成龍紅色電影

A. 成龍被一個穿紅色衣服女的踢襠的是什麼電影

那是電影紅番區的情節。成龍去救人反被襲擊。成龍，梅艷芳，董驃，葉芳華主演的。香港警察馬漢強（成龍飾）來到美國紐約，參加叔父馬驃（董驃飾）的婚禮。驃叔曾與漢強先父在紐約開設一家超級市場，現因不堪歹徒騷擾，准備將其廉價出售。不明真相的漢強，熱情接待買主，將超級市場售與了依玲（梅艷芳飾）女士，由此拉開了是非之門。依玲的超市開張後，常受到托尼一夥紐約紅番區無業遊民的騷擾，他們在店中隨意吃拿，欺侮店員，好打抱不平的漢強知道後，便常去店裡幫助依玲，打跑歹徒。一天晚上，漢強聽到一個姑娘的呼救，循聲趕去相助，結果中了托尼一夥的圈套，被打得遍體鱗傷。鄰居殘疾兒童丹尼發現了，喚來他姐姐南茜（葉芳華飾）為成龍包紮傷口。其實南茜正是剛才假裝呼救的姑娘。漢強與丹尼姐弟成為了好朋友，南茜也漸漸愛上了這位中國小夥子。但在一場偶遇的黑手黨與匪徒的拼殺中，丹尼的座椅因被托尼一夥藏上了贓物，而成為黑手黨與警方關注的目標。後來，騷擾依玲的托尼一夥在漢強拳頭和道理的教訓下有所悔悟。漢強則與紐約警方配合，深入黑手黨的老巢，救出被扣押的人質：南茜和丹尼。

B. 成龍什麼電影最後有和革命黨人的一段對話

A計劃續集，馬如龍（成龍）被陷害，然後被革命黨（關之琳、呂良偉）救起來，他們勸馬如龍加入革命黨，然後馬如龍拒絕

C. 看成龍如何在《鐵道飛虎》中用幽默搞笑法抗日

看成龍如何在《鐵道飛虎》中用幽默搞笑法抗日？

在中國，說起《鐵道游擊隊》，其早已經是家喻戶曉的神奇抗日故事了。

而事實上，《鐵道游擊隊》雖然在寫成小說，多次拍成電影和電視劇等之後，都經過了藝術化處理，但在歷史現實中，其故事、人物等，明顯都是有原型的，比如抗戰時期活動在山東棗庄一帶的「魯南軍區鐵道大隊」等。

劇照

《鐵道飛虎》是紅色抗日劇，其本就很是討喜，再加上有成龍主演，整體的喜劇風格，讓其不染不妖，雖神不雷，很好地迎合了不同觀眾的胃口，是一部值得觀看的影片！

D. 成龍拍的南昌起義是什麼電影名

成龍演的南昌起義的電影叫辛亥革命，是由張黎和成龍執導，趙文瑄、李冰冰、陳沖、孫淳、房祖名、胡歌、余少群、杜宇航等主演的革命戰爭片。
該片講述了晚清末年，內憂外患，中華民族到了危亡之際。改良派維新變法運動的失敗，孫中山為首的革命派，決心以革命推翻清政府，建立共和體制的故事。

E. 為什麼近幾年成龍的電影在香港越來越不受歡迎

F. 成龍有哪些不可錯過的經典功夫喜劇

我最喜歡的是《寶貝計劃》。這個電影看過很多遍，覺得除了搞笑意外，也有很多人生哲理。成龍的電影就是這樣，讓你笑到眼淚掉下來，笑到肚子疼，過後很久，你還會想起那些畫面，悟出一些道理。在生活中遇到什麼事兒，突然就會閃現出成龍電影里的某個場景。《寶貝計劃》里，成龍演的人字拖，一開始是個賭徒，生活不堪，每天被債主糾纏，還被老爸鄙視。非常軟萌的小寶寶出現了，發生了一系列喜劇和悲劇。成龍飾演的人字拖和古天樂飾演的百達通為了小寶寶，可謂是嘗盡了做父親的酸甜苦辣。然而，小寶寶卻陰差陽錯地落到了洪家老爺手裡。為了就回小寶寶，人字拖、百達通變得像個真正的男子漢，為家人和社會做出了巨大的貢獻，也改變了自己的命運。

