北京電影學院導演吳峰

A. 中國的第五代導演都有誰他們的風格和代表作有哪些求大神幫助

「第五代導演」是指八十年代從北京電影學院畢業的年輕導演（後來擴展到攝影系、美術系）。這批導演在少年時代捲入了中國社會大動盪的漩渦中，有的下過鄉，有的當過兵，經受了10年浩劫的磨難。在改革開放的年代，他們接受專業訓練，帶著創新的激情走上影壇。他們對新的思想、新的藝術手法特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度。他們強烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結構。在選材、敘事、刻畫人物、鏡頭運用、畫面處理等方面，都力求標新立異。「第五代導演」的作品主觀性、象徵性、寓意性特別強烈。當他們一旦作為一個群體的力量出現時，盡管人數不多，卻給中國影壇造成了巨大的沖擊波。 [編輯本段]成長歷程 第五代」年輕電影人因為 歷經文革浩劫，在動亂底層頑強搏擊，重返校園後系統學習電影專業知識，接受當時流行的西方哲學、美學思潮，形成新的價值觀、美學觀——這些反規范的精神品格，與當時整個文藝領域的強烈主體意識、反思思潮相適應。有深厚的生活積淀，他們的影片才如寒冬後嫩草，新鮮獨特 。正如陳凱歌所說：「所有的一切，都與創作者的經歷與感受分不開的。十年憂憤，四載攻讀，而後一瀉而出，能不令『六宮粉黛無顏色』？」「感於先而後工於形，今古佳作無別」（陳凱歌《秦國人》《當代電影》1985年第4期） 與大陸第五代一樣，香港新浪潮沒有宣言和綱領，也沒有共同組織，正如許鞍華所說，新浪潮導演並沒有一致的意識形態。但我們可以從他們的影片中找出一種把現代香港的浮華表面撕去，將真相赤裸裸呈現出來的視界。這種現實視界在以往是找不到的。這批戰後出生的影視人面對都市文化的勃興，勇於表達著本土傳統與外來沖擊下的諸般感受。 [編輯本段]作品特點 「第五代」影片也以 強烈的探求渴望和主體意識去觀照且獨特表現紛繁復雜的歷史和現實，以深沉的歷史思考和敏銳的哲理思辨角度來揭示社會變化的歷史淵源，剖析陳腐的傳統理念，展現民族的生動氣韻，表現出前所未有的憂患意識和強烈情感 。正如陳凱歌所言： 「我們的感情是深摯而復雜的，難以用言語一絲一縷地表述清楚。它是一種思前想後而產生的又悲又喜的情緒，是一種縱橫古今的歷史感和責任感，是一種對未來的希望和信念……我渴望能夠通過自己的作品，使這種信念和情感得以抒發」（陳凱歌〈懷著深摯的赤子之愛〉〈電影藝術參考資料〉1984年第15期 第五代的發軔之作是張軍釗1983年在廣西廠率先舉起大旗、一發沖天的《一個和八個》。第五代電影導演的崛起被認為是以影片《黃土地》為標志。代表作有陳凱歌的《黃土地》（1984年）、《大閱兵》（1986年）、《孩子王》（1987年）、《霸王別姬》；張藝謀的《紅高粱》（讓國內外觀眾、評論界集體大驚失色的處女作）、《大紅燈籠高高掛》、《活著》、《我的父親母親》、《英雄》；田壯壯的《獵場扎撒》（1985年）、《盜馬賊》（1986年）、《藍風箏》；吳子牛的《喋血黑谷》（1984年）、《晚鍾》（1988年）；李少紅的《紅粉》、《戀愛中的寶貝》；黃建新的《黑炮事件》、《站直嘍，別趴下》、《背靠背，臉對臉》、《紅燈停，綠燈行》；何平的《雙旗鎮刀客》、《天地英雄》、霍建起的《那人那山那狗》、《暖》；寧瀛的《找樂》、《民警故事》、《夏日暖洋洋》。至此，第五代的影片告一段落。 而徐克、許鞍華、嚴浩這些受過國外專業電影教育，五十年代移民潮後在本地出生的新生代，七十年代末正值承接上一代電影人權利交接的時刻。再加上當時社會漸趨富裕，對娛樂事業（當時電影為香港人重要的消閑娛樂方法）的需求大量增加，遂出現了一大群電影人得以從較新、較符合社會現實的角度去拍攝電影。