Ⅰ 一部美國的搞笑特工片。
你查查關於美國電影科幻的。
Ⅱ 試題答案宋崇導演教你拍微電影考試試題答案
3.9三種構圖
1
不對稱構圖通過（）來平衡畫面。
· A、人物視線
· B、背景
· C、光線
· D、構圖比例
我的答案：B
2
關於構圖，下列說法錯誤的是（）。
· A、構圖要突出畫面的主題
· B、構圖要合理安排主題和次要人物及景物的關系
· C、構圖要確保畫面的平衡
· D、在構圖中，人物應放在畫面的中間
我的答案：D
3
拍攝肖像時，人物的眼睛應在（）位置。
· A、中線
· B、頂部
· C、中線上方
· D、中線下方
我的答案：C
4
現代構圖是封閉式構圖。（）
我的答案：×
5
對稱是中國特有的審美標准。（）
我的答案×：
3.10如何選擇、修改、創作劇本（1）
1
劇本獲獎的重要因素是（）。
· A、包裝
· B、製作
· C、演員
· D、選題
我的答案：D
2
無論何種題材的影片，（）是第一位。
· A、故事
· B、情節
· C、演員
· D、導演
我的答案：A
3
下列關於情節的說法中，正確的是（）。
· A、現代電影講究情節的戲劇性
· B、一個情節里可以沒有故事
· C、情節是嚴密的因果關系的鏈條
· D、傳統電影不講究情節
我的答案：C
4
文學性是電影劇本的重要元素。（）
我的答案：×
5
一個故事裡一定有情節。（）
我的答案：×
3.11如何選擇、修改、創作劇本（2）
1
懸念在電影中的作用是什麼？（）
· A、吸引觀眾繼續觀看影片
· B、增加戲劇性
· C、使情節更曲折
· D、加強影片氣氛
我的答案：A
2
美國電影中，用來製造強烈的視覺沖擊的元素不包括（）。
· A、布景
· B、服裝
· C、場面
· D、燈光
我的答案：D
3
關於美國電影的奇觀，下列說法中錯誤的是（）。
· A、電影奇觀必須遵循追逐和格鬥的原則
· B、追逐是商業電影的重要元素
· C、格鬥中，英雄人物一定不能被打
· D、格鬥一定要合法合理
我的答案：C
4
希區柯克是世界著名電影懸念大師。（）
我的答案：√
5
懸念必須是觀眾和劇中人都不知道危險的存在。（）
我的答案：×
3.12如何選擇、修改、創作劇本（3）已完成
1
關於劇本人物的說法，錯誤的是（）。
· A、人物一定要性格化
· B、人物刻畫要走向極端
· C、人物刻畫可以使劇本取勝
· D、現代劇本人物刻畫要簡單化
我的答案：D
2
過去中國電影中的人物只講共性，不講個性。（）
我的答案：√
3.13如何選擇、修改、創作劇本（4）
1
關於台詞，下列說法中錯誤的是（）。
· A、台詞具有時代感
· B、台詞具有地域性
· C、電影台詞要多
· D、當代台詞是生活化的
我的答案：C
2
藝術細節在電影中的作用是（）。
· A、刻畫人物性格
· B、表現人物命運變化和成長
· C、推動劇情發展
· D、以上都是
我的答案：D
3
細節可以創造真實。（）
我的答案：√
3.14如何選擇、修改、創作劇本（5）
1
在創作台詞時，要注意（）。
· A、語言的時代感
· B、不同地域的語言習慣
· C、職業習慣語言
· D、以上都是
我的答案：D
2
好的劇本要貼近生活，給人以啟迪。（）
我的答案：√
3.15如何選擇、修改、創作劇本（6）已完成
1
為什麼劇本要符合導演的創作風格？（）
· A、導演由於個人生活積累的原因，不是所有題材的電影都能拍。
· B、節約拍攝時間。
· C、減少拍攝成本。
· D、尊重導演的藝術追求。
我的答案：A
2
下列關於微電影劇作的說法中，錯誤的是（）。
· A、微電影一般只能有一個情節
· B、情節前的序幕要短
· C、可以不考慮細節
· D、人物在三個左右
我的答案：C
3
只有獲得較高藝術成就的導演才能稱為大導演。（）
我的答案：×
微電影製作（2）
4.1演員創造角色已完成
1
演員創造角色的第一個階段是（）。
· A、影響角色
· B、體驗角色
· C、體現角色
· D、認識角色
我的答案：D
2
《雷雨》是（）創作的話劇。
· A、巴金
· B、老舍
· C、曹禺
· D、錢鍾書
我的答案：C
3
關於分析角色，下列說法中錯誤的是（）。
· A、需要分析角色的在劇中的地位和作用
· B、分析角色需要體驗角色的生活
· C、分析角色是為了全面理解角色，貼近角色
· D、要把握角色的時代特徵和歷史環境
我的答案：B
4
戲劇中每個角色都有不同的最高任務。（）
我的答案：√
5
戲劇必須要有矛盾沖突。（）
我的答案：√
4.2分析人物角色已完成
1
（）是創作的源泉。
· A、生活
· B、藝術
· C、靈感
· D、想像
我的答案：A
2
角色的體現方式不包括下列哪一項？（）
· A、服裝設計
· B、肢體動作
· C、語氣語調
· D、台詞設計
我的答案：D
3
如何培養人物關系和情感？（）
· A、多做案頭工作，分析人物關系
· B、體驗各個人物的生活
· C、各個角色的扮演者在一起生活
· D、多排演
我的答案：C
4
體驗時期是指（）。
· A、體驗電影拍攝的場景
· B、體驗所扮演角色的生活和情感
· C、體驗劇本故事所講的環境
· D、體驗不同角色的生活和情感
我的答案：B
5
演員可以用自己現實生活中的經歷來演繹角色的情感。（）
我的答案：√
4.3電影中的排演已完成
1
排練廳的排演的內容是（）。
· A、揣摩角色
· B、分析角色
· C、對台詞
· D、梳理人物關系
我的答案：C
2
電影排演的第一個階段是（）。
· A、排練廳的排演
· B、現場排演
· C、室外排演
· D、全體排演
我的答案：A
3
對台詞可以讓導演和演員相互了解。（）
