陸川導演的第一部電影長片是

Ⅰ 電影:借槍是那年拍攝的

《尋槍》是2002年上映的一部中國電影。本片是陸川導演和編劇的處女作，主要演員有姜文、寧靜、石涼、伍宇娟等。電影改編自中國作家凡一平的小說《尋槍記》，情節圍繞中國貴州山區的小鎮警察馬山在遺失配槍後尋槍的歷程展開。電影表達了現代人迷失自我與拯救自我的主題。本片被認為模仿與借鑒了日本導演黑澤明的名作《野良犬》，該片也圍繞著尋槍這一主線展開。2002年4月21日，電影在第九屆北京大學生電影節上首映。
類型：劇情，懸疑，犯罪
主演：姜文，寧靜，伍宇娟，劉小寧，
片長：120分鍾
上映時間：2002年5月9日-15日
出品公司：中國電影集團公司
製片地區：中國
導演：陸川
編劇：陸川
製片人：王中磊等
中文名：尋槍
外文名：TheMissingGun
主要獎項：劇本獲台灣2001年度優良劇本大獎
劇情介紹

馬山是西南山區小鎮上的一名普通警察。他有一支手槍，整日佩在身邊，雖然沒有用過，但他知道，小鎮因他和他的手槍而安寧平和。一天早晨醒來，馬山發現手槍不翼而飛。看著空空的槍套，馬山的精神幾乎崩潰，他的槍里裝有三顆子彈，他知道偷槍的人是要殺人的！

馬山仔細回想著前一天晚上的情景，他妹妹結婚，他喝醉了，被人送回家。一時間，所有參加婚禮的人都成了他的懷疑對象，馬山如同一個焦慮的幽靈，走遍小鎮的每個角落，用機警的目光審視著身邊的每一個人。賣「羊肉粉」的劉結巴見了馬山就不結巴，這在馬山心中留下個疑點。

通過細致的調查，馬山去找那天送他回家的車的主人周小剛。出乎馬山意料，開門的竟是他十幾年前的戀人李小萌，李小萌與馬山戀愛，卻不辭而別，現在又回來了，並且住在周小剛家，這究竟是怎麼回事。李小萌的出現，使案情越發復雜起來，他對李小萌復雜的感情與對丟槍的懷疑糾纏在一起，這其中又夾雜了馬山當小學教師的妻子認為馬山移情別戀而對他的不理解。隨後的一個深夜，李小萌在周小剛家突然被人打死，而殺人工具正是馬山丟失的槍。馬山作為殺害李小萌的嫌疑人而被拘禁。他平靜的家庭生活也被打破了，八歲的兒子和妻子都陷入了恐懼和擔憂之中。

馬山克服精神上的極度緊張和槍里還有兩顆子彈、還可能有兩個甚至更多人被殺的沉重的負荷，在牢房裡他冷靜地分析出，殺人兇手是沖著周小剛來的，李小萌是被誤殺，是替周小剛死的。子彈的落點證實了他的分析，馬山被放了出來。順藤摸瓜，他又查出周小剛的造假酒窩點，可槍還是一點下落也沒有。焦點集中在周小剛身上，兇手還會來找周小剛的。馬山穿上周小剛的衣服，裝扮成周小剛開始外出。果然不出他所料，兇手出現了，並向他開了一槍。

原來偷槍的就是劉結巴，他痛恨周小剛製造假酒，害死了他的親人而採取愚昧極端的方法，偷槍殺死他。面對黑洞洞的槍口，馬山突然明白，要使不再有人被殺，槍里的子彈只有一個歸宿，就是自己的身體，十四天的尋槍，冥冥之中他要的就是這個結果，這是惟一補救自己過錯的辦法。他掙扎著、喊叫著，迫使結巴又向他開了一槍，在開槍的同時，馬山用手銬將殺人犯與自己銬在一起。馬山的靈魂飛離他的身體，他懷抱這尋到的手槍，從血泊中站起來，眼含著淚水，然而卻是微笑著走向遠方。