G. 電影《辛亥革命》（成龍主演）與歷史有哪些差別

對歷史的再解讀本就是仁者見仁，更何況是電影這種藝術形式：要突出重點人物，刻畫事件細節，情節要引人入勝，這與歷史的嚴肅本就有區別，當然大的事件、重要人物還是符合史書，畢竟誰知道當年到底發生了什麼？

H. 成龍是演哪部電影演紅的啊

《蛇形刁手》、《醉拳》，這兩部開始紅的

I. 由成龍洪金寶主演的《A計劃》為何至今這么受歡迎

大形勢就是如此，但是片子很聰明的把海警定義在了弱者的地位——這不是第一次出海打海盜，前兩次都無功而返，所以搞得上司不滿，下面不服。海警的首領是一個老好人，與陸警的性格張揚的首領呈現鮮明的對比。而成龍很精明的把偷聽當做了常規手段，雖然在動作上沒有太大的創新，但是對於情節發展很有好處——後面同樣也有兩場偷聽戲，為整個故事的逆襲做了很有用的准備。這是我看過的最舒心的民國服裝——雖然警察的制服看起來有點怪。但是無論是背帶褲、西裝和裙子設計，我都覺得比其他的設計裡面多了很多現代的元素，而且又不會誤認為是現代的服裝。

J. 紅色電影在當代消費背景下改編的技巧及意義例如成龍版鐵道飛虎

如虎難添翼
文/夢里詩書
根據《鐵道游擊隊》的改編，成龍將自己的喜劇風格帶入到了這場昔日的紅色經典，固然那用幽默重新裝點的鐵道抗日，使《鐵道飛虎》煥發著一種全新的朝氣，但又不得不說那浮誇過度的場面道具，使電影未能真正如虎添翼的跳出一部動作片的淺池。
在已然擁有著一個真實故事和經典藍本的奠基下，《鐵道飛虎》無疑在先天上是占優的，就像《血戰鋼鋸嶺》那位隻身挽救了數十人生命醫療兵的傳奇，一支在真實歷史上活躍敵後取得了斐然戰果的鐵道游擊隊，並不會讓人有感電影劇情上的胡編亂造，反而能寫實於民族凝聚力，彰顯國人面對侵略戰爭不屈的毅力，所以即便昔日的《鐵道游擊隊》有著尤為刻意的革命樂觀主義，但個人認為其今日看來仍舊不失為一部中肯之作，站在這個角度來看新編的《鐵道飛虎》，其與諸多真正的抗日「神」片有著本質的差別。
在劇情構思上《鐵道飛虎》其實並沒有太大的新穎之處，但成龍的功夫幽默和諸多的笑料包袱使得這部新作相比老版有著尤為出色的娛樂性，或許會有很多會認為戰爭與喜劇並不應該混為一談，但其實不論是國產的《三毛從軍記》，還是《歡迎來到東莫村》《虎口脫險》《大獨裁者》這樣的的他國經典，其實都非常出色的將戰爭與幽默做出了結合，固然《鐵道飛虎》做出的這種結合尚難以企及這些佳作，但總歸是好過於如《舉起手來！》那樣對日本荒謬的醜化。
《鐵道飛虎》中雖然沒有如同手撕鬼子這樣的橋段，甚至還有著子彈是不會拐彎的自嘲，但從內在上來說，這部作品其實並沒有太多的干貨，其所做的仍舊只是一部帶有誇張意味的成龍動作喜劇，這自中還有著明修棧道，暗度成倉希望兒子復出的私心，看似高潮迭起的轉折，甚至還有著所謂的彩蛋，這些好萊塢喜劇套路的沿用，卻使電影欠缺了對戰爭殘酷性的著點，這種著點是三毛脫下軍裝後看著無數墓架的唏噓，也是東莫村中那超越意識形態對生命的尊崇，《鐵道飛虎》雖然能逗人一樂，也有著激情熱血，可這些卻並不應該是一部戰爭喜劇真正落足的重心。
客觀的講看《鐵道飛虎》時我也笑了，但如果一部有著真實歷史沉澱的戰爭電影，在時隔近六十年後今天的改編，最終所留給人的只有笑意與熱血，自認為這樣的戰爭電影其實已然迷失了它的真正意義。