青年電影導演紅地毯

㈠ 戛納電影節中有哪些明星是蹭紅地毯的

雖然桂皮君老師已經在前幾天，就本屆戛納電影節紅毯所發生的傳奇故事給大家做了一回課代表(課程回顧：「這位女明星，請你盡快離開紅毯!」)，但是，一向「戲多」的戛納電影節紅毯，只要不到電影節結束的最後一刻，這條紅毯上所發生的「故事」則永遠不會停止。

我們先來回憶一下上篇文章最後那幾張被「和諧」的圖片。

不過這種電影展映除官方邀請以外，片方也可以通過申請獲得戛納官方邀請函，像是前一陣想要帶著自己作品「逐夢戛納」的畢志飛導演便是通過第三種方式申請參與戛納電影節的。

國內這些年對於戛納電影節的關注點，逐漸從入圍作品轉移到了紅毯上的花邊新聞，比起某某某紅毯穿了什麼衣服、誰誰誰紅毯走了多長時間這類有關戛納紅毯的消息登上熱搜，又有多少人知道今年唯一一部入圍主競賽單元影片的中國電影《江湖兒女 》，又有多少人知道帶著入圍作品前來的趙濤、廖凡才是這場電影節的頭等貴客。

㈡ 哪裡可以觀看韓國電影。紅地毯

夢里

㈢ 請介紹一下電影導演特呂弗和他的電影《四百下

弗朗西斯•特呂弗FrancoisTruffaut（法國，1932-1984）

法國"新浪潮"電影的創始人之一，1932年出生在法國巴黎。他從小就喜愛文學和電影，在整個少年時代里，他就已經閱讀了大量的文學著作，是電影導演之中文學素養比較好的。他曾經相當崇拜巴爾扎克，在他的屋子裡，懸掛的文化名人照片中，就有巴爾扎克的--這個自稱用筆"完成了拿破崙用劍沒有完成的事業"的法國作家，很長時間都在從精神上激勵少年特呂弗，去投身文化事業。

15歲的時候，特呂弗就在巴黎發起了大眾電影俱樂部。這個俱樂部主要是聚合了很多喜歡電影的青年人，一起對電影進行研討。這可以說是電影天才特呂弗，走向他後來輝煌的電影事業的一個良好開端。在這個俱樂部里，他和夥伴們營造了一個非常好的討論電影的氛圍，糾結了一批熱愛電影的死黨。

16歲時，特呂弗有幸結識了巴贊，從此著名的電影理論家巴贊與未來的傑出電影導演特呂弗之間，結成了一種感情親如父子的關系，巴贊不止一次的把特呂弗從危難中解救出來，還一次次的幫他找工作。1953年已經入伍的特呂弗被部隊開除，巴贊再一次收留了他，到自己創辦的《電影手冊》編輯部工作，也就是在《電影手冊》的編輯部，特呂弗的電影才能得到淋漓盡致的發揮，成了一個幾乎與巴贊齊名的、優秀的電影批評家。他們組成"電影手冊集團"，推動了世界電影史上最著名的運動：法國新浪潮運動。

這期間，他撰寫了理論文章《論法國電影的傾向》，成為了法國電影"新浪潮"的一個理論宣言。他的觀點很大程度上被讓．呂克．戈達爾、阿侖．雷乃等所推崇。但是，這個時候，特呂弗顯然不願意只是做一個電影評論家了，1957年，他發表了電影評論《法國電影在虛假中死去》，之後就去了義大利，跟著義大利著名電影導演羅西里尼，開始學習電影導演技術，於1959年導演了自己的第一部故事影片《四百下》，一下子就獲得了成功。這部影片講述了少年安東尼的成長故事，他在學校和父母之間遊走，進行很多生活嘗試和各種冒險。1979年，他在影片《愛情長跑》之中，又插進來了影片《四百下》中的一些鏡頭，暗示同一個電影主人公歷時性的成長過程。

從此，特呂弗幾乎完全放棄了電影評論，專門進行電影導演的創作。此後一直到他1984年去世，他幾乎每一年都要導演一部影片，一生一共導演了23部影片。期間，他還做了一項文字工作：因為崇拜希區柯克，他後來到美國專訪了希區柯克，出版了訪談集《論希區柯克的電影意藝術》一書。

1960年，他導演了影片《槍擊鋼琴師》，這部影片通過一個鋼琴師的人生遭遇，講述了他在愛情和一樁謀殺中左奔右突的故事。影片是典型的特呂弗式的電影，黑白片的色調描繪了幽雅感傷的巴黎生活和記憶。

