Ⅰ 如何評價電影《情人》
首先說明：我認為原著者不享有對作品的絕對解釋權
我是先看了電影後才去看書。我就說說當時電影打動我的一些地方吧。
第一，一些細節。比如初見面在車上二人內心有小波瀾卻故意假裝不相視，比如女孩家裡詭異的氣場，比如男人離開後女孩在曾經幽會的屋子裡為人去樓空落寞，再比如輪船離港時房子背後停著的轎車。隱藏在主線下的故事，就由細節來講述。其中，用來表達情緒的細節，如同輕撓腳底的羽毛，撥動人潛意識的代入感。
第二，人物的刻畫。這個電影述說的故事之所以能吸引人，在於它講述了一個能引起人共鳴的，「發生於平凡人身上的不平常的故事」。拋開其他體現人物標簽的內容（比如說，女孩作為一個在越南的法國人，在學校幾乎沒有朋友，男人是一個對父親的話唯唯諾諾的軟弱中國男人），「平凡人」意思是在於，電影也刻畫出了他們與「標簽」不一樣的，反叛的一面，讓人有「我性格里也有這樣一面，這就是我會做出來的事，這也是我有想過去做的事」一類的感覺。比如，女孩率真地告訴男人，我就是為了錢和你在一起。男人雖然表示，自己想法很傳統，絕對不會與不潔凈的女子結婚，到頭來卻愛上女孩。
第三，在講故事時導演善於使用環境渲染和製造反差。比如在他們第二次幽會時，地點是熱鬧集市邊的屋子。一牆之隔，外面是車水馬龍，裡面二人熱火朝天的情慾。這是一種很奇特的感覺，彷彿他們之間的事，與一切外界無關。（而且事實也就是這樣，脆弱的感情根本經不起世俗的碰撞，但他們都有義無反顧地，真心地付出過感情）另一個印象深刻的部分，在於片尾。電影十分忠於小說地拍出，女孩在船上，深夜，聽見有人彈奏一首「她曾經彈過，但沒怎麼練會」的曲子，突然想到她的情人，發現自己真的很喜歡他，頓時淚流滿面。這種「聽到或看到一些無關的事，突然就拐彎抹角想到一個不相干又一直埋藏心底的人」情緒在日常生活中還挺多見，看了原著後恍然大悟~嗯，就是這樣一個感覺！
Ⅱ 情人 讀後感
[情人 讀後感]情人 讀後感說實話，法國女作家——瑪格麗特•杜拉斯的這本帶有濃厚自傳色彩的小說，並沒有看的太懂，情人 讀後感。她寫的這部小說，更向是內心的獨白。沒有太多的故事，情節的連接也很混亂，有些話說得更是不明白。不過這些似乎也是她獨有的特點。就這點來說，其實我很贊同她。文學就應該是絕對的內心化，個性化的。不能寫每一個字都想著讀者會怎麼看。那是不對的。應該是絕對的尊重自我。
若不那樣，一味的滿足讀者，那會使文學向媚俗的文學墮落。比如現在流行的許多網路小說。完全是為了贏得讀者群而寫。文字粗糙，語法雜亂。當然，不能否認，那些作者的確因此而獲得了大量的稿費——那也許是許多大文豪一輩子都賺不到的數目。但是，那些小說並不能稱其為文學，過不了多久就會湮沒在時代的洪流里。說這些，當然，不能排除有些酸葡萄心理。我曾嘗試過也那種很流行的小說，但是終究不能繼續下去。因為找不到寫作的目的，只為了賣錢么?那很難作為我寫作的動力。所以，我願一直當文學中的孔乙己。說了這些廢話，現在言歸正傳，就小說本身而談談感想。上面說過了小說的情節很簡單。
小說的主人公『我』是個住在法國殖民地印度的十五歲的白人少女，『我』的母親是個小學的校長。『我』有兩個哥哥，大哥哥是個流氓無賴，賭博吸毒，並且偷家裡的錢;而小哥哥則是個懦弱膽小的人，經常受到大哥哥的欺負，最後似乎(小說並沒有說明死因)是被大哥哥害死了。但是我們的母親卻最喜愛大哥哥，包容他的一切。這一家是個很貧窮的家庭，遇到過很多的不幸。
