台灣新電影導演楊德昌家

㈠ 誰有楊德昌的簡介

楊德昌生平及作品年表

1 導演簡歷：

楊德昌，1947年生，廣東梅縣人。1949年隨父母遷台，小學時常隨父親看電影，迷過國語片，但後來失望；酷愛漫畫，深受其中對人性光輝的信念及悲劇結局中對人性肯定的影響，中學時自編自畫的漫畫故事在班上傳閱。1965年，入交通大學控制工程系；1970年赴美，佛羅里達州立大學電腦碩士畢業後到南加大學習電影課程，並從德國新電影得到很大啟示――尤其荷索，因為他證明精彩的電影可以一個人做而不必倚賴巨大投資。在美國做過七年電腦工程師。1981年回台開始從事電影工作，成為台灣新電影作者中，對城市中產階級及都市新興文化的道德省思者與智性思辨家。

2 作品年表：

1981年，春天參與《一九O五年的冬天》拍攝，任編劇及演員；
秋天拍攝電視單元劇《十一個女人》中的《浮萍》；

1982年，《指望》(《光陰的故事》第二段)35mm∕彩色∕中影公司
導演、編劇：楊德昌 攝影：陳嘉謨 剪接：廖慶松 錄音：杜篤之

1983年 《海灘的一天》 35mm∕彩色∕中影，邵氏∕167分鍾
導演：楊德昌 編劇：吳念真、楊德昌 攝影：杜可風、張惠恭 剪接：廖慶松

1985年 《青梅竹馬》 35mm∕彩色∕萬年青影業∕105分鍾
導演：楊德昌 編劇：楊德昌、朱天文、侯孝賢 攝影：楊渭漢
剪接：王其洋、宋泛辰 燈光：王志康 音樂：楊德昌 錄音：杜篤之

1986年《恐怖分子》 35mm∕彩色∕中影公司∕109分鍾
導演：楊德昌 編劇：小野、楊德昌 攝影：張展 剪接：廖慶松 錄音：杜篤之

1991年 《牯嶺街少年殺人事件》 35mm∕彩色∕中影公司及楊德昌電影公司∕240分鍾
監制：詹宏志 製片：余為彥 導演：楊德昌 編劇：楊德昌、閻鴻亞、楊順清、賴鉻堂
攝影：張惠恭 剪接：陳博文 美術：余為彥、楊德昌 音樂：詹鴻達 錄音：杜篤之、楊靜安

1994年 《獨立時代》 35mm∕彩色∕楊德昌電影公司∕127分鍾
監制：詹宏志 製片：余為彥 導演∕編劇：楊德昌
攝影：黃岳泰、張展、李龍禹、洪秀武 成音：杜篤之
剪接：陳博文 音樂：李達濤 美術：蔡琴、楊德昌、關傳雍、姚瑞中

1996年 《麻將》 35mm∕彩色∕原子∕121 分鍾
監制： 余為彥 編劇： 楊德昌 導演： 楊德昌

2000年 《一一》35mm∕彩色∕台灣、日本
編劇、導演：楊德昌 攝影：楊渭漢 製片：余為彥
音樂：彭愷立 錄音：杜篤之 剪輯：陳博文

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作品簡介：

《一一》（AOneanda

Two）是2000年台灣導演楊德昌的執導的一部刻畫出家庭親情及生命意義的電影，由楊德昌親自編劇，吳念真、金燕玲、李凱莉、張洋洋等人主演。

㈢ 由楊德昌指導的一部影片，曾獲得戛納電影節最佳導演獎

《一一》（A One and a Two）是2000年台灣導演楊德昌的執導的一部刻畫出家庭親情及生命意義的電影，由楊德昌親自編劇，吳念真、金燕玲、李凱莉、張洋洋等人主演。

本片主演講述了簡南俊一家人的各自生活軌跡直至婆婆病逝的故事並於2000年5月14日在法國首映；同年該片入圍第53屆戛納國際電影節金棕櫚獎和《時代》周刊評選的年度十佳影片，楊德昌憑借該片獲得戛納國際電影節最佳導演獎。

