A. 電影眼睛派的技術限制對其理論貫徹有何影響
維爾托夫以"電影眼睛論"為指導，創立了"電影眼睛派"團隊，他們製作了一系列具有新聞簡報性質的影片，如電影真理報（1922-1924），以及帶電影攝影機的人（1929）、在世界六分之一的土地上（1926）和關於列寧的三支歌曲（1934），這些作品旨在通過真實生活素材來歌頌新生的蘇維埃社會。盡管受到技術局限，如喬治·薩杜爾所述，他們「在拍攝過程中面臨操作笨重攝影機的挑戰」，但這並未削弱他們理論的影響力。他們的實踐與理論對後世現實主義創作和美學流派產生了深遠影響，比如讓維果、伊文思、格里爾遜，以及英國自由電影和新現實主義運動。60年代，法國導演讓·魯什在「真實電影」運動中，直接吸取了電影眼睛派的精髓，創作出反映社會現實的影片，"真實電影"這一術語正是來源於「電影真理報」的法文直譯。
盡管電影眼睛派的技術局限未能讓他們完全實現理論，但他們的精神和實踐為後來的紀錄片和現實主義電影開辟了道路，成為了電影史上一個重要的里程碑。通過他們的作品，我們能看到電影作為記錄與表達社會現實的強大工具所具有的力量。