提出作者電影理論的導演

㈠ 安德魯·薩里斯概述

姓 名 安德魯·薩里斯Andrew Sarris

出 生 日 1928年10月31日

逝 世 日 2012年6月21日

出 生 地 美國紐約布魯克林

國家/地區 美國

職 業 影評人

安德魯·薩里斯，美國著名影評人，堅定的作者論（auteur theory）支持者。他在美國推廣作者論成為顯學，並在《關於作者論的筆記》（Notes on the Auteur Theory）中首次使用了半英文、半法語的術語「作者論」，該名稱源自《電影手冊》(Cahiers Cinéma)。

在影評領域，薩里斯以其獨特見解和深厚學養著稱。他深諳電影藝術，善於從導演的視角解讀電影，強調導演的個人風格和創作意圖，認為導演是電影作品的靈魂。這一觀點在電影理論中產生了深遠影響，使得作者論成為理解電影、評價電影的重要理論之一。

薩里斯對於電影理論的貢獻不僅限於作者論的推廣。他關注電影的美學價值，推崇「電影的電影」（film as film）這一理念，主張電影應追求自身的完整性，而非單純為文學作品、舞台劇等其他藝術形式的影像化。這一觀點促使電影創作和理論研究更加註重電影本身的特性，對後世影響深遠。

在學術界，薩里斯的成就得到了廣泛認可。他擔任過《電影評論》雜志主編，並出版過多部有關電影理論和批評的著作。薩里斯的著作不僅在學術界產生影響，也為廣大影迷提供了深入理解電影的途徑，使更多人認識到電影藝術的魅力。

安德魯·薩里斯的一生，見證了電影理論的演進和發展。他的貢獻不僅在於推動了作者論在美國的傳播，還在於深化了人們對電影藝術的認識和理解。安德魯·薩里斯的逝世，是電影理論界的一大損失，但他留下的思想遺產，將永遠激勵後來者繼續探索電影藝術的奧秘。

㈡ 電影攝影與自來水筆出自哪位導演

1948年，法國電影家亞歷山大·阿斯特呂克倡導的「運用攝影機寫作」的電影創作理論。他在《法國銀幕》第144期撰文《新先鋒派的誕生：攝影機自來水筆》，主張電影已經成為一種具有獨特語言、可以自由表達思想和感情的工具，正如作家用筆寫作一樣，電影導演可以用攝影機「寫作」，充分表達個人意念。這一觀念反映了戰後西歐電影追求個人表達自由的強烈願望，也為「作者論」奠定了理論基礎，是作者論的先聲。

㈢ 什麼樣的電影可以叫做作者電影有哪些不可錯過的「作者電

深入探討「作者電影」的定義與特點，剖析其在電影藝術中的獨特地位與價值，我們首先需了解其誕生背景。

20世紀50年代，隨著經濟蕭條與青年群體的迷茫情緒蔓延，法國電影界興起一股顛覆傳統的新風潮——「作者電影」。

這一概念誕生於特定的社會背景下，旨在呼喚電影作為獨立藝術形式的覺醒，強調電影導演個人風格與思想的表達。特呂弗與戈達爾等導演，以其獨特的視角與創新手法，引領這一潮流。

作者電影的特徵鮮明，意識流手法的運用，剪切拼貼等技術的巧妙融合，使電影語言充滿深度與層次。導演個人情感與思考融入作品，展現電影的作者性。

不可錯過的作品，包括左岸派與新浪潮的所有經典。其中，戈達爾導演的作品尤為推薦，其獨特風格與深刻主題，對現代電影藝術有著深遠影響。

綜上所述，作者電影不僅代表了電影藝術的新探索與突破，更體現了導演個人風格與思考的極致表達。通過深度挖掘與欣賞，我們能更全面地理解電影藝術的魅力與價值。

㈣ 作者論的內容

圍繞「編劇、導演、製片人，誰是影片主創者」的爭論由來已久。法國電影強調導演的作用，好萊塢電影則以製片人為主導，實行製片人中心制。1954年，時任《電影手冊》編輯的法國電影導演弗朗索瓦·特呂弗發表《法國電影的一些傾向》首倡「作者論」，提出影片的真正作者應該是導演而非編劇，在一系列作品中堅持題材和風格的一貫特徵的導演，即是自己作品的作者。這一觀念得到了《電影手冊》編輯部的支持，並且引發了在製片人大權獨攬的好萊塢一些美國電影導演可否稱為作者的爭論。在這場爭論中，阿爾弗雷德·希區柯克、奧托·普萊明格、霍華德·霍克斯等導演的作者地位得到確認，與歐洲電影作者等量齊觀。1962年，英國《電影》雜志的一批青年影評人和美國影評家安德魯·薩里斯分別在英美傳播作者論。作者論後來發展為兩派：一派認為，導演個性體現在影片的藝術風格及場面調度中，作品一向具有獨特風格的導演方可稱為作者，而僅有技藝功力的導演只是場面調度者；另一派認為，導演個性體現在作品的一貫主題中，主題一貫、內涵豐富的影片導演可稱作者，而僅僅注重風格特徵等外在形式的導演只是場面調度者。作者論對於新浪潮與新好萊塢的不同影響分別形成了導演中心制和導演資本制。對於導演資本制的深入研究並應用於新生代導演，形成了完全導演論。作者論對個性的強調迎合了20世紀五六十年代西方電影個人化創作思潮和自我表達的需要，成為法國新浪潮電影和西方現代派電影興起的理論依據之一。作者論對鼓勵藝術創新、提高導演的地位、減少製片廠對創作的干擾，起過積極作用，對電影創作的影響卓然可見。但是，單純強調導演個性，盲目贊揚已被奉為「電影作者」的人的一切作品，主觀斷定作者身份，無視時代、社會和歷史對作品的影響，也是一種偏頗，安德烈·巴贊稱之為「美學上的個人崇拜」。電影作者論強調了導演的核心作用，加強了對電影實踐的指導。而好萊塢的製片廠體制、類型片模式及後來的新好萊塢獨立製片是電影產業化的典範。完全導演論則在電影作者論和製片人中心制的基礎上充分考慮導演的完整職能以及與投資人的關系，建立了從新好萊塢、新浪潮到新生代的導演模型和導演資本制的應用原則。