有沒有主角冷靜不作死反殺的有電影

Ⅰ 為什麼歐美恐怖片沒有亞洲恐怖片嚇人

看了不少恐怖片了，加之自己也是海外黨，說說自己的意見吧。

國產恐怖片近期沒啥好看的，以前香港的《山村老屍》什麼的都很經典，就拿這部片來說，主要涉及到了一個「因果報應」的主題，很多亞洲恐怖片都是，在泰國片里尤其明顯。泰國人多信奉佛教，相信善惡皆有報，現實中怎麼樣說不準，但在電影里，泰國人還是把這個宗教信仰帶入了。所以一般那些惡人最後都落不著好下場，死的死殘的殘。好比說《鬼影》，罪有應得的男主最後雖然活著，卻住進了精神病院，整個人徹底崩潰，女鬼還陰魂不散，真不如讓他死了來的痛快。

韓國近年推出的許多恐怖片都以殘忍的殺人狂等為主，比如《看見惡魔》、《追擊者》、《殺人回憶》、《鄰居》等等。在《看見惡魔》中，崔岷植飾演的是殘忍殺死並肢解了檢察官懷孕的未婚妻的變態連環殺手，且有時會在殺死女性之前強暴她們，殺人時淡定的表情和熟練的動作，在不動用大量血漿的情況下就讓人覺得不寒而慄。電影由於過於暴力被強制性刪減，實際上完整的版本里有將人的肉塊喂狗的場景，殺人狂也會吃人肉，對應了標題中的「惡魔」二字。崔岷植這位演員可以說是亦正亦邪，有《老男孩》里瘋狂尋找真相的復仇者形象，也有《親切的金子》里殘忍綁架並殺害幼童的變態形象。但共同點是，他飾演的這些角色，在生活中幾乎隨處可見——老師，蓬頭垢面貌不驚人甚至有點邋遢的中年男人。這個或許就是精髓所在——正因為普通，才更讓人害怕，那種平凡到幾乎毫無特色的特點背後隱藏了怎樣的面孔，無人知曉。

其他比如《鄰居》也是，隔壁住的是個極其內向的普通男人，但誰又會知道他就是殘忍的女性獵人呢？但滑稽的是，他常常能看到被自己殺死的女學生，殺人時的勇敢在看到她之後甚至會跟被自己綁來准備滅口的老頭擠在一起。人都會害怕，殺了人以後也會擔心自己會被報復，甚至能夠看到死人的影子。

日本的片子更不用說了，好萊塢唯獨不敢在日本人面前提變態，因為那是班門弄斧。日本的一些恐怖片，雖然不血腥，但跟人的沖擊更大。日本這樣表面上謙和有禮的社會，人的內心卻是最為復雜的，但表面上的平靜一直試圖壓抑著心裡的負面情緒。日本的殺人案往往可以用驚世駭俗來形容，個人認為這是來自於內心和社會的壓力，長期的偽裝一旦爆發，人就會進入瘋狂狀態。比如以前看過的《八墓村》，整個人汗毛都立起來了，雖然實在說不上血腥，但看到發了瘋的暴力男屠殺無辜百姓時還是忍不住想，他甚至不需要知道你是誰，跟他有沒有仇，宰了你就行。

歸根結底，亞洲國家中，日韓泰的恐怖片很受歡迎，國產片部分，大部分人都在欣賞那些有點年頭的片子，因為近期的國產恐怖片很多讓人很失望。東方的恐怖片之所以可以在恐怖指數上達到一定高度（當然也不是所有），主要因為那些被認為是好片、經典之作的恐怖電影更注重心理元素，會讓人在不知不覺中感受到莫名的恐懼，甚至會害怕跟普通事物接觸。除了之前提到的宗教元素（因果輪回什麼的）之外，由於亞洲國家的歷史更為復雜久遠，許多故事可以在跟文化、歷史事件掛鉤之後變得更加飽滿、豐富。

最後，個人覺得，很多好的東方恐怖片並非只是靈異、厲鬼復仇，很多精彩的好片是及其貼近現實的。涉及的題材比較簡單，但處處和我們的現實生活接軌。比如《鬼來電》，直接用現在人手一台日日不離手的手機為題材，讓人覺得，哇，高科技也能殺人。其實歐美也不是都信科學的，相信宗教的人還是很多的，但是歐美的恐怖片比起心理效果更注重視覺沖擊，所以很多人對一些歐美片的印象就是血腥，廉價。那種片子並非主流，說實在的連恐怖片都不算是，只有惡心。相對的，貞子當年不出血就憑一隻瞪大了的眼睛便嚇的人失禁，由此可見真正的視覺沖擊並不需要大量的血漿。

