馴悍記電影觀後感

㈠ 分析下馴悍記

《馴悍記》是莎士比亞 (William hakespeare,1564-1616) 最著名的喜劇，探索了兩性關系以及愛情和金錢的價值等主題，熱鬧的故事情節背後帶有濃厚的文藝復興時期關懷人的命運以及人與人之間的關系的色彩。英國TNT劇院的《馴悍記》幽默、犀利，基本忠實了沙士比亞原著。獨特的莎式對白、無傷大雅的情色笑話和英式幽默的表演使整劇充滿笑點。《馴悍記》以劇中劇形式展開，大幕拉開，一個醉漢在觀眾席中喋喋不休地侃著足球然後睡去，在夢中目睹了悍婦被馴服 — 沙翁時代男性對女性的「馴服」由此變成現代醉漢的黃粱一夢。
描寫潑婦凱特因為性格暴躁、脾氣倔強，找不到任何一個敢娶她的男人，在心不甘情不願的情況下，她嫁給了高大結實的大鬍子男人皮圖丘。皮圖丘一心要把悍婦凱特訓練成百依百順的好妻子，所以他採取了「以暴制暴」的方式，最後終於馴服了凱特的一身傲骨。
波蘭國寶級劇院——華沙國家話劇院是東歐最負威望的戲劇團體。多年來，作為波蘭權威戲劇藝術中心，該劇院始終擔負著組織萬眾矚目的國際戲劇峰會「相逢藝術節」的重任。
該劇院演繹莎劇陣容整齊，技藝嫻熟。由波蘭著名導演瓦里科斯基編導的莎士比亞經典喜劇《馴悍記》在尊重原著的基礎上精巧而自然地融入了現代意識和表現手法，豐富的戲劇沖突和對人性的深刻剖析在劇中得到了充分體現，酣暢淋漓的譏諷背後飽含著對人性弱點的理解，評論家盛贊該劇院「為國際戲劇界樹立了演繹莎劇的新風格」。

