴的風格、門派、演奏特點等等。筆者在與這些「傳統式」接觸時，從他們身上體會到中國二胡源遠流長的藝術表現魅力，千百年的風土民情歸結成弦與手的結合，濃深的內涵是少數「現代派」所不能及的……

另一方面，隨著社會與民族文化的高速發展，近年來涌現出一批與時代並進的少青派二胡新秀，筆者稱之為二胡「現代派」。這些氣勢旺盛、充滿朝氣的、且又完全受新時代高速發展的文化社會所陶制的群體，在學習二胡演奏的過程中，大多表現為思維敏捷、上手快、技術適應性較強。從而就有了:西方樂曲高難度的演奏，在他們手中不在話下...似乎令一些德高望重的前輩們力所不能及。但是，二胡就是二胡，它絕不是小提琴、不是鋼琴等西洋樂器。二胡本身之所以能流傳發展至今，是它獨自的魅力所決定的。千百年的人文、民土風情和滄桑所造就的二胡表現魅力，是同它悠久的歷史分不開的。脫離了傳統的寶貴基礎，二胡演奏就難免浮華、枯燥，難免暴露音樂理念上的稚嫩性．發展是好的，進步是必然的，發展和進步是針對原有而言的，如果完全脫了軌，就不是發揚光大，確切的說是「蛻變」。如果認識到了這一點，你就會同時感受到老前輩們的「手上活兒」也是我們力所不能及的呀！只有在立足於傳統的基礎上積極的借鑒、中西合理的結合、傳統與現代的結合才符合二胡演奏藝術發展的必然規律。摘自[中國二胡通訊]

【演奏技法】
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左手持琴是以"虎口"騎在琴桿上，拇指略微彎曲，不可豎直地向上翹起，也不可向下彎曲緊捏琴桿。掌心應成懸空狀，盡量減少虎口與琴桿的接觸面積，這樣有利於按指的准確，也有利於換把動作或其它技巧練習的敏捷。整個左手應放鬆，小臂自然下垂，與琴桿大約構成45度左右的角度。有些初學者持琴時往往把手臂抬得老高，整個左手幾乎與肩構成平面，這樣不僅難看，而且手臂陷入僵硬狀態，按弦、換把等顯得非常被動、死板，運指技法難以提高。

右手持弓的手形近似於"拿筷子"，基本原理也有些相似。整個右手既不要緊張僵持，也不要鬆鬆垮垮。持弓的具體手形是：手腕自然端平，掌心向左，五指微屈，食指與拇指在弓根處捏住弓桿，中指和無名指並列於弓毛與弓桿之間，小指則放在弓毛的下邊。拇指與食指主要牽引弓子作左右運行，並掌握整個弓子運行的平衡，中指主要是頂弓桿拉外弦，無名指主要是扣住弓毛拉內弦。

當然，中指與無名指放在弓桿與弓毛之間，只是對一般情況而言。如果在外弦上較長時間的奏快弓、碎弓等弓法技巧，不如將閉著的無名指暫時退出來，整個運弓的右手倒顯得更為靈活、自如。不過，也有這樣一些初學者，他們不分具體情況，持弓時習慣於只留中指或無名指在弓桿與弓毛之間，內外弦都由這一指來"一指包干"。這樣的換弦有明顯痕跡，發音生硬。

有些初學者雖然將中指和無名指插入弓桿與弓毛之間。但持弓處都移到了接近弓子中段的地方，這樣大大浪費了完全可用的弓段。按杠桿原理，動力臂越短，越不易使上勁。向左移動了持弓點，等於縮短了動力臂，有礙於二胡演奏技術的充分發揮。

練琴時還要注意培養良好演奏習慣。演奏時動作要敏捷、准確，舉止要滿灑、利落，神情要自然、大方，力求通過演奏者熟練的演奏動作和恰當的面部表情來幫助聽眾理解樂曲內容，使演奏者的琴聲和聽眾的心聲形成共鳴。但不要故弄玄虛，或無意識的前俯後仰，喜怒無常，不要一邊拉一邊哼哼，也不要邊拉邊用腳踏拍子，切忌銜著煙卷或旱煙管拉二胡。