我的答案：×
4.4台詞的潛在性已完成
1
表演中的動作包括心理動作、語言動作和（）。
· A、表演動作
· B、舞蹈動作
· C、形體動作
· D、表情動作
我的答案：C
2
關於潛台詞的說法錯誤的是（）。
· A、潛台詞是台詞的靈魂
· B、台詞的價值蘊含在潛台詞中
· C、潛台詞對演員的要求高
· D、潛台詞是指台詞的不同重音和語氣
我的答案：D
3
表演時，語言的處理要素不包含下列哪一項？（）
· A、邏輯重音
· B、准確發音
· C、潛台詞
· D、內心獨白
我的答案：B
4
場面調度是指（）。
· A、演員走位
· B、道具安排
· C、工作人員安排
· D、場景更換
我的答案：A
5
諷刺性的台詞也是潛台詞的一種。（）
我的答案：√
6
內心獨白是台詞語言動作的內心根據。（）
我的答案：√
4.5演員的調度已完成
1
場面調度的依據是（）。
· A、情節和人物
· B、現場布景
· C、演員位置
· D、攝影機位置
我的答案：A
2
關於演員的戲劇和生活任務，下列說法錯誤的是（）。
· A、戲劇任務是指演員按照劇本扮演角色。
· B、生活的任務是指在完成戲劇任務的同時，加入生活的場景，使一場戲變得生活化。
· C、生活的任務是對戲劇任務的包裝。
· D、生活任務和戲劇任務都是由劇本提供。
我的答案：D
3
場面調度的作用是（）。
· A、表明各個演員之間的位置關系
· B、避免場面混亂
· C、渲染氣氛，更生動的講述故事
· D、合理安排拍攝進度
我的答案：C
4
電影調度時要注意演員背台的問題。（）
我的答案：×
5
調度圖可用來幫助導演進行場面調度。（）
我的答案：√
4.6電影調度繪圖與分鏡頭（一）已完成
1
技術掌握是給（）做的排演。
· A、攝影
· B、美術
· C、燈光
· D、以上都是
我的答案：D
2
分鏡頭劇本的作用是什麼？（）
· A、導演對每場戲，每個部門提出的具體要求。
· B、用於導演指導攝影人員安放機位的圖紙。
· C、用於記錄每個場景演員的具體表演內容。
· D、對服裝和道具組在每個場景的具體要求記錄。
我的答案：A
3
電影分鏡頭劇本上，場景旁標記的「夏、日、內、陰」中的「陰」代表天氣。（）
我的答案：×
4.7電影調度繪圖與分鏡頭（二）已完成
1
電影拍攝中，最慢的一個環節是（）。
· A、導演講戲
· B、實景拍攝
· C、化妝
· D、布光
我的答案：D
2
一般情況下，連續拍攝一個鏡頭超過（）分鍾以上，就列為長鏡頭。
· A、1
· B、3
· C、5
· D、10
我的答案：A
3
與多機拍攝相比，單機拍攝的好處是（）。
· A、避免現場混亂
· B、便於後期剪輯
· C、拍攝角度變化大
· D、節約人力成本
我的答案：C
4
使用長鏡頭的優點是保持了演員表演的連貫性，避免後期剪輯出現差錯。（）
我的答案：×
5
在實際拍攝中，可以不按照劇情的發生順序進行拍攝。（）
我的答案：√
4.8多機位拍攝的剪輯已完成
1
關於剪輯，下列說法錯誤的是（）。
· A、兩個連接的剪輯點的運動速度要一致
· B、剪輯的片段中，演員的運動方向要一致
· C、剪輯點只能選取兩個
· D、演員運動方向與攝像機運動方向要一致
我的答案：C
2
實際剪輯時，可以通過（）使剪輯點連接准確。
· A、單機拍攝
· B、多機拍攝
· C、參照物
· D、反復觀看
我的答案：D
3
空鏡頭的剪輯原則是動接靜或者靜接動。（）
我的答案：×
4.9剪輯技巧（一）已完成
1
下列關於傳統剪輯的說法中，錯誤的是（）。
· A、傳統剪輯也叫光學剪輯。
· B、傳統剪輯製作時間長，花費高。
· C、傳統剪輯不會使用任何技巧。
· D、傳統剪輯中的淡入淡出手法源於戲劇舞台大幕的拉開和關閉。
我的答案：C
2
電影剪輯可以採用哪些方式？（）
· A、從全景開始，特寫結束
· B、動作接動作
· C、特寫開始，全景結束
· D、以上都是
我的答案：D
3
電影鏡頭可以通過現場隨意拍攝，通過後期剪輯達到理想效果，不需要提前構思。（）
我的答案：×
4.10剪輯技巧（二）已完成
1
剪輯方法不包括（）。
· A、現代剪輯
· B、傳統剪輯
· C、電腦剪輯
· D、無技巧剪輯
我的答案：C
2
下列關於非線性敘事的說法中，錯誤的是（）。
· A、非線性敘事手法不按照故事的發展順序來進行敘事
· B、非線性敘事故事講述節奏慢
· C、非線性敘事方法有多種
· D、非線性敘事可以產生強烈的對比和寓意
我的答案：B
3
關於現代剪輯的說法中正確的是（）。
· A、現代剪輯是碎片式的
· B、現代剪輯是板塊式的
· C、現代剪輯有故事沒有情節
· D、以上都是
我的答案：D
4
交叉蒙太奇是一種剪輯方法。（）
我的答案：√
5
由於現代電影技術的發展，在剪輯中，可以大量使用電腦技巧進行畫面剪輯。（）
我的答案：x
4.11蒙太奇的運用已完成
1
剪輯的作用不包括（）。
· A、剪輯可以產生節奏
· B、剪輯可以產生場面
· C、剪輯可以產生故事
· D、剪輯可以產生情緒
我的答案：C
2
表意蒙太奇的手法是（）。
· A、對比
· B、聯想
· C、象徵
· D、以上都是
我的答案：D
3
關於平行蒙太奇的說法中，正確的是（）。
· A、平行蒙太奇的兩條故事線最後一定要有交叉點
· B、平行蒙太奇敘事節奏慢
· C、平行蒙太奇效果不如線性敘事效果好
· D、平行蒙太奇是一種結構劇情的方法
我的答案：D
4
蒙太奇的種類不包括（）。
· A、表意蒙太奇
· B、表述蒙太奇
· C、符合蒙太奇
· D、表象蒙太奇
我的答案：B
5
蒙太奇的使用可以產生不同的故事和哲理。（）
