青年電影手冊里有哪些導演

① 導演李玉誇王俊凱非常用功，靈性極高！這是對王俊凱的認可嗎

是的，這是對王俊凱的很大的認可。在3月28日著名女導演李玉在出席“青年電影手冊年度盛典”的時候，高度肯定了王俊凱的表演，她談到對於新片《斷橋》用到頂級流量演員王俊凱，很多人認為拿過獎的導演不會用到所謂的頂流的演員，認為流量演員就談不上演技兩個字，而女導演李玉則表示她自己不用排斥流量演員，而且覺得王俊凱對表演有自己的理解和看法，甚至他的表演令到自己十分驚訝。

可能很多人的印象對於王俊凱的印象還停留於TF BOYS的時期，在腦海中還是那個長不大的小男孩，但是王俊凱的確長大了，就想這次在李玉導演的《斷橋》中的表演，王俊凱需要飾演一名很瘦很黑的小孩，還需要穿著破爛的衣服，很多人覺得流量明星會有偶像包袱，但是王俊凱一點也沒有，甚至當地的摩托車車主一直把他當工人一直在吆喝他要幹活，可見王俊凱對角色投入，也難怪李玉導演對他有如此高的贊賞。

② 張藝謀等電影人簽名板被盜，個人簽名丟失可能會引發什麼風險

說來也是一件非常奇怪的事情，不僅僅是張藝謀大導演的個人簽名被盜，被盜的個人簽名達到三十幾人，很多人看到這個標題會感覺到莫名其妙讓我們先來了解一下整件事情的來龍去脈，青年電影手冊年度盛典，這是一個青年電影的節日，主辦方在當天，有一塊大型的幕布，在幕布上來參加此次盛典的開幕，影視明星導演都會在此幕布上留下自己的簽名。

而在整個盛典沒有結束的時候，這個被簽名的幕布就已經被人盜走，而且根據事後的監控錄像來看，是一位白衣男子，戴著口罩，然後用壁紙刀把這塊大幕布隔開，將其帶走的，其實很多人都感覺到莫名其妙，這種行為有什麼用呢？到現在吃瓜群眾們也是蒙圈的狀態，那麼讓我們來分析一下，個人簽名丟失可能會引發的風險。

在日常生活當中，我們一定看到過這樣的新聞，就是自己根本沒有去銀行或者一些重要機關辦理任何文件，但是這些文件上有我們的牽制，有我們的指紋，甚至有我們的照片，那麼這些東西都是從何而來的，這些東西就是被人模仿而來的，所以有些人會以一些不同的目的去假冒我們的簽名，去干一些我們連想都想不到的事情，但這些事情一定會損害到我們的名譽以及觸及到我們的利益。

③ 程青松獨家對話柯震東

程青松對話柯震東

時間：2017年3月18日

再見瓦城

挖地才可以洗熱水澡

程青松： 《再見瓦城》是很像紀錄片，很強烈的紀實風格，演員又要用當地的語言，這是你沒有拍過的電影類型。當時怎麼去拍了這部電影？

柯震東： 趙德胤導演的上一部電影上映的時候剛好在處理某些事情，對他的作品沒有了解。而《再見瓦城》的劇本送到公司來，公司內部的人都贊譽有佳。跟我以前看過的劇本不太一樣，看的過程中不會覺得無聊，反而想知道下一步會發生什麼事情。加上跟導演本人聊天以後，覺得這個導演不是我想像中的那麼單一，他會想接觸各種類型的電影，跟我聊了很多科幻大片。他的視野和想法很多面，能學到很多很不一樣的東西。我以為他四十幾歲，結果他才32。他跟我講他在哪裡出生的，怎麼來台灣的過程。他跟我講拍片的類型跟怎樣去拍片，還告訴我去拍《再見瓦城》一個人要做很多事情，我不僅是一個演員，可能還是一個工人，開拍的時候不僅要當演員，還要當道具人員。雖然一開始會擔心，但我很喜歡跟這種類型的導演去挑戰。就拍了《再見瓦城》。

