A. 50年代銀幕3大美男子 八一廠王心剛 上影廠馮喆 長影廠是帥氣的他
新中國成立之後，我國電影事業呈現出了百花齊放的繁榮景象。在上個世紀50年代，我國出品了大量優秀好電影，同時也涌現了一大批優秀電影明星。這其中，有三位男演員，因為外形俊美、氣質出眾，而成為廣大觀眾公認的美男子。
首先說到美男子這個詞，我想幾乎所有的觀眾，第一個想到的，一定是王心剛。是的，王心剛真的是太帥了！他似乎天生就是為電影鏡頭、為大銀幕而生的演員。他的形象，他的氣質，無論從哪個角度來欣賞，都是那麼的賞心悅目，都是那樣的無可挑剔。
1956年，24歲的王心剛出現在了電影《寂靜的山林》中，在其中扮演男主角馮廣發這個人物。這是王心剛的首次銀幕亮相，而第一次登上銀幕就點亮了所有觀眾的視線。幾乎所有看過這部電影的觀眾，都無不認為，影片中的那個男演員，簡直是此生見過的最帥的明星。
緊接著王心剛又拍攝了長影廠的電影《牧人之子》，並在其中扮演男主角德力格爾。這是王心剛在銀幕上所塑造的為數不多的少數民族青年形象，英俊瀟灑，一表人才，並且具有牧民所特有的豪爽之氣。
1958年，王心剛正式進入八一廠，成了一名專業電影演員，並且在王蘋執導的經典影片影《永不消逝的電波》中首次嘗試反派，扮演了姚葦這個角色。而這也是王心剛在銀幕上塑造的唯一的一個反派形象。關鍵，就算演反派，觀眾也依然覺得他是那麼帥。
然後在1959年，王心剛和王曉棠首次在銀幕上進行合作，出演了在電影《海鷹》。王心剛扮演男主角張敏，王曉棠扮演張敏的妻子吳玉芬。這兩人，一個是氣宇不凡的美男子，一個清新脫俗的大美女，銀幕上珠聯璧合，簡直是一對璧人。堪稱經典。
而幾乎在同時，在上影廠，有一位男演員，也被觀眾認為是玉樹臨風的美男子。他，就是馮喆。
相比較王心剛的俊朗和堅毅，馮喆似乎顯得更加儒雅和文氣，頗具文藝氣質。但這並不妨礙他在銀幕上塑造眾多工農兵形象，如《南征北戰》中的高營長、《淮上人家》中的高黑子、《鐵道游擊隊》中的李正、《羊城暗哨》中的王練、《沙漠追匪記》中的鍾永勝等。
1952年，在上影廠的重點影片《南征北戰》中，馮喆就出演了戲份頗重的高營長這個人物。觀眾驚喜地發現，影片中的高營長不僅有勇有謀、從容鎮定，而且外形還是那樣的溫文爾雅、清新俊逸，給人的感覺還十分的平易近人。
盡管在這之前馮喆已經出演過眾多電影，但我相信有眾多觀眾都是通過《南征北戰》而認識馮喆並深深迷戀上他的。更有許多影迷，從此但凡馮喆出演的電影，總是一部不落，一次不夠就看兩次。我相信像這樣忠實的粉絲，至今都大有人在。如果您正是馮喆的粉絲，請別忘記在留言區告訴我們哦。
除了王心剛和馮喆之外，還有一位男演員，在上個世紀50年代，也是觀眾心目中的美男子。他就是長影廠帥氣的銀幕小生龐學勤。
龐學勤和王心剛一樣，也是新中國成立後培養起來的電影明星。他1950年被保送到了當時電影局舉辦的電影藝術研究所（為國家定向培養電影人才），並成為表演班的第一批學員。畢業後先是進入北影廠，然後又進入長影廠。1956年，他首登銀幕，就是在王曉棠和達奇主演的《邊寨烽火》中扮演邊防軍指導員。清俊的五官、清秀的面容給觀眾留下了非常深刻的印象。
緊接著，他又在驚險反特片《古剎鍾聲》中出演了偵察員王科長。這部電影上映後深受大家歡迎，龐學勤也被更多觀眾所認識。大家一致認為，龐學勤不僅演技成熟穩健，而且英俊瀟灑，氣質不凡。大概也正是從這個時候起，他在觀眾心目中的形象，就成了「美男子」的代言人。
然後，他又在《戰火中的青春》中的雷振林，非常成功地塑造了這個看似大大咧咧但作戰十分勇猛的軍人形象。龐學勤所扮演的這個角色，硬朗、剛毅，充滿男性魅力。使觀眾過目難忘。
這之後，他又陸續參演了《爐火正紅》、《船廠追蹤》等眾多影片，成為50年代最被觀眾所著名的電影明星，同時和王心剛、馮喆等人一起，成為那個年代的「銀幕美男子」。
盡管不同年代都有不同的審美標准，但說到「銀幕美男子」，我想咱們今天說到的這三位，他們的銀幕形象和個人魅力，卻並未隨著時間的流逝而減弱，反而被幾代觀眾所牢記。由此可見，真正的美好，從來都經得起時間的考驗。
但不知我們今天所說到的這三位50年的「銀幕美男子」，各位最喜歡的哪位呢？快到留言區告訴我們吧！
B. 為中國演藝事業奉獻自己的一生，他就是中國電影皇帝——趙丹