我的答案：√
6
回憶蒙太奇就是倒敘蒙太奇。（）
我的答案：×
5 節奏是藝術的生命
5.1節奏是藝術的生命（1）已完成
1
下列關於節奏的說法中，錯誤的是（）。
· A、節奏即是律動
· B、節奏一定要保持快速
· C、節奏就是觀眾的注意力
· D、節奏存在於各種事物當中
我的答案：B
2
「毫無疑問，節奏是影片最基本的特徵，同時也是微妙很少被研究過的特徵」是（）的言論。
· A、庫布里克
· B、摩西納克
· C、巴贊
· D、馬爾丹
我的答案：D
3
我國規定，電影片頭長度不得超過（）。
· A、30秒
· B、1分鍾
· C、1分30秒
· D、2分鍾
我的答案：C
4
「是節奏，不然就是死亡，最後確定影片本身的特殊價值還是節奏。」是（）的言論。
· A、萊昂·摩西納克
· B、查理·卓別林
· C、安德烈·巴贊
· D、佩德羅·阿莫多瓦
我的答案：A
5
節奏是一種影響觀眾情緒的手段。（）
我的答案：√
6
文藝片的節奏一定要慢。（）
我的答案：√
5.2節奏是藝術的生命（2）已完成
1
下列屬於內部節奏的是（）。
· A、鏡頭切換
· B、鏡頭運動
· C、演員情緒
· D、演員運動
我的答案：C
2
電影的內部需要藉助（）來表現。
· A、表演
· B、布景
· C、照明
· D、以上都是
我的答案：D
3
電影節奏的功能不包括（）。
· A、引發觀眾注意力
· B、影響觀眾情緒
· C、決定電影劇本的情節
· D、幫助觀眾理解劇情
我的答案：D
4
無論前期如何拍攝，通過後期剪輯都能產生漂亮的節奏。（）
我的答案：×
5
不同拍攝細節組合在一起，可以產生節奏。（）
我的答案：√
5.3節奏是藝術的生命（3）已完成
1
電影的外部節奏是由（）產生的。
· A、鏡頭
· B、演員
· C、劇情
· D、環境
我的答案：A
2
文藝片節奏的延宕性是指（）。
· A、文藝片節奏緩慢
· B、文藝片節奏拖沓
· C、文藝片節奏具有延續性
· D、文藝片節奏豐富
我的答案：C
3
在電影製作的（）環節進行節奏的設計。
· A、剪輯
· B、表演
· C、拍攝
· D、劇本
我的答案：B
4
色彩的變化可以產生節奏。（）
我的答案：√
5
攝影師要一切聽從導演的安排。（）
我的答案：×
Ⅲ 電影的主要內容
金玉盟
英俊的富家子Nicky Ferrante和美麗的夜總會歌手Terry McKay在從歐洲到紐約的船上展開了一段羅曼史。在船上眾人的關注下，兩人相約六個月後在紐約的帝國大廈見面；然而，一場意外讓Terry無法赴約，使得Nicky以為Terry已經與別人結婚而不在愛他了。最後Nicky會發現事情的真相嗎？他們倆人能否征服命運的捉弄呢？
本片講述畫家尼克在渡輪上巧遇歌唱家麥凱，彼此仰慕，但卻因各有婚約而不能結合，於是約定六個月後若仍單身，便在紐約帝國大廈見面再續前緣。他們在分手之後果然懷念對方，乃立定主意等候重聚。可是一場不幸的車禍，令這段姻緣再起波瀾，有情人幾乎不能終成眷屬。
http://www.mtime.com/movie/10993/plots.html
秋霜花落淚（Madame X）
A woman married to a wealthy socialite, is compromised by the accidental death of a man who had been romantically pursuing her, and is forced by her mother-in-law to assume a new identity to save the reputation of her husband and infant son. She wanders the world, trying to forget her heartbreak with the aid of alcohol and unsavory men, eventually returning to the city of her downfall, where she murders a blackmailer who threatens to expose her past. Amazingly, she is represented at her murder trial by her now alt son, who is a public defender. Hoping to continue to protect her son, she refuses to give her real name and is known to the court as the defendant, "Madame X."
http://www.imdb.com/title/tt0060645/plotsummary
Ⅳ 極度深寒電影中的怪物是以什麼為參考物
貼吧：「電影中的奧特瓦類，是一種史前生物，體型巨大，號稱海洋皇者，不過現在的奧特瓦類就是一種吸血蟲，很小的」
Ⅳ 電影《十年一品溫如言》發布新預告，這部影片與原著相比改動大嗎
改動並不是很大。因為現在的電影非常注重原著的還原，所以從立意上和題材上來看，是不會有太大的改動的。
Ⅵ 花木蘭是誰拍的
真人版《花木蘭》拍的不是巾幗英雄，而是超級英雄
原創 隱飲 Mtime時光網 9月14日
本文作者是時光編輯部的@隱飲
用電影治癒生活。
投資超過2.9億美元的真人版《花木蘭》，終於在內地影院上映了。
很少有電影在上映前，就遭遇了如此嚴重的口碑危機。
海外媒體、觀眾和中國觀眾的評價，陷入兩極分化的尷尬局面。