1963年，他導演了影片《柔膚》，講述了一個出版商的幸福婚姻和家庭，後來因為男人的外遇而遭到毀滅的故事。特呂弗顯示了他對人類感情、尤其是愛情關系的准確以及十分微妙的把握，對人類常常越過藩籬去尋找新鮮感情的沖動，以及這種沖動所帶來的後果和痛苦，都進行了十分精微的展示和探討。

1967年，他導演了影片《黑衣新娘》，這部影片塑造了一個為了愛情而瘋狂報復的女人：女主人公在結婚的時候，新郎卻死在了她的懷里--他被槍殺了。於是她就在隨後展開了對五個兇手的報復，影片相當驚險和激烈。但是因為這是向希區柯克致敬的影片，完全是在模仿希區柯克的影片風格了。加上作品本身也是改編自一個美國作家的原著，影片的對白都是英語，並不是特呂弗的一部成功之作，甚至可以說是一部非常平庸的作品。而且，扮演女主角的演員珍妮．莫里身材也不好而且顯老，整個影片沒有什麼看點。

1975年，他執導的影片《阿黛爾。雨果的故事》，講述了法國作家雨果的女兒阿黛爾。雨果被愛的瘋狂所毀滅的故事，探討了愛情與人生的復雜關系。

1981年，弗郎索瓦·特呂弗再一次踏上紅地毯，登上領獎台。 此時，49歲的特呂弗，伴隨著法國電影"新浪潮"的美譽，早已經成為世界電影界的天之驕子。 他記不清，再自己30多年的電影生涯以及20多年的導演生涯中，自己已經多少次象這樣，成為萬人矚目的焦點，但人們知道，這一次，由特呂弗參與編劇並導演的影片《最後一班地鐵》，已經創下了法國電影的空前記錄--它獲得了1981年法國電影愷撒獎最佳影片，最佳男、女主角，最佳導演，最佳攝影，最佳美工，最佳音樂，最佳音響，最佳編劇和最佳剪接等十項大獎。也就是說：特呂弗的《最後一班地鐵》幾乎囊括了當年法國電影愷撒獎的全部獎項。

同年年他又導演了影片《隔牆花》，它講述了一個有著一個幸福的家庭的男人，再次遇到過去的戀人，這個戀人剛好和丈夫住到了他的隔壁。之後，兩個人發生了無可阻擋的舊情復發，這樣一個激情故事很難有什麼好結果--最後女人開槍殺了男友後自殺身亡。芬妮。阿爾丹扮演了這樣一個表面熱情溫存，而實際上卻為了愛的佔有而瘋狂的女主角。

在特呂弗的很多影片中，他都把人的感情推向一個極端的處境，來安排和講述人物的命運，對婚戀中的人的精神狀態，有著比心理醫生還要深刻生動的把握。而特呂弗也特別的擅長發掘法國女演員的長處，像是法國最著名的女演員德芙諾、伊莎貝拉．阿佳妮、娜塔麗．貝依、讓娜．莫羅、弗朗索瓦．多萊亞、芬妮．阿爾丹等等，都和他有著愉快的合作，他在銀幕上呈現了她們--這些可以說是法國乃至歐洲最迷人，也漂亮的女人們的風采。

特呂弗可以說是真正的獲獎大戶和常勝將軍，他的影片先後獲得了法國嘎納電影節大獎、美國奧斯卡最佳外語片大獎等50多項獎項，他的影片在藝術上和商業上都獲得了成功。1984年，他因病在妻子、電影演員芬妮．阿爾丹的陪伴和安慰下，死在了她的懷里。

