宮崎駿動漫電影女主角

『壹』 宮崎駿作品《起風了》中男主人公和女主人公的名字是什麼

男主人公的名字是堀越二郎，女主人公的名字是里見菜穗子。

角色介紹

1、堀越二郎

演員：庵野秀明（配音）

堀越二郎出生在閉塞的鄉下，從小就對飛機有強烈的興趣，夢想是「做出自己的飛機」。24歲以第一名成績從東京帝國大學航空學科畢業後，就進入三菱重工，32歲事業取得突破性進展，設計出當時世界領先水平的9試單座戰斗機（零式戰機原型）。終於在自己的領域中以一己之力超越環境，取得了傑出的成就。

2、里見菜穗子

演員：瀧本美織（配音）

很日本女性的一位人物，美麗、純潔、文藝、溫柔嫻淑、身患絕症（結核病在當時是不治之症）。她如同清晨的朝露，照亮了工作狂二郎單調的人生。可以為了愛而不顧一切的人，與二郎的一見鍾情，以及後來不顧自己病重，偷偷跑出醫院。在自己彌留之際只為見他最後一面。總是笑得很甜，但是其實心裡很苦。

劇情簡介

該片講述的是日本零式戰斗機的開發者堀越二郎年輕時的故事。宮崎的作品，大多洋溢著像出現乘著掃帚在天空飛、魚子從海邊而來這樣的幻想元素。但這次在影片中，沒有不可思議的魔法，也不會出現怪物，堀越二郎是第二次世界大戰中設計零戰的實際存在的人物。

該片於2013年7月20日在日本上映。

『貳』 宮崎駿的動漫電影，帶簡介（最好還有圖片），一定是好看的。╭(╯3╰)╮

個人認為最好的看的是
《天空之城》
《龍貓》
《再見螢火蟲》
《側耳傾聽》
《幽靈公主》
《千與千尋》
《貓的報恩》
《哈爾的移動城堡》
《借東西的小人阿莉埃蒂》
還有<魯邦三世> 要簡介的話 請看參考資料

『叄』 宮崎駿動漫人物名字有哪些

宮崎駿動漫人物名字有如下：

1、宗介出處《懸崖上的金魚公主》，名字來自夏目漱石的小說《門》中的宗助，宗介是由宮崎駿導演、編劇的《懸崖上的金魚公主》（日語：崖の上のポニョ）裡面的主人公。

『肆』 為什麼宮崎駿動畫的主角多為女性角色

我認為更確切點來說，宮崎駿動畫的主角多為少女角色，單純美好而又令人心動。

個人認為，原因可能有二：一是創作者的主觀意願，二是出於服務受眾的需要。

下面稍微展開談談：

首先是創作者的主觀意願。

編劇家悉德•菲爾德說過：

「人物是電影劇本的根本基礎，它是故事的心臟、靈魂和神經系統。"

「……鑒於如今有這么多強大的女性，我可能得開始考慮製作關於男性的影片來鼓勵鼓勵他們了！」由此可見，宮崎峻的動畫作品中主角多為「堅強，獨立，有好奇心和理想的年輕女性」，很可能是出於對女孩（尤其是日本女孩）的鼓勵。

宮崎駿的動畫電影中把女性形象（多是少女形象）放在了中心地位，無論能力還是行為表現往往都強於身邊的男性，這在日本動畫片中是不多見的，主流類型的動漫作品《灌籃高手》、《聖鬥士星矢》、《七龍珠》、《火影忍者》等等，都把幻想集中到了男性身上，顯然男性在故事中占據主體地位是對日本現實社會的真實映射。

」在日本這樣一個男權至上的傳統社會中，宮崎駿的作品似乎是在為女性主義張目，他筆下的一個個純潔、勇敢、高尚的美麗少女征服了整個世界。「（《感受宮崎駿》，秦剛 ，文化藝術出版社，2004年）

除此之外，了解宮崎駿的人都知道，他並不是一個樂觀的人。

而少女，也正是人性中註定要失去的令人嚮往的純真的象徵。

……

然後，再來談談服務受眾的需要。

英國影評人、女性主義電影理論家勞拉·穆爾維有一個著名的論斷：「看本身就是快感的源泉。」

電影怎樣迎合並利用社會中既定的慾望、幻想、恐懼體系的問題，在勞拉·穆爾維的《視覺快感和敘事電影》一文中得到了公認為最有意義的處理：

「在一個由性的不平衡所安排的世界中，看的快感分裂為主動的男性和被動的女性。起決定性作用的男人的眼光把他的幻想投射到照此風格化的女人形體上。女人們在她們那傳統的裸露癖角色中同時被人看和被展示，她們的外貌被編碼成強烈的視覺和色情感染力，從而能夠把她們說成是具有被看性的內涵。……主流電影干凈利落地把奇觀和敘事結合了起來。在常規的敘事影片中，女人的出現是奇觀中不可缺少的因素。」

勞拉·穆爾維也指出：

「電影提供若干可能的快感。其一就是觀看癖。正如相反的形態，被看也是一種快感。」

可以這么說，作為作品的造物者，宮崎駿本人是十分矛盾的，在個人情感上他極大地倒向了象徵著純真善良的女性，但是先天性別的差異也在一定程度上影響到了他的個人創作。在2014年，就曾有過日本漫畫家江川達也在電視節目節目上發聲批評宮崎駿，稱他將暴力與色情因子巧妙隱藏在動畫內，此番沖擊性的發言引起了極大爭議。（新聞源：日漫畫家批宮崎駿動畫暗藏色情：「很危險」）