學習交流社區:
中國二胡藝術網http://www.erhuart.cn
網路二胡吧http://tieba..com/f?kw=%B6%FE%BA%FA
香港電影《二胡》
片名：二胡
地區：中國香港(ATV)
類型：情景喜劇
片長：60集
首播：2000年
監制：張堅庭
演員：姜大衛 恬妞 張同祖 孫佳君
劇情介紹
由亞洲電視耗資二千萬元,英皇電影集團負責製作的六十集大型處境喜劇＜二胡＞，快將隆重播出。由監制張堅庭摔領的台前幕後班底，陣容強勁，雲集港台紅星大匯演的創意喜劇，擔保帶給觀眾無盡驚喜。
由於＜二胡＞劇情是圍繞經營酒吧的一家人和來自不同階層的酒客，日常遭遇到的喜、怒、哀、樂趣事為題，主景場地亦移師【如何選購二胡】
木料：
從木料上說，上上品當然是高密度的紅木了。紫檀木、花梨木、酸枝、烏木、雞翅木均可，其中紫檀木最上。次之為烏楊或新木，其他雜木製作的二胡只可作為初學練習之用。皮膜：
二胡筒上的皮膜均為蟒皮，，以色澤鮮艷分明，鱗紋均勻，光滑帶有油性、薄厚適中為上品。蟒皮的薄厚和蒙得松緊對二胡的音色影響很大，過厚則振動遲鈍，過薄則聲音單薄易出噪音；蒙得過緊則聲音尖硬，蒙得偏松則聲音遲鈍易塌陷，一般來講用新蟒皮蒙琴筒偏緊一點為好，開始用時在皮面上抹一點植物油，拉完琴後琴馬壓在皮上不要松弦，經過兩三個月的每天拉奏，琴皮的張力就可達到松緊適中，這時，需備一截與琴筒橫面一般長的鉛筆在用完琴後架在弦下面以減輕琴馬對皮膜的壓力，保持皮膜的最佳張力狀態。還有，如在南方購琴到北方使用，要選擇皮面張力偏松的；在北方購琴到南方使用，要選擇皮面張力偏緊的，我國北方氣候乾燥，南方氣候潮濕，皮膜受氣候的影響會產生很大的變化。
琴桿：琴桿是二胡的支撐體，要隨琴弦重大拉力，木質一定要好，要用完整的木料鏇成，中間不可有癤，更不能拼接，否則，容易變形斷裂。琴桿過去都是圓形，隨著鋼絲弦的普遍使用，琴弦拉力增大，現在普遍改為能抗彎的扁圓形，橫截面好像鵪鶉蛋的形狀，琴桿標准長度一般為830毫米，過長琴桿易彎，過短則弦的張力不夠，影響音色。

琴軸：
琴軸有全木軸，渦輪式機械軸，和螺桿式機械軸三種，一般業余學琴多用機械軸，它的優點是調弦方便，不易跑弦，但在選購時要檢查製作是否精密，使用中要適當點一點兒縫紉機油，避免受潮銹蝕溢扣跑弦等問題。
弓子：
二胡弓子是由弓桿與弓毛組成的，弓桿是用竹子烤制而成，弓毛為一綹馬尾，從弓尖弧形小彎中通向弓根系在魚尾處，弓魚一般由有機玻璃或獸骨製成，固定在弓尾螺絲上用於調節馬尾松緊，整個弓桿呈淺馬鞍型。弓子是二胡演奏發音的關鍵工具，它的質量對於演奏的影響極大，弓桿的粗細、輕重、長短雖各有所好，但都不可過分，過輕過細則綿軟無力；過粗過重則笨拙、音噪；過長則不好控制；過短則影響長音演奏，因此，一般以850毫米左右為宜，用料有老紅竹、江葦竹和鳳眼竹，以節少、粗細均勻為上品，弓尖和弓根的彎度要適中，彎度過大則難以控制；彎度過小則影響握弓手指的靈活。弓毛以白馬尾為上品。選擇琴弓除了要注意前面講的問題外，還要看馬尾梳得是否整齊，與魚尾連接外捆紮得是否牢固，不少新購的琴弓用不多久就因馬尾 松脫無法使用，就是在選購琴弓時沒有注意這個問題。另外，在使用時要隨著氣候的變化及時調整馬尾的松緊，用完後要將魚尾螺絲擰松以保持弓桿的良好狀態。馬尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸馬尾，以保持弓毛的潔凈。松香須用特製的胡琴松香或小提琴松香擦在弓毛上，不可將松香燙在琴筒上，這樣做易出噪音，拉起琴來松香沫飛濺沾在弦上和琴桿上影響換把和高音區的演奏。新的弓子不易擦上松香，可用一些碎松香碾壓在弓毛上，松香要勤擦，每次不要擦得太多，一般以拉琴二至三個小時後擦一次為宜。
琴托：
琴托是墊在琴筒下面的木托，由較重的硬木製作，二胡有了琴托以後，使琴身在腿上更為穩定，大大方便了下把位技巧的發揮並增加了音量。
琴馬：
琴馬是將琴弦的聲音傳導到琴筒的關鍵部件，它對發音的好壞、音量的大小起著重要作用。製作琴馬的材料很多，幾十年來，人們對琴馬的製作進行了多種試驗，均各有利弊，現在大都使用楓木和松節製作的琴馬，底部有圓形的或橢圓形的，高度為1厘米，底部寬度為1.5厘米，上部橫寬為1厘米。這兩種琴馬普遍認為發音柔和、音質純正。當然，二胡發音的好壞不僅僅取決於琴馬，它與琴筒的木質好壞、皮膜的薄厚、松緊、天氣的陰晴、空氣的潮濕、乾燥、冷暖均有直接關系。因此，琴馬盡可多備幾種（木質、竹質、骨質、塑料等到以便在不同氣候情況下進行調整，至於在何種情況下用何種琴馬，需要自己去體驗。緊靠琴馬的下面，還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊，它能解決二胡的「狼音」，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過厚則影響音量，過薄則不起作用。 總結：
本人認為，要想購得一把稱心如意的愛琴首先要從木料入手，她可是二胡音色好壞的先決條件。現在，市面上有許多材質的二胡其中不乏有以次充好的，我們在選購時可得多加小心以免上當，怎樣識別木料的真假與優劣呢？
第一，要看音色。以我們試奏為准，要盡可能的多試幾把琴，多試幾個把位要知道同樣品牌或同樣價格的琴有時音色相差甚遠，好的二胡是能經得起考驗的。 第二，要看做工。一般來說，越是優質的二胡做工越細膩反之就越粗糙。
第三，要看價格。優質的二胡價格可是不菲哦！當然，我們決不能只看價格還是那句話，小心上當！
這其次就是看皮膜，那什麼樣的皮膜才算是好皮膜呢？
很簡單，第一，皮膜的顆粒要大。第二，皮膜的顏色成份中黃顏色越多越好。
最後是看弓子，好弓的標准有三，第一，弓要長而直。第二，弓毛應是白色且弓毛多而齊。第三，弓桿的節應少而小

