電影演員的自我修養

A. 真的有《一個演員的自我修養》這本書么

電影《喜劇之王》中周星馳拿的那本書叫《演員的自我修養》，是真實存在的。
《演員自我修養》是斯坦尼斯拉夫斯基（俄國演員，導演，戲劇教育家、理論家）的最為知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華，在世界范圍內產生了極大的影響。 在周星馳經典電影《喜劇之王》中是用來表現主角精神追求的重要道具。
書 名：演員自我修養
作 者：[蘇] 斯坦尼斯拉夫斯基
內容簡介：
本以戲劇學校師生課堂對話形式寫就的日記體《演員自我修養》是他最為知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華。它詳細闡述了演員在形體、發聲、性格、思維邏輯等方面所應具備的素養，不僅是一部經無數表演工作者成功檢驗的關於演員職業、責任與使命的工具書，更是一部關於演員與社會相結合，提升與完善演員藝術修養、道德修養的人生巨著。
作者簡介：
斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938）
世界著名演員、導演、戲劇教育家和理論家，他所創立的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系，在世界范圍內產生了極大的影響。他堅持以「心理體驗分析方法」為創作核心，後期又以「形體言語動作分析方法」豐富了以內心體驗為核心的戲劇理論。
斯坦尼斯拉夫斯基表演體系
世界三大表演體系之一，是世界上第一個對演劇藝術最根本的問題，進行系統的科學研究與全面闡述的體系，是斯氏畢生創作和教學經驗的總結，也是他對演劇藝術領域的先驅者和同時代的世界傑出大師們的經驗總結。它系統總結「體驗派」戲劇理論，主張演員要沉浸在角色的情感之中，發掘和體驗每個角色經歷的情感瞬間。使用這種表演方法，演員所創造的角色會具有多層次的真實感，而且能詮釋角色的行為與內心思想之間微妙的聯系。斯坦尼斯拉夫斯基體系在中國博得梅蘭芳等戲劇家的高度評價，並對中國戲劇產生了深遠的影響。因此，學習、研究藝術大師的思想精髓，是每個演員和藝術工作者的必修之課。

B. 電影《喜劇之王》里有一本叫做「演員的自我修養」這本書里有什麼內容說了些什麼簡寫答案

《演員的自我修養》斯坦尼斯拉夫斯基所著，

斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系，稱為體驗派，通過有意識的心理技術達到下意識的創作。他要求演員「在舞台上，在角色的生活環境中，和角色完全一樣正確地、合乎邏輯地、有順序地、像活生生的人那樣地去思想、希望、企求和動作」。象詩、象散文、象紀實，總之很親切，它告訴你很多人心理的神奇之處，有點象魔法，這是一本魔法書、武林真經。

C. 周星馳演員的自我修養是什麼電影

出現《演員的自我修養》這本書的電影是周星馳主演的《喜劇之王》，《喜劇之王》是由周星馳自導自演，莫文蔚、張柏芝聯合主演的一部電影，於1999年上映，是周星馳的經典作品之一，影片中的很多片段一直廣為流傳，深受大家喜愛。

影片中，周星馳飾演的尹天仇雖然只是名跑龍套的小演員，但他卻一直有個成為真正演員的夢想，為此一直不斷努力，《演員的自我修養》這本書，就是用來體現尹天仇精神追求的重要道具，該書也是斯坦尼斯拉夫斯基最知名的代表作。

(3)電影演員的自我修養擴展閱讀

結局：

尹天仇開設了演員訓練班，此時，身為舞小姐的柳飄飄被媽媽桑帶來學演戲，兩人在指導過程中慢慢產生感情，尹天仇不想柳飄飄再去做舞小姐，但當柳飄飄說出那句「你養我啊」，他卻不得不面對現實。

這也是電影中的經典場面，後來，尹天仇獲得大明星娟姐的賞識，讓他擔任男主角，卻不曾想，他突然被劇組換掉，又陰差陽錯的幫卧底警察破了案，經過了大起大落後，尹天仇的生活並沒有發生太多改變，他依舊活躍在演員訓練班中。

D. 周星馳演員的自我修養是什麼電影

《演員自我修養》是斯坦尼斯拉夫斯基（俄國演員，導演，戲劇教育家、理論家）的最為知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華，在世界范圍內產生了極大的影響。
周星馳在電影《喜劇之王》中是用來表現主角精神追求的重要道具。

E. 胡歌是如何不斷完善一個演員的自我修養

比如胡歌非常清楚自己在哪個年齡段需要完成怎樣的角色轉型，而且胡歌也會為了這樣的角色轉型而去做出認真刻苦的努力。比如在13年的時候，胡歌就非常清楚自己未來的演戲風格，不能夠再執著於仙俠劇以及古裝劇領域，因為一旦繼續選擇執著於仙俠劇的話，隨著自己的年紀已經越來越大，將很快給大家產生嚴重的違和感。也正是由於這樣的原因，胡歌才會選擇去話劇舞台工作。更重要的是胡歌在話劇舞台一堅持就是多年的時間。