而事實上，在現代日本社會中，宮崎駿動畫中那一類純情少女已經很難再見到了，宮崎駿的作品中女孩子的純潔得到了日本現代社會的認同，正是源於日本傳統的男權社會對女性純潔缺失的呼喚。男性觀眾在觀看電影的同時，通過對女性主人公的認同達到了一種渴望純情少女的滿足。而女性觀眾也通過對女主人公的認同的同時，不知不覺地認同了男性對女性的標准。

這與法國著名哲學家、「結構主義馬克思主義」的奠基人路易斯·阿爾都塞(Louis Althusser)所持觀點相似，廣大受眾們通過對宮崎駿作品女性形象的認同來認同男性社會法則的這一行為，而正是一個男權社會意識形態把「個體詢喚為主體」的過程。

『伍』 在宮崎駿的大多數電影中，為何女主大多數是齊耳短發形象

宮崎駿先生的作品當中都是女主角短發居多嗎？其實這是他的一貫作風，對小女孩的描繪方面深有研究，往往他打造出的女主角的人物形象，都是以天真無邪、活潑可愛為主要性格來刻畫的。短發其實也不是必然的，但也不是偶然的，這是突顯著活潑、積極向上、充滿熱血的人物形象的發型。

二，優點之處

長頭發的人物形象通常都是，帶給觀眾一種溫文儒雅的感覺，有種柔柔弱弱的感覺，主要是以拯救女主角而展開的故事，就可以以長頭發的形象去描繪。而短頭發則是宮崎駿的一慣有的風格，能突出女主角干練、勇敢、無懼未來的精神特質，從而體現出積極向上、熱愛生活的主題。所以在他的作品當中，短頭發的女主角形象還是居多的，因為主要是想要塑造一個樂觀向上、勇敢面對生活的人物形象，短頭發的重要性也突顯出來啦。

『陸』 為何宮崎駿電影里邊的主人公大部分是勇敢的姑娘

宮崎駿電影的一個明顯特徵我們都知道的–便是「少年兒童聚焦點」: 他的動漫注重用童真看來全球，這才讓宮崎駿電影的人生觀不同尋常。他的動漫里色彩多光亮，大家從生活中還可以了解小孩都喜愛亮的物品，這也是小孩的角度。因此宮崎駿動漫的女一號全是「女生」，並非「女性」。宮崎駿動漫很有可能不願突出性別吧，更趨於中性，短頭發也是「新」女士的標示。

宮崎駿動漫祖父根據他書中一位位女孩們的日常生活，他們的在遭遇艱難困苦時的選擇來提醒大家：維持童真，追求自身摯愛。日常生活才可以絢麗多彩。（感謝～）」讓觀眾們吸引住和帶入感，小姑娘天真爛漫，鄰家小妹一樣的氣場讓觀眾們舒適，會把小故事的核心故事情節輕輕鬆鬆地傳送表述。動畫的絕大多數受眾群體是少年兒童，主角挑選 同年齡階段的小姑娘針對關鍵受眾人群小朋友來講，更能了解主角的內心深處。由於宮崎駿說過僅有女孩的感情才可以主要表現他著作里的純真，整潔。而男孩子僅僅在更為難的情況下協助女孩。

『柒』 宮崎駿作品中的女主角，你最喜歡哪個

宮崎駿動畫的女主角一般都是纖弱善良的少女，但這些弱小少女在面對各種困境和磨難時，都會勇敢地去積極面對，去承擔起各種艱辛的責任，並在與困難作斗爭的經歷中逐漸成長堅強起來，這也是宮崎駿動畫很能打動我們的心靈的一個因素，因為我們彷彿在這些面對困難永不言棄.充滿勇氣的女孩子們的身上，能夠感染到那種勇氣和責任感，從而給我們也帶來了希望.信心.宮崎駿的巔峰之作應首推<千與千尋>，千尋的形象感染打動了很多的人，我也是很喜歡的.後來的<哈爾的移動城堡>也是延續了<千與千尋>的手法和故事構造，只是背景文化變成了西方的，其主題應該更加深刻和更有氣勢.<風之谷>里的女主角娜烏西卡，我比較喜歡，她和<幽靈公主>里的少年阿席達卡比較相似，都是那種用無比的勇氣.信念和愛心去幫助周圍貧窮弱小的人，娜烏西卡和少年阿席達卡都是很富有正義感和責任感，兩人的積極拼搏都是為了周圍的人能生活得更好，能夠活下去.<幽靈公主>和<哈爾的移動城堡>由於涉及到了對戰爭對人類的巨大傷害的譴責以及對人類破壞大自然的反思，使得這兩部片子承載了更深刻的主題和更大氣的表現手法.<龍貓>中的姐妹倆和<魔女宅急便>里的琪琪都是比較單純可愛的，<龍貓>的風格也更清馨.簡潔和充滿對自然的愛.
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『捌』 宮崎駿動畫電影九大女主角，你最心水哪個

幽靈公主 小桑
小桑是白狼神的女兒，雖然它既不能成為人類也不能成為狼犬，但她不在乎，為了森林他不顧生命的與人類戰斗，浴血奮戰，飽受委屈卻毫不動搖。