二胡的特性
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（一）形 制
二胡和其他弓弦樂器的構造基本相同，分為琴桿、琴筒、琴軸、及琴弓等部件。除琴弓為竹製外，其他部件均為木製。琴筒主要分圓八角和方六角兩種，此外還有扁圓筒、圓筒等形制。二胡琴筒一側蒙有蟒皮，這與中胡、高胡相同，而板胡琴筒是用椰子殼製作的，一側則用木版粘住。京胡幾個部件都是用竹子製成的（琴軸為木製），但其琴筒一側是用蛇皮蒙制的。幾種樂器的尺寸屬中胡最大，其次為二胡、板胡、高胡、京胡。
（二）音 色
各種樂器不同的加工材料和形制等諸多因素都會影響其音色。二胡的音色具有柔美抒情之特點，發出的聲音極富歌唱性，宛如人的歌聲。形成這一特點的原因，一方面取決於它的內外定弦的音高與弦的張力適宜，另一方面是由於琴筒的一側是用蟒皮蒙制的。因此，在一般演奏時無需大力度按弦和大力度運弓，即可發出平和柔美之聲。
板胡和京胡的定弦相對二胡較高，由於它們弦的張力比較大，因此，演奏時左右手用的力度相對要比二胡大，才能獲得該樂器宏亮的音色。在傳統演奏板胡的方法中，特別是在戲曲音樂的伴奏中，我們常常看到演奏者左手的手指帶有鐵箍，這是為了加大手指按弦的力度，以獲得其揚剛之聲。在演奏京胡時為了增加弓毛與弦之間的摩擦力，則把松香點燃後直接滴在琴筒上，以發出其高亢、清脆之聲。當然，京胡之所以能發出這樣的音色，與其用竹製琴筒小、用較薄的蛇皮蒙制有一定的關系。
高胡雖然琴筒也比較小，雖然定弦也比二胡高，但由於它是木製的，琴筒是用蟒皮蒙制，因此在演奏時不必用像演奏京胡或板胡時那樣大的力度即可獲得悠揚柔美的音色。
中胡的琴桿和琴筒都要比二胡長和大，定弦比二胡低四度，弦也比二胡弦粗，演奏時左右手用的力度相對也比二胡要大，由於琴筒也用蟒皮蒙制，所以發出的聲音既渾厚又圓潤。
我們在學習技法和掌握風格的同時，還要對音樂的內涵進行了解，只有對音樂有了深層的認識，才能做到更深刻的揭示和表現。這正是音樂學習的本質，也是我們學習音樂所追求的最高層次的目標。

但我還沒有聽說過電二胡，或許你說的是電吉他吧！！~

謝謝！！~

㈡ 有關破案的電視劇有一個藍探長女的

《藍蝶之迷》

該劇講述的是二十世紀三十年代的上海，三名集美貌、智慧、膽略於一身的年輕女子組建成了女子偵探所，與罪惡展開殊死搏鬥的故事。由馬德鍾，唐一菲，湛雅書，瞿澳暉，李強，嚴寬，陳浩民，郭金，韓朔主演 。

基本信息
中文名 藍蝶之謎
製片地區 中國內地
首播時間 2012年11月4日 廣西南寧新聞綜合頻道
導 演 梁凱程
編 劇 陳慧君 胡強 李嘉音
主 演 馬德鍾，唐一菲，湛雅書，瞿澳暉
集 數 32集
類 型 民國探案驚悚傳奇，懸疑
製片人 高寧
語 言 漢語普通話
藝術總監 丁軍