程 ：你演的阿國是一個普通人，從緬甸偷渡到泰國的打工仔，是你從沒有飾演過的角色。完全看不到柯震東以前的任何一部電影人物的痕跡。我能感覺到你拍這部電影並不像以前那樣只是去完成導演的任務，而是參與到這部電影的創作。以前你一直是拍青春片或者偏偶像色彩的影片，現在把那些東西都放下了。我想知道你這部電影在緬甸拍了多久？

柯 ：先學語言，學了半年。

程 ：半年一直在那兒？

柯 ：沒有，先在台北，每天定時到導演家報到，找不到會教緬甸、雲南話的人，所以他就自己教。半年之後時間差不多了他把我丟到緬甸，在那邊生活兩個月，去挖地，去看那邊的市場，看那邊的年輕人，看那邊的流氓、好小孩、壞小孩，全要看。跟他們聊天，去他們家串門。差不多又過了一個多月去泰國的工廠，去那邊認真當工人，其實工廠內都是柬埔寨人或緬甸人，所以他們都不知道我是誰。

程 ：這樣多好，沒有人知道你是柯震東。你必須成為阿國。

柯 ：我們的演員都要進去，工作兩個月。

程 ：以前拍電影有這么長的准備時間嗎？

柯 ：沒有，以前拍攝也就最多一兩個月。

程 ：早年大陸拍電影，也是讓演員去體驗生活，演農民就要去種地，演工人就要去工廠做工，操作動作不熟練的話拍的時候就不像。所以，導演讓你去農村和工廠的這個過程其實是很重要的。我覺得不僅僅是為這部電影做功課，而是讓你的生活突然多了一個體驗——我這段生活或者生命是在「瓦城」那兒過的。是不是剛開始在那邊也覺得無聊呢？聽說你也想逃離，想回台北去。

柯 ：確實在緬甸的時候很想回去。坐飛機到緬甸首都那邊，之後要搭16個小時的車到導演的家鄉，確實是很恐怖，想偷用手機，但是導演的家鄉是沒有網路的，完全沒有信號，所以就變得每天起來——早上跟他媽媽聊天，跟他媽媽去買菜，四點多買菜回來看他媽媽做飯，坐在院子里跟小孩聊天，下午去挖地。有挖地才可以洗熱水澡，沒有挖地只能接著雨水洗澡。一開始會覺得很恐怖，覺得導演很煩，久了之後覺得蠻有趣的。一開始覺得很臟、很不舒服，後來覺得我不要讓自己變得干凈，要克服。久而久之，很多事情不去在乎。跟他們當地的壞小孩聊天 ，他們雖然壞，但他們有一種裝出來的壞的樣子。

程 ：他必須那樣才有存在感。（笑）

柯 ：一群人在一起聊天，但每個人都有自己的故事，比如父母重病，沒有錢到雲南去看醫生，因為緬甸當地沒有什麼好的醫院。

程 ：這些小孩他們留在那兒多嗎？還是像阿國這樣離開家鄉的多？

柯 ：留在那兒的少，當然現在比較好一點的是緬甸在仰光開放發展，很多人到了仰光，不需要像以前一樣到邊境偷渡到雲南，或者偷渡到泰國，或者用升學的方法到台灣。

程 ：趙德胤雖然是從緬甸去到台灣，但是可以看出來他受到很多台灣電影的影響，侯孝賢很喜歡他，他其實是跟台灣電影有一個血緣關系。估計他在緬甸的時候也能看到一些台灣的電影，只不過是盜版的。

柯： 台灣電影、內地電影都很多，近年來更好的是緬甸能夠接收到中國的衛星。

程 ：電影在緬甸拍了多久？

柯 ：只有一點而已，只是半記錄的方式。大部分在泰國拍，因為這個電影是從泰國開始的。有一些在台灣，也有一點他認為適合的風景。

程 ：看《再見瓦城》的時候我一直在觀察，如果說拍第一部拍電影的時候你調動的是本能去表演，這部電影你真是做足了功課，浸潤到角色當中。到這種境界我覺得是很幸福的，你可以去把控阿國那個人物。這裡面有柯震東的理解，當然也跟導演最開始對人物的設定有關。但是你對人物的理解，他怎麼說話，跟女生之間的感情，從陌生到相愛的過程。感覺你參與的特別多，一眼就能看到。最讓我意想不到的是結尾，你們兩個早晚會分開，一個人留下來，一個人選擇了去嚮往的地方，沒想到是那樣的結尾，蠻讓我意外的。