㈡ 如何分析莎士比亞的《馴悍記》

《馴悍記》 系莎士比亞早期出彩的喜劇之一， 是他第一創作階段的作品， 講述了「悍婦」 凱瑟麗娜被其丈夫馴服的故事， 體現了伊麗莎白女王時期男權主義對文學創作的深刻影響， 表現了男權社會下對女性所做的規范要求。 莎士比亞的喜劇中大多以愛情婚姻為主題， 描繪美好的生活， 崇尚幸福的愛情， 結局也常以完美謝幕。 在這部劇中， 莎士比亞宣揚了女性在男權社會所應遵從的道德規范――柔弱是女性的特徵， 屈從是女性的品德。女主角凱瑟麗娜是位悍婦， 脾氣暴躁， 對人粗魯， 還動輒出手打人。 而她的妹妹比安卡， 則是一個優雅的， 非常有教養的少女。 他們的父親巴普提斯塔定下一個不成文的規定： 只有當他的大女兒凱瑟麗娜定親之後， 追求妹妹比安卡的人才可獲得她的芳心。 但凱瑟麗娜任性固執， 以致沒有人敢上門提親， 就連她的父親和妹妹都無法忍受這樣一個火葯桶。 而後來凱瑟麗娜卻嫁給了壯漢彼特魯喬， 盡管起初是違背她的意願的。 畢竟， 為了 獲得巴普蒂斯塔承諾的豐厚的嫁妝， 彼特魯喬決心將凱瑟麗娜改造成一個合格的妻子。 彼特魯喬用類似「以暴制暴」 的方式使其臣服， 且獲得成功。 一、 悍婦角色性格的改變 該劇以直接和間接的方式描述了 悍婦凱瑟麗娜的形象。 當霍坦西奧經人介紹教凱瑟麗娜學習音樂時， 她稍有不順心就「襲擊」 老師。 她把比安 卡逼到一個角落裡， 追問哪個是妹妹的意中人。 由於未能獲得滿意的回答，便開始滿屋子追打比安卡。 這些描寫生動展現了一個潑婦的形象。 而讀者也可以通過他人之口體會到這點。 巴普蒂斯塔， 「你這惡鬼一樣的賤人」；格雷米奧，「娶她？ 鬼才會吧。 傻到和她結婚的人還不得下地獄？ 」； 霍坦西奧，「我就是再不濟， 也不會為了 座金山和她結婚！」 凱瑟麗娜似乎是人人避之唯恐不及的魔鬼， 誰要是和她沾上邊都得吃不了兜著走。 而彼特魯喬先生的出現解救了大家， 他將和凱瑟麗娜成親。 結婚當日，彼特魯喬「戴著一頂新帽子， 穿著一件舊馬甲， 他那條破舊的褲子腳管高高捲起； 一雙靴子千瘡百孔， 可以用來插蠟燭， 一隻用扣子扣住， 一隻用帶子縛牢。」 很明顯彼特魯喬是故意羞辱凱瑟麗娜。 到了 晚上婚宴的時候，彼特魯喬執意帶妻子回自己的家。 1967 年電影版對此旅途也有很好的描述： 彼特魯喬和男僕葛魯米奧都騎著馬， 而驢背上的凱瑟麗娜則被遠遠甩在身後。 天下著雨， 道路泥濘， 凱瑟麗娜下坡時跌入一個水坑， 彼特魯喬也未伸出援手， 就這樣一直到他們到彼特魯喬家中。 晚餐已准備就緒， 凱瑟麗娜十分飢餓。 但彼特魯喬故意打翻飯菜讓凱瑟麗娜沒得吃。 此時凱瑟麗娜的語氣變得和緩， 「夫君， 請你不要生那麼大氣， 這肉燒的還不錯哩。」 彼特魯喬知道他的方法起效了， 「我這只悍鷹現在非常餓， 在他沒有俯首聽命以前， 不能讓她吃飽， 不然她就不肯再練習打獵了 。 這是以體貼為名懲治妻子的辦法， 我就這樣克制她狂暴倔強的脾氣。」 事實上， 凱瑟麗娜也知道丈夫的折磨她的意圖來，「我越是心裡委屈，他越是使勁折磨我。」 聰明的卡特里娜選擇了 服從。 在他們去往比安卡婚 禮的途中， 彼特魯喬指向太陽， 並說那是月亮。 凱瑟麗娜說， 「您高興說它是月亮， 它就是月亮； 您高興說它是太陽， 它就是太陽。」 然後便是凱瑟麗娜完全失去了個性的轉折點――從一個潑婦變成一個聽話的妻子。 在路森修家舉行宴會上， 彼特魯喬、 路森修和霍坦西奧下了 一個賭注。 彼特魯喬， 「各人去叫自己的妻子出來， 誰的妻子最聽話， 出來的最快， 誰就算得勝。」 大家都認為彼特魯喬必定失敗， 但他卻顯得信心十足。 結果證實彼特魯喬的勝算――凱瑟麗娜是唯一願意聽候丈夫差遣的妻子。 現在的凱瑟麗娜甚至願意勸說其他妻子聽命於各自的丈夫。「你的丈夫就是你的主人、 你的生命、 你的所有者、 你的頭腦、 你的君王； 一個女人對待丈夫，應當像臣子對待君王一樣衷心恭順， 應當長跪乞和， 應當盡心竭力地服侍、敬愛、 順從。」 凱瑟麗娜的性格發生了 如此巨大的轉變， 說明她已屈服於男性統治下的權威。 二、 男權代表性格在劇中的體現 劇中勇敢的彼特魯喬先生目 的明確， 自信滿滿。 彼特魯喬， 「既然我的求婚主要是為了錢， 無論她怎樣淫賤老丑， 潑辣兇悍， 我都一樣笑納；盡管她的性子暴躁得像起著風浪的怒海， 也不能影響我對她的好感， 只要她的嫁妝豐盛， 我就心滿意足了」。 在這個人的身上， 我們可以看到 16 世紀和 17 世紀不容置疑的男性權威和佔主導的地位。 彼特魯喬自身也很粗魯庸俗。 從他的首次出場與其男僕葛魯米奧的對話中， 我們可以看見彼特魯喬對敲門一事的威信。 彼特魯喬坦率直白， 不是一個偽君子， 甚至公開說自己可以為金錢而結婚。 彼特魯喬馴服潑婦凱瑟麗娜是本劇不容錯過的精彩部分。 第一次相遇 時， 彼特魯喬用他能想到的所有美麗的話語來形容凱瑟麗娜， 誇張地令人佩服。 誇張的是就業。「我因為到處聽人稱贊你的溫柔賢德， 傳揚你的美貌嬌姿， 雖然他們嘴裡說的， 還抵不過你真實的好處的一半， 可是我的心卻被打動了 ， 所以特地前來向你求婚， 請你答應嫁給我做妻子。」 即使當凱瑟麗娜對他冷嘲熱諷， 彼特魯喬也笑嘻嘻的。《馴悍記》 1967 年的電影版中對此情景進行了 細致渲染： 在一個谷倉里， 凱瑟麗娜躲避著彼特魯喬的追逐， 爬上屋頂， 但最後與彼特魯喬一起掉入棉花堆里了。 彼特魯喬騎在她身上， 宣告著他的勝利。 三、 劇中角色的對比與轉換 凱瑟麗娜和比安卡兩姐妹性格的前後變化形成了鮮明的反差。 起初，比安卡的溫順可愛反襯出凱瑟麗娜的野蠻霸道。 隨著故事的推移， 比安卡卻開始在花園與人調情， 與路森修私奔， 對人說臟話並且不聽從她的丈夫。比安卡成了一個不恭順的妻子。 新婚時比安卡便不聽從路森修的命令， 因此不難想像她結婚後的行為會是怎樣。 這個戲劇的一大特點是大量的角色偽裝， 表現出態度的改變和行為及心理的變化。 在《馴悍記》 的外部框架故事中， 貴族讓斯賴從流浪漢搖身成為「老爺」； 路森修假扮坎比奧， 以語言教師的身份追求比安卡； 霍坦西奧也扮作音樂老師親近比安卡； 一個老學究假冒路森修的父親文森修； 特拉尼奧冒充他的主人路森修。 這些偽裝體現了這部喜劇的幽默感， 讀者也可以從中發現， 一個人的外表不總是其真實身份的外在體現。 四、 女性權益所受的壓抑 實際上， 女性在 16 世紀幾乎沒有什麼法定權利可言。 凱瑟麗娜一旦 結婚就會成為彼特魯喬的私人財產。 彼特魯喬， 「她是我的家私， 我的財產； 她是我的房屋， 我的傢具， 我的田地， 我的谷倉， 我的馬， 我的牛，我的驢子， 我的一切。」 同時， 男性也將婚姻作為一種交易。 對於父親巴普提斯塔來說， 倆個女兒的婚姻也是自己利益的來源。 在這種背景下， 如果一個女人敢公然反抗她的丈夫， 她的努力也是徒勞的。 凱瑟麗娜在劇末發表的長篇大論中對女性所受壓迫的無奈感。 在女權主義者看來， 以凱瑟麗娜為代表的女性們， 對男性權威的挑戰， 對自身生存危機的反抗， 使其不得不在絕望中使用非理性的抗爭手段， 以獲得平穩的生活。 莎士比亞仍在維護男性社會的特權， 並未打破囚禁女性的牢籠， 並未真正把女性從第二性的附屬性狀態中解救出來， 並未賦予女性與男性同等的主體性地位。