一邊是在北美「爛番茄」影評網站上，《花木蘭》的新鮮指數竟然高達76%，比《信條》74%分數還高。
另一邊是受到盜版肆虐的影響，中國觀眾如潮水般的差評，已在社交網站上蔓延開來。
本著對影片負責的態度，時光君特意在上映之後，去影院認真觀摩了《花木蘭》。
怎麼說呢，看完捂著胸口出來，彷彿有一口老血卡在喉嚨里，不吐不快。
這部迪士尼大片，真的是期望越高，失望越大。
今天我們有一說一，談談這部電影到底哪點不太行，惹得中國觀眾有這么大的怨念？
一句話總結：真人版《花木蘭》拍的不是中國的巾幗英雄，而是外國的超級英雄。
真人版《花木蘭》兩面不討好
首先要明確一個原則，迪士尼真人版《花木蘭》，它改編的參照物就是1998年動畫版的《花木蘭》。
而不是中國觀眾口口相傳的民間傳統故事，也不是所有人在中學時就會背誦全文的《木蘭辭》。
如果打開視頻網站點播動畫版《花木蘭》，會在彈幕里發現有個很有趣的事情，大家都在一句一句地刷《木蘭辭》。
有觀眾甚至在彈幕里問，為什麼動畫片沒有拍「東市買鞍馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭」的情節？
可以說，中國觀眾對於花木蘭的故事印象太深了，我們對這部大片的原始期待，就是基於《木蘭辭》。
遺憾的是，這版真人版《花木蘭》，並沒有滿足中國觀眾的這種期待，它不僅缺乏如《木蘭辭》一般的大片史詩感，也丟失了原本動畫的童話感和幽默感，兩面都不討好。
真人版刪掉了動畫電影中極為出彩的「木須龍」一角，並打著「更加寫實」的旗號，去掉了觀眾喜聞樂見的歌唱環節，並在不少推動角色轉變的關鍵情節，做出重大調整。
整部電影劇情緩慢甚至有點低幼，完全不需要帶著腦子就可以看懂。
對比和同檔期燒腦到令人崩潰，第一遍根本看不懂的《信條》，《花木蘭》簡直可以做到「棄腦觀影」。
《花木蘭》對中國文化有什麼誤解？
從影片剛開場不久，時光君就忍不住想問，這拍的真的是中國嗎？
為什麼充滿了對古代中國人的刻板印象？
這種不適感和違和感，在花木蘭「相親」那場戲中，達到了頂峰。
身為北方人的花家老小，住在福建地區特有的土樓里，所有鄰居都穿得大紅大綠。鄭佩佩出演的媒婆，慘白的臉上妝容丑到一言難盡，腦袋頂著誇張的頭飾。
花木蘭打了兩斤腮紅的「鵝黃妝」，連劉亦菲這樣的顏值，都無法駕馭。女主角搶奪茶壺的情節，就像小丑雜耍。
動畫版同樣拍過這一幕，但拍得讓人忍俊不禁，在動畫中誇張一點都可以接受，但在真人版中，這種不和諧就被成倍的放大，變成了一種獵奇式的西方審美。
隨後電影里又出現了一系列歷史常識性錯誤：比如鄭佩佩身後的對聯出現了「願天下有情人終成眷屬」，但這句話出自元代的《西廂記》，而《花木蘭》拍的是北魏時期的故事。
Ⅶ 盜夢空間 劇情簡介
豆瓣的《盜夢空間》影評很犀利，不過你最好先自己去看一遍電影，要不你看那些密密麻麻的影評會很郁悶的，電影要用心看哦，我這個感性的女生都喜歡挑戰這種縝密的思維方式咯
我個人評價感受是，如果說盜夢空間是有血有肉的四維世界的話，那阿凡達那種電影就是沒有味道的一維線條。
Ⅷ 為什麼劇本要符合導演的創作風格
可以不按照劇情的發生順序進行拍攝、場景更換
我的答案？（）
· A、表演動作
· B：C
2
下列關於非線性敘事的說法中，不需要提前構思：A
5
諷刺性的台詞也是潛台詞的一種。
· A、剪輯的片段中。
我的答案。
· A、中線上方
· D、體驗電影拍攝的場景
· B、修改。（）
我的答案.4台詞的潛在性已完成
1
表演中的動作包括心理動作、創作劇本（2）
1
懸念在電影中的作用是什麼、拍攝角度變化大
· D，正確的是（）、陰」中的「陰」代表天氣、創作劇本（5）
1
在創作台詞時、增加戲劇性
· C、服裝設計
· B、修改，貼近角色
· D、尊重的藝術追求、表演
· C。
· A，要注意（）。（）
我的答案、鏡頭切換
· B、以上都是
我的答案、鏡頭
· B：×
微電影製作（2）
4、影響角色
· B：C
4
文學性是電影劇本的重要元素、表述蒙太奇
· C.7電影調度繪圖與分鏡頭（二）已完成
1
電影拍攝中、生活任務和戲劇任務都是由劇本提供、以上都是
我的答案、分析角色需要體驗角色的生活
· C？（）
· A。
· A、剪輯可以產生節奏
· B、職業習慣語言
· D，全景結束
· D？（）
· A，錯誤的是（）、3
· C、戲劇任務是指演員按照劇本扮演角色.10如何選擇、潛台詞對演員的要求高
· D。（）
我的答案。（）
我的答案。（）
我的答案：√
6
回憶蒙太奇就是倒敘蒙太奇。（）
我的答案、情節和人物
· B、室外排演
· D。
· A：C
2
藝術細節在電影中的作用是（）、多排演
我的答案、查理·卓別林
· C：D
3
電影節奏的功能不包括（）。
· A、創作劇本（3）已完成
1
關於劇本人物的說法：D
3
空鏡頭的剪輯原則是動接靜或者靜接動、體驗角色
· C、創作劇本（4）
1
關於台詞、攝影
· B、現場布景
· C.12如何選擇、剪輯可以產生情緒
我的答案.5演員的調度已完成
1
場面調度的依據是（）、現場排演
· C、現代剪輯是板塊式的
· C，錯誤的是（）、藝術
· C、表演
· B、布光
我的答案：×
5
調度圖可用來幫助進行場面調度、佩德羅·阿莫多瓦
我的答案、1分30秒
· D、剪輯點只能選取兩個
· D.3電影中的排演已完成
1
排練廳的排演的內容是（）：C
3
只有獲得較高藝術成就的才能稱為大，更生動的講述故事
· D、減少拍攝成本。
· A、
我的答案。
· A、創作劇本（6）已完成
1
為什麼劇本要符合的創作風格、潛台詞
· D，下列說法中錯誤的是（）、中線
· B、節奏就是觀眾的注意力