劇情簡介
二十世紀三十年代，繁華而摩登的上海灘。
專攻犯罪學的藍依婷留日學成歸來，她化妝成男人想在被男性警官一統天下的工部局下屬單位巡捕房謀職發展，不想剛一見面就被英俊而自負的丁探長識破其女人身份，並遭到丁探長堅決地拒絕，丁探長根本不相信女人能當偵探，藍依婷憤而獨立創辦了女子偵探事務所。令藍依婷沒想到的是自己租下的偵探所辦公室恰巧在丁探長家樓下，兩人成為了行同陌路的鄰居。
故事一——藍蝶之謎
此時滬上爆出特大新聞，聲名顯赫的「威遠」鏢局掌門人虞金祥慘遭殺戮，坊間傳說兇手是一群殺人藍蝶。
虞金祥的女兒虞曉曼不滿丁探長拖沓懈怠的態度，轉而委託藍依婷的偵探事務所調查父親被害的案子。在追察當中，藍依婷和虞小曼結識了從小跟隨神父長大，對研究靈異事物很感興趣的孤女劉艾琳。三人結緣並開始攜手探案。
就在此時，杭州大華貿易公司的胡老闆也被殺，屍體均呈恐怖蝶狀，案情陷入一團迷霧當中……藍依婷費盡周折找到了茂昌貨棧的賬房先生徐鶴亭，不料卻被丁探長捷足先登。隨後徐鶴亭意外被害，死後身上掉落著一朵珍貴的墨菊。藍依婷在追查每一條線索時，似乎都會遭遇丁探長的干擾，看似不作為的丁探長難道另有隱衷？
最終發現，謎案背後的主使竟是藍依婷青梅竹馬的情人——斷臂藍蝶王卓立軒。他本是為了懲治鴉片販子而成為藍蝶王，最終為了保護藍依婷葬身火海。
初遇藍依婷的丁探長，非常輕視她的能力。藍依婷對丁探長的傲慢態度十分不滿。《藍蝶之謎》結案後，藍依婷、虞小曼、劉艾琳三名集美貌、智慧、膽略於一身的年輕女子，如同黑暗中的天使，與罪惡鬥智斗勇，掛牌後接手的案子一個比一個迷離詭異、凶險、懸疑，偵探事務所也因此在上海灘名聲鵲起。
故事二——墨菊之殤
《藍蝶之謎》雖已結案，但案中賬房先生徐鶴亭並非死於藍蝶，他屍體上發現的那朵墨菊，恰巧與上海碼頭大亨曹伯銘家花園中種植的墨菊相同。於是，丁探長與女子偵探們來到曹府這幢百年凶宅里，與隱匿其中的神秘兇手展開斡旋。
偵探們發現，徐鶴亭的死並非偶然，裡面隱藏著一個巨大的陰謀。原來曹伯銘急於獨占父親的遺產，殘忍地害死自己的父親及雙胞胎弟弟曹仲銘，賬房先生徐鶴亭因知曉這些內幕最終死於曹伯銘手下。弟弟曹仲銘因買通殺手，得以死裡逃生。就在案情的焦點越來越集中在曹伯銘身上時，徐鶴亭的兒子黃五居心叵測，勾結上海灘交際花陳丹莉闖入曹伯銘的生活，致使案情再起波瀾，曹伯銘被人害死後又離奇復活。。。藍依婷被這越來越復雜的案情所困惑，而巡捕房的馬總巡長因顧忌曹伯銘與黑幫虞老大的關系而阻止丁探長介入此案。無奈丁探長只好轉為暗中協助藍依婷。
一心籌劃著如何復仇的弟弟曹仲銘，能否奪回屬於自己的財產？又將如何處置曾經毒害自己的哥哥？在古宅中那片香氣撩人、世上罕見的珍稀墨菊下，一段與黑幫勾結謀利、為獨享家族財產而手足相殘的駭人秘密終於被揭開。
丁探長與藍依婷經過對墨菊案件的調查與合作，由之前的互相排斥，轉為漸漸的互相接納並彼此欣賞。但在查案的問題上，依舊時常起爭執。
故事三——儺面之惑
《墨菊之殤》案件發生時，上海另一大戶人家——白元禾白家的准兒媳梅綺玲突然失蹤，隨後白老爺收到一封恐嚇信。白元禾找到女子偵探事務所，請求藍依婷們幫助調查。他猜測這跟當年自己的一段感情生活有關系，不方便找巡捕房介入。而白家的事情早在調查「墨菊案」時就引起了丁探長的注意，他便以巡捕房的名義公開介入調查。不久白家的准兒媳梅綺玲卻在神秘消失後回到上海，並急著與白家少爺白文賓訂婚。丁探長此時也迎來了自己年輕時的好友、也是白老爺的義子——席子鯤。
就在白文賓與梅綺玲訂婚後，白家人包括：白老爺的大舅子於錦章、義子席子鯤，以及尚待母乳的小少爺等一個又一個地離奇死亡，每個死者的臉上，都被蓋著一個江西巫人祭祀所用的儺面具。這一切難道僅僅是為了爭奪遺產？丁探長按著線索找到了江西神秘的巫人宗族，藍依婷則在白家人身上展開調查。在丁探長和藍依婷們一步步撥開的層層迷霧中，揭開的是白元禾拋棄妻子、出賣革命、並葬送了所有戰友性命的不堪過往。
「儺面」一案的調查中，丁探長與藍依婷之間的配合非常默契，兩人的關系也由此發生了很微妙的變化，由互相欣賞漸漸的暗生情愫。
故事四——荊棘之刺
正當丁探長與藍依婷關系進展得比較順利之時，丁探長的生活中出現了另外一個女子孫一寧，此人一舉一動像極了丁探長曾經的女朋友小玉。
丁探長一直有個心結，就是對自己未破的「荊棘之刺」一案始終倍感遺憾。如今的上海外白渡橋及提籃橋地區，突然重現了和當年一樣被殘忍地開膛破肚的屍體，這其中包括席子鯤的堂兄席子豪，和上海有名的風流少爺唐劍生。所有的死者生前都被荊棘無情地鞭打過，兇手與當年的「荊棘之刺」的手法一模一樣。嫌疑人的矛頭自然指向了當年最大的嫌疑犯，賒災委員會會長張仁發的身上。
丁探長明白，張仁發雖然多來年倚仗日本人與上海黑勢力的撐腰，做了許多傷天害理的事，但荊棘一案的再度發生，張仁發並沒有作案動機，唯一的可能就是當年「荊棘之刺」的受害者小玉回來了。原來，丁探長曾經喜歡過的小玉，她如今已是改頭換面後的女子孫一寧。然而是什麼促使一個弱女子用如此殘忍的手段殺人？從當年的荊棘案件中，講述了一個女人從同伴欺騙、被侵犯、還慘遭其利用與陷害，最終導致自己被害溺水的悲凄情感與命運。
案子雖已破獲，但曾經為兇手孫一寧進行心理治療的醫生羅森卻蹊蹺地被人用琴弦勒死，死時身邊留下了一方產自浙江南潯、畫有大衛之星的絲帕。這方絲帕與大衛之星究竟代表著什麼？不禁讓丁探長與女子偵探們又一次陷入深思。
故事五——噩夢之兆
「荊棘之刺」一案的破解，了卻了丁探長一樁長久的心事，但前女友小玉的離去也讓他痛心不已。此時巡警米寶邀請女子偵探所的虞小曼一起去浙江南潯度假，劉艾琳意外地收到久已失去聯絡的初戀男友寄來的信，邀請她到南潯。米寶帶著虞小曼與劉艾琳來到南潯，卻碰上一樁怪事。南潯富商家的少爺胡卓凡如今已是一名呆傻男孩，他突發噩夢，在夢中看見家人以不同的方式被殺，而他的惡夢就像著名的卡桑德拉預言，致使胡家老爺胡潤之、大太太、管家，以及鎮公所的警察隊長趙天佑，先後如胡卓凡夢中所言般死去。丁探長與藍依婷接到消息立即奔赴南潯展開調查。胡卓凡真得有說預言的特異功能嗎？他又為何咒詛自己的親人們慘死於家中？
原來，胡老爺曾遭到兩個妻子的背叛，他撫養了老婆與別人偷生的孩子，但心中充滿屈辱。於是一個周密而漫長的復仇計劃在胡潤之的心中醞釀十幾年後得以實施。無辜的卓凡成了父親泄憤的工具，最終艾琳為了救卓凡不慎兩人一起墜下了山崖。
在接連智破幾個詭異大案後，藍依婷與丁探長越來越有默契，盡管在案件的處理上時有分歧，但兩個人對彼此的情感已深植於心。
故事六——女鬼之謎
回到上海後，大家正在哀痛中悼念劉艾琳，不想她突然出現在自己的靈堂上，大家驚訝之後轉悲為喜。劉艾琳去醫院時，恰巧見到有人因為看了春秋閣主在《生活日報》連載的詭異愛情小說《胭脂魂》而被嚇死。同期，根據小說改編的電影中兩位女主角，也先後離奇死亡。丁探長與藍蝶偵探們順著線索來到了一座陰森恐怖的鬼宅，在燈光忽明忽暗中他們見到了一雙穿著綉花鞋的腳。隨後，丁探長在馬總巡長家裡，發現了一個和鬼宅里的女鬼穿著同樣綉花鞋的女人。丁探長似乎意識到了什麼....。.原來，因為拍電影《胭脂魂》而死去的女主角之一韓逸梅長期被虞老大包養，她深知馬巡長一直暗中保護虞老大在租界的非法生意，她為了擺脫黑幫，乘機向馬巡長敲詐巨額錢財。一直被馬巡長私養在鬼宅中的戲子秀秀，不忍心看見馬巡長一再被敲詐，將韓逸梅殺死，並與馬巡長共同編造了「女鬼之謎」掩蓋真像。
是為自己一直信任並敬重的前輩及上司馬總巡長的遭遇而袒護抑或為了正義的使命而大義滅親？丁探長陷入了極度的困惑與痛苦之中，然而他最終在藍依婷的支持下選擇了堅守正義。
女鬼之謎解開了，丁探長卻在對現實的醜陋、無奈與心灰意冷當中，更深地體會到愛情和藍依婷給他帶來的極大的慰藉與溫暖 。