㈢ 跪求《馴悍記》讀後感，最好是英文的,真急用！

This review examines the evolution of the inner personas of the characters in Shakespeare's "Taming of the Shrew" as they explore love and marriage. The paper relates that Petruchio first objectifies Kate and deprives her of the luxuries she is accustomed to in order to break her of her shrewish, spoiled nature. Through this psychological warfare on Kate, he is able to humble her and make her see that it's what's on the inside that matters most. The paper also relates that this story reflects the sexism of the time by suggesting that women can only succeed and be involved in society by being obedient, loyal housewives.

From the Paper:
"Petruchio and Kate have a real loving relationship. It does not show at first, but it does take root whereas for the other suitors, the wives are mere objects of their affection. During the same clip, Meryl Streep compares the childish acting of Petruchio to Kate's former self and comes to realize that she wants to change (Delacorte TS). This is very similar to what Sylvan Barnet says about Petruchio and Kate: "Petruchio does not so much tame Kate as teach her or treat her, by holding a mirror to her" (Barnet, 188). Petruchio's methods cannot be as bad as Shakespeare makes them out to be since Kate states, "he does it under the name of perfect love"

㈣ 馴悍記的劇情簡介

Katherine is extremely abrasive in her dealings with everyone, both in Parliament and her personal life. Her sister Bianca couldn't be more different -- a popular model whom everyone loves. Bianca's long time manager wants to marry her; in order to put him off she says she won't marry until her sister is wed (a prospect she knows will keep her safe.) So her manager arranges his friend -- who is a titled Earl -- to meet and marry Kate and the battle is on. Written by Ron Kerrigan