柯 ：結尾我在看劇本的時候大概就知道，但是正式剪出來第一次是在威尼斯看的，還是覺得很震驚。當然結尾對我來說也非常有說服力，我們看很多新聞，一對情侶因為小的價值觀、思想的不同而沖動、而情緒化地做了一些不該做的事情。我一開始看也覺得有點突兀，但經過導演講解，又看了很多新聞，這是日常生活中全世界都在發生的事情，只是好像大家沒有正視這個問題。

程 ：阿國的觀念是要過一個穩定的生活，要讓自己活下來，一個很安定的生活就足夠了。他最後的舉動給了這個人物更大的亮點，他們兩個人必須走到最後那一步，不然沒有辦法去解決他們面臨的問題。看到這里的時候我說導演好狠，好殘酷。

柯 ：這是根據真實故事改編的，導演小時候，他家的鄰居發生的事情，一對夫妻剛結婚回來沒多久就發生了這樣的慘案，後來警察調查原因是女生想要回到台灣，男生想要在緬甸好好待著，所以就發生了這樣的事情。他小時候印象非常深刻，拍了那麼多紀錄片、電影，可是他還是不斷的尋找更多的細節，問他的媽媽。

程 ：我看到那個女生也是，從最初到最後也是有一個蛻變，不是簡單的寫一個好小孩或者壞小孩，而是生活的艱難。

柯 ：每個人都有自己的想法跟理由，但對方不一定認同， 試著去認同也沒有辦法認同 ，在自己強大的理想下完全不去理解對方的想法。

那些年

直到開拍第一天都不知道在干什麼

程 ：在《再見瓦城》之前大概有多久沒有拍電影了？

柯 ：一年多吧，在台北幾乎大部分時間在家裡，我有半年的時間是住在老家，山上。住在那邊看看電視，見見導演，那個時候碰到導演但沒有確定要演，他給我看一些電影。幻想著各種拍片的可能，直到後來確定是跟這個導演合作，差不多一年。

程 ：從最早的《那些年》到《小時代》，你拍了各種各樣的電影，從豆瓣上看有分低的，也有分高的，比如霍耀良的《在一起》分很低，演員不一定有那麼好的運氣每一次都遇到好的電影。得過金掃帚獎最令人失望影片的《小時代》我也有重看，《小時代》你演的角色很尷尬。我記得有一場戲，你和郭采潔在校園里走，你的媽媽跑過來說不許她跟你在一起，我覺得那場戲非常的尷尬，沒有給你表演的空間。當然是因為這部電影以四個女生為主角，你的戲不是那麼重要。回過頭來看《南方小羊牧場》就特別好，我個人認為《那些年》在台灣青春片里是特別不一樣的，我們看的是特別完整的版本，電影中你在家裡的狀態，爸爸不穿衣服，你也不穿衣服，特別青春的身體。在裡面我不覺得是柯震東，你為什麼就變成了那個角色柯景騰，當時憑的是什麼？因為你不是學藝術的，是學體育的，父母有做這個行業的嗎？

柯 ：沒有，都沒有。我也不清楚，其實當時很緊張，不止我緊張，整個劇組都緊張。

程 ：看不出來你緊張，好奇怪。

柯 ：畢竟是柯導演（九把刀）的第一部電影，攝影師也是新人，他們要用我這個新人，所以很緊張。《那些年》小說還蠻火的，所以當一說要拍的時候，在網路上造成很大的轟動，很多人期待，期待越高最後他自己也很緊張。所以他給我上了很多課，但不是認真的那種表演課，就是一些讓我愛上陳妍希的課，因為是他本人的故事，用自然歡樂的方法詮釋很多的角色，但是我其實一直不知道要怎麼做。直到開拍第一天的時候其實還是處在一個不知道在干什麼的狀態，第一天我拍的是在教室被老師處罰的那一段。第一天拍的是輕松的，不需要太多演技的，然後一步一步展開。