許鞍華的《投奔怒海》是這種環境下的產物。她大學時比較文學和英國文學的底蘊幫助她更好地把握歷史感，理解人物性格，從英國學電影歸來，經過電視實踐，有豐富的閱歷，對這種嚴肅社會題材駕輕就熟，故影片看起來有條不紊，層次分明。而且負載深重社會、歷史責任感。 [編輯本段]成員名錄 「第五代導演」的主要代表人物有陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、黃建新。 在「第五代導演」這一群體中，還涌現了其他一些優秀人才，如張軍釗、李少紅、胡玫、周曉文、寧瀛、劉苗苗等在這一時期也拍出了各具特色的作品。 [編輯本段]成員簡介 陳凱歌 陳凱歌(1952- ) 1982年畢業於北京電影學院導演系。自1984年至今，他導演了《黃土地》、《大閱兵》、《孩子王》、《邊走邊唱》、《霸王別姬》、《風月》等作品，大多作品入圍重要國際電影節，有的在戛納等重要電影節獲大獎。陳凱歌的成就，首先在於其高度的人文精神，對人的本體與人的生存狀態的關注。他善於剖析歷史和傳統的重負對人精神的制約與影響，展現人的復雜性，同時，針砭不合理的非人道的人性弱點。他的影片充滿了對更和諧、更明智的人類生存狀態的關切與響往。以其深厚的文化底蘊和扎實的藝術功力，表達強烈的人文意識和美學追求，並調動多種電影手段，形成了自己獨特的沉重而犀利、平和而激越的電影風格。 陳凱歌導演的影片： 1. 陳凱歌導演的《黃土地》講述抗戰期間，八路軍的文藝工作者顧青從延安到山區采風，寄宿一貧苦的農家。其女兒翠巧因葬母和為弟弟訂婚，收了一個年齡比她大很多的男人的彩禮，訂了娃娃親。顧青帶來的新生活信息，使翠巧萌發了新的憧憬。這種憧憬，使她最終逃出夫家，夜渡黃河，投奔八路軍。《黃土地》的成功在於它僅僅把故事當作外殼，它通過超時空的開拓，抒發了作者對土地、對人民的赤子之情。影片中許多非情節非人物的造型因素，如廣闊天垠、氣勢磅礴的黃土地，安詳博大、氣象萬千的黃河形象，甚至許多風俗民風的描寫，例如鼓樂齊鳴的迎親隊伍，150人組成的腰鼓陣，烈日炎炎下的求雨場面，都和人物緊緊結合在一起，成為整個銀幕形象的重要構成。影片在攝影、色彩、造型、構圖等方面也出了大格，然又無不內蘊深意。《黃土地》以土地、民俗文化與人物的三者統一，以敘事因素、隱喻因素、抒情和哲理的三者統一，表現了陝西高原古樸、蒼涼、深厚的民風，表達了創作者對民族特性、農民命運的思考。影片獲1985年金雞獎最佳攝影獎；獲1985年瑞士第38屆洛迦諾國際電影節銀豹獎等6項國際獎。 2. 這時期被稱為"探索電影"的還有陳凱歌導演的《孩子王》、吳子牛導演的《喋血黑谷》、田壯壯導演的《獵場扎撒》、《盜馬賊》等。 3. 九十年代以後，中國電影家的藝術探索更趨多元化。陳凱歌拍出大異於以往風格的《霸王別姬》。影片藉助於幾位京劇演員人生、命運的曲折展現對人的生存理想與現實存在著的永恆矛盾做了哲理的探索與闡釋。影片因其嫻熟的藝術技巧及內蘊的豐厚的東方化的人文主題獲法國第46屆戛納國際電影節金棕櫚大獎等8項國際獎。 張藝謀 張藝謀(1951- ) 1982年畢業於北京電影學院攝影系。最初擔任攝影。他在《一個和八個》、《黃土地》、《大閱兵》中的攝影，以追求畫面造型的力度和象徵性，而廣受贊譽。1981年獨立執導《紅高梁》，之後連續導演了《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《搖啊搖，搖到外婆橋》、《有話好好說》等作品。幾乎所有作品都入圍國際重要電影節，有的獲大獎。張藝謀的作品的突出特點，是那種對中國傳統封建意識的深刻認識和強烈的批判精神，是內蘊其中的濃烈的歷史感和生命意識，是古樸民俗的奇特景觀。張藝謀電影在風格和語言上不斷探索、創新，代表了新的電影潮流的崛起。 張藝謀導演的影片： 1. 