① 請介紹一下日本電影《遠山的呼喚》
這是一部謳歌小人物平實友情和愛心的鄉村式電影。嚴格的說起來，日本彩色影片《遠山的呼喚》不能算是一部好萊塢意義上的大片。她是七十年代做為呼醒溫情人性的視聽作品顯出東瀛銀幕之上的。《遠山的呼喚》一共有三個主要人物出場。流浪亡命的男主人公田島耕作，還有北海道牧場相依為命的風見民子母子。山田洋次執導的日本影片是有絕對特色的，它象是一幅東山魁夷的田園風景畫那樣，細微地傳達和表現著北海道的大自然，大自然下面的多姿人物，以及人物諸訴出來的別致心象。電影的故事主述在夏天。
影片《遠山的呼喚》男主人公田島耕作出場時是一個非常神秘的人物。他不言不語，神情冷漠，苟束言笑，他只知道認認真真的幹活吃飯。電影鏡頭總是偏好他的高大背影，他內心世界好象是一個永遠打不開的迷。隨著電影故事情節的推沿展開，觀眾也隨著田島的獨樹個性一步步漸漸看清了他的人品。田島耕作是一個非常自斂的男人，他在一個風雨交加之夜初來民子的家門，只是小心奕奕地請求在民子家屋檐下蹲宿一夜。田島耕作還是一個勤勞的男人，他初到民子家第一夜就幫助民子接生小牛。第二天天亮離開民子家時，田島耕作還一再謝絕了女主人的小費。
影片《遠山的呼喚》從此開始，細膩展開了自巳的平民生活的細節故事。我們知道，山田洋次一向都是以拍攝喧囂都城以外的平民小人物瑣碎生活為重的。比如上面提到的，田島耕作離開並且謝絕了女主人民子的小費情節，是別有一番意味的。全片一共有兩次女主人民子給田島耕作工錢的情節，而且都是由民子八歲兒子武志跑去送上。第一次田島耕作謝絕工錢小費那是屬於事中情理，由於武志再三強給，田島也就收下了。
關健是第二次給田島耕作的工錢，第二次田島耕作也照舊推辭了。這次推得那麼富有人情。近景搖上，民子把錢塞給兒子，鏡頭拉開，武志奔跑上去追到田島耕作給他一枚信封里的錢，遠景，田島耕作回身蹲下來，把信封塞回武志懷中，又拍拍孩子的頭，轉身鑽入警車飛開而去，武志哭喊著追趕著，近景民子依靠在木樁上面。我特別記得，這根牧場們木樁是田島耕作曾經栽種的。生活常識告訴我們，田島耕作的第一次婉拒之餘收下民子工錢是合情合理的。第二次完全推回那份工錢也是盡如人意的。第二次跟第一次不一樣了，我以為那錢並不重要，情卻己經是這一家人的自家事情了。話又說回來，田島耕作開始渴求打工時候就有言在先：工錢好說，管飯就行。
② 如何評價日本導演奧田瑛二的電影《少女》
探討日本導演奧田瑛二的電影《少女》：一部觸及內心深處的作品作為一部色情題材的電影，《少女》以其獨特的視角和深度劇情，成功地在色情的外殼下探討了人性的復雜與社會的裂痕。電影中的女主角，盡管只有十五歲，其青澀與純真彷彿能穿透屏幕，喚起觀眾對現實與夢境之間界限的思考。我們都知道，現實中的青少年有著各自的局限，但在電影中，這一角色的純潔與誘惑形成鮮明對比，讓人難以抗拒。
電影的故事圍繞著少女與大叔的糾葛展開，講述了一個看似簡單的愛情悲劇，但實際上卻蘊含著多重沖突。少女母親與人的情感糾葛，精神失常的哥哥，以及那個無力守護傳統的爺爺，共同編織了一幅混亂而深刻的社會圖景。在這個崩壞的秩序中，執法者的形象被質疑，母親的慾望與道德淪喪，純潔的少女被捲入成年人的旋渦，而哥哥則在掙扎中迷失，從一個男人退化為一個無助的孩子。
神話中的比翼鳥象徵著和諧，但在電影中，它卻成了腐朽秩序的隱喻。影片似乎預示著，當一切秩序即將瓦解，一個看似美好的結局（有人認為是HE）背後，隱藏著更深的悲劇。哥哥的出現，他的創傷和經歷，讓人懷疑他的動機。他的存在，就像一個潛在的導火索，指向了這場悲劇的核心——對母親的憤怒和對過去痛苦的報復。
那聲槍響，不僅僅是一場暴力的終結，它也是對少女純真被破壞的象徵，以及對這個時代的深切哀嘆。它揭示了主角內心的掙扎與道德的崩潰，同時也揭示了社會道德的滑坡和對傳統價值觀的質疑。
最後，不得不提的是，這部電影並非妹子的推薦初衷，而是一次意外的觀影體驗。在誤解與發現之間，我們不僅看到了電影的復雜性，也感受到了導演奧田瑛二對人性和社會深刻洞察的匠心獨運。