程 ：他是以批評罵人的方式？

柯 ：不是，他希望現場的氣氛是歡樂的，而不是說演的很爛讓我更緊張。我開始沒有找到電影拍攝的感覺，很死板，念完這段台詞念下一段台詞，也不需要聽對方講什麼，把台詞念好了就好了。後來我發現其實就是要展現一種生活。當時沒有脫離學生太久，拍著拍著就融入在了裡面，覺得很舒服。每一場學生戲都讓我很享受，那時候離開高中兩年。以前很討厭學生的身份，拍到最後很喜歡，劇組里的演員、工作人員相處很愉快。慢慢慢慢拍的時候跟所有演員的感情狀態都融在一起，包括面對陳妍希，她年紀比我長一些，幫助我很多。

程 ：她那個時候已經拍過一些電影。

柯 ：《聽說》等等，她也蠻幫助我的。雖然有一定的距離感，但是默默的在關心。拍完成之後我也不知道電影會變成什麼樣。

程 ：柯景騰很打動人，他很固執，堅持某一個東西。生活中我們每個人都要經歷所謂長大，成長，要變，但柯景騰一直停留在某個時刻，這種東西很能打動觀眾，就是我們曾經的樣子。你在拍的過程中，生活中也有點戲裡面的那種狀態了，加上這一群男生的設定也很好玩，每個人物都出彩。大家看到一個跟別的套路不一樣的青春片，這個電影影響了很多人，後來很多人想模仿，但模仿不了，因為這畢竟是導演自己的故事。你真的要感謝《那些年》，他把你19歲這段時光留下來了。別的人19歲頂多拍個照片，做個畫冊，但你這個是電影，你生命的那段時光既是在拍電影，也是你人生的這個年齡被記錄了下來。老天賞飯吃給你，讓你演了這部電影，而這部電影能夠入選我們的100大青春片，肯定也有它自身的魅力，導演也把演員的魅力很充分的釋放了出來。我看過你演的別的青春片，都沒有《那些年》那麼充分、那麼飽滿，而且這個電影還真的不全是女主角的戲，焦點還是在你身上。

柯 ：對，雖然大家都在追著她，但是還是在說一個男生成長的過程。我覺得導演所說的東西其實蠻適合我的，很多旁白對我來說印象很深刻。同齡的男孩比女孩不成熟，這個東西對我們男生來說會難過，但是我們不會變，只不過我們不知道當時的我們是幼稚的。

程 ：電影里你好像還唱歌了。

柯 ：對，我有唱歌。

程 ：有好多的劇情設計的還挺好的，比如說地震的時候擔心對方的那一段。再回過頭來看《那些年》它還是經得起時間考驗的一部電影。我看你的《南方小羊牧場》，又不一樣，它有點像童話，導演很浪漫。這個電影和《那些年》相隔多久去拍的？