趙丹，祖籍山東肥城，出生於江蘇揚州，在江蘇南通長大。是我國偉大的電影演員，自從20世紀30年代登上影壇以來主演了《馬路天使》《林則徐》《李時珍》等一系列優秀的影片。新中國成立後位列「二十二大電影明星」之一，1995年，趙丹獲得中國電影世紀獎最佳男演員獎。2005年，趙丹獲得中國電影百年百位優秀演員獎。
趙丹原名趙鳳翱，後來因為參加革命，當時都時興穿紅色衣服，從大一到背心都是紅色的，於是便豪爽的改名叫作趙丹。
1932年，被明星影片公司老闆張石川和導演張倩萍一眼相中，從此進入電影界，一口氣參演了《上海二十四小時》、《時代的兒女》等七部電影，雖然所扮演的都是一些配角，但這些不同性格不同身份的角色，使他的演技得到了全方位的鍛煉。1937年趙丹和白楊共同主演了電影《十字街頭》，半年後，他又主演了《馬路天使》。趙丹從生活出發，塑造了醇厚質朴而又活潑俏皮的吹鼓手小陳。受到了觀眾們的熱烈歡迎。這兩部電影大獲成功，而年僅22歲的趙丹成為整個上海乃至整個中國家喻戶曉的大明星。
1937年抗戰爆發後，趙丹積極參加了抗日劇演出，從武漢一直演到重慶，他主演的《全民總動員》首映之後，一連七場，場場爆滿，觀眾多達上萬人次以上，之後他將表演所獲得的收入十多萬大洋全部捐給抗日救亡的戰士們。此時，趙丹已經確立了自己植根於生活的現實主義表演風格。
趙丹認為，電影中好的人物創造和角色表現，是演員表演水到渠成的結果，而不是概念的直接扮演。他說：「作為演員，要創造性的對待自己的角色，不要走抄襲別人的路。不妨給自己提出最難的題目，要對角色有自己的嚮往，使想像中的角色的魅力不斷引誘著自己，這將成為激勵自己不斷 探索 的動力，對深入角色有用。」
為了追求自己心目中的「中國民族的表演藝術體系」，趙丹決定到莫斯科藝術劇院學習「斯坦尼體系」。而當時正值抗日，局勢緊張，能夠進入蘇聯的只有新疆地區，於是，趙丹便帶著妻子和好友，前往新疆。而此時新疆是由獨裁軍閥盛世才控制的，一心宣揚進步民主的趙丹並沒有認識到盛世才的真面目，因此成為盛世才的肉中刺，眼中釘。1939年6月，盛世才以陰謀活動罪逮捕了趙丹，將他關進了監獄，而這一關就是5年，在獄中他受盡了非人的折磨，直到1945年才逃出監獄。
回到重慶後，他發現自己的妻子早已改嫁，自己的女兒也被送進了孤兒院。但是趙丹並沒有因此而墮落，應電影劇作家田漢的邀請，又重新投入到電影事業中，出演了《麗人行》《烏鴉與麻雀》等一系列優秀的影片。
新中國成立後，趙丹積極的參與於中國民族電影事業的發展。1950年，主演了對新中國電影發展影響深遠的電影《武訓傳》。之後，《武訓傳》受到批判，引發了長達半年的文藝整風運動。趙丹也被牽連進去受到無情的批判。1966年，文革爆發，趙丹深受「四人幫」反革命集團迫害，再一次被關進監獄5年之久。
趙丹曾說自己的一生「挺有意思」，為了追求「朦朧中」的「中華民族的表演藝術體系」，「做了兩次班房」。1973年春天，此時已被單獨監禁了5年之久的趙丹被假釋回家，然而一切早已不復曾經：「沙發早已破舊了，蒙著破布拼的布墊，只見他筆直的坐著，眼睛發愣，喘著大氣」。
1980年10月10日，趙丹因病逝世，永遠的閉上了自己的雙眼。縱觀趙丹的一生，有過輝煌，也有過低谷，然而他在面對低谷時堅忍不拔的精神以及對祖國表演藝術的熱愛，支撐著他度過一次次的牢獄之苦，也因此被我們永遠所銘記。
C. 新中國成立後第一部電影是什麼
抗戰勝利後，中國共產黨派出文化幹部前往東北接管偽「滿洲映畫協會」（日本侵略中國後在東北建立的電影製片廠），1946年10月，在「滿映」的原址上成立東北電影製片廠，後更名為長春電影製片廠。1949年，在極為艱苦的條件下，東影拍出了新中國第一部故事片《橋》。
《橋》由王濱導演，編劇於敏，主演王家乙、呂班、江浩、陳強等。影片描寫了解放戰爭時期，解放區工人為修復被戰爭破壞的橋梁艱苦奮斗的故事：東北某鐵路工廠接到命令，要在15天內造出修橋所需要的橋座和全部鉚釘。廠長緊密依靠工人的力量，克服了修建煉鋼爐等困難，按期完成了任務，趕在松花江解凍之前將大橋修復，有力地支援了解放戰爭。
《橋》誕生於新中國成立前夕，由於它是由我黨建立的電影製片廠攝制的，因此可以說是新中國出品的第一部長故事片。影片的意義不僅在於它問世的時間，同時還在於它在內容上的開創性。東影的電影藝術家大多來自延安和解放區，因此，其所擇選的題材也明顯受到文藝為工農兵服務思想的影響。影片第一次以工人為主人公，塑造了以梁日升和老侯頭兩個人物為代表的工人階級大公無私的形象。這在中國電影史上也是第一次。它對於以後新中國電影銀幕上塑造的工農兵形象產生了深遠的影響。