也希望胡歌在未來依然能夠保持自己的初心，千萬不要迷失方向，也希望胡歌能夠給我們帶來越來越多精彩的演出。因為像胡歌這樣優秀的年輕演員在娛樂圈是非常少見的，所以也希望胡歌給年輕後輩樹立好一個堅實的榜樣。

F. 演員的自我修養電影里的你養不起我什麼意思

您要問的是《喜劇之王》里柳飄飄對尹天仇說你養不起我嗎？其實柳飄飄說的是，你先照顧好自己吧。
柳飄飄在聽到尹天仇那句「我養你啊」之後，內心深受感動，但是因為自己小姐的身份，還是說「你先照顧好自己吧。」最後柳飄飄決定為尹天仇而放棄自己坐台小姐的工作。
《喜劇之王》是由周星馳、莫文蔚、張柏芝等主演的喜劇電影，講述了一個熱愛表演的小人物的故事。

G. 《演員的自我修養》是一部什麼著作內容有哪些

《演員自我修養》(第1部)是斯坦尼斯拉夫斯基在建立演員創作體系方面的宏偉意圖的一個不可缺少的組成部分。它和第三卷有著有機的聯系，因為第三卷是第二卷的直接繼續。第二卷和第三卷都為我們接受"體系"的中心部分一第四卷中所敘述的創造舞台形象等問題作好了准備。可惜，斯坦尼斯拉夫斯基沒有把第三卷和第四卷寫完，因此這兩卷書的出版，僅僅是把為這兩卷書而准備好的手稿材料發表出來。這一次版本附了一些備考性質和教學研究性質的註解。做出這些註解，是企圖使讀者能把注意力集中在斯坦尼斯拉夫斯基這部著作的一系列特點上，並且企圖表明，《演員自我修養》(第1部)里所提到的某條原理在斯坦尼斯拉夫斯基的導演和教學活動的各個不同階段是怎樣演變著的；《演員自我修養》(第1部)和斯坦尼斯拉夫斯基在表演技術方面的一些最後的發現之間有著怎樣的聯系等等。 書 名: 演員的自我修養
作者：（俄羅斯）斯坦尼斯拉夫斯基
出版社：中國電影出版社
叢書名：表演教程經典讀本
定價：市場價 第一部54元，第二部56元
目錄：
第一章 轉向體現
第二章 身體表現力的發展
1．[體操，輕捷武術，舞蹈及其他]
2．造型
第三章 聲音與言語
1．練聲及吐詞
2．言語及語法
第四章 演員與角色的遠景
第五章 速度節奏
第六章 邏輯與順序
第七章 性格化
第八章 控制與修飾
第九章 舞台魅力
第十章 道德與紀律
第十一章 舞台自我感覺
1．外部舞台自我感覺
2．總的舞台自我感覺
3．[舞台自我感覺的檢查]
第十二章 [結束語]
附錄編輯本段Ⅰ．第三卷補充材料
1．[論言語的音樂性]
2．摘自《語法》手稿
3．[論言語的遠景]
4．[論演員的道德]
5．[「體系」圖]
Ⅱ．「體系」講授材料
1．訓練與練習
2．練習與習作
3．戲劇學校教學計劃及有關演員培養的札記

H. 論一個演員的修養之道是什麼

演員的自我修養中說，演配角時要甘做人梯，絕不搶戲；演主角時要當仁不讓，盡心盡力。

作家楊大俠表示，演好自己影響他人

在職場中，我們每個人都時常切換著自己的角色，更多的時候，我們要爭搶著做職場戲里的主角，表現自己的能力，讓聚光燈都達到自己身上，在自己聚集「光環效應」，讓自己的職場道理更加順利，這才是職場人的基本修養！

I. 《演員的自我修養》是誰寫的

《演員的自我修養》是 斯坦尼斯拉夫斯基 (俄國演員，導演，戲劇教育家、理論家)的最為知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華，在世界范圍內產生了極大的影響 。 在周星馳經典電影《喜劇之王》中是用來表現主角精神追求的重要道具。 本以戲劇學校師生課堂對話形式寫就的日記體《演員的自我修養》是他最為知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華。它詳細闡述了演員在形體、發聲、性格、思維邏輯等方面所應具備的素養，不僅是一部經無數表演工作者成功檢驗的關於演員職業、責任與使命的工具書，更是一部關於演員與社會相結合，提升與完善演員藝術修養、道德修養的人生巨著 。

什麼是演員的自我修養?相信大多數人對於它的認知。斯坦尼斯拉夫斯基，他創立了世界著名的斯坦尼斯拉夫斯基戲劇表演體系，為戲劇表演和演員培養開創了一條道路。舞台的動作，必須是由內心根據的，合乎邏輯的，有順序的，而且在現實中可能的。不能創造那連你自己都不相信的、連你自己都認為是不真實的東西。不能強制感情，強制的結果是做作。在舞台上不能為奔跑而奔跑，為痛苦而痛苦。在舞台上不要「一般」地動作，不要為動作而動作，動作要有根據。這一切演員式的動作，和現實生活里的人的動作完全兩樣。我來舉例說明這種差別:當一個人想要領會重要的、隱秘的、深藏的思想和體驗的時候，他總是離群索居，深思默考，極力要在想像中用字句來表明所想的是什麼，所感覺的是什麼。