柯 ：蠻久，因為《那些年》宣傳期很長，沒有預想到那麼火，所以後來越拉越長，從台灣、香港、馬來西亞，之後到大陸，然後又回到台灣。

《南方小羊牧場》

程 ：《南方小羊牧場》也很好玩，典型的小清新，不像《那些年》，我覺得《那些年》還是有所謂的熱血，這個純粹是浪漫。

柯 ：對，導演情懷不同。

柯震東、金燕玲、程青松

小時代

也不是很胖，但是要求非常瘦

程 ：《小時代》當時是怎麼接的？

柯 ：我們公司有參與監制，其實我也試鏡很多次。我也不知道其他人有沒有試，去了一開始那些人說太胖。

程 ：你那個時候胖嗎？

柯 ：也不是很胖，但是要求是非常瘦，所以就減肥，然後看看書里的人怎麼樣。

《小時代》

程 ：其實就拍了兩次，第一次剪成兩部，第二次剪成了兩部。

柯 ：對。

程 ：那個電影你的戲份不太多。

柯 ：男生戲份不太多，兩集一起拍，一集大概拍六十幾天，中間很多休息，主要是女生的戲。

程 ：特別像道具，每個男生都不重要。

電影x電視劇

我覺得表演跟電影是很神奇的東西

程 ：聽說你有一部電視劇，已經拍完了。

柯 ：對，台詞超級多，不過我覺得蠻好玩的，可能太久沒有工作了，工作三個月，每天都是十幾個小時，我覺得蠻累的，但是蠻實在的。

程 ：以後可以去演舞台劇了，舞台劇全部都是台詞。

柯： 台詞我倒是沒有很喜歡，但喜歡那種充實感，拍電視劇不太一樣，很快速。

程 ：拍電視劇表演上相對要比電影強一點，因為電影是被放大。

柯 ：鏡頭的感覺不一樣，一開始是要調一下表演模式的。

程 ：春夏就說她拍不了電視劇，她拍過一部，但後來演了《踏血尋梅》之後，她發現她是屬於電影的，拍電影的感覺，在鏡頭面前一下就有了，拍電視劇的時候她就一直找不到感覺。

柯： 我有調整了一個禮拜，但不是每天都調，畢竟我覺得可以配搭，因為每個人的演法不一樣，所以慢慢的所有人，他拉低一點，我拉高一點，去變成一個頻率。

程 ：聽一個導演說，以前有一個很好的女演員拍完電視劇之後回來拍電影要調很久，所有的都變成套路了，比如哭、笑、回你一句話，都是按一個套路去演，不是按那個人物的本能反應去演，所以多去拍電影。像你拍過商業片也拍過藝術片，尤其是《再見瓦城》，可以看到更多的可能性，是一個非常高的台階。如果能夠在這個上面繼續拍一些很好的作品，那肯定很豐富。

柯： 我也希望可以再有機會能拍這類影片。

程 ：最近聽說廣電總局會放開一些，不知道你的事業受到影響之後，怎麼去調整？我覺得可以變成很好的經驗。生命被限制了，或者某一種困境，有這種體驗，對演員來說不是壞事，可以把這個消化了之後，通過再創作來轉化。我覺得《再見瓦城》已經給了你一些東西在裡面。

柯：這個時間我覺得老天爺對我還是蠻好的，時間一年，剛好趙導的戲需要強烈的生命經驗跟時間去了解，所以在這個過程中除了時間變多了以外，再就是對很多事情的理解和看法不會像以前那樣那麼沖動。以前對很多事情覺得非黑即白，對或錯沒有其他的，現在想的比較多。剛好又碰到《再見瓦城》，需要更慢，所以慢慢一步一步下來，如果是往好處想的話，對我的幫助是很大的。

青年電影手冊2016華語十佳頒獎典禮現場的柯震東

程 ：接下來有拍什麼新的作品嗎？

柯 ：還不知道。

程 ：你很有天賦，《那些年》憑本能在演，看《再見瓦城》就覺得你可以往相對成熟的角色演了，不是只演青春片。

柯 ：我覺得表演跟電影是很神奇的東西，它除了演員、導演、每個人都在經歷一段新的人生，對看的觀眾也是很神奇的，很奇妙的，每個人的過程跟別人不一樣，但會有共通點，可能是男孩的熱血或者對女孩的執著，或者他的奮斗，可能是八竿子打不著的，但看電影的時候會有奇妙的共鳴。

程：電影真的是一個很神奇的藝術，在裡面不管是你的青春、你的熱血或者你的生命的某一個痕跡它都能記錄，這個功能太神奇，所以我也希望能夠早一點看到你拍更多更好的電影。

對話攝影：王鶴清 洪麗麗 黎雲鶴

整理 / 編輯：馬文放

柯震東簡介

柯震東，本名柯家凱，1991年6月18日出生，台灣澎湖人。

2011年，主演電影處女作《那些年，我們一起追的女孩》，獲得第48屆金馬獎最佳新演員獎，第12屆華語電影傳媒大獎最佳新演員獎，青年電影手冊2011年度華語十佳影片等獎項；