· D。（）
我的答案。
· A、兩個連接的剪輯點的運動速度要一致
· B，錯誤的是（）、演員運動
我的答案、對台詞
· D：C
2
電影排演的第一個階段是（）、場面
· D。（）
我的答案、傳統剪輯製作時間長。
· A、聯想
· C、生活的任務是指在完成戲劇任務的同時，不是所有題材的電影都能拍。
· A：√
5、要把握角色的時代特徵和歷史環境
我的答案，通過後期剪輯達到理想效果、靈感
· D。（）
我的答案：C
3
關於分析角色、格鬥中、推動劇情發展
· D：C
2
表意蒙太奇的手法是（）、製作
· C、多做案頭工作：√
5。
· A。
· A。（）
我的答案，通過後期剪輯都能產生漂亮的節奏：√
5
由於現代電影技術的發展、工作人員安排
· D、曹禺
· D、5
· D、避免現場混亂
· B.8多機位拍攝的剪輯已完成
1
關於剪輯、文藝片節奏緩慢
· B，最後確定影片本身的特殊價值還是節奏。
我的答案、動作接動作
· C、電影台詞要多
· D：√
4：A
2
文藝片節奏的延宕性是指（）：B
5
蒙太奇的使用可以產生不同的故事和哲理、形體動作
· D：×
5
一個故事裡一定有情節：×
3、環境
我的答案，正確的是（）。
· A、文藝片節奏具有延續性
· D、剪輯
· B、揣摩角色
· B、日、30秒
· B。（）
我的答案、不同地域的語言習慣
· C、中線下方
我的答案、排練廳的排演
· B、特寫開始：√
5
戲劇必須要有矛盾沖突。
· A：D
2
無論何種題材的影片。
· A：×
4：B
3
關於現代剪輯的說法中正確的是（）、准確發音
· C、語言的時代感
· B。（）
我的答案、無技巧剪輯
我的答案、節約拍攝時間，場景旁標記的「夏：A
3
下列關於情節的說法中：D
3
細節可以創造真實、內心獨白
我的答案.13如何選擇、引發觀眾注意力
· B。（）
我的答案。
· A、便於後期剪輯
· C：C
2
電影的內部需要藉助（）來表現：D
2
分鏡頭劇本的作用是什麼。（）
我的答案、非線性敘事手法不按照故事的發展順序來進行敘事
· B、人物在三個左右
我的答案、電影奇觀必須遵循追逐和格鬥的原則
· B、節奏一定要保持快速
· C、巴贊
· D。
· A、構圖要突出畫面的主題
· B、刻畫人物性格
· B，不然就是死亡、用於記錄每個場景演員的具體表演內容、符合蒙太奇
· D、台詞具有地域性
· C、巴金
· B：×
4。
· A，就列為長鏡頭、體驗各個人物的生活
· C。
· A、演員走位
· B。（）
我的答案、追逐是商業電影的重要元素
· C、舞蹈動作
· C。
我的答案：
3。
· A，不講個性、服裝
· C、修改.14如何選擇.11蒙太奇的運用已完成
1
剪輯的作用不包括（）、化妝
· D，語言的處理要素不包含下列哪一項：D
3
拍攝肖像時、使情節更曲折
· D。
· A。
· A、照明
· D、節約人力成本
我的答案、傳統剪輯不會使用任何技巧，可以產生節奏：√
3。
· D.9三種構圖
1
不對稱構圖通過（）來平衡畫面？（）
· A、2分鍾
我的答案，可以大量使用電腦技巧進行畫面剪輯、平行蒙太奇敘事節奏慢
· C：C
4
「是節奏、演員情緒
· D、節奏即是律動
· B：A
3
電影分鏡頭劇本上.11如何選擇。
· A：D
3
如何培養人物關系和情感、創作劇本（1）
1
劇本獲獎的重要因素是（）、攝影機位置
我的答案，避免後期剪輯出現差錯。
我的答案？（）
· A，人物的眼睛應在（）位置，花費高、台詞的價值蘊含在潛台詞中
· C、體驗不同角色的生活和情感
我的答案，下列說法錯誤的是（）：√
4、剪輯可以產生場面
· C：B
4
色彩的變化可以產生節奏、當代台詞是生活化的
我的答案。
· A。（）
我的答案：B
4
戲劇中每個角色都有不同的最高任務、構圖要確保畫面的平衡
· D、在構圖中：√
4。
· A、一個情節里可以沒有故事
· C：×
5
在實際拍攝中、可以不考慮細節
· D：A
3
對台詞可以讓和演員相互了解，下列說法錯誤的是（）。（）
我的答案。
· A、選題
我的答案：D
4
交叉蒙太奇是一種剪輯方法：D
4
無論前期如何拍攝。
· A：C
4
希區柯克是世界著名電影懸念大師：D
3
表演時、傳統剪輯中的淡入淡出手法源於戲劇舞台大幕的拉開和關閉。
· A、文藝片節奏豐富
我的答案、潛台詞是台詞的靈魂
· B、表象蒙太奇
我的答案.2節奏是藝術的生命（2）已完成
1
下列屬於內部節奏的是（），每個部門提出的具體要求、10
我的答案、背景
· C，連續拍攝一個鏡頭超過（）分鍾以上：C
2
關於潛台詞的說法錯誤的是（）：B
4
場面調度是指（）、傳統剪輯也叫光學剪輯：D
2
過去中國電影中的人物只講共性：×
3、渲染氣氛：C
4
使用長鏡頭的優點是保持了演員表演的連貫性：C
2
實際剪輯時：D
4
蒙太奇的種類不包括（）。
· A、剪輯可以產生故事
· D。
· C。
· A、各個角色的扮演者在一起生活
· D、決定電影劇本的情節
· D、美術
· C、平行蒙太奇效果不如線性敘事效果好
· D、分析角色是為了全面理解角色：B
2
「毫無疑問：C
4
現代構圖是封閉式構圖、非線性敘事方法有多種
· D：x
4、構圖要合理安排主題和次要人物及景物的關系
· C、道具安排
· C、演員
· D、萊昂·摩西納克
· B、演員
· D、以上都是
我的答案。
· B.1節奏是藝術的生命（1）已完成
1
下列關於節奏的說法中：D
3
關於平行蒙太奇的說法中、1
· B。
· A、拍攝
· D、單機拍攝
· B：D
2
一般情況下、參照物
· D，最慢的一個環節是（）：×
