蝴蝶的舌頭電影演員表

1. 急求西班牙電影《沒有最後一課/蝴蝶的舌頭/蝶之舌》，有的請發一份給我，非常感謝。

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1936年的西班牙夏天，8歲的莫曹第一天上課便拉尿，弄得全班鬨堂大笑，唯有老師安慰解難，小莫曹才可釋懷。友情亦從這天開始。二人走到效外撲蝶捕蟲，在日光下講文學說自然，不亦樂乎。日光再強也擋不住政治的陰霾——西班牙內戰，老師的政見政績，頃刻成為眾矢之的……

2. 請問大佬有蝴蝶的舌頭1999年上映的由費爾南多·費爾南·戈麥斯主演的免費高清百度雲資源嗎

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《蝴蝶的舌頭》是1999年喬塞·路斯·奎爾達執導的劇情電影。

3. 推薦八部高分戰爭電影，你看過幾部

寒假在家，作為軍事迷的我，又把喜歡的戰爭電影全部看了一遍。不吐不快，今天，我想把自己最愛的，看過很多遍的十部戰爭電影分享給大家。下面的排名無關先後，主要看個人口味。

01《拯救大兵瑞恩》——真實與完美的集合

《獵鹿人》通過不同場景的切換，製造出一種和平與戰爭之間的強烈落差。前半段近40分鍾都在描繪一場喧鬧的俄式婚禮。然後在一個短短的過場戲後，邁克爾等三人就成了越南前線的戰俘，成為越軍施暴的對象。片中，邁克爾的兩次行動無疑是「正義」的：一次是從越軍的魔掌中救出自己的同伴，一次是履行諾言，從美國返回越南救出摯友。

電影中戰爭的真實和俄羅斯輪盤的殘酷，呈現出一種直接的，強烈的情感撞擊，刻畫出了美國青年由和平環境進入戰爭之後的內心掙扎與變化，值得一看。

以上，是我挑選出來的八部個人比較喜歡的戰爭電影，如果你還有其他的，可以在評論區補充一下，大家一起交流~

4. 西班牙電影《蝴蝶的語言》

This is one of those occasional intimate eye-openers which peacefully stir our self consciousness and that you are not likely to find in your local blockbusters.

In my opinion, the greatest sin of commonplace movies -and any work of art for that matter- is pretentiousness. This movie quietly moves toward simplicity easily making its way to the contradictory twist in the final scene.

The title might be a kind of pun on the words 'language' and 'tongue' that in Spanish are homonyms. We should ask Jose Luis Cuerda (director) or Rafael Azcona (script), because the pun, if there's one, is not obvious.

On July 18th, 1936, General Franco's military forces rebelled against the elected Republican government. The film opens a year earlier, in a small town in the region of Galicia, where Moncho, the 7-year-old son of a republican tailor, doesn't want to go to the school where Don Gregorio teaches kids the wonders of nature, the funny spiral tongue of butterflies.

In his conversations with Moncho, Don Gregorio also teaches him the principles of liberty and the notions of existence: 'That hell beyond this world does not exist. Hhatred, cruelty, that's hell. Sometimes, hell is ourselves'.

I like the scene in which Andrés, Moncho teenage brother plays the saxo in the local fair while his love looks at him. The poignant 'pasodoble' 'En Er mundo' has been used to the same effect in other Spanish Civil War films, notably in Victor Erice's 'El Sur'

Loyalty, cowardice and the fight for moral versus physical survival come into play in the final scene when Moncho denies his teacher.

In the commentary on that scene, Cuerda remembers the tension that surrounded the place, rural Galicia being one of the most conservative regions in Spain. He mentions that he had learned later that the truck they used in the film had actually been used to 'pasear' (walk) republicans, one of many groups that were shot in the first days of the Civil War.

5. 電影如何舉重若輕、舉輕若重

文/圖：嚴前海

《悲慘世界》《安娜卡列尼娜》《了不起的蓋茨比》，這三部文學傑作的當代電影經驗顯得極具代表性，因為它們本身的內容並不讓人輕快，但在電影中卻獲得前所未有的輕盈感，特別是表現形式上的輕盈感。

雨果最憤怒與憂愁的三個問題：貧窮使男人潦倒，飢餓使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱。我們在多部故事片、電視劇中間接見證了它們。不過，2012年12月在全球上映的電影《悲慘世界》讓我們體驗了另一種景觀，這就是它的音樂感，它的令人難忘的絕妙旋律。它是從盛演不衰的舞台音樂劇移植而來，與其說人們到電影院是為了回憶人類曾經有過的苦難歷程，不如說是想去聽冉阿讓、芳婷、沙威、愛波妮、馬呂斯等人美妙的歌聲（電影明星使其更具吸引力，雖然唱功遠遠不敵舞台上的歌唱演員）。