八十年代末期以後，中國電影市場的急劇變化，使得曲高和寡的"探索片"難以為繼。中國的中、青年導演在藝術追求上走向分化。部分導演拍出了探索性與觀賞性相結合的影片。其中，黃建新導演的《黑炮事件》、張藝謀導演的《紅高粱》是最有代表意義的作品。《紅高粱》以嶄新的藝術形式，描繪了中國二、三十年代一夥農民古樸、野性的生活和他們與侵略者浴血奮戰的過程。影片的劇情構成極具戲劇性，通過人物塑造贊美生命的自由。愛就真愛，恨就真恨；大愛大恨，大生大死。情節曲折跌宕，出人意料之外，但其電影語言又是"探索片"所固有的。明快、緊湊、張馳有度的節奏，畫面、色彩、光線及其所構成的視覺形象，生動，濃烈。 影片獲1988年第8屆金雞獎最佳故事片獎，獲1988年百花獎最佳故事片獎，獲1988年西柏林國際電影節大獎--金熊獎等8項國際獎。 2. 九十年代以後，中國電影家的藝術探索更趨多元化。張藝謀拍出了完整紀實風格的《秋菊打官司》。影片借一個"民告官"的故事，贊頌了小人物的自尊、自強、自信，贊頌了法制觀念的覺醒。影片獲1993年金雞獎最佳故事片獎、1994年百花獎最佳故事片獎，並獲義大利第14屆威尼斯電影節金獅獎等3項國際獎。 吳子牛 吳子牛(1953- ) 1982年畢業於北京電影學院導演系。吳子牛的代表作基本都是屬於戰爭題材的作品。其中有《喋血黑谷》、《晚鍾》、《歡樂英雄》、《陰陽界》、《南京大屠殺》。吳子牛創作的一個重大特色，便是對戰爭的思考。戰爭與人的關系，消洱戰爭，呼喚和平，是他創作的母題。在《喋血黑谷》中展現的是戰爭氛圍中面臨生死的心靈搏鬥；《晚鍾》則以人性的真誠，撫摸著戰爭給一切人留下的累累傷痕；《南京大屠殺》也不單純的去寫日本侵略者的殘酷，而是貫注了在這場戰爭中，中日兩國人民都是受害者、從人性高度俯瞰戰爭的立意。 吳子牛的作品風格獨樹一幟，在外觀的嚴峻、粗獷中，蘊含情感的綿綿細流，深沉、凝重，充溢真誠與詩情。他的大多數影片均獲得國際、國內的獎項。 吳子牛導演的影片： 軍事題材巨片有1995年葉大鷹導演的《紅櫻桃》和吳子牛導演的《南京大屠殺》。這兩部影片都以反法西斯戰爭為主題，它們的共同點是將戰爭作為背景，著力於寫戰爭中人的命運，戰爭帶給人民的苦難與難以彌合的心靈創傷。 (1977-1997)，這時期被稱為"探索電影"的還有陳凱歌導演的《孩子王》、吳子牛導演的《喋血黑谷》、田壯壯導演的《獵場扎撒》、《盜馬賊》等。 田壯壯 田壯壯(1952- ) 於1982年畢業於北京電影學院導演系。先後執導影片《九月》、《獵場扎撒》、《盜馬賊》。田壯壯創作的突出特點是影片對人的心靈，對大自然的關注。《獵場扎撒》中對樸素淳厚的蒙古族習俗的歌頌，對遼闊壯美的大自然景觀的展現，表現了創作者心目中天、地、人之間和諧、平衡的理想境界。《盜馬賊》從人類生存和心理的需要探求了人與宗教、人與自然的關系。田壯壯影片敘事的模糊、哲理的飽滿，情感描寫的細膩流暢，形成創作上的別具一格，同時也造成與多數觀眾的疏離。田壯壯後來拍攝的《鼓書藝人》、《搖滾青年》、《大太監李蓮英》在影 片風格上有較大改變。 黃建新 黃建新(1954- ) 於1983年畢業於北京電影學院導演進修班。1985年以處女作《黑炮事件》震動影壇。其後，陸續執導《錯位》、《輪回》、《五魁》、《站直羅，別趴下》、《背靠背，臉對臉》、《紅燈停，綠燈行》、《埋伏》等。多部影片在國際國內評獎中獲獎。黃建新不同於其他"第五代導演"的創作特點是，他的目光幾乎都注目於城市，關注現實，關注青年；影片的主題總是直面人生，表現出對社會的使命感與責任感。影片中的人物往往是生活中普通人，致力於對他們性格、心理的剖析。黃建新的藝術手法樸素、平實、自然、沉穩，注重生活化、寫實性，以小見大，以平見奇。自《黑炮事件》開始便有的冷靜的幽默與戲謔，一直貫穿於他所有的作品中。他的作品在"第五代導演"中間自成一道風景。