2012年，主演電影《大野狼和小綿羊的愛情》；

2013年，主演電影《變身超人》、《在一起》、《這一刻，愛吧2013》；

2013—2015年，主演電影《小時代》系列；

2014年，主演電影《這一刻，愛吧2014》；

2016,主演電影《再見瓦城》，提名第53屆金馬獎最佳男主角獎；獲得《青年電影手冊》2016年度男演員。

新片《報告老師！怪怪怪怪物！》《我的情敵是超人》《舞櫻》將陸續上映；

④ 王寶強金掃帚獲獎感言獲贊,王寶強金掃帚獎獲獎感言

包貝爾疑在朋友圈炮轟金掃帚創始人程青松引發熱議。包貝爾在朋友圈發文質疑金掃帚的評選活動，因為包貝爾憑借導演電影《陽光姐妹淘》獲得金掃帚最令人失望的導演獎。可能不滿這個評選，同時質疑評選方式，大概意思是認為程青松負責的這個金掃帚沒有公信力。王寶強是唯一一個大牌電影人現身金掃帚頒獎禮，他的確很低調和謙虛，並沒有膨脹，相反他沒有獲得最令人失望的導演獎被人諷刺和調侃，反而他的這種高調領獎的姿態，證明他是一個心懷若谷格局很大的電影人，前途一定不可限量。
王寶強金掃帚獲獎感言獲贊究竟是怎麼一回事，跟隨我一起看看吧。

包貝爾疑在朋友圈炮轟金掃帚創始人程青松引發熱議。

將楊冪和王寶強的經歷說出來，就是想鞭策一下包貝爾，人不能總生活在溫室里，也不能只接受別人的誇贊，經不起批評！

一旦陷入自我滿意的狀態中，只會走下坡路，到那個時候不用說執導作品了，就連找包貝爾演戲的導演，都會越來越少，難道這是他想看到的結果嗎？

希望冷靜過後的他可以撤掉這個朋友圈，並真誠地向傷害過的人道歉，唯有這樣才能保住自己的飯碗！

⑤ 第12屆中國電影金掃帚獎的完整名單出爐了！你覺得這個獎有參考價值嗎

由《青年電影手冊》主辦的第12屆中國電影金掃帚獎通過24家公眾號、兩百餘萬人次參與投票，並且由金掃帚獎創辦人程青鬆通過網路直播公布第12屆中國電影金掃帚獎提名名單，我覺得這個獎項還是比較有參考價值的。因為這個獎項雖然舉辦方不是官方組織，但是聯合投票的觀眾是比較多的，還是一個比較有參考價值的，這一個投票結果還是能夠反映不少人對近期的影視劇的看法，如果真的是被選上的，應該也是有理由的。

第 12 屆中國電影金掃帚獎完整名單出爐，我們可以看到上榜當選的影視劇還有演員明星，還是“眾望所歸”的。比如說這一部《喜寶》，改編自小說家亦舒的長篇小說，原本在物慾橫流的現代，弘揚為了要過上人上人的生活而選擇去做人家情婦的情節已經很不好了，但是電影並沒有處理好這一個轉折，直觀給觀眾的觀感就是崇拜物質，失去了原著中女主角姜喜寶與老年富商勖存姿的關系與情感的復雜，不是單純的包養跟被包養的關系，兩個人之間也不是什麼跨越年紀的愛情，但是電影中沒有能夠很好地處理好，但是只突出了女主角為了要活得更好，要有物質富足的生活而選擇做情婦，實在是失去了原著原本的意味，無形無神，十分乏味。

⑥ 王寶強親領「最令人失望導演獎」有什麼意義

3月26日，2017年度華語十佳暨第九屆金掃帚獎頒獎典禮在京舉行，鄭愷、劉亦菲分獲帝後。獲得「最令人失望導演」獎的王寶強驚喜現身，成為「金掃帚」九年來首位親臨領獎的一線明星。