所謂的歷史「真實場景」特別是苦難場景的還原力量在這個歷史階段耗盡氣血時，它的形式非常耐人尋味：它更輕，更加形式，更加令人「朗朗上口」。我們已經在舞台上享受過《悲慘世界》苦難的音樂化，還將在銀幕上享受電光魅影和聲響音律奇妙組合帶給我們的藝術震撼，它的美令人忘我，抵達靈魂深處。大氣磅礴、細致入微、具爆發力、深沉，讓我們借音樂的形式沉浸在法國大革命的風暴中，體會那時的愛與恨、苦難與犧牲、光榮和昂揚。

我們走出影院，法國人民的苦難和法國大革命的暴風驟雨已經逝去，可是，「On my own」等十多首或優美或振奮的旋律卻經久不散。

導演巴茲魯赫曼拍過《紅磨坊》《羅密歐與朱麗葉》，它們都是從劇作移接而來，2013年上映的電影《了不起的蓋茨比》則是一次小說電影經驗，但延續了之前的風格，畫面浮艷、視覺震撼、人物造型舞台化、音樂旋律奢靡優雅。這些聲像元素的合謀帶給我們更為夢幻的印象，夢幻得越深，輕盈之感則越強。

《了不起的蓋茨比》稱不上悲劇，也非破滅的美國夢，但畢竟令人傷感。1974年雷福德主演的同名電影風格平穩，人物端莊，巴茲的電影卻輕盈華麗，可以當作歌舞片的衍生類型看待，人物表演相當舞台化，其中以布坎南和蓋茨比兩個情敵為最。布坎南動作誇張、粗野、狂放，像是一頭野牛在銀幕上橫沖直撞；蓋茨比的表演充分展示戲劇性，無論是在尼克小屋中第一次約見黛西時的緊張還是亮相時的造型，甚至被槍擊中時的表情變化，都遠離人物動作的現實性，而強調表現性。貝克小姐的動作也極具模特風范，以一種偽高雅的姿態貫穿始終。更不要說蓋茨比家的豪華宴會，已經將影像的艷麗與音樂的狂放發揮到極致。看完這一段，影片紙醉金迷、奢侈夢幻的氛圍正是導演所要的風格，一種非歌舞劇但類似歌舞劇的表演風格、影調風格。這是風格之輕。

無論巴茲是否顛覆了原作的結局內蘊，還是以一種只有現代影像才能製作出的快節奏奢華風格遠離原作的詩意表現，這些都將無可厚非。只要小說具有足夠的生命力，無數影像作品每一次再呈現都是小說《蓋》的復活、回歸，一種面貌、一次解讀。小說只能一次，電影可以無數次，這才是影像世界的無窮魅力。

想想《安娜卡列尼娜》的13次拍攝，可以想像不同時代有不同的解讀方式。安娜的通姦和她的悲劇性結局早已在歷史的時空中喪失震撼效果，形式上的創新變得重要，所以才有舞台感與舞蹈感並重的敘事性電影出現。利奧塔德認為，人類話語交往的目的並不在於追求共識（哈貝馬斯觀點），而在於追求謬誤推理，它是一種異質存在。一切都是可能的，不存在非此即彼的思維模式，語境變了，結構變了，關系就會變。沒有必要堅持中心論或專家式的一致性，所有的嘗試和實踐都可以更深廣的氣度去寬容不一致的標准。

再看舉輕若重。我們以《蝴蝶的舌頭》為案例。小書出版於1996年，原名《親愛的，你要我怎麼做？》，是瓦努埃爾里瓦斯最著名的短篇小說集。這本書獲西班牙國家小說獎和多倫特巴耶斯特獎。瓦努埃爾堅持用加里西亞語寫作，全書由16個短篇組成，《蝴蝶的舌頭》是其中一個短篇，4500多字。電影綜合了小說集中另外兩個短篇《霧中的薩克斯》《卡爾米妮婭》，前者16頁，後者5頁。三篇相加總共10000字左右。書中有大量對話，介紹性的描述相對較少。加西亞馬爾克斯評價，根據《蝴蝶的舌頭》改編的電影是一次文學與電影的完美聯姻，一部偉大的電影。電影獲西班牙戈雅大獎12項提名和最佳劇本獎，歐洲電影大獎最佳編劇獎提名和美國克利弗蘭電影節最佳電影獎。