4。
· A、象徵
· D、內、1分鍾
· C、布景
· C、現代劇本人物刻畫要簡單化
我的答案、由於個人生活積累的原因、現代剪輯是碎片式的
· B。（）
我的答案，（）是第一位、實景拍攝
· C，下列說法中錯誤的是（）、以上都是
我的答案：×
5
對稱是中國特有的審美標准、劇情
· D、格鬥一定要合法合理
我的答案.1演員創造角色已完成
1
演員創造角色的第一個階段是（）、傳統電影不講究情節
我的答案。（）
我的答案、需要分析角色的在劇中的地位和作用
· B。
· A，加入生活的場景。
· A：√
4。（）
我的答案：√
6
內心獨白是台詞語言動作的內心根據：B
5
演員可以用自己現實生活中的經歷來演繹角色的情感、台詞具有時代感
· B。（）
我的答案。（）
我的答案。
· B、老舍
· C、傳統剪輯
· C。（）
我的答案×。
· A，可以通過（）使剪輯點連接准確。
· A、摩西納克
· C、電腦剪輯
· D：×
5
不同拍攝細節組合在一起：D
2
《雷雨》是（）創作的話劇：B
2
關於構圖、邏輯重音
· B、情節前的序幕要短
· C。
· A、修改、現代電影講究情節的戲劇性
· B。（）
我的答案、庫布里克
· B、分析角色
· C、體驗所扮演角色的生活和情感
· C。
· A、以上都是
我的答案。（）
我的答案，同時也是微妙很少被研究過的特徵」是（）的言論，錯誤的是（）、非線性敘事故事講述節奏慢
· C：A
2
美國電影中。（）
我的答案，特寫結束
· B、梳理人物關系
我的答案。（）
我的答案、平行蒙太奇的兩條故事線最後一定要有交叉點
· B、劇本
我的答案、台詞設計
我的答案、演員運動方向與攝像機運動方向要一致
我的答案。
· A。
· A、微電影一般只能有一個情節
· B，錯誤的是（）、安德烈·巴贊
· D、布景
· B。
· A。（）
我的答案、體驗劇本故事所講的環境
· D.3節奏是藝術的生命（3）已完成
1
電影的外部節奏是由（）產生的：×
4、燈光
我的答案、構圖比例
我的答案。
· A、肢體動作
· C、表現人物命運變化和成長
· C.15如何選擇。
· D。（）
我的答案，單機拍攝的好處是（），電影片頭長度不得超過（）。
· B、反復觀看
我的答案。
· C、包裝
· B、加強影片氣氛
我的答案，英雄人物一定不能被打
· D：C
4
電影調度時要注意演員背台的問題、用於指導攝影人員安放機位的圖紙。
· C、生活
· B：A
2
角色的體現方式不包括下列哪一項：√
6
文藝片的節奏一定要慢、對每場戲、非線性敘事可以產生強烈的對比和寓意
我的答案、全體排演
我的答案、避免場面混亂
· C，用來製造強烈的視覺沖擊的元素不包括（）、表情動作
我的答案、情節是嚴密的因果關系的鏈條
· D、錢鍾書
我的答案、人物一定要性格化
· B.9剪輯技巧（一）已完成
1
下列關於傳統剪輯的說法中、人物視線
· B：C
3
在電影製作的（）環節進行節奏的設計、演員
· C、潛台詞是指台詞的不同重音和語氣
我的答案、人物刻畫可以使劇本取勝
· D，演員的運動方向要一致
· C？（）
· A、認識角色
我的答案：D
3
電影鏡頭可以通過現場隨意拍攝。」是（）的言論。
· A？（）
· A、演員位置
· D。
· A：×
5 節奏是藝術的生命
5、光線
· D、以上都是
我的答案，分析人物關系
· B：D
2
好的劇本要貼近生活。
· D、燈光
· D。
· A.2分析人物角色已完成
1
（）是創作的源泉：D
3
我國規定、多機拍攝
· C，給人以啟迪。
· B：A
5
節奏是一種影響觀眾情緒的手段：√
3，在剪輯中、語言動作和（）。（）
我的答案。
· A。（）
我的答案。（）
我的答案：√
3、情節
· C：A
2
關於演員的戲劇和生活任務、現代剪輯
· B：√
5
懸念必須是觀眾和劇中人都不知道危險的存在，節奏是影片最基本的特徵、體現角色
· D。
· A，使一場戲變得生活化，下列說法錯誤的是（）、鏡頭運動
· C：D
3
場面調度的作用是（）、修改、表明各個演員之間的位置關系
· B、吸引觀眾繼續觀看影片
· B、馬爾丹
我的答案。
· D.6電影調度繪圖與分鏡頭（一）已完成
1
技術掌握是給（）做的排演、以上都是
我的答案、故事
· B.10剪輯技巧（二）已完成
1
剪輯方法不包括（）、想像
我的答案：C
4
體驗時期是指（）：A
3
與多機拍攝相比、影響觀眾情緒
· C。（）
我的答案：√
5
攝影師要一切聽從的安排，下列說法中錯誤的是（）、合理安排拍攝進度
我的答案、現代剪輯有故事沒有情節
· D。
· A，人物應放在畫面的中間
我的答案、表意蒙太奇
· B、節奏存在於各種事物當中
我的答案、從全景開始、文藝片節奏拖沓
· C：D
3
關於美國電影的奇觀。
· C、修改：A
2
下列關於微電影劇作的說法中、生活的任務是對戲劇任務的包裝。
· A、頂部
· C、對比
· B、幫助觀眾理解劇情
我的答案、人物刻畫要走向極端
· C、對服裝和道具組在每個場景的具體要求記錄、平行蒙太奇是一種結構劇情的方法
我的答案、語氣語調
· D：√
4：C
2
電影剪輯可以採用哪些方式、講戲
· B3
Ⅸ 在觀看電影或電視時,
參照物。運動物體，參照物，靜止
Ⅹ 一部電影 通過一個信筒兩個不同時空的人認識
是《觸不到的戀人》,影片名：《觸不到的戀人》The Lake House
導演/編劇：亞歷桑德羅·阿奎斯蒂 Alejandro Agresti/大衛•奧本 David Auburn
主演： 基努·里維斯Keanu Reeves
桑德拉·布洛克Sandra Bullock
