主角是吳天的電影

❶ 吳天的電影作品

吳天在藝術上勤奮刻苦，善於探索。他在導演《換了人間》這部影片時，在電影民族化、群眾化方面進行了有益的嘗試。《換了人間》是由話劇《雙婚記》改編成電影的。這個戲是通過魏秀蘭兩次守寡的命運，表現煤礦工人解放前後的遭遇和變化，充滿離合悲歡。故事前後三十年，如何解決時間轉換是一大困難。如用字幕或旁白，手法顯得太陳舊，吳天便根據群眾喜歡唱歌的習慣，採用了旁唱的辦法，不僅藝術地交待了時間轉換及事件經過，更能通過抒情的歌唱揭示渲染主人公的感情：用敘述曲唱出了古老的長城和往日的災難，以及魏秀蘭的兩次守寡經過；用描寫曲抒發了主人公深夜等待丈夫歸來的感情、以及解放後的幸福情緒；用進行曲表達了新中國工人的豪邁情緒。這第一種歌唱，吳天是借鑒了說唱藝術開場的韻白形式，第二種是主觀的心聲，第三種則是借鑒戲曲中的幫腔形式。這些都是群眾所喜聞樂見的表現形式。總之，這部影片不論是背景的渲染、配曲的穿插，或是人物性格的描寫，都具有較鮮明的時代特色和民族特色，而且富於戲劇性，受到觀眾的喜愛。
吳天酷愛文藝，不管在多麼艱難的環境下，他都沒有離開過文藝。他的寫作也很廣泛，不僅寫散文、劇本，研究戲劇理論，還編導話劇、電影，寫小說、評論、普及讀物等。他寫的《電影簡話》小冊子，在六十年代很受青年歡迎，對普及電影基本知識發揮了很好的作用。他在中國電影理論建設及藝術教育事業上，都作出了貢獻。他根據聞一多先生的事跡，創作的電影文學劇本《拍案頌》，也很有激情，劇本既很好地表現了聞一多作為一個革命者的精神；又很好地體現了人物是文學家和詩人的氣質。對人物的性格刻畫得異常鮮明、豐滿、生動。劇本發表以後，受到評論界和很多藝術家們的贊賞和推崇。但由於種種原因，這個劇本未能投入拍攝。吳天寫的另一個電影劇本《繅絲女》，也在臨投入拍攝前夕，因「文化革命」而擱淺。正當一個文藝家在探索的道路上日趨走向成熟的時候，遇到「史無前例」的十年動亂，這對他是大的打擊和挫折。

❷ 主人公叫吳天的小說

《魔脈傳說》、異界之皓月》、《噬神天龍》、《雄霸天下》、《靈將》《、網游之神遺》，《九劫散仙》

❸ 征服裡面吳天的扮演者叫什麼名字

《征服》中吳天的飾演者：周曉鷗。

周曉鷗，1969年8月22日出生於北京市東城區，中國內地男歌手、影視演員，原零點樂隊主唱。

2006年，主演高群書執導的心理懸疑電視劇《暗傷》。

2008年，在其自己的博客中宣布退出零點樂隊。

2010年，主演慶祝清華大學百年華誕的電視劇《天行健》。

人物評價

周曉鷗在《一又二分之一的夏天》里，表演絲絲入扣，把一個曾經當紅的歌手，後來卻只能作音樂老師，這種復雜的人物特點，用「小品」般輕描淡寫的表演給塑造出來，讓大家覺得可信、可愛。

周曉鷗在《絕愛》這部劇中的表演，多了些「黑色」幽默，但「喜而不鬧」是周曉鷗飾演的律師最大的特點，所以，周曉鷗讓我們看到了在這個物中，充滿了樂觀、積極、向上的人物內核。

❹ 吳天是哪部小說的主角

是吳天還是昊天？

❺ 樊少皇主演裡面有個叫吳天的是什麼電影

是《獵仇者》，2013年的懸疑犯罪電影，由伏羲導演執導。
樊少皇 飾演張金
段鈞豪 飾演吳天

❻ 《征服》中扮演吳天的人是誰啊

是那個開車之後被殺的大光頭吧
演員的名字應該是 叫周曉鷗
是零點樂隊的主唱

❼ 吳天的拍攝電影

《血灑情花》 1957年 《美人魚》 1959年 《鸞鳳和鳴》 1952年 《空中小姐》 1959年 《怨女情痴》 1953年 《有求不應》 1953年 《春回人間》 1954年 《海棠紅》 1955年 《采西瓜的姑娘》 1956年 《湘西趕屍記》 1957年

❽ 吳天是那部小說當中的主人公

我是大法師《魔脈傳說》、異界之皓月》、《噬神天龍》、《雄霸天下》、《靈將》《、網游之神遺》，

❾ 吳天的簡介

吳天從小過著飢寒交迫的生活。1927年考入上海美術專科學校，積極參加學生運動以及抗日救亡運動，曾被捕。1933年他在南京民眾教育館做業余戲劇輔助工作，1935年東渡日本留學，專攻戲劇。在日本，他組織了「中華戲劇座談會」，排演了《欽差大臣》、《洪水》等話劇。他還參加了《東流社》、《雜文社》等刊物的編輯工作。回國後又於1936年被迫去馬來西亞，新加坡等地，在那裡，他編寫了《傷兵醫院》、《春回來了》等獨幕話劇。1938年回到上海，在「上海劇藝社」擔任編導，同時編輯「前線日報」副刊。這期間，他創作了散文集「懷祖國」，多幕劇「海戀」等，並首次將巴金的「家」改編為話劇，還導演了「上海屋檐下」、「北京人」等話劇。1946年，他任上海戲劇專科學校教務主任，編寫了《劇場藝術講話》一書，創作了電影劇本《喜迎春》，導演了《一帆風順》，與應雲衛合作導演了《憶江南》一片。新中國成立後，吳天調到北京電影演員劇團任副團長。之後，又在北京、長影、珠影搞專業編劇和導演，作品有：《走向新中國》、《國慶十點鍾》、《心連心》、《換了人間》（與王濱合作）、絲弦劇《空印盒》。吳天導演的影片在風格上受中國古典小說的影響，結構嚴謹，人物性格鮮明，矛盾突出，如影片《國慶十點鍾》，在導演處理上很見功夫，情節曲折，扣人心弦，人物刻畫細膩，該片頗受觀眾歡迎，吳天在六十年代還寫了電影劇本《拍案頌》和《繅絲女》。
吳天在中國電影理論建設及藝術教育事業上，也作出了重要貢獻。早在四十年代，他就翻譯了法國柯克蘭及蘇聯泰洛夫的《表演藝術論》和《演劇論》等理論書籍；六十年代，又編寫了《電影簡話》小冊子，在青年中開展電影普及工作，很受歡迎。