㈠ 科學大偵探之邪惡魔術師的讀後感,
近，我看了一本名字叫《科學大偵探》的書。 雖然只有56頁，但是我看的非常起勁，可以說：我在看書的時候非常驚訝、激動，把自己當成大名鼎鼎的大偵探福爾摩斯。因為書上講的是小D探長和華博士、李警官破案的事情
㈡ 親愛的魔術師讀後感400寫 怎麼寫
《神奇的魔術師》讀後感450字
我在卷子上讀了《神奇的魔術師》這篇小短文，讀完之後，我的心不禁微微一顫，豁然開朗。
一個父親因為腿受了傷，就對一切失去信心，甚至淡漠了自己的女兒，在女兒生日這一天的一個魔術師讓這位父親明白了：最壞也就是鋸去一條腿而已，又不是世界末日。
這讓我聯想到了我自己。我不知道從什麼時候，身材開始變胖，這不符合我的審美標准。我看著班上那些身材苗條的女同學，羨慕不已。我每天照著鏡子，看著自己的身材，感覺整個世界都是灰色的。於是，我開始上網尋找各種方法減肥，但都沒能成功，這也讓我變得不自信，走路不敢抬頭，路上看見熟人，只是稱呼一聲，根本不敢看她的眼睛。
但是，讀了這篇文章，我想明白了，身材不好有什麼大不了的，又不是世界末日，身材不好，難道就不活了嗎？再說了，我的學習成績好啊，這可不是身材苗條的人就都有的。我逐漸變得自信起來，愛笑，而且是開懷大笑，不再那麼在意別人對我的評價。
這也讓我明白了人生的一個道理：遇到不順意的事要多往好處想想，因為還有比你更不幸的人。這么一點小小的磕磕絆絆不算什麼，如果你能這么想，它會給你帶來意想不到的結果，令你走向成功，充滿自信。不信你試試！
㈢ 大魔術師之觀後感
[大魔術師之觀後感]見到觀後感呢幾個字，覺得自己好似想寫作文甘，其實唔系噶，本小姐已經N年無寫作文啦，大魔術師之觀後感。大個囡啦，就系好似寫微博甘接，大家見笑啦。。。體完之後就會覺得好笑。其實電影系電影院體先會有FEEL噶，好笑噶大家一齊笑，感動噶可以大家一齊感動。。，觀後感《大魔術師之觀後感》。大魔術師，其實我唔知主要講左乜，我就系覺得幾搞笑羅，魔術其實就系一種虛幻噶，將自己的希望寄託系魔術上，系好容易走火入魔噶。。。因為魔術而放棄自己噶愛情，其實就好似因事業放棄愛情甘，同樣都系追求，但系追求噶系五同層次噶野羅。。。當擁有自己想要噶東西噶時候，才發現自己失去可能更加重要噶東西。。。雖然劇中噶牛牛好蠢，但用情幾深阿，其實我林五明，距好似有時都好叻甘，而且仲識得演戲，欺騙左咁多人，唔知距系米真系甘蠢噶呢，還是真系扮出來。。。好難明白阿。。。點解好似有D情節好奇怪，有時好似跨越左甘，但系又好似無跨越喔。。。講到電影噶時候更加奇怪，無端端有坦克噶、、、最衰那個日本人好似五見左距出現，唔知去左邊呢。。。哎。。。都系搞笑先系重點羅，劇情都真系有D體五明。。。
㈣ 電影魔術師的簡介及影評
魔術師的劇情簡介 ：