『我』的父親死了，我們買的土地是塊鹽鹼地，並且經常受到海水的侵蝕。浸泡在如此不幸之中的我，心理扭曲，但卻極度渴望著愛，就是這樣的『我』命中註定，也是絕對會，在一艘渡船上遇了一個富有的中國少爺。從此開始了充滿了***的戀愛，但是這份愛在一開始就已經註定了結局，因為種族、貧富差距的原因，我們分開了，最後『我』回到了法國，而那個少爺娶了家中定下的家鄉撫順的未婚妻。故事的最後，是許多年之後了，『我』收到中國少爺的信，信中說他最愛的一直是我。小說雖然整體上感覺很雜亂,但是人物卻塑造的很豐滿,復雜的性格躍然紙上，讀後感《情人 讀後感》。小說中的『我』並不是個傳統意義上言情小說中純情的女主角，是個很真實的女孩。因為貧窮、並且得不到愛使心理極度的扭曲變形。十幾歲的女孩子卻是個極端的悲觀主義者。異常的現實，卻充滿了矛盾。
她很聰明，知道自己想要的是什麼，並且知道當機遇來臨的時候該怎麼做。她是個白人的女孩，在印度支那本來是高人一等的，但是卻又是貧窮的，以致於她永遠戴著可笑的男式的帽子，和有金條的;涼鞋。她渴望擺脫這些。就在這時，機遇來了。那個男人，那個家裡有漂亮藍琉璃瓦屋頂的富有的中國男人來到她的身邊。當第一次見到那個男人的時候，她就知道那個男人要什麼，像是一切都是註定，只是迫不得已的發生。她只個小球，只能順著已經規定好的軌道前進。
她同意了男人送她去學校，和男人坐著那輛黑色的汽車去了個陌生的房間，和那個男人從彼此的身體上得到慰藉。最後和她永遠的再見。這一切她都是知道的。當然，她並非只是為了錢，她愛了，但是她愛的只是愛情本身。她渴望愛情，愛情來了，她就欣然接受，那個男人只是個附屬品而已。誰都可以的，只是遇到的是他而已，所以就在一起了。分開，是一定的，她知道。因為她是白人，他是富人。不知道她有沒有怨恨過，我想應該有吧。小說里，『我』很清楚的表達過我厭惡戰爭的情感。那個女孩是不幸的，是的，也許她可能會是很天真的小姑娘。她的不幸，放遠了看，應該是戰爭很種族的歧視，貧富差距造成的。
她曾經說過，她是個充滿***的女人，這一點在她很小就已經顯露出來了。或許，這些也只不過是個借口罷了。誰不渴望著被愛呢?既然得不到愛，那麼也只能從***上尋求些許的安慰，來欺騙自己。另一個人物那個中國的少爺，也是個很成功的形象。他也是很怯懦的一個人，沒有擔當。聽憑父親的擺布，愛那個白人女孩卻因父命不能娶她。他也是個可憐人，除了錢他什麼都沒有。他和那個女孩雖然截然不同，卻又是如此的相似。都渴望著愛人和被愛。他反復的說他最愛的是那個白人的女孩，但是我卻認為，他只是找到了一個突破口，讓他能撕開那密不透風的網，讓他有些許的自由。所以他瘋狂的愛著那個女孩，拋棄禮教道德。
就算是一次也好，執起撒旦的魔杖毀滅世界上被公認為對的事情。他想，他很想，但是他卻怕。怕得在船上搭訕白人少女時雙手發抖，因為他是黃種人。怕得在做完愛後，放聲哭泣，因為他知道這是沒有結果的愛。對於這部小說，我的理解就只能到這里了。這部小說總的來說是一部不錯的小說。這部小說曾被拍成電影，是梁家輝和一個法國女明星演的。梁家輝演的很好，將那個中國少爺心中的矛盾演繹得很完美，但是這部小說***成分太多，就算是看刪節版還是很難接受，所以沒有看完。其實沒必要這樣的，雖然小說里也有寫到這些，但只是以此為手段表達主人公的心理痛苦罷了。這並不是一部獵奇***的小說。最後還有一點，作為一個中國人看這部小說，心理其實是很復雜的。那個中國少爺如此無能實在是讓人面上無光。並且不知作者是有心還是無意，她的一些話，我認為是侮辱了中國，污衊了中國人。這讓人看著很是氣憤。
Ⅲ 情人-讀後感
[情人-讀後感]
瑪格麗特.杜拉斯
Marguerite Duras，1914年瑪格麗特?多納迪厄生於交趾支那（現為越南南部）嘉定市，情人-讀後感。她父親是數學教師，母親是當地小學的教師。她有兩個哥哥。1921年她父親去世。1924年她住在金邊、永隆、沙瀝。她母親在波雷諾（柬埔寨）買了一塊不能耕種的土地。上個世紀30年代，湄公河潘德渡輪，故事正是在這樣一個濕漉漉的氛圍下為我們展開的。
