一聲嘆息電影觀後感

A. 值得一看的電影《一聲嘆息》，主要講了什麼

講的是小三插足夫妻倆之間的故事。這個劇也引起了很多這個劇也引起了很多已婚人士的關注。

B. 電影『一聲嘆息』的結局是怎樣

《一聲嘆息》改編自王朔的《狼狽不堪》，是北京電影製片廠出品的愛情電影，由馮小剛執導，由張國立、徐帆、劉蓓等主演。影片講述了編劇梁亞洲在妻子宋曉英與情人李小丹之間處理著微妙關系的故事。

電影講述了一個職場男人在一次偶然的機會下與一名同時墜入愛河，從此"一飾兩角":丈夫和情人。但是在最後離婚的關頭他卻猶豫了，同時妻子出事他在陪護中也知道了妻子的不容易，最終選擇回歸家庭，但是影片的最後那個鏡頭也是很無奈：對於情人，他還是愛的吧，可是畢竟時間不對，只能一聲嘆息！

C. 讀《一聲嘆息》有感

《一聲嘆息》講的是一隻老龜和一條金魚的故事。
本來，它們是一對最親密的好朋友，共同生活在一個小小的水池裡，一起長大，一同遊玩，一起吃主人喂的食物，過著無憂無慮的生活。可是，後來又來了兩只小龜，它們的食物不夠吃了，在小龜的慫恿下，老龜的天性被喚了起來，在一個夜深人靜的晚上，老龜和小龜把金魚吃掉了。
其實，如果它們的主人定期往水池裡一些小魚小蝦的話，水池裡的食物夠它們吃的話，老龜和小龜就不會去吃金魚了。它們還可以共同生活在一起。可是，自然法則是不可能更改的，人類也無法拿它們怎麼樣。但是我們卻可以盡力改變動物的習性，讓敵人變成朋友。比如，動物園里的獅子可以騎在馬背上，猴子可以騎在獅子身上。
只要我們滿足了動物的要求，它就可以與人和睦相處，如果我們連它們最基本的要求也做不到，那麼它們的天性必定會暴發，甚至還會自相殘殺。

D. 電影《一聲嘆息》結局張國立看到了什麼

電影《一聲嘆息》的最後，張國立飾演的粱亞州看到李曉丹打來電話，或者可能站在粱亞州身後。他沒辦法忘記李小丹，或者說沒辦法忘記婚外情帶來的刺激和回春的感覺。男人在遭遇中年危機時可能會從外部尋找新的刺激，比如和年輕女孩交好，證明自己青春永駐。

如果英子有情感潔癖或者不投入這么多，或者不會輕易原諒丈夫，陰影一直都在，她需要很大的勇氣來彌補這一切，即時鏡子碎了之後粘合起來仍然會有裂紋。

其實婚姻制度最早並不是愛情的延伸，而是雄性為了保護私有財產能夠傳承給自己的後代而設置，女性則是為了依靠男性養活後代。

(4)一聲嘆息電影觀後感擴展閱讀：

劇情簡介

為了讓編劇梁亞洲盡快寫出劇本，製片方把他一個人關在海南的一座臨海小樓里，並從北京給他派來了女助手李小丹照顧飲食起居，然而事與願違，李小丹的到來非但沒有使梁亞洲的創作進度加快，反而令他心猿意馬，兩個人竟不知不覺相愛了。

回到北京後，在家裡他一如既往地扮演好丈夫、好爸爸的角色，在情人李小丹那裡，他就像一個被寵壞的孩子。但是當妻子發現了事情的真相提出離婚時，梁亞洲卻沒有勇氣跨出這一步，兩人只好分居。不久宋曉英意外摔傷，梁亞洲回到家裡服侍妻子。

他承擔了所有的家務，從中體會到妻子的不易，於是生活又恢復了平靜。一天，梁亞洲攜妻子女兒到海邊游泳，正當他看著妻子和女兒在水中玩耍，突然接到一個電話，梁亞洲不由地露出緊張的神情。