B. 中國電影導演協會的領導名單

當前（2021年6月）領導：會長：李少紅，副會長：馮小剛、尹力、賈樟柯、張揚、王紅衛。

1、李少紅

李少紅，1955年7月17日出生於江蘇省蘇州市，華語影視導演，畢業於北京電影學院導演系。

主要作品有橘子紅了、紅粉、大明宮詞、紅樓夢、戀愛中的寶貝、四十不惑、血色清晨、銀蛇謀殺案等。

主要作品有愛情麻辣燙、落葉歸根、皮繩上的魂、飛越老人院、向日葵、岡仁波齊、洗澡、無人駕駛等。

以上內容參考中國電影導演協會官網-協會成員

C. 中國最知名的二十四位導演，你知道哪幾位

有：陳凱歌 、張藝謀 、馮小剛、 李安 、姜文、王家衛、 侯孝賢、 徐克、 吳宇森、何平、徐崢等。

1、陳凱歌

陳凱歌，1952年8月12日出生於北京，中國內地導演，畢業於北京電影學院。執導的《霸王別姬》被認為是中國文革後最有藝術價值的一部電影，詮釋中國半個世紀風雨變換人物命運。至今仍為唯一獲得戛納電影節金棕櫚獎的中國導演。在第47屆希臘塞薩洛尼基電影節上獲得終身成就獎。

5 、姜文

姜文，中國著名電影演員、電影導演。1980年考入中央戲劇學院表演系。1984年畢業於中戲，同年進入中國青年藝術劇院，主演了《家庭大事》、《高加索灰闌記》等優秀劇目。

2010年末上映的賀歲電影《讓子彈飛》刷新了國產電影的多項票房紀錄，並斬獲國內大小獎項二十餘個。2018年7月13日，自導自演的電影《邪不壓正》公映。

D. 誰能幫我找個電影（孝子釘）吳峰主演的1982年的電影，謝謝

丈哥SEO博客這個網站里邊可以，進去以後站內搜索，孝子釘，親測有效，望採納

E. 第四代導演都有哪些

1，張暖忻

張暖忻（1940年10月27日—1995年5月28日），出生於內蒙古自治區呼和浩特市，祖籍遼寧省鐵嶺市，中國內地導演、編劇，畢業於北京電影學院導演系。

2，謝飛

謝飛，1942年8月14日出生於陝西省延安市，中國內地電影導演、編劇、製片人，畢業於北京電影學院導演系。1978年，執導個人首部電影《火娃》，從而正式開啟了他的導演生涯。

3，黃健中

黃健中（Huang Jianzhong），1941年12月29日出生於印度尼西亞泗水，國家一級導演、編劇、藝術指導。1979年，黃健中與張錚聯合執導愛情片《小花》，該片獲得第三屆電影百花獎上獲最佳故事片獎。1982年，黃健中獨立執導首部電影作品愛情片《如意》。

4，吳貽弓

吳貽弓，1938年12月1日出生於重慶市，中國內地導演、編劇，畢業於北京電影學院導演系。1957年，執導個人首部電影《大木匠》。1963年，擔任劇情電影《兄妹探寶》的助理導演。1977年，開始擔任上海電影製片廠副導演、導演。1980年，執導劇情電影《巴山夜雨》。