㈤ 馴悍記的點評鑒賞

《馴悍記》（Taming of the Shrew)是莎士比亞 (William shakespeare,1564-1616)最著名的喜劇，探索了兩性關系以及愛情和金錢的價值等主題，熱鬧的故事情節背後帶有濃厚的文藝復興時期關懷人的命運以及人與人之間的關系的色彩。戲劇描寫悍婦凱特因為性格暴躁、脾氣倔強，找不到任何一個敢娶她的男人，在心不甘情不願的情況下，她嫁給了高大結實的大鬍子男人皮圖丘。皮圖丘一心要把凱特訓練成百依百順的好妻子，所以他採取了「以暴制暴」的方式，最後終於馴服了凱特的一身傲骨。
《馴悍記》雖然有部分接近笑劇，但是劇情發展新奇、機智，在舞台上無論是演出全本、改編或是刪減版，向來都受到好評。到18世紀時，這個劇本就已經有7種不同的版本了。到了現代，「馴服女人」這種主題開始讓許多人不以為然，現代有許多導演會刪除或減少凱瑟麗娜對彼特魯喬的臣服，有的導演甚至在彼特魯喬最後的一番話中，暗示她對那段話並非真正地心悅誠服。這些改編都得以「拯救」莎士比亞，使他免於被戴上男性沙文主義的帽子。

㈥ 莎士比亞的作品馴悍記賞析，可以要網上查的，最好在三百字以上，謝謝。好的必定給好評

《馴悍記》（Taming of the Shrew)是莎士比亞 (William shakespeare,1564-1616)最著名的喜劇，探索了兩性關系以及愛情和金錢的價值等主題，熱鬧的故事情節背後帶有濃厚的文藝復興時期關懷人的命運以及人與人之間的關系的色彩。戲劇描寫悍婦凱特因為性格暴躁、脾氣倔強，找不到任何一個敢娶她的男人，在心不甘情不願的情況下，她嫁給了高大結實的大鬍子男人皮圖丘。皮圖丘一心要把凱特訓練成百依百順的好妻子，所以他採取了「以暴制暴」的方式，最後終於馴服了凱特的一身傲骨。
《馴悍記》雖然有部分接近笑劇，但是劇情發展新奇、機智，在舞台上無論是演出全本、改編或是刪減版，向來都受到好評。到18世紀時，這個劇本就已經有7種不同的版本了。到了現代，「馴服女人」這種主題開始讓許多人不以為然，現代有許多導演會刪除或減少凱瑟麗娜對彼特魯喬的臣服，有的導演甚至在彼特魯喬最後的一番話中，暗示她對那段話並非真正地心悅誠服。這些改編都得以「拯救」莎士比亞，使他免於被戴上男性沙文主義的帽子。

你湊合一下吧

㈦ 能評價一下《馴悍記》嗎

《馴悍記》
——粗暴和粗俗

中國古典小說巨著 《水滸傳》妙處很多，但有一點是美中不足，那就是 對婦女的態度太壞，寫了潘金蓮等一批所謂淫婦，使後世的讀者、批評者為 之扼腕。莎士比亞也被一些人惋惜——在 《馴悍記》里他寫了一個潑辣驕悍 的女子怎樣被一個男人制服的故事，現代的一些女權運動積極分子不免頗有 微詞了。

義大利帕都亞城的大富翁巴普提斯塔有兩個女兒，大的叫凱瑟琳娜，脾 氣暴躁，倔強固執比一個男孩還厲害幾分，當地人都稱她 「潑婦」，她的妹 妹比恩卡與她相反，溫良恭儉，於是向比恩卡求婚的人很多，而凱瑟琳娜卻 有嫁不出去的危險。這時彼特魯喬，一個外地的貴族青年，來這里物色對象。 他聽說凱瑟琳娜長得漂亮，又很富有，沒有被她的驕悍的聲名嚇倒，反而更 感興趣，立意要把她馴服，成為溫柔的妻。從天性上說，彼特魯喬是個活潑 聰敏，心地善良的人。他同時具有一種高超的喬裝的把戲，就是在心裡完全 清楚的情況下，做出一副氣憤填膺，昏了頭的神態。這種善於作戲的技巧， 如果用來做壞事，很可以成為大奸大惡。但彼特魯喬是個善良的極富同情心 的人。他用這種方法，暫時對付這位潑婦，只是裝假，開個玩笑，再說他認 為這種手段也出於必須，因為對付暴躁的最好的辦法是更厲害的暴躁，所謂 以毒攻毒。