本世紀五十年代，在戰勝法西斯之後，全球人民都陷入反思之中，由此卻產生了偏左的思潮。在東方，以中國為代表的運動是由政府發起的，為了讓人民可以坐在同一張桌前吃上同一樣的飯，大概允許的飯量也是相同的。而西方，以西歐為代表掀起了所謂的狂飆運動，因為社會制度的不同，這場運動是由一群年輕人所引發的，其目的是要走出家門，尋找自己的飯碗。
世界電影向來有兩大派系的對峙，即美國的順從電影與歐洲的反抗電影。在上述的那個年代，這個局面是極為突出的。由於西歐青年學生的反叛精神，使那個時期產生了不少優秀影片。這些影片打破常規，反映的主題也極具個性，我們認為是新浪潮藝術中的代表。其中，具有開山意義的影片就是法國1959年出品的《四百下》。
《四百下》又名《胡作非為》，他的編導是科索瓦．特呂弗。接觸過電影史的人都會知道，特呂弗是個著名的電影理論家。度過了很糟糕的少年時代，年輕的特呂弗追隨著法國電影理論家安德烈．巴贊，並於1959年拍攝了他的第一部影片《四百下》。這部帶有明顯自傳性質的影片也是他獻給自己導師巴贊的禮物。
《四百下》是一部生活流的影片，他並沒有一件完整的故事框架，只是以主人公下一步將要做什麼為線索來調動觀眾的興趣。該片講述了一個少年人在學校、家庭、流浪、監獄時的生存狀態，表現了少年人的反抗心理。主人公最快樂的日子莫過於三次的流浪生活，而他感到最幸福的時刻則是從監獄逃出的瞬間，看見一片藍天和望不到盡頭的海洋，雖然有些迷茫，但重新擁有自由的感覺畢竟很美，回首想想那壓抑的學堂，無能的老師和破敗的家庭，彷彿是一場噩夢，當然也可能是地獄，一個摧殘人性，滅絕創造力的狹隘的世界。相反，主人公的空間則是廣闊的，影片結尾處的碧海藍天自然不必再說，即便在他那由於各種原因而被迫（被迫只是籍口）流浪的生活中，歡樂，獵奇，自信等充滿創造力的情緒始終在體顯著，走過街道與跑過樓群都是令人欣慰的，這時的心胸也自然開闊。
《四百下》最突出的特點是鏡頭的運用。該片運用了相當多的長鏡頭，當然，這與主人公的天才表演是分不開的。影片開始，鏡頭就把巴黎的街道就掃拍了一遍，這里的作用是暗示主人公流浪或說離家出走的地點，指出本片的主要情節在於主人公的流浪生活。在影片結束時，有一個著名的跟拍的長鏡頭，主人公足足跑了幾分鍾之多。我們在觀影時會體會到，人物運動的鏡頭採用切換的手法比較多，但是若碰到這么一個長鏡頭的跟拍，觀眾會從心底提出質疑，我們雖然知道主人公在逃跑，但為什麼要拍這么長的時間？此時，觀眾才會意識到跑步的意義不僅僅在於敘述情節的發展，也是表達了主人公奔向自由的那份狂喜。特呂弗打破了觀眾的習慣，強迫地調動了觀眾的思考能力，所以這個鏡頭是可以載入史冊的經典鏡頭。另外一個長鏡頭比較有意思，觀眾們往往會發出會心的一笑，這個鏡頭是老師帶學生們跑在巴黎的街頭，孩子們悄悄地三兩成伴地溜走了。這個鏡頭與主人公的情節走向沒有太大的關系，可以被稱為單一鏡頭，但它聲明了一種生活狀態，具有對環境客觀再現的作用。該片的鏡頭運用似乎達到了苛刻的地步。例如，表現父子關系時，永遠用一個畫面將人物全包括進去，而表現母子關系時則永遠採用對切的鏡頭，母與子從未出現在一個畫面中。這樣，人物間情感的遠近關系就展現無遺了。一部影片中許多鏡頭都有關於劇情的深層寓意，而不是簡簡單單地只求敘事，這才是電影藝術的真諦。
總之，《四百下》這部影片無論在內容上還是在拍攝手法上都堪稱經典之作，即便已經過去了四十年，這部影片依然是屬於非常前衛的先鋒派作品，足以伴隨著特呂弗的名字一起被載入史冊。

㈣ 韓國電影紅地毯哪裡能看

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《紅地毯》是一部由朴范秀編劇並導演，尹啟相、高俊熙、黃燦盛、趙達煥、吳政世等主演的愛情喜劇片。該片講述的是夢想拍出商業巨制的19禁電影導演政祐，與童星出身的女明星恩珠墜入愛河的故事。該片是2012年釜山國際影展中，獲得投資贊助計劃的電影之一。

㈤ 第34屆中國電影金雞獎紅毯暨頒獎典禮，出現了哪些精彩瞬間

在整個頒獎典禮中出現了非常有趣好玩的一幕，大家都調侃是金雞獎紅毯的社牛現場。因為在紅毯的現場中看到了一個頭戴電視的玩偶，大家都感慨這真是一個好有趣的靈魂。其實這是本次頒獎典禮的合作官方，不得不說官方真的很調皮。

在金雞獎頒獎典禮的紅毯造型中許多人被辣目洋子穿禮服的照片笑到了，因為她身穿白色的小禮服，光著腳，旁邊的桌子擺著亂七八糟的東西。但他卻在全神貫注的關注自己的東西。原來這是他親手縫的包包，真是太接地氣了。這種活潑自然的樣子受到了大家的一直好評。本次金雞獎頒獎已經結束了，新的一年也已經開始，願大家一起努力，創造出更多優秀的影視作品。

