電影導演功力

① 真正的電影導演到底需要哪些能力

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真正的電影導演到底需要具備哪些能力？認真看完這篇文章，你不會失望！

我們常說「真正意義上的導演是將電影文學劇本轉化成視聽語言的總的負責人，是影視藝術的創作者」，在這個層面上，導演是具備一定藝術修為的藝術家，同時也是對劇作、攝影、照明、音響、剪接等電影每一環節了如指掌的技術家。

但是我們不能忽視的是，導演也是生活在社會中的個體，豐富的生活閱歷與思想感悟會培養一個導演獨特的思想意識，讓導演創作出富有靈魂的作品，形成自己的風格，從這個層面上說，導演是一位思想家。

細數知名的大導演，他們背後都有道不完的故事，都會用自己獨特的思想去闡釋自己的作品當導演沒有成名前，需要在生活的艱苦中磨練，需要在孤獨中創作，而當頂著壓力終於將凝結了全部精力、心血的電影作品推上銀幕之後，收獲的可能也不全是觀眾的掌聲......所以成功的導演還必須有強大的心理素質，必須是一位能夠忍受孤獨、敢於逆流而上的哲學家兼勇士。

李安導演畢業後失業在家，36歲時才拍出自己的第一部長片電影《推手》

當年馮導只是提出想建立電影分級制度，並沒說取消電影管理制度，就遭到很多人的口誅筆伐。看到這里，你是不是開始畏懼導演道路的遙遠而艱辛？

其實，並不是非要具備以上條件才可以做導演，那是真正意義上的導演，而現在市面上二流的「導演」也很多，他們可能只是為了博得導演的頭銜圈錢，拍攝了某部不成情節的爛片、短片就自詡為「知名導演」。

在很多拍攝現場，你很容易認出他們來。他是現場最白痴的一個，一屁股坐在監視器前從開工到收工，通常不懂攝影，不懂分鏡頭，不懂表演，叫聲"cut"和"ok"就是他的全部工作。

你可以選擇成為二流導演，也可以選擇成為一流導演，至於成為哪一種導演，視乎你的選擇，天分，毅力，還有運氣。但是，我們相信，每個想做導演的人，都是懷揣著做一流導演夢想的人。

庫布里克：導演如果能夠處理就去處理，如果不能就去選擇

庫布里克曾經說「導演如果能夠處理就去處理，如果不能就去選擇。」這個看法說明了兩點：一是導演要具備電影導演的創作能力；二要有判斷能力，特別是敘事和造型表達的能力；我們可以籠統的稱之為藝術感受力和直覺。

但是這種說法還是很模糊，很籠統，究竟好的導演需要什麼樣的創作能力呢？在你拍片之前，還是不要急於下手，看看成功導演需要具備哪些能力，從這些能力出發，培養自己，才會離導演越來越近。

1、敘事能力

這里指的不是講故事的劇作能力，而是用鏡頭內部信息和鏡頭之間關系的組合來形成故事信息量的能力。這里涉及到剪接思維，是比較大的剪接觀念的體現。這一過程，主要體現在分鏡頭階段，當然，實拍和後期也會有所運用。

2、組織情節的能力

在劇本給定故事的情況下，不同的導演會有不同的情節組織方法，當然，編劇也可以給定明確的情節。這里推薦去看《辛德勒的名單》，其中有個獨臂工人被殺的段落，這一故事段落被導演分成4個情節，相互穿插，體現了導演非常強大的對情節理解和組織的能力，嘆為觀止。

其實仔細研究經典作品的話，你會發現，能夠經久流傳的好電影，其故事情節組織的都比較嚴密，這也是中國電影目前亟需提高的地方。

3、現場能力

斯皮爾伯格說過，自己是美國導演中鏡頭位置感最好的人，對於這點，很多低級導演會認為攝影師可以幫助你，他們會找到更好的機位。攝影師也許會有更合理准確的機位感，但是，他仍然達不到你對全劇的理解高度和全面性。

一個成功的導演，不要指望攝影師、美術師等等做更多，你可以不會攝影技術，不會美術設計，但是你一定不能不懂怎樣用攝影畫面表達某一特定內涵，怎樣的色調可以幫助加強電影主題......成功的導演，需要具備較強的現場能力，而這種能力的培養是建立在導演對攝影、美術、音樂等藝術素養積累的基礎上的。

4、文學感悟能力

這里的文學能力不是文字寫作能力，而是對電影作品中人性、情感的把握，我們暫且稱為文學感悟能力。最高明的藝術作品是做感覺的，一部電影作品之所以能成為經典，是因為其中大都反應了人類生活中值得記憶的事件，觸動了人們內心共有的情感，這些情感的表達或悲或喜或勵志，無不從人性出發。

導演要有能力把握這種人性，感悟情感，並且准確的表達，豐富的生活閱歷及文學閱讀、導演個人的思考可以幫助導演培養這種能力。

5、「造型」表達能力

攝影師和美工都是很據導演的要求去工作的，導演的要求必須是具體的，而不是類似「感覺再唯美點，你再弄的狠點」這種似是而非的語氣。如果這樣，那麼，執行者將不能准確執行，有時候甚會曲解你的要求。

所以，如果你不具備這種造型表達能力，當你感覺不好時，也會什麼都說不出來，這是導演對影片失控的表現。

6、剪接能力

這是後期剪接的技術性工作，導演不必有很高的剪接技術，但是必須有敏銳的剪接思維，只有具備這種思維，導演才知道現場該如何拍攝，拍出的素材怎樣才能在後期進行有效剪接組合。