E. 觀看《一聲嘆息》有感

《一聲嘆息》觀後感

可以把這部片子歸類於道德教育片。入木三分的人性描寫，千絲萬縷的感情纖維，典型真實的劇情發展，把一個第三者插足的故事刻畫得發人深省，卻又令人內心矛盾。
在傳統道德觀念里，第三者是可恥而不可原諒的。但是在片中，李小丹這個人物給我的印象不是可惡至極，談不上無辜，但有一絲可憐。當片中她痛徹心扉地對著梁亞洲哭叫自己「不要臉」時，我感到的不是道德的懺悔，而是心痛到心寒的無奈。她是一個透明、簡單、沒有心機的女孩子，不像脫離現實的偶像劇里的反面女配角，搜腸刮肚地「計上心來」。她的爛漫給大她十幾年的梁亞洲一種青春的魅力和溫柔的母性。
在錯誤的開始，她就已經淺淺預感自己的付出可能一去不復返，所以她自欺地安慰自己，不需要承諾，不需要名分，只要他的愛。所以當面對社會的壓力，父母的譴責，朋友的指摘和愛人的不解，她還是堅持著,期盼著這個愛他的人給他安全感和依靠，但是，事與願違，除了崩潰和說不出的分手，沒有什麼留給她。
梁亞洲和宋曉英這對夫妻，他們的感情是建立在戀愛的甜蜜、結婚後的奔波、患難與共的辛酸這些過程的。中年的他們可以不講浪漫，不講美麗，他們惦記著未來的房子和心愛的女兒。在片中，梁亞洲對曉英到底還有沒有愛情不太確定，但是肯定存在一種割捨不斷的親情。婚姻的締結開始是年輕人的激情燃燒，以身相許。而到了十年之後，激情不再，親愛的她已不再光焰四射，親愛的他也不再英姿煥發；但細水長流，總有舍不去的溫情在生活的點點滴滴，茶米油鹽的瑣事、雞毛蒜皮的計較、家長里短的嘮叨，雖不如情人在咖啡館里含情脈脈來的輕快，卻最能讓人記住作為一個家庭成員需要承擔什麼義務。
再愛的人，也需要底線的堡壘。梁亞洲和李小丹都過不去自己的坎，這種有實無名的愛情不會帶來幸福，而是一時歡愉後的愧疚、不滿、後悔。他們想要溫馨的家，穩定的生活，而不是偷摸摸的苟且；這是人的尊嚴和價值的體現。人畢竟是生活在社會里，感情的世界有時必須對理性讓步。因為每個人都是社會關系網的扭結，在輻射的范圍中，必須要遵守兩大原則---講道德，守法律。最後她選擇離開而他選擇回歸是正確的，可能心痛，但也是心安。
在道德上，第三者沒有理由干涉正常的夫妻生活；但是在法律上，對於她這種人的處分少之又少。這不是她的幸運，而很可能是不幸，沒有法制的觀念在頭腦中，她的情感就肆無忌憚，而受傷是相互的，在一瞬間的感情的爆發不計後果，後患無窮。另一方面，道德的界限是不分明的。什麼是講道德？愛一個人不是缺德，但是愛上一個有家室的人呢？她給了他想要的，卻又要避開一切現實的拷打，這對她來講，不公平，但是沒有賠償的規則，因為是她先違反了做人的原則。大多數的觀點都是將道德視為法律的高層次，忌諱將道德層面的事項做法律的硬性規則。在這樣的第三者事件中，道德和法律的界限可能區分開來，但是責任和義務的分配又如何界定呢？這樣的問題會混淆視聽，甚至有些觀眾可能思索，如果說對非法同居的人要致以法律的懲罰，那麼對於這樣一個第三者，我們是把她歸入懲罰的對象里，還是同情的對象里並予以讓婚姻過錯方補償呢？
提出這個觀點會讓人難以接受，怎麼，幹了壞事還要有獎勵？這不是顛倒是非嗎？的確是。事實上，大多數第三者不會像李小丹那樣的退出，而是咄咄逼人以至於讓對方身敗名裂甚至家破人亡，這樣的人當然不會成為法律的得益者，夫妻之間的感情和家庭成員的權利義務關系才是法律的保護對象。第三者不僅給家庭帶來問題，而且是社會進步的障礙。一個家庭，要損害父母、兒女和眾多親戚朋友的多少時間和精力來調解夫妻要面臨多大的抉擇和感情負擔來協商。廣之，這樣的事件不僅會影響社會風氣，還會對法律資源造成損失，法庭上，民事案件中，離婚案件的比率在80%以上，而出現離婚的官司，大部分是由於出軌事件。對於一個生活在非兩人世界的現代人來講，責任意識和法律意識早已不是底線，不苛求每個人都道德高尚，但至少要有良知。所以，法律不僅不能同情第三者，還要完善法律法規，對第三者做適當的懲罰。
在婚姻法上，夫妻之間，父母子女之間的權利義務關系明確精當，但是常常經不起復雜事實的驗證。忠實義務、同居義務、撫養義務等等，都是不可避免的話題。當宋曉英聲淚俱下的哭訴自己的不幸與不甘時，相信每個人都會為之嘆息。這樣的賢妻良母，不應該失去即將實現的幸福藍圖。當她原諒了還深愛著的他時，我們慶幸於他們的破鏡重圓，也為他們的未來生活捏一把汗。這段痛苦的過去猶如牆上的釘痕，釘子拔去，回憶不能歸結於零。傷害是永久的，結疤不等於癒合。所以，還是要敬告人們，珍視所擁有的，貪婪不會得到更多，失去的會更多。