20世紀50年代末期，曾經風靡一時的劇場風雲變幻，人們迷戀電視、迷戀搖滾，對於曾經伴隨他們長大的各種雜耍則不再關注。他是一個經驗豐富的魔術師，舞台上得體從容，現實中卻不得不為了可憐的生活費而流轉於各個表演場所，上至華貴的音樂廳，下至破落偏僻的小酒館，不變的是他對魔術的執著。在蘇格蘭某個鄉間逗留時，魔術師結識了一個小女孩，她感嘆於那些神奇的魔法，於是偷偷離開故鄉，轉而追隨魔術師的腳步。他們輾轉來至愛丁堡，生活變得愈加艱辛，而為了滿足女孩對魔法的信任和對繁華世界的嚮往，魔術師不得不想各種辦法去賺錢……
影評：
《魔術師》最後一個鏡頭出現在熒幕上，我才忽然明白了整個故事，眼淚唰的流出來，控制不住。過去的一百多分鍾里，觀眾隨著過氣的老魔術師帕斯帕斯和孤女愛麗絲一起在愛丁堡流浪，體驗著他們最艱辛最酸楚的底層生活里伴隨著愛的溫意和感動。可是作者將情緒節奏掌握的十分克制，辛酸用惹人發笑的幽默來表達，歡樂之中又常帶有辛酸的隱情，觀眾的心情隨著電影緊湊的推進上下起伏，卻來不及仔細品嘗。最後一個鏡頭才揭示了所有的謎底，就像一根針在情緒的氣球膨脹到最頂點時戳破了它，積累了一個多小時的情緒終於爆發出來。於是，這部電影給人最大的沖擊是在電影結束之後，每次用最後一個鏡頭去推想前面匆匆而過的故事，都會更了解故事的含義，也就再被感動一次。這是一部卓別林式的幽默電影，有一個歐亨利式的結構，每一幀畫面都有呼吸和心跳。而對我這樣一個生活在愛丁堡的人來說，這部動畫片讓我走出影院後，覺得每一次獅王山上吹來的風、風里帶來的海鷗、海鷗棲息的古老街道、街道上落下的雨絲都是深情。
故事發生在50年代末，正當年輕人的搖滾樂橫掃秀場，帕斯帕斯，一個年老的法國魔術師漸漸失去了觀眾，生計難以為繼。他帶著道具和一隻小兔子到倫敦碰運氣，卻依舊沒有觀眾，直到偶然的機會來到蘇格蘭高地上一個偏遠的小鎮。娛樂稀少的小鎮居民熱烈歡迎魔術師的到來，更是在這里，帕斯帕斯碰到了他一生中最後一個觀眾，孤女愛麗絲。愛麗絲相信魔術是真的，相信魔術師可以變出任何想要的東西，當帕斯帕斯離開小鎮的時候，愛麗絲瞧瞧跟著他上了船。在愛丁堡，他們住進了最簡陋破舊的旅社，同住的都是些窮困潦倒的藝人。魔術師勉強靠演出維持生計，可是愛麗絲愛上了玻璃櫥窗里的美麗衣裙和鞋子，並且要魔術師變給她。不會說英文的魔術師在演出的空檔嘗試了各種卑微的工作，給愛麗絲買了她所有喜歡的東西——卻總是以魔術的形式變給她，從來沒有戳破她那個相信魔術的夢。而他的回報，就是愛麗絲開心的笑臉和甜甜的吻。魔術師很滿足，雖然有時候，他會看著一張照片沮喪。直到有一天，魔術師發現愛麗絲不見了，發了瘋似的尋找她，終於撞見她和一個英俊的男孩手挽手走在一起。帕斯帕斯明白女孩找到了依賴的人。於是，他留下錢給女孩，還有一張字條：魔術師不存在，就這樣像魔術一樣「消失」。電影的結尾，那張總是讓魔術師黯然神傷的照片終於清清楚楚的放在觀眾面前：一個小女嬰，魔術師不知所終的女兒。所有的故事都緣起自魔術師對自己女兒沒能完成的愛，如果說電影里有什麼了不起的魔術，那也正是這份愛。