楊德昌1947出生於上海，1969年畢業於新竹國立交通大學控制工程學系。1974年在佛羅里達大學獲得碩士學位，之後在南加州大學學習電影。楊德昌的片子帶進很多新的拍攝手法和觀念，主要取景自都會區，並且以刻劃現代人的疏離和內外沖突為主，與侯孝賢的鄉土電影形成鮮明對比。他的作品享譽國際，得獎無數。

除《一一》之外，楊德昌的得獎記錄相當輝煌。早期就以「海灘的一天」在1984年獲得休士頓影展金牌獎；1985年以「青梅竹馬」獲得盧卡諾國際影評人協會獎，片中女主角蔡琴，就是他的前妻，兩人因電影而結緣，卻在1995年離異；1986年楊德昌再以「恐布份子」獲得第二十三屆金馬獎最佳劇情片獎，1987年再以「恐布份子」獲得英國電影協會最具創意和想像力獎、第32屆亞太電影節最佳編劇獎。

㈣ 楊德昌是誰

楊德昌（Edward Yang，1947年11月6日－2007年6月29日），祖籍廣東梅縣，台灣電影導演，其電影作品深刻、理性，有強烈的社會意識，被稱作「九十年代最具影響力的台灣大師之一」、「台灣社會的手術刀」，在世界影壇享有盛譽。

㈤ 楊德昌無性婚姻為什麼

因為其為了保持柏拉圖式的交流，不讓這份感情摻入任何雜質，不能受到任何的褻瀆和束縛。

隨後，他們結婚。婚後，楊德昌有一番著名的表白：「我們應該保持柏拉圖式的交流，不讓這份感情摻入任何雜質，不能受到任何的褻瀆和束縛。因為我們的事業都有待發展，要共同把精力放到工作中去。」

最叫人不敢相信、不願相信是，蔡琴欣然應允了這匪夷所思的「柏拉圖式的交流」。同一年，蔡琴推出兩張專輯：《此情可待》和《痴痴地等》。

(5)台灣新電影導演楊德昌家擴展閱讀：

楊德昌的相關情況：

1、1983年的作品《海灘的一天》，獲得美國休斯敦國際影展評審團推薦金牌獎、第二十八屆亞太電影展最佳攝影獎。楊德昌兼任導演和編劇，通過兩個女人的一場對話，交代出30年來整個台灣社會的面貌，在歐洲片的外觀中流露出中國式的感情。

2、用精密細致的手法具體概括了當時台灣中產階級的整個人際關系面貌，對愛情、婚姻、親情、事業等各方面都做了相當深刻的探討，復雜的結構方法和開放式的結局都是台灣電影前所未有的創舉，也奠定了楊德昌日後作品的基調。

3、1985年，由楊德昌執導、侯孝賢和蔡琴擔任男女主角的《青梅竹馬》，作為台灣新電影代表作之一的影片表現了楊德昌對台北社會生活、都市文化的個人觀察，作品獲得瑞士洛迦諾國際電影節國際影評家協會獎。

㈥ 如何評價楊德昌導演

關於楊德昌這個人，其實沒有接觸過可能沒有辦法去給他做什麼評價，所以推薦一套紀錄片《十年再見楊德昌》，今年桃園電影節做的策劃，由吳乙峰導演（《我們這樣拍電影》）采訪楊導生前的合作者，包括小野、余為彥、柯一正、杜篤之、張震、陳湘琪等，一共15位。最先看的魏德聖那一段。他講自己到楊德昌公司做助理，給楊導開車，做案頭工作，參與劇本，再從助理導演做到副導演。