㈥ 張以慶導演的《起程，將遠行》和《紅地毯上的日記》分別是什麼時候的呀

《起程，將遠行》（1995）
《紅地毯上的日記》（1990）

㈦ 第34屆中國電影金雞獎頒獎典禮，都有哪些演員亮相紅毯

第34屆中國電影金雞獎頒獎典禮中亮相紅地毯的都有林允、李冰冰、黃曉明、鄧超、關曉彤、袁弘、張譯等。有名氣的電視電影明星在這種盛典當中，都會來紅地毯走一走，就算沒有什麼新的作品，也會來蹭一蹭熱度。所以，在第34屆中國電影金雞獎頒獎典禮中亮相紅地毯的演員非常多，這里就不一一贅述了，挑幾個外形比較靚麗的和大家說一說。

三、男明星們在紅地毯上中規中矩

男明星們和女明星們比起來總是沒什麼兩點，大多數男明星都是一身深色西裝打扮，皮鞋擦的鋥光瓦亮，就連發型也沒有什麼好點評的地方。總之大家看紅地毯，多半也不是去看男明星們的，畢竟女明星才能斗艷，男明星只能中規中矩。

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《紅地毯》
導演: 朴范秀
編劇: 朴范秀
主演: 尹啟相、高俊熙、吳政世
類型: 喜劇、愛情
製片國家/地區: 韓國
語言: 韓語
上映日期: 2014-10-23(韓國)
片長: 117分鍾
又名: Red Carpet
該片講述的是一名19禁情色片導演與童星出身的女明星陷入愛河的搞笑愛情故事。尹啟相、高俊熙、吳政世、趙達煥、黃燦盛、申智秀等實力派演員加盟令該片星光熠熠。
該片如實還原19禁影片拍攝現場的狀況，令觀眾非常好奇。尹啟相飾演的電影導演有著拍19禁電影長達10年的經驗，但本人卻是純情派，還是一直夢想著拍一部正經的電影，也讓很多女人都陷入他的魅力之中。而他和吳政世、趙達煥、黃燦成組成的19禁電影攝影團隊堪稱19禁電影界的復仇者聯盟，配合默契。吳政世飾演助理導演、趙達煥飾演攝影師，而黃燦成則飾演劇組中年齡最小的工作人員。
高俊熙飾演的是名副其實的票房女神，成為了19禁電影的女主人公，她是所有人矚目的焦點。在影片中，無論是浪漫愛情戲還是搞笑喜劇，都發揮得游刃有餘，高俊熙也將成為新一代「浪漫喜劇女神」。

㈨ 上海電影節紅毯，朱一龍憔悴，張天愛忙著凹造型，張譯的狀態如何呢

第24屆上海電影節紅地毯儀式舉行，作為電影領域的重要獎項，受邀嘉賓一般不會拒絕出席，因此紅毯星光熠熠，導演張藝謀，陳凱歌，管虎，演員吳京，張涵予等人都帶著作品走上了紅毯，上海電影節是一個國際電影節，分別是主賽，紀錄片，卡通片和短片，但通常獎項都是相對小眾的電影，很多劇組走紅毯，觀眾熟悉的商業電影不列入評選范圍，章宇的東北虎是為數不多入圍主賽的中國作品之一，對於劇組來說，這是另一個回收製作成本的重要渠道，加上電影上映後的票房。

其實在女生中，關曉彤本來就高大上，自然骨架也比較大，但如果每次都堅持說自己瘦的話，難免會讓人反感，重量級電影陸續上映，製片人黃建新，導演林超賢和陳凱歌帶了長津湖的劇組，張藝謀的兩個電影堅如磐石，狙擊手劇組都去了紅毯女兒張末作為此次狙擊手的導演之一，大家的關注必不可少，狙擊手首次設定為父女聯合執導的作品，自然是萬眾期待，與張藝謀多次合作的演員張譯也出現在舞台上助陣，而章宇也走上了紅毯，說明電影里應該有很多戲份，而張譯還現場還原了電影的劇情，給了足夠的宣傳時間。

㈩ 紅地毯的影片評價

導演朴范秀通過該片正式出道，將把自己的實戰經驗全部通過影片表現出來。如實還原19禁影片拍攝現場的狀況，也令觀眾非常好奇 。（網易網評）

個性迥異角色組成的19禁電影製作團隊，爆笑而浪漫的愛情故事。成年人專有的物質與純粹相結合。男性觀眾專有物般存在的19禁電影中摻雜著女性觀眾深愛的浪漫愛情喜劇，讓那些被看做是未知領域的「情色」堂堂正正的展現出來。利用輕描淡寫的素材使用確保了大眾的可觀性，無處不在的喜劇元素和滿足觀眾對「情色電影」的好奇心，讓電影具有了更多吸引觀眾的看點 。（joongboo網評）