因為他再三聲言，執意要娶「柔順的凱瑟琳娜」（他就是這么稱呼她的） 為妻，後者的父親也只好同意——他巴不得她趕緊嫁出去——答應給以豐厚 的陪嫁，並把女兒叫過來，與彼特魯喬見面，彼特魯喬已經想好了辦法，那 就是： 「她若是罵我，我就誇她唱歌象夜鶯那樣美妙；她若是對我皺眉，我 就說她象才經露水浸潤的玫瑰那麼清麗；她若是一句話也不說呢，我就稱贊 她口才流利。若是她讓我走開，我就向她道謝，好象她要留我住一個星期似 的。」總之，他的策略是厚著臉皮，掌握主動權。等凱瑟琳娜出來，他一個 勁兒地誇她性情柔順、美麗可愛、天下無雙，並表示堅決要娶她作妻子。等 她父親過來詢問結果時，他搶先答道，凱瑟琳娜已殷勤地接待了他，答應下 星期天結婚。凱瑟琳娜矢口否認，並大吵大嚷，責備父親不該要她與這樣一 個潑皮無賴相識。彼特魯喬就說，老先生且莫以為這是不同意，因為他們倆 事先已商量好，她要在父親面前裝出很不樂意這門親事的樣子，其實他們單 獨在一起時，她溫存多情，是個很可人意的未婚妻呢。他臨走時說要去備辦 些華美的禮服，好在星期天的婚禮上把妻子打扮得漂漂亮亮的。

但星期天舉行婚禮的時候，賓客們早已到齊，彼特魯喬遲遲未來。凱瑟 琳娜急得直哭。最後他總算露面，但原來答應置辦的衣物一件也沒帶，而且 他自己也穿得十分寒傖，騎一匹皮包骨頭的瘦馬，好象不是來結婚而象是演 滑稽戲。這就是他的以暴制暴招術的開始。當人們要他換上好衣服時，他振 振有詞地說，他親愛的凱瑟琳娜嫁的是他本人而不是他的衣服。在教堂里， 他的行為愈發粗魯，當神父問他願不願娶凱瑟琳娜為妻時，他回答「願意」， 聲音極大，嚇得神父將聖書弄掉地上，而剛要彎下腰去撿時，又挨了彼特魯 喬一拳，連人帶書倒在地上。整個婚禮過程中，他不斷地跺腳叫罵，把凱瑟 琳娜嚇得直打哆嗦。當然他這一味地胡鬧，都是裝出來的。

從教堂回來，巴普提斯塔已辦好豐盛的喜筵，但彼特魯喬抓著凱瑟琳娜要帶她回家，不管她怎麼抗議，不管岳父怎樣挽留，他執意要這樣做。他說， 作丈夫的有權力隨意處置他的老婆。她呢，最後只好服從。我們看到彼特魯 喬最終取得勝利的希望了，我們對這個馴悍的故事的介紹也就到此為止，因 為到這里，事情就好辦多了。但仔細想一想，就要提出一個問題，彼特魯喬 作為男子漢大丈夫，多了世俗觀念這件利器，他的馴悍的功績自然要打折扣。 後來，他繼續保持這種粗暴態度，表面溫存，實際上嚴厲地折磨凱瑟琳娜， 直至取得對她的絕對專制，例如，彼特魯喬說： 「凱瑟琳娜，你那頂帽子不 好看，把那個騙錢貨摘下來，丟在地上吧。」他的妻子馬上照辦，盡管她剛 說過她很喜歡這頂帽子。眾人皆驚詫莫名。

彼特魯喬認為這樣的夫妻關系有主有從，是一切甜蜜幸福生活的良好開 端。不管當時和後世的觀眾怎麼看，不管大男子主義者，男女平權分子怎麼 想，反正在這出戲劇里，這對主人公是夫唱婦隨地過上了美滿的生活。凱瑟 琳娜在帕都亞仍然出名，不過現在是作為婦德和順從的典範而出名的。

其實，當時的觀眾很喜歡看這樣的東西。熱鬧、有趣、過癮。人們特別 是下層的勞動者，為了消遣來到戲院，本來就不是來受什麼教育的，他們也 不管什麼平等思想，只要好看就行了。中世紀以來的鬧劇，搬演類似的故事 很多，其主要的角色總是那幾個，如吹牛大王，懼內的小丈夫，兇悍的妻子 等等。舞台是反映生活的一面鏡子，大千世界的一切現象都可能被戲劇家作 為素材。