㈢ 八一廠演員劇團演員知多少

我將外出，怕幾日不更博，大家有意見，給大家出個題，留個念想： 八一電影製片廠從1956年開始組建演員劇團，至今已經55年了。 首先，將1956年至2010年期間，在八一廠演員劇團工作過的所有演職人員名單報上，看看大家能認識幾個？熟悉幾個？當然，我熟悉和認識的都是文革前的老演員，七十年代後的，我不熟，八零後，九零後我就一個都不認識。 另外，八一廠劇團也經常進新人，如果我有遺漏，也請你們告訴我，及時予以增補。 下列名單是按照出生年月排列的。 五十年代的劇團人員劉季雲周楚劉磊石存玉薛駿張帆王潤身胡敏英孟浩李力宮潔民胡曉光申樂庭周正禹林默予朱毅之高寶成劉江朱子錚言小朋劉秉章邢吉田崔榮久張善甫王沛然白鋼楊成軒李炎孫憲元師偉陳瑤孟慶芳田華謝萬和里坡王孝忠張懷志趙學民於純綿曲雲 六十年代的劇團人員湯利文劉龍李久芳朱啟劉教級維佳張璋趙恆多柴雲清趙汝平翟春華桑坪賈士鉉王心剛張連伏張亨利趙登峰劉幗君韓子瑛陳慧君安琪孫玉珍關淑貞王連海王心鑒袁霞吳凡張良王毅王志成王曉棠鄭在石張勇手陶玉玲馬晨曦鮑夢梅李輝健王志剛黃煥光石燕 七十年代的劇團人員溫光碧金青雲古月霍德集洪萬生李復生柳城海青叢培信陸伯炎李曉青危玲劉尚嫻劉毅邁趙繼烈劉宗佑趙守凱朱健民劉曉天董金棠胡去非於素萍萬小媛李仁堂楊雅琴韓再省徐光明沈華芬張勇漢陶福慶喬宏施建嵐潘孝志馮恩鶴斯琴高娃金石聲黃梅瑩王利民宋春麗桂萍 八十年代的劇團人員趙福余邵一波朱可心龔藝群金鑫曹欣茹唐國強趙毅軍馬志雲杜國輝盧奇李世璽蘇丹丹孫曉路陳佩斯朱時茂宋業明張雲明荊明華李嵐龐敏楊軍劉利年李維趙娜寶殉張潮郭剛季平姜力軍陳麗明趙英韓月喬隋永清李幼斌王躍晉趙曉明陳劍飛露陽李娟娟 九十年代的劇團人員楊以楠寒星范旭霞洪學敏單學吳勤臧晨風趙軍凱劉繼忠巫剛張慶春岳紅馬曉偉尹兵劉之冰祝新運壯麗徐琳侯勇蘭嵐陳一方關旭寧黃芳翎郭曉冬徐箭康亞琴馬春蓮丁柳元蘇麗張怡陳宇秋李鐸 新時代的劇團人員 吳其江（吳煒）張棪琰 石琳袁滿陳懿趙毅萬思維陶慧楊瀟 祁映諾（祁瀟瀟）王佳最後，請大家認認各年代

