局氣電影演員孫炳楠

A. 如何成為一名話劇演員

首先，個人粗鄙地認為，話劇演員（喜劇演員）不同於影視演員需要比較嚴格的基本功練習，話劇是演員的藝術，電影是導演的藝術，也就是創作主體以及呈現手段的本質區別，就戲劇演員而言，對舞台語言、形體的要求，以及包括內心視線、中心任務、具象想像力、感知力、爆發力等等這些內在修養的要求都是比較高的。我的導師曾說過，一個好的演員，好的話劇演員，他一定是一個哲學家或者至少是一個社會學家。他在舞台上要做的是再現世界、解釋世界，從而影響受眾，推動改造世界。包括對一個舞台人物分析的時候，要考慮到他的時代背景、階級出身、社會分層、社會流動等等這些，才能充分詮釋好人物。但我所作出的闡釋和結論都是從經典體驗派學院派的角度出發的，也是有一定的理論局限性。其實，訓練有素的肌體對舞台劇的呈現的確具有很重要的意義，但是，個人認為，作為演員最重要的還是天賦，也就對善和美的捕捉和表達，也就是要有一種審美敏感和創作能力。一個演員真正能征服人的是其所塑造的舞台角色，而好的舞台角色，需要的是思考，一個不會思考的演員永遠不會成為好演員，一個靜止的角色也絕不會深入人心，我覺得除了舞台技巧外，最總要的還是演員的內在修養，尤其是思考力。就如剛剛我說過的，演員的偉大不在於怎麼去重現，而是去再創造，演員的偉大不在於如何把世界解釋的淋漓盡致，而是要去改造世界，是一種發自於並能觸動心靈深處的詮釋。所以，在一個演員在一定程度上掌握了必要的的聲台形表的基本功，以及表演、戲劇、電影理論後，要做的就是對哲學、社會學、歷史學的廣泛涉獵，培養自己的人文主義素養，也就是對人類社會的關懷。一個演員不僅要不斷求美，而且還要求真求善。比如要塑造一個反面人物，你如把他＂演繹＂成一個極壞的角色，這樣就是一種＂形而上學＂的塑造，可能你所塑造的人物是＂教科書＂式的，但你是靜止地看世界的，也就是你的角色會很平面，很標簽。一個再壞的人，在某些方面也是有很好的品質的，可能他忠君愛國、可能他孝順或者對愛情忠貞不二，抑或非常講究局氣等等等等，就是你要知道他為什麼壞，他的壞是一個如何發展變化的過程，他的階級立場還是家庭環境造成了他在某方面畸形甚至是反社會的性格特徵，也就是他是怎麼質變的，這些都要弄清楚，起碼演員要自己不要亂。然後在不同的發展階段，他的性格的量變也要做充分分析。這樣，你所塑造的人物才是立體的、多面的、運動的、辯證的，這才是活生生的人。

B. 《老炮兒》是一部怎樣的電影

電影《老炮兒》絕對是一部純爺們電影，看得內心火烈，刺激男人荷爾蒙，一部兄弟情義電影，弟兄們危難時刻，勇於伸手的哥們情，一部父子情深的電影，當兒子有難時的義無反顧的目空一切。

電影《老炮兒》，不僅想讓我們知道哥們情和兄弟情，還有這個社會的腐敗及世人的冷漠無情，的確是一部很好的京片兒，一部值得推薦看看的好作品！

C. 演員在生活里會對別人演戲嗎

前些日子，演員靳東在香港街頭書店，素顏素裝很普通，一條文字配：他一點兒都不像我們在電視劇里看到的那個樣子。我回了一條評論：這就對了，這才叫做「演員」。當然這只是形像而已。聽說靳東帶孩子，做飯，匯一匯多年老友什麼的，都是老樣子，性格局氣、直爽開朗，看的出來：生活中的點點滴滴，靳東不去用演戲的方式對別人。我們希望我們喜歡的演員，不要在生活面前跟別人演戲，那樣很做作也很虛假而且不職業。