5，李前寬

李前寬，1941年1月4日出生於遼寧省大連市，中國內地導演，畢業於北京電影學院美術系。1977年，擔任懸疑電影《熊跡》的助理導演。1979年，擔任劇情電影《瞬間》的助理導演。1982年，開始與肖桂雲合作，並聯合執導了劇情電影《佩劍將軍》。

F. 北影唯一滿分學生，曾因長得太好看改行，他是誰呢

北影唯一滿分學生，因長得太好看改行，現入行30年甘願不溫不火說起國語諜戰劇，就不得不提起柳雲龍。有人說「柳雲龍」的名字就是諜戰劇質量的保證，而為了得到這份肯定，柳雲龍努力了整整30年。

1968年，柳雲龍出生在山東濟南的一個非常普通的家庭中。他從小喜歡看電影，夢想便是成為一名優秀的電影演員。對一個普通家庭來說，這樣的想法簡直是「天馬行空」，在柳雲龍的堅持下，父親應付似的給了他100塊錢，讓他自己去考。

19年7月他的新片《勝算》播出，也引起了粉絲們的一致好評。但因為諜戰劇的受眾人群的問題，跟一些流量小鮮肉們相比，他是始終沒有大紅大紫過，但在這個行業近30年，他也甘心這樣的不溫不火。如今的他，只想好好拍戲、好好演戲，用自己的餘生帶給大家更精彩的劇集，這也是他最初的人生理想！

G. 北京電影學院美術系廣告導演09級名單

1．戲劇影視文學專業（電影劇作方向）按考生參加全國普通高等學校招生考試中的文化課考試成績（以下簡稱文化課考試成績），達到北京市本科第二批錄取理科分數線（不分文、理科）455分後，按專業考試成績（60％）與文化課考試成績（40％）綜合排。

H. 聶榮鑫護衛者票房多少

聶榮鑫護衛者票房多少

好像挺多的。

1.影片主要講述了男主吳峰為忠誠履行自己已故僱主薩朗的臨終囑托任務，千辛萬苦找到薩朗失蹤多年的女兒並與其經歷多次死裡逃生的驚險故事。

2.故事發生在虛擬的特丹爾國，國際保鏢高天保護僱主薛烽前往特丹爾國進行商務洽談，在路途上遭到的襲擊，在中國女孩沈月以及導游費爾南德和特種兵阿尼爾的幫助下解救人質，打擊罪惡並捍衛同胞的生命以及尊嚴的故事。生命與守護的抉擇，傳達出主人公心繫民族命運的情感。通過職責與內心正義的碰撞，表達出邪不壓正，正義永存的理念。

3.據了解，《護衛者》也已經成功入圍「光年杯」第十屆北京國際網路電影展將與150部入圍影片競逐終審，電影《護衛者》也將向多個獎項發起沖擊。入圍影片各有亮點，既有分賬票房頭部作品，也有國內嶄露頭角新銳導演的驚喜之作，還包括多部首映網路電影。

I. 19歲考上北影登上新聞，畢業後3年無戲可拍，搭檔楊紫一夜爆紅，他是誰

《親愛的，熱愛的》由楊紫和李現一同扮演的一部暖心愛情劇，所以兩人就是劇中的一對CP，信任各位關於楊紫都不陌生，基本上跟她搭戲的都能走紅，其間鄧倫就是一位，相同李現因為這部劇也是敏捷走紅了，在劇中的形象就是一位霸道總裁，無時無刻都是面無表情的，但是心裡肯定是很張狂的。

在接受采訪的時分，看起來臉上仍是有點嬰兒肥，面臨鏡頭也不嚴重。據說其時參考試的人有5000人左右，但是只錄取了60名，其間抱負的排面相對靠前，在14名可以說十分的優異了。關於考試的竅門，他也是很謙善地表明自己並不是什麼實力派，他覺得藝考最重要仍是心態平穩。