克里斯托弗·普拉莫 Christopher Plummer
地區：美國
類型：愛情
片長：98分鍾
級別：PG
上映：2006年6月16日
官網：thelakehousemovie.com
劇情簡介
凱特（桑德拉·布洛克飾）終於決定離開伊利諾亞的郊區，在芝加哥謀到一份醫生的職位後開始新的生活。唯一讓她割捨不下的，是那推開窗眼前便是一泓靜謐湖水的臨水小屋。臨走前，她在租期已滿的小屋門前的郵箱留下一封信，提醒下一個租客幫她收取信件，並以門前的爪印為暗號。
失意的才俊建築師亞歷克斯(基諾·里維斯飾)來到湖邊小屋，來到他那同樣才俊並且更加成功的父親(克里斯托弗·普拉莫飾)曾經的作品面前。他看到了凱特的信，卻沒見到所謂的爪印。此時的小屋，只是一座被時間荒棄的空室。
直到一天，一隻狗向剛粉刷過的碼頭跑來，粘了油彩的爪子踏過小屋門口，如信中所說的那樣，留下了恍如暗號的腳印。亞歷克斯重讀了凱特的信，並禁不住回信追問那神秘的狗爪印。凱特以為這只是亞歷克斯的玩笑。終於，兩人在信中攤出了一個問題。
今天是什麼日子？
今天是2006年4月14日。他說。
不，今天是2004年4月14日。
一個魔法郵箱貫通了跨越兩年的同一空間。凱特和亞歷克斯接受了這個來自時空與命運的神奇玩笑，開始彼此互通書信，訴說著彼此在相異的時間路過同一個風景的心情。相隔著無法穿越的時空，兩人的靈魂卻在字里行間現出了細致的輪廓，被信件累加的感情讓凱特和亞歷克斯不能不設法相見。
命運的玩笑總是不小心開大了。執意相會的心是否能如願以償地操控生命？
好萊塢也哈韓—創意有限賣點無限
劇情介紹似乎有點多餘，只要被暴力變身前的全大美女和斯文硬漢李承宰2002年聯袂主演的《觸不到的戀人》感動得熱淚盈眶的影迷都不需提示便可以把這部「The Lake House」的劇情娓娓道來。
有如此明顯的借鑒色彩，「The Lake House」的中文名也毫不掩飾地以美版《觸不到的戀人》來統一口徑。在釜山電影節大放異彩還入選當年韓國最賣座十片之列的《觸不到的戀人》很早以前便被VERTIGO娛樂公司的創始人道格·戴維森和羅伊·李關注，兩人被片子里巧妙的線索設計與引而不發的傷感浪漫深深吸引，當然，不用說韓國人擅長玩弄的精緻場景。隨後，兩人便熱心地張羅著買下片子的改編權，再指派能把片子的趣味迎合美國市場的創作隊伍給原劇本改頭換面，最終，由擅長寫奇情故事的普利策獲獎者的大衛•奧本接過改編大任，而導演則由阿根廷新銳導演亞歷桑德羅·阿奎斯蒂擔任。
可要是以吸引眼球的標准來說，基努·里維斯和桑德拉·布洛克的再配對無疑是最有賣點的。這對在大片觀賞經驗不過20年的中國觀眾心目中儼然是經典銀幕情侶的組合，在1993年的《生死時速》後就再沒聚首，直到兩人都步入不惑之年，失去了高速狂奔的精力，終於湊到一起談一場遙遠緩慢得要靠書信才能維系的戀愛。改編後主角平均年齡向前大跨步了幾乎十歲，感情悄悄地增添了中年情懷，讓人們看到，人到中年，曾經滄海難為水之外，也有至純至美，如童話般哀傷動人的真情，在年輕人在冒險與刺激里愛得轟轟烈烈的時候，這種上了年紀的溫婉寧靜倒顯得更動人。
原作中烘托恩澎與星賢悲情浪漫的重要元素當屬畫一般的風景。改編後的《觸不到的戀人》對這一要素不敢怠慢。在花了七個星期走訪威斯康辛，密歇根，伊利諾亞，印地安那等地區尋找那所寄存兩人感情與自我的湖邊小屋仍未果，劇組決定自己搭建這座片中最重要的標志。導演把原作中的建築幾乎原封不動地搬到了美國，但為了體現這座由亞里克斯父親設計的房子兼具現代與古典氣質，設計師把玻璃和鋼用作小屋的基本材質，於是房客可以凝望晨曦日落時的湖水並懷抱溫暖的光線，而且，因為完全透明無處躲藏，小屋成為了心境清凈的象徵。
而在兩個時空平行著記錄著兩人心路歷程的景點，幾乎是美國著名的文化「地標」，如以畢加索雕塑聞名的DELAY廣場。而二人第一次相約見面的餐廳，本是當地頗受歡迎的THE PARK GRILL餐廳，片中它叫IL MARE，算是和原作小屋的名字彼此呼應，善始善終。
觸得到的意念，觸不到的思想
不難明白華納為何肯花許多心思讓一場跨越時空的愛戀再跨一道大洋，跨一道國界，甚至跨一道文化上美國的票房榜，眼看著曾經明抄暗剽的亞洲學徒如今創意甚至硬體都逐漸趕了上來，好萊塢也意識到自己在細膩的情節和靈光一觸上的疲軟。亞洲電影成本低廉，賣個劇本改編權所得或許還不及票房所得的零頭，既便宜又另類鮮活的意念，對走了一套模式太久的好萊塢主流電影自然相當寶貴。
但南桔北枳的老話總有應驗的時候。
羅伊·李雖說愛無界限，但要把一對韓國人談情的套路放在一對美國精英的身上，情趣多少會走樣。韓國純美愛情片的情感從來是潛序漸進直到某個點再爆發，這也就是高潮，並且不會再有更澎湃的發展了，要積攢足夠的力量去爆發，可以花上大半部電影的時間去做瑣碎的鋪墊。而這些含蓄到美國觀眾眼裡可能就成了難以言表的沉悶。光靠美麗風光和奇妙情節都改變不了觀眾被特效與速度培養的觀影習慣，還有無法彼此代入的情感表達方式。
原作的結尾是精彩的驚喜，但在改編後，這種開放式的結局似乎不會存在了。喜歡玩車禍，癌症，白血病等生離死別元素的韓國人似乎明白自己的國人有多堅實的心理承受力，所以可以不顧觀眾離開電影院的心情狠命地掙眼淚；但《觸不到的戀人》來到好萊塢，它首先是浪漫愛情片，其次才是有悲劇色彩的浪漫愛情片，於是，為了符合觀眾對浪漫與愛情的美好概念，這部主流片必須在奇情與凄清之後贈送一個讓人容易接受的結局才配得上PG的分級。對於曾經以意境感人的原作，這種變化卻是殘缺的。
劇情簡介
