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又名:CloudsofMay、Mayissikintisi
安納托利亞的大地充滿靈氣,人間的齟齬卻為它添上哀愁。老父擔憂種滿白楊樹的林地會被政府沒收,他懇切的眸子盛載過葉子間灑下的春意。兒子回家鄉找拍片題材,叫齊親朋戚友權充演員,一心想把大自然凝定在畫面上。九歲的侄兒隨身袋著一隻雞蛋,要安然渡過四十天,好讓其父放心給他買只音樂手錶。
導演舍蘭(NuriBilgeCeylan)回味著上次回鄉拍攝
《小城歲月》的日子,訴說牽動人心的一些小事,親自拍下激情暗涌的平民面孔(片中雙親是他父母),鏡頭的呼吸與心眼的張望同步,媲美伊朗的基阿魯斯達米,在國內外贏得共十七個獎項。
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《冬眠》是由努里·比格·錫蘭執導,哈魯克·比爾吉奈爾、梅麗莎·索岑、戴美特·阿克拜格主演的一部土耳其電影。影片講述了退休演員艾登的生活,他在安納托利亞中部經營著一家小旅館,和年輕妻子尼哈爾生活在一起,但他們的感情已經不復當初。他的妹妹則沉浸在離婚不久的痛苦之中。隨著冬天的到來,白雪覆蓋大地,旅店成為他們的庇護所,同時也成了一座舞台,上演出各種悲歡離合
③ 努里·比格·錫蘭的基本簡介
努里·比格·錫蘭(Nuri Bilge Ceylan)
1995年執導短片《Koza》入圍當年的戛納電影節短片競賽單元。他的劇情長片處女作《小城歲月》(Kasaba)在1998年的柏林電影節上獲得「青年導演論壇」最佳影片獎。2000年他的第二部作品《五月碧雲天》(Nuages de mai)首次入圍柏林電影節正式競賽單元。2003年他執導的《遠方》(Uzak)在戛納電影節上一舉奪下評審團大獎和最佳男演員兩項大獎。證明了他作為藝術電影導演的地位,成為21世紀歐洲影壇炙手可熱的新銳導演。今年最新力作《氣候》(Iklimler)再度入圍戛納電影節正式競賽單元。2008年,在第61屆戛納電影節上,努里·比格·錫蘭憑借新作《三隻猴子》(Three Monkeys) 獲得最佳導演獎。
其後憑此片還獲得第二屆亞太電影大獎最佳導演獎。2009年第62屆戛納電影節擔任評委。
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《野梨樹》是由努里·比格·錫蘭執導,島吾·德米爾考、穆拉特·傑姆吉爾、本努·耶勒德熱姆拉爾等主演的劇情片,於2018年5月18日在法國第71屆戛納國際電影節首映[1]。
該片主要講述了作家斯南為了新書出版返鄉籌錢,不料在家鄉等著他的,竟是父親遺留下來的大筆債務的故事[2]。
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又名: 適合分手的天氣、氣候、Climates、Seasons、Les climats
剛愎自用的大學講師伊沙(努里·比格·錫蘭 Nuri Bilge Ceylan 飾)和身為電視製作人的妻子巴哈(埃伯魯·錫蘭 Ebru Ceylan 飾)正在風景宜人的海濱小鎮卡斯度假,但是夫妻倆的情緒卻與這里全不搭調。不知何故,他們發生激烈爭吵,伊沙更撇下妻子獨自回到伊斯坦布爾。在分居兩地的日子裡,伊沙和昔日女友(Nazan Kesal 飾)重溫舊夢,然而他並未沉浸其中,卻漸漸體味出妻子的珍貴。他決定啟程找回巴哈……