帕斯帕斯的魔術也真的太老套了，從禮帽里拉出兔子，從袖子里變出紙牌，從手帕下變出酒，難怪每次觀眾都提不起精神來。這些魔術表演讓他受盡嘲笑，觀眾的冷淡也讓他深深失落。可是愛麗絲相信他的魔術，他從來都不讓她失望。為了買她喜歡的東西也讓她吃的更好點兒，他半夜裡去做洗車工、在珍妮絲商場的櫥窗里「變」出商品促銷、在威士忌酒店裡「變」出酒做廣告……他的「魔術」是愛麗絲腳下一雙小紅鞋、然後是一件高貴的白色大衣、一條美麗的藍色裙子、一雙白高跟鞋，卻又不僅僅是衣服；從小紅鞋到白色高跟鞋，是愛麗絲從「女孩」變成「女人」、從一個自卑的鄉下小孩變成優雅、自信的城裡女人的「奇跡」。無論他們的環境如何艱辛，同旅館的落魄藝人們在貧困中消沉、酗酒、甚至絕望到頹廢的坐在街邊乞討、上吊自殺，卻因為小女孩堅信的魔法與幻想，帕斯帕斯堅持的對女孩子的愛，讓他們從未沮喪沉淪，反而保有溫暖、創造了女孩成長的奇跡。當女孩變為女人，當女孩找到愛情，帕斯帕斯不再變魔術了，他將小兔歸放在獅王山上，隻身上路，因為，他已經變完了這一生最偉大的魔術。
這個發生在愛丁堡的故事也受到了愛丁堡的禮遇。電影作為2010年愛丁堡電影節的開幕影片，在平日演出歌劇與芭蕾舞的festival theatre上演。導演Sylvain Chomet曾經在愛丁堡生活了五年，這次帶著獻給這座城市的電影回來，他說「這是這個地球上最好的地方」。從電影每一個畫面都看的到他的深情，尤其是在這里生活過的人才會明白那些細節：細密如線的雨絲、厚厚的雲層飛快劃過頭頂時，在眼前的草地上一道金色的光浮動過去、雨里的海鷗與鴿子、在prince street上向北邊望，看到遠處的閃耀海洋與山坡、城堡下公園里看書的人們……這座城市裡的流浪藝人至今也還在日復一日在街頭、破敗的酒吧、小劇場里上演著各種把戲。在珍妮絲商場，電影里帕斯帕斯表演魔術促銷的那個櫥窗，這幾天換上了電影節的海報。電影和現實並不是那麼容易分清楚，不僅電影里許多的場景都是真的，不僅電影悠揚的風笛和城裡的風笛連成一片，更重要的是，電影畫里蘊含著那種說不清楚的愛丁堡的觸感、呼吸、心跳和體香。
我平時很少在評論裡面大量復述故事，可是今天卻不知不覺在這么做。電影本身很美好也很簡單，努力復述或者評價都是無用的。所有我建議，一個被父母好好愛過的孩子，一個能夠懂得的人，親自去看看這部電影，一切的感動都會瞭然於心。6月20日，是英國的父親節，我想說，趁著父母還沒有像變魔術一樣的消失，好好的去愛吧。
㈤ 大魔法師的觀後感
明星客串N多，畫面繽紛絢爛，正邪對峙卡通，戲法打鬥花哨，笑料橋段很密集，不追求深度，不追求內涵，不追求邏輯，整體卻不像諾頓版《魔術師》，相反有點像當年《刀馬旦》《十兄弟》《怪俠一枝梅》那種民國喜劇。這是標准合家歡電影，卻看著很逗很HIGH很復古！