在加里西亞一個小鎮，8歲的小蒙喬要上學了。他有哮喘病，由是變得敏感、膽小和難以與人為伍，其他孩子也樂於欺侮這個弱小夥伴。

第一次上課，小蒙喬因為害怕尿了褲子，引得鬨堂大笑。年邁的堂格里高利老師對他十分鍾愛。老人博學，引導他，關心他，讓他終於融入同學之中。老師還常帶他到大自然中去，教他捕捉各種各樣的蝴蝶。其中穿插了輔助性的情節和場景。這一部分大概花了70分鍾。

接下去，老師退休，在退休儀式上贊美共和制，期望人們珍惜社會環境，但是他的話引來不滿。接著，西班牙的佛朗哥法西斯上台，白色恐怖籠罩小鎮，捍衛共和制的人被處以死刑，從牢房裡一同被押出來的竟然是堂格里高利老師。這些共和制擁護者被押上刑車，小蒙喬的父親非常尊敬老師，此時大罵：「兇手！吃孩子的混蛋！」「王八蛋！婊子養的！」父親的眼神在催促小蒙喬，「你也喊！」於是，小蒙喬從街旁拾起石塊，投向老師，一邊追著刑車，口中一邊罵著「叛徒！罪人！」堂格里高利站在緩緩駛去遊街似的車上，默默地望著自己鍾愛的小傢伙朝他扔石頭。

用「純潔」的小孩來深思與直面人性深處的黑暗，影片的震撼力即在此。我們難以忘記影片最後的場景，堂格里高利迷惑悲傷的默然，也難以忘記小蒙喬扔出石頭，口中高聲咒罵時臉上幾近惡毒的表情。

電影傳達了小說所要傳達的一切。小說風格平淡，哪怕是最後的高潮部分，從文字中看不出多少張力，一切就像是加里西亞本來就在發生的事情。到了電影里，這個場景顯得非常震撼，而且電影的信息量遠遠大於小說。小說中略去大量場地、人物歷史、人物造型、風土人情、曠野等信息，但是電影創造了這些，以溫馨風格與悲傷結局將故事的悲喜色彩融合得天衣無縫。

小說在最後一段的處理與電影不同。小說寫道：裝犯人的卡車開了，我和孩子們扔著石頭，追著車跑。我絕望地尋找老師的臉，好罵他「叛徒」「罪人」。卡車絕塵而去，我站在楊樹林大道的中央，握緊拳頭，只能咬牙切齒地低聲說：「蛤蟆！園丁鳥！彩虹！」可以看出，小說沒有將小蒙喬推向無知的惡的一端，而是讓他不知所措，口中罵出的並不是父親和母親要他罵出的話，而是回想起和堂格里高利在大自然中看到動物與天象。電影卻不一樣，對西班牙歷史的思考與反省推到人性的深度。

6. 《蝴蝶的舌頭》你看懂了多少

通過小男孩交代了當時環境與人物。看似純粹也早熟的孩子，最後也是朝著他喜歡的老師，破口大罵著自己不太理解的詞彙，奮力砸著同許多孩子一起彎腰撿的石頭。

不知道在那時間，孩子都憤怒是出於哪裡，不知道老師會是如何的心緒，但這時內戰才剛剛開始，很多感情都會被恐懼磨滅，孩子可能會因為恐懼而憤怒，老師恐懼會少些，但一定是心酸著平定的，老師是德高望重的，也是柴米油鹽的，他會在20歲左右失去妻子就「簡言之，孑然一身過一生。」也會大概猜到自己會被迫害時，一個人在柱子邊嘔吐，我一直認為嘔吐是人崩潰的符號，為這里的嘔吐劃一個界限，不是指身體生病時必須的嘔吐，但包括喝醉酒之後的嘔吐。比如《斷背山》里恩尼斯只能與傑克分別時，一個人扶著牆痛苦地一吐再吐，人極度難過與崩潰時，胃裡翻江倒海地想要嘔吐是很正常的生理反應。

所以老師也會怕，也會難過，會心痛，也會死心，他最後的平靜不知是心灰意冷還是強忍心酸，但結局都是我們心照不宣的，只是孩子不知道。

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這五部電影的資源都有，基本上的畫質都非常的清晰好看

10. 電影《蝴蝶的舌頭》採用了什麼樣的表現手法

誇張 擬人