打了一堆，好累，反正個人認為呢，東方人對於宗教信仰是有一定的尊敬的，不信佛教的人也會去燒香求佛保平安，在拍攝電影時，亞洲恐怖片里很常見到佛教元素。最為常見的就是一直重復的「因果輪回」。歐美地區的人主要信仰基督教和天主教，但導致東西方的文化差異的並不只有宗教，還有更多原因。尤其當世界面臨經濟危機之後，恐怖片的氣氛也越來越沉重，早前在東方國家中很受歡迎的恐怖片也有不少給人很抑鬱的感覺，或許是在目前這抑鬱的社會中生存，無意間在電影里感受到了共鳴吧。

Ⅱ 電影《咒》中有哪些細思極恐的細節

巧妙的偽紀錄片形式
《咒》由蔡亘晏飾演的女主角若男是一位單親媽媽，在成功治癒困擾她多年的心理疾病之後，把先前暫時待在寄養家庭的女兒朵朵接回家一起住。面對許久沒有見到女兒，若男下定決心想當個好媽媽，為朵朵打造一個能夠安心成長的家，並開始拿著攝影機拍攝她們的日常生活，為母女倆留下未來能夠回味的美好回憶。


由於必須記錄跟女兒一同展開的新生活，《咒》主角若男幾乎走到哪裡都會拿著攝影機，不僅就算沒辦法手持也會把它放在旁邊拍攝，也要求女兒朵朵要養成記錄的習慣，連她隨身攜帶的兔子玩偶里也藏著一架攝影機。而這項舉動也提供了《咒》這部電影許多素材，讓觀眾得以透過這些主觀視角或在一旁側拍的影像畫面，清楚看見這對母女倆後續即將經歷的恐怖事件。

交叉剪輯，可怕夢魘
起初，若男和女兒的互動相當正常，即使朵朵幾乎沒有對媽媽的記憶，母女倆也相處得十分融洽，感情逐漸變得緊密。然而即使《咒》女主角若男極力想要跟女兒過著正常的生活但直到某天，朵朵要媽媽幫忙趕走天花板上的壞壞之後，若男內心深處的創傷陰影又再度襲來，帶著她重回那個最不想回憶起的夢魘。


《咒》採用今昔交錯的敘事方式，在若男跟女兒的日常生活中，穿插她六年前跟男友等人組成專門破除鬧鬼謠言的影像團隊，前往他家族的神秘禁地拍片探險的過程。不信邪的她們當時為了揭開邪教儀式的秘密，觸怒了沈睡的邪靈，最終男友當場猝死，其他人也接二連三地死於非命，唯一生還的只有因為受傷而在門口等待的若男。

在那之後《咒》女主角若男精神瀕臨崩潰，必須強制接受治療，被迫跟女兒分離。而 6 年過去，原本以為若男狀況已經逐漸好轉，爭取到朵朵的撫養權，能夠善盡母親的職責，讓她能夠在正常的家庭環境中安心成長，但如今隨著當年儀式的符號重新出現，女兒成為邪靈找上門詛咒的目標，也使得兩人看似趨於穩定的生活開始急轉直下。


其中從朵朵在夜裡看見躲藏在天花板上的靈體、有時會突然變一個人、跟空無一人的空地對話、在學校情緒失控攻擊其他同學，到情況進一步惡化，昏迷失去意識，身體出現黑斑膿瘡，以及像是蜂窩般的恐怖傷口。諸多不正常現象都讓女主角若男感到擔憂焦慮，為了拯救心愛的女兒，被迫去面對內心的深層恐懼，重新回到 6 年前的那個禁地，調查詛咒的秘密。

真實事件的改編背景
就我個人而言，一直都覺得《咒》這類型電影最讓人害怕的不是跳出來嚇人的鬼怪，而是觀眾在將自己帶入角色之後，看著原本活潑可愛的孩子突然變得陌生失常，自己卻無能為力的焦慮恐懼。因此電影最終在邪靈的詛咒實在難以對抗的情況下，以對觀眾來說惡意滿滿的結局來收尾，也跟《咒》整部片的呈現手法互相搭配，賦予電影一股讓人感到新鮮的獨特氣質。