《馴悍記》雖然仍擺脫不了傳統的影響，但在人物性格刻畫方面有了顯 著的進步。作者注意通過人物的一連串列動來顯示其性格特徵，也注意在人 物之間的對比中加以襯托。

㈧ 馴悍記 The Taming of the Shrew 1967

提供本片的完整英文台詞，見附件。如果看不到附件，請使用電腦版訪問。只提供台詞，不涉及視頻資源，請管理員不要誤刪。

㈨ 莎士比亞《馴悍記》故事梗概

《馴悍記》是莎士比亞 (William hakespeare,1564-1616) 最著名的喜劇，探索了兩性關系以及愛情和金錢的價值等主題，熱鬧的故事情節背後帶有濃厚的文藝復興時期關懷人的命運以及人與人之間的關系的色彩。英國TNT劇院的《馴悍記》幽默、犀利，基本忠實了沙士比亞原著。獨特的莎式對白、無傷大雅的情色笑話和英式幽默的表演使整劇充滿笑點。《馴悍記》以劇中劇形式展開，大幕拉開，一個醉漢在觀眾席中喋喋不休地侃著足球然後睡去，在夢中目睹了悍婦被馴服 — 沙翁時代男性對女性的「馴服」由此變成現代醉漢的黃粱一夢。

【話劇馴悍記】
描寫潑婦凱特因為性格暴躁、脾氣倔強，找不到任何一個敢娶她的男人，在心不甘情不願的情況下，她嫁給了高大結實的大鬍子男人皮圖丘。皮圖丘一心要把悍婦凱特訓練成百依百順的好妻子，所以他採取了「以暴制暴」的方式，最後終於馴服了凱特的一身傲骨。
波蘭國寶級劇院——華沙國家話劇院是東歐最負威望的戲劇團體。多年來，作為波蘭權威戲劇藝術中心，該劇院始終擔負著組織萬眾矚目的國際戲劇峰會「相逢藝術節」的重任。
該劇院演繹莎劇陣容整齊，技藝嫻熟。由波蘭著名導演瓦里科斯基編導的莎士比亞經典喜劇《馴悍記》在尊重原著的基礎上精巧而自然地融入了現代意識和表現手法，豐富的戲劇沖突和對人性的深刻剖析在劇中得到了充分體現，酣暢淋漓的譏諷背後飽含著對人性弱點的理解，評論家盛贊該劇院「為國際戲劇界樹立了演繹莎劇的新風格」。

㈩ 跪求莎士比亞的《連環錯》和《馴悍記》讀後感!!

今天，我讀一篇文章——《剝豆》。 這篇文章實在太精彩了，它深深地吸引了我，我不得不讀了一遍又一遍。

這篇文章主要寫了這樣一件事：一位母親和兒子在一起進行剝豆比賽。兒子雖然輸了，卻沒有賭氣，也沒有淚喪，而是勇敢地面對和承受。

每當我讀到「我少，是我輸了。」和「沒有賭氣，沒有沮喪，兒子臉上仍是那如山泉般的清澈笑容。」這兩句的時候，我覺得兒子即使輸了他也表現得很輕松這一點非常難得，沒有像母親所認為的那樣會生氣。另外，在我讀到「外面社會競爭靠的是實力，誰會讓給你？要讓他知道，失敗、成功皆是常事。」 這一句時，我也深有感觸。的確，做任何事，都要靠自己的努力，靠自己的實力，不能抱著僥幸的思想，更不能期望著對手讓這你。

讀完這篇文章後，我非常敬佩那位母親。雖然母親見兒子比她慢，就心生憐愛，想讓讓兒子。可是，她又決定讓兒子靠自己的實力贏得比賽。我認為不僅母親做得非常好，兒子也做得非常好，能坦然地面對失敗、挫折等。生活難免會遇到困難，我們都要學會自己獨立面對，該是你的就是你的，不是你的，就算去搶也得不到。

記得同學們曾跟我說過，無論與家長玩什麼游戲或是什麼比賽，如果輸了，就肯定會撒嬌或是賭氣，不會勇敢的面對。就比如說我吧，記得有一次，我同父親一起下五子棋。本來五子棋是我的強項，我以為可以在父親面前好好表現