本片榮獲2006年土耳其安塔利亞金橙電影節最佳導演、最佳剪輯、最佳音效和最佳女配角(Nazan Kirilmis)等四項大獎;2006年戛納電影節國際影評人費比西獎;2007年伊斯坦布爾國際電影節土耳其年度最佳影片和人民選擇獎。
⑦ 安納托利亞往事的影片評價
《安納托利亞往事》是一部從都是回歸農村的電影,電影中隱含著生活在鄉村的百姓對都市的一種夢想。
作為攝影師出身的導演錫蘭,在攝影風格上兼有伊朗自然主義大師們的痕跡,同時又融合了歐洲電影哲學和美學大師們的氣質。《安納托利亞往事》開局就是悠長而有迷人的長鏡頭, 黑暗中空曠的遠方三輛汽車轉彎時互相交錯投射的燈光,蜿蜒轉承,有著一種獨特的美感。這樣的鏡頭足以證明一個導演那令人震驚的對於鏡頭的敏銳感覺。而之後那些他擅長的固定機位的謹慎緩慢地移動,流暢一氣呵成的剪輯,再加上空曠悠遠的詩意畫面,讓人不得不感嘆導演在鏡頭操控上的嫻熟,而且已經不止是嫻熟了,他足以去用鏡像來表現艾略特的詩歌《荒原》。
《安納托利亞往事》的故事本身並不復雜,尋找藏屍之地的過程,但是在這個過程中,所有參與人員和檢察官之間的關系微妙而又真實。即使錫蘭回到了鄉村,但在電影中城市的代表檢察官所體驗的鄉村生活直接暗示了城市化的深度影響,人們從不同的渠道向檢察官發著自己的牢騷,目的都是為了能夠改善條件。 鄉村曠野遠山陋居 就是電影中的背景。在錫蘭的鏡頭下,這些背景被敷上一層憂傷的色彩,那種淡淡的暗色光暈一如覆蓋著當地人心中的某種陰影。
電影中,人物特寫畫面較多,特別是檢察官和醫生之間的互動。在檢察官帶隊尋屍故事的表面,還有一個另外的關於死亡的故事,檢察官對醫生講一個女人的死亡,敘述的斷裂分割只有在電影最後接近尾聲時才得以知曉,那個死去的女人就是檢察官的妻子,她是自殺的。「是不是有人自殺的目的是讓活著的人有一種負罪感?」這是檢察官對醫生提出的問題。電影中的兩種死亡,現實中的,對話中的,有人死了,有人還活著。這兩個互動的故事並沒有緊密的聯系在一起,但是每次對於這個死亡的討論成了延續和支持情節發展的主要動因。而錫蘭在此中表現的人物特寫冷靜又生動。靜止而又精緻的畫面,一定的空白空間,遠方的背景,都是為了襯托出人物內心的情感。這種極富表現主義的鏡頭也體現了錫蘭完美的導演功力。
導演的剪輯和情節銜接做到了不露一絲破綻痕跡,蘋果緩緩地滾下草坡,掉入小溪,又隨著小溪順流而下,直到停止在小溪中間;汽車從遠方蜿蜒盤旋的小路駛近畫面,又隨之駛遠;人物走在走廊拐角時的每個轉彎的緊密銜接。除了長鏡頭外,多角度鏡頭的完美剪輯也讓導演實現了電影中的真實 。(騰訊網評)
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⑩ 努里·比格·錫蘭導演的電影有哪些在我國上映過
他的電影似乎沒有在中國上映過。
努里·比格·錫蘭(Nuri Bilge Ceylan),1959年1月26日出生於土耳其伊斯坦布爾,畢業於Bosphorus大學,土耳其導演、編劇、攝影、剪輯。
1995年,執導個人首部短片《繭》,該片獲得第48屆戛納國際電影節-短片金棕櫚獎提名。1998年,執導劇情長片處女作《小城歲月》,該片獲得第48屆柏林國際電影節卡里加里電影獎。2000年,執導劇情片《五月碧雲天》,該片獲得第50屆柏林國際電影節主競賽單元金熊獎提名。2003年,執導劇情片《遠方》。2006年,自導自演劇情片《適合分手的季節》。2009年,擔任第62屆戛納電影節主競賽單元評委。2014年,憑借執導的劇情片《冬眠》獲得第27屆歐洲電影獎最佳導演提名。