㈣ 厲家班的發展歷程

厲家班建立後不久，抗日戰爭爆發，於是厲家班由武漢乘船溯江而上，輾轉在湘、鄂、黔、滇、川各地，最後落戶紮根在重慶。20年間，歷經艱難坎坷，培育造就了一批傑出的京劇表演人才，編演過許多給廣大觀眾留有深刻印象的劇目，形成了獨樹一幟的厲家班舞台藝術風格，為京劇藝術在西南地區的生根發展，做出了重要的貢獻，是近代京劇藝壇上頗有影響的京劇科班之一。
成立背景
始建於大上海、抗戰後紮根於大後方重慶的京劇班社「厲家班」，當年紅遍南國。號稱「厲家五虎」的厲氏五兄妹，也隨著時光流逝而相繼凋零——工銅錘架子花臉的厲慧斌，幼年在滬有「小金少山」之稱，文革初在渝自縊；工生角、老旦的厲慧蘭在1990年去世；厲派藝術創始人、兼容並蓄的京劇泰斗厲慧良1995年在天津寓所猝死。現在，碩果僅存的「五虎」只餘下京劇名丑厲慧森與工旦角兼小生的厲慧敏。 與厲家班一起變老的厲慧森老人今年77歲。盡管「厲家班」已是人事全非，但老人依然孜孜不倦做著傳承的事，靜心埋頭寫下了30多萬字的手稿《厲家班史》和《憶二哥慧良》。
老人感言
老人說，「我不能再上舞台，怕丟人。但記錄厲家班的歷史，就責無旁貸了。」 從淪陷區舉家遷渝 厲家班創始人厲彥芝，1896年出生於北京旗人之家，從小酷愛京劇，常與票友學演京劇，操練京胡。厲慧森說，「行伍出身的祖父清末駐守得勝門，常與八旗子弟摔跤練武。祖父性情暴躁，生活無計劃，所以父親雖享受朝廷俸祿，但仍入不敷出，不得不靠給投遞公文的差役刷馬、遛馬，以微薄的收入填補家用。」 「父親變聲後專攻京胡，時常天一亮便去城牆根練琴，他的京胡被公認拉得剛、亮、脆、准、快，民國建立後就以此養家糊口。」厲慧森說，父親對子女家教極嚴，條條家規如有違反，輕則罵重則打：如大人說話不許插嘴，不許當人面要錢，不許打鬧，吃飯不許挑菜，不許掉飯粒……兄弟們見父如見閻王。 1930年，廣東人周筱卿在上海閘北建立「更新舞台」，聘請厲彥芝主管業務。周老闆對京劇是外行，但辦事干練、管理嚴格，他的殺手鐧是當時戲劇少有的機關布景加五彩燈光。「在我們七、八歲時，父親開始延師教授京劇。慧斌學凈，慧良學生，慧敏學旦，我學丑，慧蘭幼小未歸行當。我們弟兄除在更新舞台《西遊記》中扮演小猴、雲童、娃娃生旦外，有機會還插演其他劇目。」厲慧森說。 兩年後一場意外的大火使更新舞台化為灰燼，1934年更新舞台遷至南京。無經費、無計劃、無招生和開學日期，無後台贊助，甚至班名都沒有，厲彥芝白手起家收了陳慧君等十大弟子。在周老闆慷慨為小演員們添置了一批小桌小椅和簡易服裝道具後，就在厲家兄弟和十弟子基礎上，厲家科班初具規模。 1935年更新舞台回到上海牛樁路。
回憶
厲慧森回憶說，那時更新舞台除演機關布景戲外，還由成年人與小演員合演傳統戲，「上海戲迷很喜歡厲家兄妹這批小演員，常去售票處問，小把細格節目有哇？厲家班格戲有哇？從此，我們就被觀眾定名為『厲家班』。」隨後上海戲曲刊物開始關注厲家兄妹，上海麗歌唱片公司還特地約了五兄妹灌制了《法門寺》、《霸王別姬》等唱片。由於訓導有方，厲家兄妹很快成為全班棟梁，被熱心觀眾稱為「厲家五虎」。 1937年抗戰全面爆發，性情剛直的厲彥芝不願在淪陷區當日寇順民，於是攜帶班社百餘人從武漢入川，輾轉於大西南。1944年厲家班來到陪都，後改名「斌良國劇社」，從此在山城紮根開花。重慶解放不久，厲家班改制為國營的重慶市京劇團。 幾經磨難的「厲家班」 1945年8月15日，對於「厲家班」是個非常難忘的日子。厲慧森說，那天「厲家班」正在「一川大戲院」（今五一路）演出《十三太保》，「我演完僧人了空改扮老軍時，突然聽到外面鞭炮齊鳴，叫賣號外聲不斷——日本鬼子無條件投降了！中國和世界人民抗擊法西斯的戰爭勝利了！」 厲彥芝立即放下京胡，拿起「號外」走上舞台，向觀眾宣布特大喜訊。隨後他馬上宣布《十三太保》後加演《得勝回朝》！這時激動的觀眾齊聲助唱，台上台下歡笑不止。厲慧森說，按照解放前班規，笑場是要挨打的，可這次開禁任你大笑，「我們全體演員特有精神，『五馬江兒水』牌子唱得特別響，回場跑得特別歡。最後慧斌、慧良一段即興趟馬，把戲推向高潮。當晚精神堡壘（現解放碑處）燈火輝煌，中外人士通宵達旦唱啊，跳啊。」 國共重慶談判時，張治中將軍找到厲家班說，「延安來人了，你們演一場如何？」由於當晚票已售出，厲彥芝只得臨時分包親自把場，安排演員們為毛澤東、周恩來等中共代表團演出了全部《十三妹》等節目。回到延安後，喜好京劇的毛澤東專門向延安評劇團介紹了厲慧良高超的演出水平。 