F. 幫寫一篇電影《一聲嘆息》的觀後感。

看這部片子總時不時的看見自己的影子，雖然我還沒結婚，女人總有些共性，換做是你你是願意做被傷害的妻子還是被寵一時的情人。。。誰能肯定自己今生只會愛上一個人了，但是像梁亞洲這樣，也正是應了那句：蒼蠅不叮無縫的蛋。作為劇中妻子本身就具有的悲劇色彩，她太愛家太愛孩子太愛老公，這本來也沒什麼錯，但她忘了要愛自己，也許我現在能這樣說，也可能是我還沒結婚的原因，二十歲結婚，到三十一歲時，十一年，這樣朝夕相處，大概所有的激情都消失殆盡了吧，結婚後，一切都變為理所當然和習慣，審美疲勞應該是個共性問題，當梁亞洲回到家裡，對著裹著毯子哭泣的妻子，他的那段話，是讓我聽見最心酸的： ：「我對你和女兒的是另一種感情，晚上睡覺的時候摸著你的手，就象摸自己的手，但要是鋸掉你們的手，就象鋸自己一樣，疼。…….我是愛她的。你們是兩種不同的愛，誰也不可以代替誰……」妻子哭著問她：你到底是什麼時候開始不愛我了的呢？ 看到這里，我真的想流淚，也讓我對結婚不在像以前一樣嚮往了，男人對你的愛總是隨時間變了味，而女人的愛還始終是愛，像陳釀的酒，越久越香，若是這樣相比較，男人的愛太像經不起放的女兒紅，十幾年不變味已經很難得了。 男人總是輕易的犯錯，當然不止男人是這樣，有時候女人更甚。李小丹的眼神，從第一眼見到，就算不知道這是一部關於什麼的電影，也知道，梁亞洲沒救了，這就是一個桃花劫，況且梁亞洲還是一個有賊心賊膽就缺賊的男人了。作為一個寫文字的應該更是有很多幻想，李小丹就在這個時候出現，所以無需多餘的語言，僅僅是說我拉鏈又壞了，梁亞洲就俯下頭為她弄好，如果我僅看到這兒，我還是覺得蠻溫馨的，可是就在那輕輕的一握手，不過四個芊芊手指的力量，就讓一個男人到家門口而不入。。。心酸。。。每個人都是會追求新鮮感我承認，但是這一幕無論怎麼樣也會讓婚姻中的女人深受重傷，沒有一份愛情不是千瘡百孔的，我想這些瘡口應該在女人最柔弱的心上，每一個認真結婚的女人，誰不想執子之手，與子偕老，可是，該怎麼樣去相信男人，只要有了外遇的男人，再不會說謊也會說謊，然而女人的心終究是世界上最靈敏的儀器，任何一點改變都是感覺得到的。 作為李小丹應該也是痛苦的，她的痛苦源於她是認真的，不是像俗套的情節是為了男人的錢後來滿足了又離開傷心男人悔過又回到妻子的身邊。這部片子最讓人的心酸的莫過於它是沒有欺騙的，都是不摻假的感情，所以才讓人揪心，才讓人疼得厲害。接受一個從家庭出來的男人，就像從一大推記憶的灌木叢中找到一灣泉水，總是有許多你清理不了的東西，像無數的亂發纏著你的手你的心，所以，愛上已婚男人，註定會是痛苦的，愛得越真痛得越真。他愛她嗎？應該是愛的，但是有一幕讓我記憶很深，當李小丹生氣走的時候，他的拖鞋掉了，他回去穿上了又再去追的。。。也許這也是他的愛保留的地方吧，他的愛還沒有到不顧一切，作為一個中年男人，他怎麼樣還是要穿鞋的。記得曾經有一次和從前的男友吵架生氣跑出來，他追出來，大冬天的沒穿襪子，雖然他現在已經不愛我了，但是這一幕還是會讓我一直溫暖的。女人的戀愛一定要是年輕的不顧一切的，太濃重的愛像無止盡的時間一樣我們消磨不起，感受不起，等不起。當你愛上一個已婚男人時，他的妻子也年輕過，他們曾經有的回憶就算有時候對男人是一種負擔，卻是能束住你的手，讓你望而卻步，讓你狼狽不堪。 最為妻子，不想多言，捍衛住最後的婚姻，但是那個留在身邊的人已經不完整的，他會時而走神，但是我們誰都不是完美的女人，偏又想佔有一個男人的一切，怎麼可能了，再完美也會有審美疲勞的。只能這樣想，婚姻畢竟是最終留守的地方，雖然也許留住你的僅僅是蒼白的責任感。女人結婚了後能再要求怎麼樣了？每個女人都變得卑微，也許只能往家裡擺一個捉鬼的鍾馗，妄求男人的心從此如止水。有些東西就是這樣，你發現時間越久，你需要越糊塗，女人那靈敏的直覺只會是傷害自己的細小針尖。 作為那個梁亞洲，那個跪在情人腳下，扇自己耳光的男人，所有的結局不會是當初那樣想的，就算你付出了再大的勇氣和努力，正如片子的開頭：有些事隆重地開幕 結果卻是一場鬧劇 有些事開場時是喜劇 結果卻變成了悲劇 在悲喜交加的經歷中我走到了二十世紀的末葉 一幕幕開場的鑼鼓 一曲曲落幕的悲歌 如今都已隨風而去 唯有那輕輕的一聲嘆息住在我的心裡 一聲嘆息，為情海中掙扎的人而揪心!