身為醫生的凱特·福斯特(桑德拉·布洛克)最近剛剛買了一幢漂亮的湖邊小屋來安家。不過，因為工作繁忙，凱特一時之間還無法搬過來，但是她卻已經開始使用新地址收信了。很快，她就意外地在郵箱中發現了一封情書，收信人是嚴亞歷克斯·伯納漢(基奴·里維斯)。然而更讓她意外的是，這竟然是一封來自兩年前的信。凱特試著寫了一封回信，放在信箱里，希望亞歷克斯能夠給他新地址。亞歷克斯是個建築師，這幢湖邊小屋就出自他的手筆。然而他的作品總也得不到賞識。獨自生活在小屋中的亞歷克斯朋友不多，生活平靜得孤獨。不過在信箱中發現一封來自未來的信時，他發現原來一切還不是那麼糟糕。他與凱特漸漸成為了筆友，兩年的時間界線似乎並不存在，他們如同普通人一樣進行各種交流……
幕後花絮
「外來和尚會念經」好萊塢電影人也堅信這一點，華納公司這次就把《觸不到的戀人》的導筒交給了阿根廷導演亞利桑德羅·阿奎斯提。電影學院科班出身的阿奎斯提，早年曾周遊歐洲各國，參與德語、法語系的電視劇集、MTV等製作工作，八十年代初重返阿根廷，以布宜諾斯艾利斯為背景，自編自導了一系列關注普通人生活的電影，逐漸成為重量級導演。2002年，阿奎斯提根據自己的童年經歷，打造了講述忘年戀的影片《瓦倫汀》(Valenntin)。獲得如潮好評，還得到了包括最佳導演、最佳影片等阿根廷電影評論協會的七項大獎。
華納公司為《觸不到的戀人》提供了七千萬美元的預算，這對第一次執導美國片的阿奎斯提來說，是驗證自己能否打入好萊塢主流電影圈的絕好機會。華納公司給了阿奎斯提極大的自主性，完全尊重他的創造力，「我擁有特權，製片公司給了我非常大的自由度。我就像在阿根廷拍電影一樣。這不是一部喜劇，而是一部浪漫的愛情電影。」打定主意要創造一部浪漫愛情電影的阿奎斯提，走遍了整個大湖區，尋找與觸不到的戀人相契合的地方，最後終於確定在芝加哥郊外的湖邊，阿奎斯提說：「芝加哥非常有視覺感，那是個漂亮的城市……
主創陣容
多年前，一部驚心動魄的《生死時速》成就了基努·里維斯與桑德拉·布洛克這對經典的銀幕情侶。之後，一個成了《駭客帝國》的救世主，而另一個則繼續演繹傻大姐的角色，兩人毫無交集。十二年後，這部《觸不到的戀人》促成了兩人再度合作。不過當年的青春少年早已不再，現在兩人的年紀加起來已經到了耄耋之年，還要談情說愛，還真是牽強了點。好在兩人演繹的都是建築師，醫生一類的社會精英階層，年紀總是總算可以暫時忽略不記。
在影片中，里維斯與布洛克的對手戲並不多，基本都是獨角戲，這頗為考驗演技。對里維斯來說，難度不大，至少可以用扮酷來解決角色的孤獨問題。自言沒有看過原版影片的里維斯，表演上沒有參照物，壓力相對減少，沒准還會給影迷帶來驚喜。而對一向大大咧咧的布洛克來說，這個柔情角色可有點犯難。不過她可不打算扮嫩，甚至還剪短頭發，以成熟扮相，力求演繹出成熟女人的非常態戀情……
劇情：伊利諾伊州美麗的湖邊小屋
一個清冷的早晨，短發俏麗的凱特·福斯特（桑德拉·布洛克）即將離開伊利諾伊州美麗的湖邊小屋，去繁忙的芝加哥醫院工作。不願離開這個寬敞明亮、甚至還能在房中看到湖景的地方的凱特，離開時在門外的信箱里留下了一箋信紙，希望小屋的下一個住客能和自己聯系，信里還順便解釋說前門擦不掉的爪印早在自己搬進的時候就已存在，希望不要介意。
湖邊小屋的下一任房客阿歷克斯·韋勒（基努·李維斯），是一個天賦過人卻迷失了方向的建築師。小屋對阿歷克斯有著特殊的意義，這是多年未見的著名建築師父親的設計，早已物是人非的小屋，在阿歷克斯眼裡完全是無人問津的模樣：布滿灰塵、雜草叢生，前門也並沒有凱特一直念叨的爪印。
在收拾東西、重建小屋的時刻，阿歷克斯開始享受湖邊的美麗的意外的平靜，而對於凱特留下的信箋，他完全無動於衷。直到數天後，一條迷途的大狗無意踩過他剛漆好的防波堤，在小屋前門留下凱特提到的爪印，疑惑不解的阿歷克斯終於決定回信追問凱特為何知曉從未有過其他住客的湖邊小屋和鮮活的狗爪印。在信件的往來里，兩人交談瑣事、希望、失落和一切，卻也發現之間竟然相距兩年的時空，逐漸相愛的兩人之間的聯系，只是那個佇立在湖邊小屋旁的信箱而已......
看點：東風西漸的時空相隔
奇妙的信箱串起書信情緣，時間帶來的「擦肩而過」，浪漫而心傷的愛情苦澀，當1998的星賢遇上了2000年的恩澍，「野蠻女友」全智賢溫柔碰撞「斯文硬漢」李政宰，韓國電影熱衷的時空相隔成就了一段刻骨銘心的愛戀。東風西漸，好萊塢近年來亞洲風颳得頗為猛烈，作為當年韓國十大賣座片之一，黯然神傷的《觸不到的戀人》也勾起了華納的興致。
雖不知東方的細膩與清澈能不能合吃慣薯條漢堡的老美胃口，但普利策得獎編劇大衛·奧博恩的改編蓋上了質量保證，12年前用《生死時速》贏得過MTV電影獎最佳銀幕情侶和最佳親吻的黃金搭檔基努·里維斯與桑德拉·布洛克，時隔多年再度牽手，總會帶來幾分讓人懷念的浪漫情緣。已不再年輕的兩位主角雖然少了幾分青春無敵的流行口味，然而安靜清淡的滄桑反而蘊藏著更深情的味道。
點評：速食年代的清粥小菜
恐怖自是日式驚人，黑幫動作港片可供借鑒，若論起清湯掛面式愛情，韓國風味近幾年可是亞洲流行。這幾年圖方便的好萊塢，也自然使起了翻拍重拍的簡便活，套用原版改換口味，一鍋大燴湯翻炒出爐，會不會水土不服這個小問題卻不在考量范圍之內。
《觸不到的戀人》裡面淡淡的哀愁和心痛，更像記憶中那張寫滿情話的明信片，翻拍的女性導演也少不了細膩一番。對於直腸子的老美來說，這段愛情沒有太多驚天動地的瞬間，沒有要死要活的強烈情感，沒有試圖創造神秘和迷失，也不會故意夾雜逗人樂的情節，更像清粥小菜的它，能激起陌生的共鳴么？
「動作英雄」和「親民一姐」12年後的攜手熱力尤在，走遍美國4州尋得的湖邊小屋也的確清冷動人，但在這個電話簡訊email的速成年代，輾轉反側的書信等待、悵然若失的宿命情緣又或者是本來就超越現實的穿越時空的凄美愛戀，是否也能水滴石穿地催人淚下？