劉青雲無疑是《大魔術師》最萌最討巧最搶眼人物，因為他延續了《阿獃拜壽》《絕世好賓》的喜劇表演，從頭到尾都在裝傻，表面像一個壞軍閥，其實是個大好人，哥們一心一意愛著周迅，搶了人家，居然三年未親過嘴，為她甘願付出一切，絕種好男人哪裡找？而「亞洲電眼」梁朝偉，還是那樣有魅力，他不斷施展新奇魔術，沒事拋兩個媚眼，他想搶回女友，想奪得魔術頭牌，想打到惡勢力。還有吳剛與閆妮，這對「狗男女」歡喜冤家，完全以卡通方式演反派，他們頻繁關鍵時刻掉鏈子，挺滑稽，挺逗，還不夠嗎？
盡管爾冬升改編了張海帆同名小說《大魔術師》，但他僅保留了原著框架，加了密集「無厘頭」笑料，骨子裡是一部民國軍閥喜劇，為啥？迎合春節檔的喜慶，沒必要繼續《門徒》《旺角黑夜》《新宿事件》那麼勞累寫實。還是海外歸來的「大魔術師」，還是從頭到尾裝傻的軍閥，還是雙雄卡通式的對峙，《暗花》中的劉青雲與梁朝偉，如今為一個紅顏周迅，爭風吃醋，吳剛、閆妮呢？虎視眈眈想聯合日本壞人，搞復辟，搞陰謀，亦搞笑。從風格上說，這跟很久以前的港式喜劇類似，況且爾冬升還保留了《色情男女》式的調侃戲虐，N多明星嘆息拍電影不易，讓人格外親近！
開篇，吳剛施展「璀璨」魔術與血滴子殺人，那種奇幻氛圍烘托極重，奪人眼球。偏偏筆鋒一轉，嚴肅軍閥故事變做了詼諧「無厘頭」，吳剛蔫壞搞笑，劉青雲裝傻賣萌，而林雪與王子文呢？目睹梁朝偉戲耍了方中信，那眼花繚亂的魔法機關，頗似《整蠱專家》的惡搞，你怎能不忍俊不禁？另外，劉青雲痛斥日本導演設計的出浴戲，然後一槍斃之，也猶如《色情男女》般的辛辣調侃，嘲諷了電影界的世風日下。而徐克、谷德昭等導演客串的軍閥，先為爭地盤爭吵，等兩人大動干戈時，突然被眾人拉住，喊什麼要團結，什麼「老爺的地盤你也敢搶」，呼籲不要自己打自己，則反映出香港影人尷尬處境。或許他們早上下一心，港片也就沒有今天的難關！
本片名為《大魔術師》，曾經「賭片」武打設計江道海自然不敢怠慢，他設計眾多魔法，花哨且新穎，充滿著奇思妙想，讓人耳目一新。梁朝偉不僅隨便變出珠寶嗎，討美女歡心，還能手隨便抓起「烈火」拋來拋，讓火炸得像煙花般燦爛。他屢屢拿出新奇魔術機關，想怎麼變就怎麼變，想怎麼帥就怎麼帥，永遠處在不敗之地。而著名動作指導董瑋設計打鬥，周迅飛檐走壁、靈巧如燕，日本忍著撲面襲擊，也都追求「巧」勁與花哨。還有最後高潮戲，眾多坦克沖出大銀幕那場景，預示著如今3D時代的降臨，堪稱神來之筆。
這是一部老不正經的賀歲喜劇，但日本攝影師北信康+香港藝術指導奚仲文+著名美術指導易振洲畢竟不是吃素的，他們保證了美輪美奐的華麗視覺，全片民國時期復古味道極濃，畫面極其考究。況且爾冬升導演上次拍「嘴部動作片」《槍王之王》臭了，如今踏實拍個賀歲喜劇《大魔術師》，自己放下包袱，及時痛定思痛，並改過了自信，揶揄「國師」張藝謀，調侃電影拍攝不易，呼籲香港影人要團結，誇張了男女三角戀，作品喜慶，適合過年，何樂不為？
另外，筆者最喜歡《大魔術師》里一段精彩魔術，當梁朝偉在燈火輝煌的舞台，為初戀情人周迅變戲法，當屏風畫面上變出老人、女孩、秀才，當畫面中的女孩被軍閥霸佔，當她黯然流淚，當最終青梅竹馬的戀人在屏風相聚，那種生如夏花之絢爛的旖旎，那種破鏡重圓似水柔情，無比ROMANTIC!