Ⅱ 中國導演如何分代

中國電影導演的分代不是一個嚴密的學術概念，而只是一種約定俗成的說法。一般來說這樣劃分：

1、【第一代導演】(默片時期的電影導演，大致活躍在上世紀初葉到二十年代末，人數約100人)代表人物鄭正秋、張石川，1905年到30年代初：

中國第一部故事短片《難夫難妻》、現存最早的中國影片《勞工之愛情》、第一部較成功的長故事片《孤兒救祖記》、第一次武俠神怪熱 《火燒紅蓮寺》、第一部有聲電影《歌女紅牡丹》。

夏衍開始了左翼電影創作，代表作：《狂流》30年代 「詩人導演」孫瑜拍攝了《大路》《野玫瑰》等作品，在抒情浪漫的藝術風格上達到成熟30年代新秀導演吳永剛《神女》袁牧之《馬路天使》《兒女風雲》《桃李劫》(《馬路天使》一經問世，即被譽為電影史上的一朵奇葩，它也為中國電影達到第一個高峰畫上了圓滿的休止符。)

2、【第二代導演】(繼承中國電影敘事傳統發展)代表人物蔡楚生、費穆，1934-1949左右：

蔡楚生和鄭君里合拍了《一江春水向東流》(影片成功地運用了中國電影傳統的形式—家庭人倫的悲歡離合故事來透視社會，該影片代表了中國現實主義影片的傑出水平，它的出現即是1947年度的最佳作品，也是中國電影藝術成熟的標志。)

沈浮《萬家燈火》，費穆《小城之春》石揮《我這一輩子》。

3、【第三代導演】代表人物謝鐵驪、鄭君里,1949-1976左右：

謝鐵驪的作品《早春二月》、《包氏父子》、《紅樓夢》等都是編導合一。水華是第三代導演中藝術精緻的追求者，他的作品只有7部，但基本都是精品：《白毛女》《林家鋪子》《土地》《革命家庭》《烈火中永生》《傷逝》《蘭色的花》。

鄭君里代表作：《林則徐》(特點是在矛盾沖突中塑造人物形象，在敘事造型上呈現濃郁的民族特色)、《烏鴉與麻雀》。李俊代表作為《農奴》、《歸心似箭》等。

謝晉代表作為《女籃五號》(中國第一部彩色體育故事片)、《紅色娘子軍》等；謝晉的「反思三部曲」《天雲山傳奇》、《芙蓉鎮》、《牧馬人》。

4、【第四代導演】代表人物吳貽弓、張暖忻，1978-1982左右：

吳貽弓在70年代末期導演的《巴山夜雨》中已經體現了散文化表現和詩意塑造的風格特點。除此之外，他還有代表作《城南舊事》。鄭洞天代表作《鄰居》、《鴛鴦樓》、《台灣往事》。

張暖忻是第四代導演中女性導演的代表，其代表作為《青春祭》、《沙鷗》(本片在表演手法上有了很大的變化，例如用非職業演員擔當主角，大量使用實景拍攝，較多運用長鏡頭，探索電影新語言，注重人物內心情感的描繪等)。顏學恕代表作為《野山》。

5、【第五代導演】代表人物張藝謀、陳凱歌：

張藝謀代表作：《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《英雄》、《十面埋伏》等;

陳凱歌代表作：《黃土地》、《大閱兵》、《孩子王》、《霸王別姬》、《風月》等;

黃建新代表作：《背靠背，臉對臉》、《求求你，表揚我》、《說出你的秘密》、《埋伏》等;

霍建起代表作：《那山，那人,那狗》、《贏家》;

田壯壯代表作：《獵場扎撒》(1985年)、《盜馬賊》(1986年);

吳子牛代表作：《喋血黑谷》(1984年)、《晚鍾》(1988年);

馮小剛是世界交接時期都市影像表現有成就者。擅長商業片製作，被譽為賀歲片之父。代表作《天下無賊》、《甲方乙方》、《手機》、《一聲嘆息》、《非誠勿擾》等。

6、【第六代導演】代表人物賈樟柯、陸川：

賈樟柯：《小武》《小山回家》《山河故人》等;

陸川：《可可西里》《尋槍》等。

Ⅲ 你覺得陸川導演的功底如何他有哪些優秀的作品

陸川導演的功底非常好，有才不外漏，點評客觀。他的作品有：《黑洞》《尋槍》《可可西里》《王的盛宴》等。