J. 張春郎削發的從《張春郎削發》看潮劇繼承與發展

一、學好繼承第一課，舊本中挑出「戲膽」
潮劇《張春郎削發》的舊本《張春蘭舍發》未挖掘出來之前，只有廣東潮劇院副院長鄭文風看過海豐正字戲老藝人陳寶壽先生演過同名的提綱戲（沒有唱腔和音樂，只有道白和鑼鼓），並曾經為我們講述戲中的表演藝術，引起我們的興趣和羨慕。1980年一團在澄海新溪演出，劇團秘書林淳鈞同志從一位老藝人手中得到《張春蘭舍發》這個潮劇舊本，我們如獲至寶，即請人把這個寫得密密麻麻好像老式賬簿的舊本按現代的排版方式分行復寫出來，潮劇院也即決定由我負責整理，由一團排演。於是我捧此舊本，反復仔細研讀。舊本人物情節冗雜，糟粕甚多，但有兩個「關目」（劇中關鍵性情節）甚為奇特：一是相府公子張春蘭在青雲寺中化裝為小和尚借獻茶之機偷窺公主（未婚妻），被發現後勒令當殿削發；一是公主知錯了，到青雲寺要向張春蘭賠禮，春蘭逃避，公主緊追。這二折戲名叫「捧茶」、「追殿」。也正是鄭文風同志講述，陳寶壽先生表演最為豐富的兩折戲。於是我們信心十足地以此兩折戲作為「戲膽」，進行謀篇。經過一段時間的藝術構思，「取其精華，棄其糟粕」，一出以「削發」開場，以「結發」收場的《張春郎削發》人物情節梗概初步形成之後，負責《張》劇導演的吳峰、黃瑞英兩位同志和我由劇院馬一鳴司機專車奔赴海豐梅隴向陳寶壽先生求教。寶壽先生對潮劇關愛之情，即付之行動，他毫無保留地重點把「捧茶」、「追殿」兩折戲的表演藝術一招一式傳授給我們，兩位導演專心記錄下來，回汕後在排練中傳授給劇中男女主角陳學希和孫小華，《張》劇演出時，我們特邀陳寶壽先生審看，老人家又親自為陳學希、孫小華講戲和傳授演藝。實踐證明，如果當時沒有從舊本中繼承「戲膽」和陳寶壽先生身上的表演藝術，就沒有後來的《張》劇如《三國演義》中勇將趙子龍一樣「渾身是膽」。
二、邁開發展第一步，著眼手於新一代
著眼手於新一代，包括對內對外兩個方面，對內是培養新一代藝術人才，使潮劇事業接班有人，而以《張春郎削發》為契機，實屬兩便，因為劇中人物有老中青相結合；對外方面是對廣大觀眾而言，也應著重培養新一代的觀眾。潮劇院一團是藝術人才較為集中的團體，老一輩藝人有李有存扮演劇中三朝元老魯國公，張長城扮演張春郎之父相國張崇禮，首演時是朱楚珍拍電影時是洪妙扮演乳娘，黃盛典扮演皇帝，林舜卿、吳麗君扮演皇後，吳木泉扮演法聰長老，還有一位現在可算中年、1982年首演時應算是青年的醜行新秀方展榮扮演半空和尚等，有了這批身經百戰，經驗豐富的藝術家們在壓陣，使我們敢於大膽放韁，讓這批駿馬般的青年新秀陳學希扮演男主角張春郎，孫小華扮演女主角雙嬌公主，花旦行新秀蔡明暉扮演貼身宮女小紅，醜行新秀陳幸熹扮演張春郎的書僮等，他們充分繼承老一輩傳統的表演藝術，在紅氍毹上縱橫馳聘，發展成為現代廣大觀眾所「雅俗共賞」的優美新姿。「工夫不負有心人」，全《張》劇中十個有名有姓的人物也即是一團十位老中青演員以及一大批「無名英雄」緊密投契，加上導演、作曲、舞美各個藝術部門的綜合裝扮，尤其是肩負重任的男女主角陳學希、孫小華不負眾望，在排練時「面青青」（這是劇團文書鄭永民先生的預言，他說：現在排練「面青青」，將來出台「通身紅紅」。意即現在花力氣，流汗水，演出後必然會揚名走紅。）終於使《張》劇在1982年2月8日晚於揭陽地都戲院綵排之夜，似一個活潑可愛的嬰兒一樣，哇哇墜地之時即受到伯叔娘姨兄姐們的關愛呵護，喂以乳汁，錦以襁褓，獲得迅速成長，一路春風。