G. 《一聲嘆息》觀後感，對於第三者的看法

總結起來，與《一聲嘆息》中類似的故事都是這樣的：浪漫地點的艷遇和動情——發生一些事——互相試探和猜忌——欺騙——被發現——老婆發怒，跑到情人那裡——老婆改用柔情戰略，心軟，猶豫不決——情人後悔——一方退出——生活以一種方式回歸正常。

劇中看到男主角當時的進退兩難:一邊是家庭或者說是親情,一邊是一深愛自己的女人,一傻女人.我特為這樣的女人感到悲哀,覺得她們很可憐,愛上一個已婚男人,一個不能給自己未來的男人.男人們不要輕易許諾:在你不能給一女人幸福的時侯,就不要去傷害她.不要輕易說愛,許下的諾言就是欠下的債.

首先,現代人性與愛早已分離,不要一看到男女有性就以為是愛,愛情發展必然會有性,但有性不一定是愛情,它可能是階段性的生理需求,心理慰寂.盡管和道德相侼,卻是人之本能.女主人要離家越洋教子,怎麼就沒想到男人的靈魂深處其實雄性動物本能永遠走在前面。其次，每個人都有愛和性的幻想和追求，在這個過程中一些當事者往往會迷失自我，在有條件和環境的情況下，愛和性的幻想和追求就會變為現實。婚外情就出現了，對於婚外戀，幾乎在所有的國家都受法律限制和道德輿論的譴責，被視為情感的禁區。婚外戀向來都是非常敏感，十分引人注意的話題。

「有情人終成眷屬」，現在看來未必如此，其實，這在現實生活中只是一種美好的祝願與嚮往。有情人未必能成眷屬，成夫妻者也必都有情；有情者不必一定要成眷屬。愛情產生於現實生活，但又必將回歸到現實生活中去。所以它必將受現實的制約。愛情絕對屬於戀人和情侶的專利，但它同時又要受到家庭、社會、文化、觀念、自身素質與眾多因素的影響。戀愛的熱烈、浪漫、執著和非理性的迷狂，往往與清醒的現實生活撞出一串串畸形的愛情、婚姻故事，這些故事有的令人垂淚泣下，有的讓人同情又嘆息不已，有的讓人同情又必須持批評態度，有的背棄了許多傳統的道德行為規范，我只能給予理解但不諒解。

也許成為第三者她們都有自己的苦衷，也許第三者會說自己也是無私的、善良的、是一個堅定的愛情付出者，但是我要說，第三者都是自私的、惡毒的、卑鄙的、淫盪的！因為她們不道德的存在破壞了別人的家庭!