50年代中期厲慧良因腿傷離開重慶，先到上海作了短期演出，演畢北上加盟天津市京劇院。據說有次毛澤東想看厲慧良的戲，碰巧那時厲慧良身體不適，聯系人不了解情況，要厲慧良演出《挑滑車》，厲慧良只得咬牙演出，勉強演到挑完滑車就力竭倒下，連幕也沒有謝成。誰也沒想到這次演出在文革中也成了他罪證之一：「為毛主席演戲太不賣力，連幕都不肯謝。」文革中厲慧良受到的沖擊最大，當時街頭流傳批判他的一本小冊子，題目就叫《槍斃厲慧良》。 厲慧森說，當時位高權重的康生看不上慧良，1964年北京現代劇觀摩演出時，慧良在《六號門》里演出地下黨，「康生當時說了句，有厲慧良的戲，我不看！」就這樣不久厲慧良的演出被停止了，而後有人羅織了一大堆罪名，加之其生活作風確實放盪不羈，數罪並罰被投進監獄，先說判死緩，後又改無期，最後於1966年6月宣判15年徒刑。 厲慧良身陷囹圄，卻從不消極過日子。管教幹部考慮他是演員出身，照顧他做輕體力活，可他偏不識抬舉一再要求乾重體力活，做勞動量大的搬運工。厲慧森說，「二哥怕把功夫弄丟了，搬貨時他特意運用京劇的舞台步法，洗澡時他趁人不注意練習雙腿劈八字，申請到廁所里解手也是為了抽空練蹬腿。他始終盼著出去後重登舞台，他一心想的是早晚還要演戲。」 厲家幾代人的足球情結 厲慧森老人是個不折不扣的體育迷，尤其對足球更是情有獨鍾。他說，「我多年前就參加了市老年足球隊，現在每周二、周四還在重鋼練習兩次，內容主要為傳球、射門。我們拉線、插旗圍個小球場，十幾個老頭擺開戰場就開打，有的年過八旬仍在場上生龍活虎。」回首往事，使他想起六十多年前，厲家班組建「慧光足球隊」的情景及幾場難忘的比賽。 「父親是個球迷，30年代在上海就常常偷閑看球王李惠堂的比賽。1941年，厲家班在昆明演出時，他特許班內組建了『慧光足球隊』。」厲慧森說，「那時架子花臉劉慧剛球藝最佳，常常帶球射門得分；勇猛武生陳慧林腿功特好，踢球時常常把腿高抬，與對方爭奪高球；厲慧良愛踢球，但又怕受傷，棉背心、護擋、護膝裝備齊全，全副武裝披掛上陣。他踢後衛，當敵方帶球而入時，他迅速轉身，用臀部把來將撞倒在地，趁機將球踢出，這就是他得意的殺手鐧。」 他說，幸好當時比賽規則寬松，否則師兄們將通通被罰下場。師兄們敢打敢拼，但在綠茵場上卻從不講究戰術配合，只顧自己踢球過癮，所以常常敗北。但慧光隊的觀眾卻不少，他們既來看球，也來看人，還可看到精彩的筋斗表演。當慧光隊破門得分時，球員們一個個興高采烈，紛紛使出戲劇演員拿手本領，一個個「前空翻」、「後空翻」從敵方駕起「筋斗雲」凱旋。 40年代的「東方足球隊」由港澳球星組成，他們個個身懷絕技，侯容生的鐵腳鐵頭與曹鍾的底線射門堪稱一絕。1943年，他們從香港到貴陽比賽所向披靡，即便是當地一流球隊在比賽中也很難殺過前沿。東方隊隊員大都愛好京劇，尤其喜愛厲家班的這些小演員。一次，他們提出與慧光隊舉行友誼賽。那天貴陽南場兵營球場人山人海，東方隊有意來了個「乾坤大挪移」，由守門員踢中鋒，前鋒當守門員，而且還常常主動「誘敵深入」。盡管如此慧光隊仍然得分無望，結果背了二十幾個鴨蛋，高高興興「敗」回老家。 解放後，重慶市京劇團組建「精藝足球隊」，踢前鋒的厲慧森被選為隊長。當時他身體非常瘦弱，但盡職盡責在球場一不踢人二不怕死，贏得「拚命三郎」的尊號。他說，「那時市京劇團星期天要演兩場戲，於是球員們便安排好時間上午踢球下午演戲，戲後步行走到大田灣體育場看西南隊與戰斗隊的精彩比賽，然後再趕回去演出夜場，真正做到了工作娛樂兩不誤。」 唱了一輩子的戲，有時候厲慧森真覺得累了。可一旦告別舞台，還是有點戀戀不舍。1988年60歲那年，他從市京劇團退休，不甘寂寞又接著在重慶藝校繼續教了兩年書。可學生一畢業分配，他就又成了真正的大閑人。厲慧森說，「我是個既怕多事，又怕沒事的人。怎麼辦？只好自己無事找事干唄。」 厲慧森是個收藏迷。解放後他購買了大量的書籍，什麼《二十四史》、中外古今名著及詩詞，各種畫冊、字帖塞滿了幾大書櫃。文革抄家後，大部分書籍丟失，僅有《京劇叢刊》、《京劇匯編》戲劇資料等被發還，他又重整旗鼓重新購買，還把自己在較場口的陋室取名為「雅馨齋」。他說，「我是小學也沒上過的人，僅有的這點唱戲墨水，全是看書得來的。」他給自己撰了個墓誌銘：「好讀書，不求甚解；好寫作，水平甚低；好作詩，打鴨子上架；好發言，打胡亂說；好交友，不尚空談；好旅遊，跑馬看花；愛時間，無事忙碌；性嗜酒，偶爾過量」，但身體愈發「返老還童」的他怎麼也沒用上這墓誌銘。