《張》劇於1982年底參加在汕頭舉行的廣東省戲劇調演之後，便於1983年3月赴上海、杭州、漳州等地作交流演出，7月便由中國新聞社和香港志佳電影公司合拍成電影，1985年春節前後在汕頭地區城鄉全面放映，歷時兩個多月，據悉有一百多個電影隊，每日上映八場以上；1985年7月文化部戲劇專員葉鋒帶領「中南戲劇選拔組」到汕看《張》劇，全組一致通過列為可獲「金牌」的優秀劇目；1986年3月，《張》劇初次訪港，緊接著便多次到香港、泰國、新加坡等地訪演；1987年可謂是《張》劇最繁忙的一年：一月份以「優秀劇目」身份參加廣東省第二屆藝術節作為「觀摩劇目」演出；二月份文化部藝術局長李剛來汕觀摩後向文化部大力推薦；三月份文化部副部長英若誠專程趕到潮陽谷饒戲院審評，前後這三場演出都是由新一輪培養出來的優秀演員詹少君演雙嬌公主。《張》劇出台後，陳學希因磨累過甚而一度身體不好，劇院、團領導和藝術骨幹吳峰等面對現實，為了潮劇事業的發展，先後共安排有四個演員扮張春郎（陳學希、林舜卿、林潮光、何麗芳），三個演員扮雙嬌公主（孫小華、吳玲兒、詹少君），讓他們共同為事業作貢獻；五、六月份先後有文化部戲劇專員肖甲和張邁同志蒞潮劇院幫助《張》劇提高，9月7日正式在北京人民劇場參加首屆中國藝術節首輪演出。當時大會沒設獎，如有的話，《張》劇可能分得一杯羹。9月中旬回廣州匯報演出，受到省人民政府表彰獎勵，省劇協重獎。為使法聰長老這個藝術形象演得維妙維肖而「天天剃光頭」的吳木泉師傅，為出色完成藝術節任務而真的「削發上京華」在舞台上露光頭、日常生活卻要戴假發的男主角陳學希和「為嬰兒斷乳」的女主角孫小華、吳玲兒都同時受到省政府的表彰獎勵。在眾多好人好事中，吳峰導演是一開始就全身心投入，對劇本的幫助、修改最熱切、最具體之人，我已有另文《綠葉居中話吳峰》作詳述。此外還應該提及的有當時身為副團長，實際是負責全面工作的楊烈明同志，他自始至終是《張》劇的愛護者，我特別贊賞他那耐苦耐勞耐怨的韌勁；另二位是廣東省文化廳副廳長陳中秋和藝術處長關漢同志。陳是劇作家出身，知道創作上的甘苦況味，從《張》劇上演以至上京前後，他始終「視如己出」，上京前有一次來汕後特地找我，詳細了解劇本修改過程中存在的矛盾，細致而耐心地做協調工作；關漢同志則有更為具體的幫助，有一次他要我借給《張》劇的舊本，反復細看，連上洗手間時都手不離本，之後，對我說：「我這就放心了。」他們如此深切關愛之情，我永記不忘！
截至上京之前，《張》劇已曾在省級《南粵劇作》和國家級《劇本》月刊上兩次發表；已有全國17個省市的諸多兄弟劇種和海外一些劇團移植上演。我也曾於1987年底在省藝研所舉行的整理傳統研討會上作了介紹，後來形成文章，名為《雅俗共賞的一次探求》。《張》劇自繼承下來之後，亦是幾經磨煉而逐漸趨於成熟的，尤其是男女主角陳學希、孫小華是每次隨著劇本的修改和表演藝術的提煉而吃過不少苦頭的。只就拍電影而言，因和在舞台上演出場景不大相同，陳學希在鏡頭前為了集中表現張春郎將被削發時內心的氣憤和激動，而在硬地上（舞台是在地毯上）「搶背」「甩發」等表演，險性更多，難度更大，陳學希卻是反復了幾次。鏡頭拍攝完成，他已周身是汗，膝蓋、腰腿疼痛難耐，他還是刻苦忍受過去。上京前後，資料繁多，1994年9月廣東潮劇院把它編成專輯，名為《古樹新花又一枝———潮劇張春郎削發文匯》面世。資料擺明，《張春郎削發》在繼承發展這條道路上一步一個腳印，走得還是可以的。
歷史的經驗告訴我們，繼承與發展兩者不可偏廢。我們的潮劇藝術事業是更應該緊跟時代的發展而發展，不斷培育出像陳學希、孫小華等那樣一批藝術新人接好班。現在，我更為明確：繼承是手段，發展是目的。