㈥ 江戶川亂步的魔術師讀後感
江戶川亂步，原名平井太郎，日本著名小說家，1916年畢業於早稻田大學，在求學期間當過印刷廠徒工、圖書館管理員，酷愛寫小說。1923年發表作《兩分銅幣》獲《新青年》雜志青睞，一炮打響。此後從事偵探小說與科幻小說的創作，是日本推理"本格派"的創始人。代表作為《D坡殺人案》、《心理測試》、《黃金假面人》、《侍人幻戲》、《透明怪人》、《月亮手套》等，筆下的偵探明智小五郎成為日本婦孺皆知的英雄。1954年開始設立「江戶川亂步獎」以獎勵出色的推理小說作品
㈦ 魔術師的榮耀讀後感300
寒假的時候，我讀了小學生推薦書目中的《兩個魔術師》，我很喜歡這本書。
書中講的是綿尾兔邀請它的好朋友小狐去它家做客，第二天雖然起霧了，但是小狐還是覺得去綿尾兔家。在森林裡它遇到了許多小動物，大家都不知道森林為什麼變白了。後來小狐也遇到白眼狼，還讓自己給它洗腳。在霧中迷路的小狐掉進了井裡，遇到了蛤蟆王子，並邀請王子到外面去看看美麗的風景。而看到白茫茫一片的森林時，王子說小狐是騙子。小狐說森林裡來了兩個魔術師，跟它走就能看了兩個魔術師了。於是小狐帶王子到了綿尾兔的家，在那看到了去找它的小熊和綿尾兔。這時，太陽出來了，霧也散了，森林裡的動物們也出來了，到處都是美麗的景象，讓蛤蟆王子看呆了，最後它也決定留在森林裡了。小狐告訴它，這兩個魔術師就是霧和太陽。
這個故事告訴我們大自然是個神奇的魔術師，能變幻很多美麗的東西，也要我們做像小狐那樣的誠實守信、愛幫助他人的人。
㈧ 魔術師 Lillusionniste觀後感
[魔術師Lillusionniste觀後感]喜歡加菲的我 追求真善 美，做一個真實的自我，魔術師 Lillusionniste觀後感。 在Z的推薦下，看了法國動畫片《魔術師》。講述了20世紀50年代末期，人們迷戀電視、迷戀搖滾，對於曾經伴隨他們長大的各種雜耍則不再關注。一個經驗豐富的魔術師，在現實中不得不為了可憐的生活費而流轉於各個表演場所，在蘇格蘭某個鄉間逗留時，魔術師結識了一個喜歡魔術的小女孩。魔術師想盡各種辦法去賺錢撫養她長大，滿足她的需求。當女孩長大後，找到了白馬王子，魔術師默然離開。 背景是鋼琴聲，傳遞了淡淡的憂傷。魔術師傾其所有來為女孩編織一個美好的夢，直到他覺得女孩已長大他該離開的時候，才簡短而匆匆的留下一句話，「世上沒有魔術師」。他只匆匆出現在女孩的生命中並陪她走過短短的時光，但他改變了女孩的一生。父愛是無言的。聯想到劇本的創作者雅克·塔蒂，更能體會他做為父親，想表達對女兒深深的愛，即使這樣的愛無法說出，無法完整，觀後感《魔術師 Lillusionniste觀後感》。 一部很有誠意和溫情的電影~ 幕後花絮： 這是一部向法國最偉大的喜劇大師雅克·塔蒂致敬的片子。原劇本是雅克·塔蒂本人於1956年創作的一個鮮為人知的作品，被認為那是寫給他當時才十幾歲的私生女海爾格（Helga Marie-Jeanne Schiel）的一封特殊的信。這個劇本一直沒有被搬上熒幕，是因為塔蒂本人認為片子蘊含太多私人情緒，隱晦而且讓人感到不愉快。塔蒂與妻子米謝琳·溫特的女兒索菲（Sophie Tatischeff）認為除了他的父親塔蒂先生沒人可以更好的演繹出這個片子。