當然還有進一步的剪接技巧——鏡頭辯證關系，這是剪接深入強化敘事的表現，例子很多，很多大師都有精彩的處理，安東尼奧尼，斯通、岩井俊二，楊德昌等都有了不起的辯證關系。

看完這些，您是否真正找到了培養導演能力的方向？而如果一開始能從這些方面去培養自己的導演意識及能力，只要能堅持下來，相信距離導演夢一定不會太遙遠！

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② 如何看出電影是剪輯的功力還是導演的功力

導演要兼顧包括剪輯 編劇攝影 錄音 表演 等等幾乎所有部門的總體融合,剪輯只負責後期。那麼如果單獨分析一個影片的剪輯可能看不出功力在誰,但分析攝影、錄音、配音、表演等所有部門,且看他們之間的融合恰不恰當,能不能很好的烘托劇情,有沒有整體把握就可以看出導演功力如何咯。不過劇組裡面,我覺得重要的不是單個人的功力如何,要看各個部門之間的合作或者博弈。。我見過剪輯跟導演鬥智斗勇的,也見過任勞任怨完成導演要求的
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③ 怎樣看出電影是剪輯的功力還是導演的功力

導演要兼顧包括剪輯 編劇攝影 錄音 表演 等等幾乎所有部門的總體融合，剪輯只負責後期。那麼如果單獨分析一個影片的剪輯可能看不出功力在誰，但分析攝影、錄音、配音、表演等所有部門，且看他們之間的融合恰不恰當，能不能很好的烘托劇情，有沒有整體把握就可以看出導演功力如何咯。不過劇組裡面，我覺得重要的不是單個人的功力如何，要看各個部門之間的合作或者博弈。。我見過剪輯跟導演鬥智斗勇的，也見過任勞任怨完成導演要求的

④ 怎樣看出電影是剪輯的功力還是導演的功力

導演要兼顧包括剪輯 編劇攝影 錄音 表演 等等幾乎所有部門的總體融合,剪輯只負責後期。那麼如果單獨分析一個影片的剪輯可能看不出功力在誰,但分析攝影、錄音、配音、表演等所有部門,且看他們之間的融合恰不恰當,能不能很好的烘托劇情,有沒有整體把握就可以看出導演功力如何咯。

導演對自己的項目非常有把握，影片的完成度也很高，而剪輯師技術過硬，對於技巧運用熟悉，對於類型理解到位，即便和導演的方向不能完全從內心契合，也可以充分完成導演的想法。

⑤ 文章從演員轉型導演，他的導演功力到底如何

這個怎麼說呢，有點難說。

首先對於文章這個人，除了他和馬伊利的事情，其他的關於他本人其實了解的不是特別的多。然後他導演的片子也沒有都看很多。另一個方面來說，怎麼樣去評價一個人的導演功力，我覺得我是沒有話語權的， 因為我沒有相關方面的專業知識。

我們沒有辦法下絕對的定義說文章是否是一個好的導演，或者說導演功力好還是壞，但是根據這些我們還是可以判斷一下的。並且也可以去看看他的作品，然後經一部評價。

⑥ 怎麼可以看出一個導演的功力好壞

一是看他導出的片子怎麼樣，二是看他是否謙虛，好問，並善於發現人才。

⑦ 評價李安的導演功力請具體說說自己的情況

李安導演是非常有能力的一位導演，他們導演的每一部電影都非常的好看，非常的讓人扣人心弦。

⑧ 目前國內的導演裡面，真正有實力的有哪些

我覺得目前國內的導演裡面，真正有實力的有很多，比如張藝謀、陳凱歌、馮小剛等。

現如今，隨著娛樂的多元化，越來越多的影視劇出現在觀眾的視野中。而這些影視作品的成功離不開一位優秀的導演。在中國的影視圈，有著許多有優秀的導演，今天，為大家介紹一下中國的三位真正有實力的導演。

馮小剛。他是中國大陸具有票房號召力的導演之一。代表作品有《唐山大地震》《我不是潘金蓮》《芳華》《甲方乙方》《大腕》《天下無賊》《非誠勿擾》等。馮小剛是中國內地的「賀歲片之父」，真正有實力的導演，馮小剛可以說是名副其實。

文章結束了，大家都有什麼想法呢？歡迎大家留言點贊轉發啊！

⑨ 張藝謀的電影導演功力到底如何有人說《三槍拍案驚奇》就是他的正常且真實的水平，客觀嗎

人怕出名豬怕壯，起初張藝謀拍的是《活著》這類電影，但是時代不同了，就像周星馳的轉型一樣，起初的古裝喜劇片漸漸不符合潮流了，就改拍《長江七號》和《功夫》這樣的喜劇電影，畢竟票房才是硬道理，張藝謀後期的電影也應該是為了迎合大眾口味，才改變與探索，這個過程的轉變不可能人人成功，畢竟轉變到了自己不擅長的商業片，並且重要的是作品本身，《三槍》這樣的電影不會影響《活著》這樣的電影，雖然是一個人拍的。

⑩ 電影好，是編劇的功力還是導演的功力

如果說一個電影，他非常的好，口碑非常的好的話，那麼我覺得他既是編劇的功勞也是導演的功勞，因為兩個人的通力合作，才可以去創造出一部好的作品。