張艾嘉執導的《相愛相親》成為當日最大贏家，包攬「年度影片」、「年度導演」、「年度男配角」和「年度女配角」四項大獎，出品人劉燕銘親自上台領獎。由王小帥監制、周子陽執導的《老獸》也不甘示弱，獲得「年度影片」、「年度編劇」和「年度男演員」三項肯定。《嘉年華》獲得了「年度影片」、「年度女演員」和「年度男配角」。 此外，《青年電影手冊》將「年度突破表演獎」頒發給了潘粵明，他2017年度主演的《白夜追凶》成為現象級作品。

⑦ 青年電影手冊的電影理論

論作者策略
安德烈·巴贊的遺產
電影之惑
介入一個真實
「結構」綜合症
靜止與流動的影象：歷史的神話與人的神話
朴質的開端：《神女》
我們可能的銀幕形象
華語電影
《夢想照進現實》：徹頭徹尾的八卦電影
《東京審判》：審給誰看？
《瘋狂的石頭》：流氓無產者對中國電影的嘲弄
《黃金甲》；市場之下的「黃金甲「
《江城夏日》：城市的苦澀漫遊
《賴小子》：比石頭更商業
《綠帽子》：愛情是生活的幌子
《落葉歸根》：崇高名義下的低俗秀場
《新街口》：始於包子鋪，終於避孕套
《站台》：你是尹瑞娟，我是崔明亮
《租期》：回望鄉土
《圖雅的婚事》：「覓婿養夫」提煉出普通人性人情
《最好的時光》：如蘭花靜靜綻放
《結果》：等待與拒絕
《馬背上的法庭》：並非「國徽」這么簡單
《掩埋》：2010年最值得關注的中國紀錄片真想不能被掩埋
專題：《三峽好人》
《三峽好人》：生活是一片江湖
《三峽好人》：超現實色彩呼應時代
浪奔浪急中的三峽好人
「三峽好人」的失誤與賈樟柯應負的責任
專題：慶祝香港回歸十周年 之香港電影
作為「跨境視覺」的香港電影
香港電影二十年
一個導演的勝利：杜琪峰
和諧「黑社會」
我家城事
《放逐》：銀河不再難以想像
歐美電影
《007皇家賭場》：我們需不需要一個全新的「鐵金剛」
《碟中諜》十周年紀念
《壞痞子》：默片、新浪潮及黑色浪漫
費里尼的《八部半》
奇異家庭的南瓜馬車《陽光小美女》
《朱爾與吉米姆》：女人只愛自己
電影節指南
電影：一個需要用愛和一生去追逐的夢想
全球電影節參展指南
電影筆記
精緻的平庸：論當前藝術電影的某種傾向
影象奢華的沉淪：有關中國武俠大片
外熱內冷的假性探索：綜論2006年中國電影
電影對話
上海獨立影評人卡夫卡陸先生
香港電影研究學者張燕女士
中國新獨立電影批評人歐陽江河
北京電影學院學者、獨立電影推動者張獻民先生
第六代導演王超先生等
手冊推薦
未來最有潛力的導演
最值得關注的作品
最有價值的電影圖書
北京電影學院碩士攻讀指南
電影從DV創作訓練開始

⑧ 第13屆金掃帚獎公布，常遠、馬麗獲獎，還有哪些電影獲獎了

7月27日，第13屆青年電影手冊年度盛典舉行，第13屆金掃帚獎隨之公布。《李茂扮太子》獲最令人失望影片、最令人失望編劇、最令人失望男演員（常遠）、最令人失望女演員（馬麗）四個獎項，馬麗除了《李茂扮太子》外，在《測謊人》中的表現也被評「最令人失望」。

此外，李少紅獲得青年電影手冊傑出電影成就獎，獲得2021年度華語十佳影片的則為《宇宙探索編輯部》《永安鎮故事集》《濁水漂流》《深空》《愛情神話》《媽媽和七天的時間》《柳浪聞鶯》《美國女孩》《瀑布》《手卷煙》。