"對於一個在一九五七年出生的中年人來說，這半個世紀經歷的許多事情都是始料未及的。有些事隆重地開幕，結果卻是一場鬧劇；有些事開場時是喜劇，結果卻變成了悲劇。在悲喜交加的經歷中我走到了二十世紀的末葉。一幕幕開場的鑼鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已隨風而去，唯有那輕輕的一聲嘆息住在我的心裡"。

H. 電影一聲嘆息結局

影片以男主在沙灘上看著妻兒戲水時接聽一個電話結尾。男主那一臉驚慌之色成為影片給觀眾留下的懸念。茫然的張望使人感受到婚外戀給當事人的不僅是迷惘，而且在以後生活中會不時地給人一個措手不及。

電影講述了一個職場男人在一次偶然的機會下與一名同時墜入愛河，從此＂一飾兩角＂：丈夫和情人。但是在最後離婚的關頭他卻猶豫了，同時妻子出事他在陪護中也知道了妻子的不容易，最終選擇回歸家庭，但是影片的最後那個鏡頭也是很無奈：對於情人，他還是愛的吧，可是畢竟時間不對，只能一聲嘆息！

影片評價

這部電影深刻地體現了男人步入中年後的感情生活，不自覺地成了感情的俘虜。梁亞洲這個男人對兩個女子的不同感覺，在吃葡萄時與吃葡萄後的酸甜苦辣。片中梁把李小丹放到樹後作勢要走，在哀求無望時李小丹果真從樹上跳下，摔傷了腿。

趴在梁的背上，李哽咽著說怕梁真的離開自己。也表現出了許多婚外戀者對這份感情沒有把握、沒有安全感的心態。宋曉英的意外摔傷，讓梁亞洲解決了這種三角關系。影片以梁在沙灘上看著妻兒戲水時接聽一個電話結尾。

梁那一臉驚慌之色成為影片給觀眾留下的懸念。茫然的張望使人感受到婚外戀給當事人的不僅是迷惘，而且在以後生活中會不時地給人一個措手不及。

I. 一聲嘆息影評

http://www.douban.com/subject/1305703/

豆瓣上很多咯。

J. 電影《一聲嘆息》的結局張國立看到了什麼

電影《一聲嘆息》的結局中，導演沒有拍張國立看到了什麼。

但那刺耳的，不和諧的電話鈴聲一直在回檔。這是本片的點睛之筆。

一方面，這是誘惑。主人公前方有妻兒走來，後邊有情人呼喚，他朝前坐著，頭朝後看。留給觀眾的，只能是一聲嘆息，和標題接洽得天衣無縫。

另一方面，這是警醒，它的不和諧，攪亂了所有的美好。

《一聲嘆息》劇情簡介：

為了讓編劇梁亞洲盡快寫出劇本，製片方把他一個人關在海南的一座臨海小樓里，並從北京給他派來了女助手李小丹照顧飲食起居。

然而事與願違，李小丹的到來非但沒有使梁亞洲的創作進度加快，反而令他心猿意馬，兩個人竟不知不覺相愛了。

回到北京後，在家裡他一如既往地扮演好丈夫、好爸爸的角色，在情人李小丹那裡，他就像一個被寵壞的孩子。

但是當妻子發現了事情的真相提出離婚時，梁亞洲卻沒有勇氣跨出這一步，兩人只好分居。

不久宋曉英意外摔傷，梁亞洲回到家裡服侍妻子。他承擔了所有的家務，從中體會到妻子的不易，於是生活又恢復了平靜。

一天，梁亞洲攜妻子女兒到海邊游泳，正當他看著妻子和女兒在水中玩耍，突然接到一個電話，梁亞洲不由地露出緊張的神情。