2000年，索菲將這個劇本交給了當時靠著處女短片殺入奧斯卡最佳動畫短片、正在製作Les Triplettes de Belleville （美麗都三姐妹）、並且是默片粉絲的法國動畫導演Chomet手中。他們之間的認識源於Chomet向索菲尋求剪輯使用一段塔蒂在電影Jour de fête（節日）中的片段，索菲提出一個建議，讓Chomet製作一個動畫中的tati，她不希望任何人來演繹他的父親。魔術師的形象就是雅克·塔蒂。塔蒂擅長自編自導自演的默劇啞劇，所以動畫片對白很少，幾乎是默片。 〔魔術師 Lillusionniste觀後感〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】
㈨ 大魔術師的觀後感 要400字
《大魔術師》觀後感
昨天，我看了《大魔術師》這部電影。
這部電影講了一個叫張賢的魔術師和一個叫雷大牛的「軍閥」與一群搞復辟的清朝人鬥智斗勇，最後取得勝利的故事。
我覺得，有些人表面上是壞人，實際上他在做好事。就像雷大牛。他表面上聯合日本人，幫助清朝妄想搞復辟的人，其實他這么做，是為了騙取日本人的精良武器。最後在魔術館舉行儀式的清朝人就是被和他們搞復辟的日本人送給雷大牛的坦克打敗了。當時在放關於坦克的電影，清朝復辟者正看得津津有味，突然來了一輛坦克，日本人說：「電影都是假的，別當真，也別認真」。可是，張賢用魔法，使舞台上的坦克就像在電影里一樣。坦克開出了幕布，雷大牛從坦克車上下來了。當時可沒有3D電影啊！日本人就奇怪這是為什麼呢？他們怎麼也不能不相信。等那個坦克開炮了，日本人和復清者才知道上當了。可知道也來不及了，那些人被通通打敗。
我還覺得，張賢很聰明。他惠眼識珠，看得出誰是好人，又惠眼識「豬」，看得出誰是壞人。他真心幫助雷大牛，也看似幫助了雷大牛的副手劉崑山，他在「幫」劉崑山時，其實幫助雷大牛獲得了大量的難得的信息。他其實是一個優秀的好間諜。
張賢有一句話很打動我：只要信念堅定，夢想一定成真。我覺得，人干什麼，都得努力。但也不能幹壞事，人必須要有道德，有了道德，才能夠成就事業。
㈩ 魔術師讀後感
[魔術師讀後感]最近讀《魔術師》，作者辛格是1978年諾貝爾文學獎獲得者，是美國猶太作家，他擅長敘事，被譽為當代最會講故事的作家，魔術師讀後感。他的長篇小說向世人提供了一幅幅反映波蘭和美國的猶太人的生活畫面。他的授獎評語是由於他那充滿激情的敘事藝術，這種敘事藝術根植於波蘭猶太人的文化傳統，將人類共同的處境逼真的反映出來。辛格於1904年出生在當時沙皇統治下波蘭拉齊米恩的一個猶太人家庭里，四歲時，全家遷往華沙，從小受正統的猶太教教育。故鄉是他文學創作取之不盡的寶藏，他曾說：一個作家必須有根。作家的根扎得越深，他取得成就的能力就越大。12歲時，辛格閱讀了托斯陀耶夫斯基的《罪與罰》，深受感動，立志當作家。15歲，開始了文學生涯。在華沙期間，盡管生活艱苦，仍筆耕不輟。1935年，移居美國，成為一個自由撰稿人為一家猶太報紙寫書評、散文和小說。1940年結婚，他是一位勤奮多產的作家，他曾經說：一個藝術家，像一匹馬，需要鞭策。他在自我鞭策中，永不停步，使他兩次獲路易士·蘭姆德文學獎，1970年獲美國布蘭代斯大學創作藝術獎和全國圖書獎，1978年終於登上諾貝爾文學獎獲得的領獎台。