㈤ 八一廠演員劇團演員知多少

我將外出，怕幾日不更博，大家有意見，給大家出個題，留個念想： 八一電影製片廠從1956年開始組建演員劇團，至今已經55年了。 首先，將1956年至2010年期間，在八一廠演員劇團工作過的所有演職人員名單報上，看看大家能認識幾個？熟悉幾個？當然，我熟悉和認識的都是文革前的老演員，七十年代後的，我不熟，八零後，九零後我就一個都不認識。 另外，八一廠劇團也經常進新人，如果我有遺漏，也請你們告訴我，及時予以增補。 下列名單是按照出生年月排列的。 五十年代的劇團人員劉季雲周楚劉磊石存玉薛駿張帆王潤身胡敏英孟浩李力宮潔民胡曉光申樂庭周正禹林默予朱毅之高寶成劉江朱子錚言小朋劉秉章邢吉田崔榮久張善甫王沛然白鋼楊成軒李炎孫憲元師偉陳瑤孟慶芳田華謝萬和里坡王孝忠張懷志趙學民於純綿曲雲 六十年代的劇團人員湯利文劉龍李久芳朱啟劉教級維佳張璋趙恆多柴雲清趙汝平翟春華桑坪賈士鉉王心剛張連伏張亨利趙登峰劉幗君韓子瑛陳慧君安琪孫玉珍關淑貞王連海王心鑒袁霞吳凡張良王毅王志成王曉棠鄭在石張勇手陶玉玲馬晨曦鮑夢梅李輝健王志剛黃煥光石燕 七十年代的劇團人員溫光碧金青雲古月霍德集洪萬生李復生柳城海青叢培信陸伯炎李曉青危玲劉尚嫻劉毅邁趙繼烈劉宗佑趙守凱朱健民劉曉天董金棠胡去非於素萍萬小媛李仁堂楊雅琴韓再省徐光明沈華芬張勇漢陶福慶喬宏施建嵐潘孝志馮恩鶴斯琴高娃金石聲黃梅瑩王利民宋春麗桂萍 八十年代的劇團人員趙福余邵一波朱可心龔藝群金鑫曹欣茹唐國強趙毅軍馬志雲杜國輝盧奇李世璽蘇丹丹孫曉路陳佩斯朱時茂宋業明張雲明荊明華李嵐龐敏楊軍劉利年李維趙娜寶殉張潮郭剛季平姜力軍陳麗明趙英韓月喬隋永清李幼斌王躍晉趙曉明陳劍飛露陽李娟娟 九十年代的劇團人員楊以楠寒星范旭霞洪學敏單學吳勤臧晨風趙軍凱劉繼忠巫剛張慶春岳紅馬曉偉尹兵劉之冰祝新運壯麗徐琳侯勇蘭嵐陳一方關旭寧黃芳翎郭曉冬徐箭康亞琴馬春蓮丁柳元蘇麗張怡陳宇秋李鐸 新時代的劇團人員 吳其江（吳煒）張棪琰 石琳袁滿陳懿趙毅萬思維陶慧楊瀟 祁映諾（祁瀟瀟）王佳最後，請大家認認各年代

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僵屍大鬧西門町 (1989)
導演: 於記偉
編劇: 吳文良
主演: 袁朝楚 / 陳慧君 / 潘彰明
製片國家/地區: 香港
語言: 普通話/國語
上映日期: 1988