不可否認的是，他帶給我們的作品是深入人心的。在世界影壇享有盛譽的。

㈦ 楊德昌的人物生平

1949年2月，年僅1歲的楊德昌隨父母遷至台灣。小學時候的楊德昌功課並不大太好，和老師關系冷淡。在60年代的台灣，楊德昌度過了他略顯孤寂的少年時代，直到高中才有所轉變（可參見《牯嶺街少年殺人事件》）。 受哥哥的影響，楊德昌酷愛漫畫，經常在牆壁上塗鴉亂畫。他接觸的漫畫從本省漫畫家到手冢冶蟲的日本漫畫系列，並嘗試自己編畫，中學時他自編自畫的漫畫故事已經在班上傳閱。可以說，楊德昌深受手冢冶蟲漫畫作品中對於人性光輝的信念，以及悲劇結局中對人性肯定的影響。
1965年，楊德昌考上了位於台灣新竹的國立交通大學，後來成為傑出校友的他就讀於控制工程系並於1969年畢業。
小時候的楊德昌也隨父親去看電影，對於電影的興趣屬於逐漸濃厚增強，從小時候看的《血戰勇士堡》，到中學時喜歡大衛·里恩的 《阿拉伯的勞倫斯》和《湯姆·瓊斯》，直到後來喜歡上並且看了很多遍後才終於明白的費里尼《八又二分之一》。 1981年春天楊德昌回台，在余為彥執導的《1905年的冬天》中擔當編劇、製片助理和演員。而從《1905年的冬天》里，亦可隱隱窺見楊德昌在編劇上強烈的社會觸角和人物在特定社會背境中的興趣。
1982年由台灣中央電影公司陶德辰策劃，陶德辰、楊德昌、柯一正、張毅四人合作拍攝了四段式影片《光陰的故事》（In Our Time 1982）。影片用四段人生不同階段的故事來表現人際關系與男女關系的演變、人的成長和台灣30年來社會形態的變遷，由此突破了台灣70年代以來政治宣傳片和瓊瑤愛情劇占據電影市場的局面，開創關注社會和家庭生活的充滿情趣的實驗電影時代。《光陰的故事》因此被稱作台灣新電影的開山之作。以新人身份參與拍攝的楊德昌憑借第二段《指望》一鳴驚人，自此楊德昌也走上了台灣新電影的舞台。
1983年的作品《海灘的一天》，獲得美國休斯敦國際影展評審團推薦金牌獎、第二十八屆亞太電影展最佳攝影獎。楊德昌兼任導演和編劇，通過兩個女人（分別由張艾嘉與胡茵夢飾演）的一場對話，交代出30年來整個台灣社會的面貌，在歐洲片的外觀中流露出中國式的感情，用精密細致的手法具體概括了當時台灣中產階級的整個人際關系面貌，對愛情、婚姻、親情、事業等各方面都做了相當深刻的探討，復雜的結構方法和開放式的結局都是台灣電影前所未有的創舉，也奠定了楊德昌日後作品的基調。
1985年，由楊德昌執導、侯孝賢和蔡琴擔任男女主角的《青梅竹馬》，作為台灣新電影代表作之一的影片表現了楊德昌對台北社會生活、都市文化的個人觀察，作品獲得瑞士洛迦諾國際電影節國際影評家協會獎。可以說楊德昌對於台北的現代主義式關注，始自《青梅竹馬》，之後關注台北的都市生活和城市文化也成了楊德昌作品的一個明顯特徵，自此楊德昌的視線就完全集中在時下的台北（《牯嶺街少年殺人事件》除外）。
1986年的作品《恐怖分子》獲第23屆台灣金馬獎最佳影片獎和第四十屆瑞士洛迦諾國際電影節銀豹獎，國際影評人獎和英國電影協會最具創意和想像力獎、第32屆亞太電影節最佳編劇獎。同年11月6日，在台北第二區濟南路69號屋（屋主正是楊德昌本人），楊德昌、侯孝賢、陳國富、賴聲川、吳念真、焦雄屏等54名台灣青年電影人簽訂了「台灣電影宣言」。 1989年，楊德昌成立「楊德昌電影」獨立製片公司，開始獨立電影創作工作。
1991年，其獨立製片公司出品了《牯嶺街少年殺人事件》（A Brighter Summer Day）。《牯嶺街少年殺人事件》是楊德昌集十年大成的經典之作，長達4個小時。楊德昌用自己穩健的影像描繪了20世紀60年代燈光昏黃的台北夜市，影片結構嚴謹、細節生動，有著龐雜但是清晰的人物關系、繁蕪但不凌亂的敘事編排。《牯嶺街少年殺人事件》獲第二十八屆台灣金馬獎最佳作品獎、最佳編劇獎，並獲最佳導演提名。同時獲第三十六屆亞太電影節最佳作品獎、第十三屆南特三大洲最佳導演獎、第四屆東京國際電影節評委會特別獎。1992年楊德昌又憑借該片獲得了新加坡國際電影節最佳導演獎。當年，他還曾為亞洲合作電影台灣編《夜來香》當製片人。
1994年，楊德昌編導的《獨立時代》（A Confucian Confusion）獲第三十一屆台灣金馬獎最佳編劇獎和最佳導演、最佳作品提名，被評為1994台灣十大華語片之一。
2000年，楊德昌執導的電影《一一》被法國媒體形容為「把生命的詩篇透過電影傳頌吟唱」。 該影片獲得當年戛納國際電影節最佳導演獎的殊榮。
2000年之後，楊德昌把精力投入到了動畫片《追風》的籌備上面，武俠動畫《追風》的故事背景設置在一千年前的開封，以成龍為人物原型。
2007年，楊德昌於美國因病逝世。