根據電影《咒》改編自高雄真實事件的設定，片中邪靈是名為「大黑佛母」的詛咒之神，從東南亞經過雲南，輾轉傳來到台灣，而陳家將「大黑佛母」當作是神來信奉，靠著他的詛咒力量來謀生，結果後來因為無法壓制，導致詛咒反噬到自己身上，為了將邪惡力量分攤，發明出「火佛修一，心薩嘸哞」這句我們在《咒》整部電影里不斷聽見的咒語。

到頭來「火佛修一，心薩嘸哞」這句表面聽起來像是「南無阿彌陀佛」的祈福話，真正意思其實是「自願把名字給奉獻出去」，分擔陳家世代背佛母施予的詛咒。因此《咒》整部電影講述的其實是母親對女兒的愛。不管怎樣都希望孩子能夠開心、平平安安地長大，就算是犧牲自己的生命，甚至是詛咒全世界、把所有觀眾都拖下水也都在所不惜。


而有趣的是，為了隱藏這個最終謎底，《咒》整部電影也可以說是一場女主角若男精心設計的「騙局游戲」。在女兒身心狀況惡化之後，她把先前拍攝的畫面收集，並加以剪輯、包裝、上傳到網路，用述說一段故事的方式，一步步循序漸進地帶著觀眾理解她們的悲慘遭遇，藉此引發我們不忍看到她們受苦的善心，並達成她最終拯救女兒的目的。

Ⅲ 在恐怖片裡面，有的恐怖片是主角們冷靜理智不作死的，都有哪些劇

我覺得有很多，比如旅遊途中遇到殺人狂這部電影。恐怖片的慣用模式有四種，1.主角作死，最後被殺或逃脫失敗。2.主角作死，最後或因有外人相助，或覺醒開掛，抓准時機實現反殺或成功逃脫。3.主角不作死，但是因為反派太強最後還是被殺或逃脫失敗。4.主角不作死，最後反殺或成功逃脫。

盒子釋放魔怪。和善的青年大衛帶著久未謀面且飽受毒癮困擾的妹妹米婭以及娜塔莉、艾瑞克、奧莉維亞等朋友，驅車來到了一處偏遠幽靜的所在，展開了米婭痛苦的戒毒之旅。夜晚，他們在空無一人的小木屋內發現了一個彌漫著濃重屍臭的地下室以及一本散發著不祥氣息的書。艾瑞克按捺不住心中的好奇，解除了這本書的封印。當他念出了書中一個個禁忌的名字時，魔鬼相繼聚集在木屋的周圍。彷彿永無止境的噩夢，降臨在他們每一個人的腦海之中。

Ⅳ 《忌日快樂》與《土撥鼠之日》《恐怖游輪》等同類「時間循環」設定電影的比較哪一部比較好

《忌日快樂》

這是一部側頭側尾的循環電影，電影開頭女主同朋友出海遊玩發現一艘漂泊海上的游輪，在游輪上他們遭到了槍擊，同伴都被打死，女主不斷努力下最終反殺兇手，但卻驚奇發現兇手竟然就是自己，她為何再次循環，而又為何要來殺死之前的自己和同伴呢？

時空循環是時間洪流中的漩渦，擁有著開始即時結局，結局亦是開始的哲思。

現在社會焦慮成為了主要情緒，由於時間的不可逆，人們不光擔心著當下行為對未來的影響同時還恐慌著時間流逝與過度浪費。恰好時空循環可以逃避這樣的情緒，所以近些年來擁有時空循環這一元素的影視作品也逐漸增多。

在這三部影視劇中我最喜歡的是《恐怖游輪》，說不上理由就是喜歡。

Ⅳ 如何評價《異形-契約》這部電影

《異形：契約》：進取、圓滑、果敢 VS 知足、忠誠、仁慈

【本文有深度劇透！還沒看但准備看此片的朋友建議先不要讀了。】

盡管昨天就去看了《異形：契約》，但回來後卻遲遲沒有下筆寫點東西……因為驚嘆雷德利·斯科特塑造「異形宇宙」的龐大精巧，以至於我都產生了「不敢寫」的錯覺——這不是怠惰或膽怯，而更像是對於一部優秀作品應有的敬畏。

看這架勢，「前傳三部曲」變成「四部曲」都有戲，而雷老爺子今年都已經81歲了——所以老爺子您一定要身體健康、長命百歲啊！