《魔術師》是辛格的代表作，1960年出版，受到歐美文學家的推崇。故事發生在19世紀末葉，地點是波蘭東部的盧布林省，主人公亞夏·梅熱是一個魔術師為業的猶太人。他出生在一個虔誠的猶太教徒的家庭里，7歲喪母，僅在猶太小學里讀了幾年書就到外地謀生。他生性聰慧，憑著勤學苦練，經過許多年的江湖漂泊，好不容易才有了出頭之日，當上了遠近聞名的魔術大師。他在盧布林有房宅和賢妻，然而他並不安分守己；他與幾個女人明來暗往，不惜用鋌而走險掙來的血汗錢換取片刻的床第之歡。他供養了瑪格達一家三口，記掛著被丈夫遺棄的澤芙特爾，為了達到與一位教授的遺孀結婚，到義大利定居，竟然在酒後情慾和野心的進逼下，翻牆入室，撬別人的保險櫃，未遂，卻把自己的腳摔傷了，讀後感《魔術師讀後感》。接著瑪格達上吊，澤芙特兒與人販子同床共枕，寡婦伊米莉亞斥責了他。他自己走投無路，只得返回故鄉，將自己禁錮在小屋裡，懺悔罪孽，以求上帝對他的寬恕。一個好色的猶太人改邪歸正了，浪子成為聖人。善終於戰勝了惡。讀完這一長篇，花費了幾天功夫，當然是在工作生活之餘的時間里。在安靜的氛圍里，我深深被主人公的思想陶醉。作者主要是在敘事，在其過程中是大量的心理流程。作為一個在為生活和理想拼搏的下等人，亞夏不缺乏智慧。因為自己的好色和放盪不羈的行為，惹來不可解決的麻煩時，他在不斷的反思自己的良心。他的人性沒有泯滅，他為所欲為的行為，最終讓他在現實生活中碰壁。他的行為，他的名聲，可以看出他是一個不被世人所容的人。而最終成為一個德高望重的拉比，成為猶太宗教的代表者。主人公在藝術的大舞台上處處得心應手，在生活的大舞台上卻時時為困惑所擾。常常顯得力不從心，過著走鋼絲般的日子。從最初對猶太教義的懷疑，到最終找不到出路而又皈依宗教。就是在他整個生活的過程中，他看見上帝的手在行動，他走到道路的盡頭了。他追求愛情，卻在錢方面受到局限，身無分文，實現不了自己崇高的愛情，所以才出賣靈魂去盜竊，才走上絕路。在事業方面，雖然遠近聞名，卻拿到極少的報酬。他不忍心拋妻棄子，盡管她沒有姿色也沒有孩子；他不能不管瑪格達一家，沒有他的支持，他們家就不能維持生活；還有澤芙特兒，對她沒有感情，卻又不能狠心不去理會她。他是一個善良的人，他雖然技藝高超，如果作賊，一定是賊中之王，但他從來沒有想到過走那條路。酒後被情慾所逼，才一時幹了糊塗事。一個下層的人，不管他有多少智慧和才智，很難在當時上層社會立足，它像一堵黑色的銅牆鐵壁，不管魔術師有多大的魔法，也無能為力。最後把自己砌在又黑又冷的牢房裡，以圖大徹大悟，在猶太人心中根深蒂固的教義，把人愚弄到何等地步。辛格滿懷猶太民族的深厚感情，塑造了亞夏這個有靈魂、有思想、充滿激情的人物形象，具有鮮明的時代特點和生活烙印。〔魔術師讀後感〕隨文贈言：【這世上的一切都借希望而完成，農夫不會剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長成種粒；單身漢不會娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不會去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】