㈧ 為什麼有人說楊德昌的《一一》是最好的華語電影

他可以十年不碰老婆，不可以一刻不想……

2007年6月29日，楊德昌導演因癌症在洛杉磯比弗利山莊病逝。

人間從此少了一位離經叛道的華語電影大師。

大師已逝。

這張面孔的背後不知道還有多少不為人知的故事。

他用編程式思維方式構築起來的電影世界，留給後人破譯。

《牯嶺街少年殺人事件》（第一講完整版）上線

（總八講）

每周六20:00上新一集（45分鍾）

㈨ 楊德昌個人資料 尤其是出生日期

具體哪月哪日好像找不到信息，只知道是1947年生的

楊德昌（1947—2007.6.29），台灣電影導演，其電影作品深刻、理性，有強烈的社會意識，被稱作「九十年代最具影響力的台灣大師之一」、「台灣社會的手術燈」，在世界影壇享有盛譽。
楊德昌出生於上海，成長於台北，祖籍廣東梅縣。1949年2月，一歲多的楊德昌隨父母遷台，自此成長在台北。
楊德昌1969年畢業於新竹國立交通大學控制工程學系。在大學里，受西方思想影響，楊德昌一畢業就出國留學，1970年進入佛羅里達大學研讀計算機碩士，1974年轉赴美國南加州大學念電影並成為導演，但沒修完課程就離開。後來在西雅圖的華盛頓大學附屬海軍國防反潛研究所擔任計算機設計。2007年因大腸癌於美國當地時間6月29日於洛杉磯比佛利山莊的住處病逝，享年59歲。他的去世被認為是「台灣獨立電影時代的終結」。
1982年參加拍攝《光陰的故事》，該片被稱作台灣新電影的開山之作。1983年編導《海灘的一天》。1985年編導《青梅竹馬》，1986年編導《恐怖分子》。1991年編導《牯嶺街少年殺人事件》。1994年編導《獨立時代》，被評為1994年台灣十大華語片之一。1996年導演《麻將》，2000年導演《一一》。 楊德昌的電影主要描寫台北城市生活，與侯孝賢的鄉土電影形成鮮明對比。楊德昌與台灣知名歌手蔡琴曾有過婚姻，但已離婚。

㈩ 楊德昌10年婚姻拋棄蔡琴，另娶小18歲嬌妻生下一子，現在過得怎麼樣

說起蔡琴這個名字，想必大家都不會陌生。她是一位很優秀的歌手，嗓音優美細膩，深入人心，深受喜愛。事業中，蔡琴也取得了很大的成就，只可惜在感情中卻是不盡人意。兩段婚姻，遇人不淑，均以失敗收場。在一檔歌唱節目中，蔡琴就曾表示過，自己的婚姻非常的不幸。尤其是在聽歌手唱《出嫁》這首歌的時候，情到深處，更是留下了眼淚。說：每個女孩子都想穿著婚紗，闖出自己的人生。

感情經歷

楊德昌在2007年，被診斷出結腸癌，最後在美國去世，享年59歲。直到楊德昌去世，蔡琴才知道自己一直沒有放下，她哽咽地說道："早知道他生命這么短暫，我願意早點跟他離婚，放他好好享受他的生命。"因為這句話，大家才知道，蔡琴最終還是愛了楊德昌一輩子，她的愛無比純粹，也是這份愛將她傷的無比的深。如今蔡琴已經63歲，依然沒有結婚，沒有孩子。