不知道別人看這部小說時是怎樣的，自己的的確確的被開頭吸引住了。「我已經上了年紀，有一天，在一處公共場所的大廳里，有個男人朝我走過來。他在做了一番自我介紹之後對我說：『我始終認識您。大家都說您年輕的時候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來，您現在比年輕的時候更漂亮，您從前那張少女的面孔遠不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡。』」不得不佩服杜拉斯的老道之處，勾起我無限的遐想。這該是怎樣的一個女人呢？
她的愁與苦，宛若山路邊隨處可見的野草，實實在在卻總叫人捉摸不透。時光拋灑在濕潤柔軟的內心處，渴望著光亮，然而生活卻總是在不經意間玩弄著我們。奔跑在宿命為我們刻畫的生命線上，曲曲折折、斷斷續續。生活卻又是厚待我們的，給了我們健全的思維，可以去改造生活、玩笑命運。
倒是朴樹的歌唱的好，
我將熄滅永不能再回來
一路春光啊一路荊棘呀
驚鴻一般短暫如夏花一樣絢爛
這是一個不能停留太久的世界
--------《生如夏花》
在杜拉斯看來，愛情就像空氣，只要活著就不可或缺。當然，把愛情看的像生命般重要的人，肉體已經不是最重要的了，就像我們說的那樣：零落的可以是花，卻絕不是春天。
蒼涼的文字背後，隱藏著慾念和淚水，是靈魂的嗜殺，讀後感《情人-讀後感》。她是一個唯美的愛情追隨者，可以拋棄世俗，但世俗決不饒恕她。故事一步一步的進行著，男人、女人、黑夜、痛苦的壓抑著彼此，以致心靈的共振。沒有對與不對，兩個孤獨的人，相依著舔舐悲傷的味道，夾雜著空氣中的熱浪。原來，愛，是兩個人相互取暖，露骨卻真純。
我其實是不怎那麼喜歡看外國文學的，經常聽說的那些作家如薩特、喬伊斯、海明威等，因為圖書感中擺放的作品集太繁大而不敢動手。這樣就很難將《情人》與其他作家的作品作比較，唯一想得到的就是芥川龍之介的《竹林中》。同樣是灰色的基調，不過，芥川龍之介透露出的是某中陰郁的氣質如《海市蜃樓》中
「可是我對那人的臉一點興趣也沒有。正因為這樣反而感到可怕。覺得在我們的思想意識的界限之外還存在著各種東西似的……
好比是點上火柴就能看見可種東西一樣吧。」
到這兒又想起了日本作家的自殺情結與抑鬱氣質，芥川龍之介、川端康成、三島由紀夫……現在比較被我們這樣年齡的人知道的大概是村上春樹、渡邊淳一了，所描述的也多是寂寞之人發生的寂寞之事。
可以說是電影版的《情人》真正成就了杜拉斯，電影背後，人們開始完全的了解她。《情人》已經成了杜拉斯的象徵。
當生命的閱歷與文學作品有了驚人的相似的時候，這時，被迫的就產生了思想的共鳴，此時此刻，已經不是在寫小說了，而是書寫個人史。周國平說過「每個人都是一個宇宙，但是現實中卻成了碎片。」怎麼就突然感覺很心酸呢？
有人總結說《情人》的獨特魅力在三：語言、場景唯美的描述、基調的絕望。絕望是因為對生、對死都已無所追求，於是，生死已不再是問題了。就像結尾寫的那樣
戰後多少個歲月過去了，從前的那個白人姑娘幾經結婚、生育、結婚、寫書。一天，那位昔日的中國情人帶著妻子來到巴黎。他給她掛了個電話。是我。一聽到這聲音，她便立刻認出他來。他說：我只想聽聽你的聲音。她說：是我，你好。他有點膽怯，他和從前一樣感到害怕。他的聲音突然顫動起來，而這一顫動，使她突然發現他那中國的口音。他說他知道她已經寫過好多書，他是從她媽媽那裡聽來的，他曾經在西貢看見過她的媽媽。然後他對她說出心裡話，他說他和從前一樣，仍然愛著她，說他永遠無法扯斷對她的愛，他將至死愛著她。
哀莫大於心死，此後的孰是孰非已經不重要了。
滄海變桑田，誰都再也回不去了。
這是誰的悲哀？
回首看看自己，身邊的朋友，一個個都東奔西跑的，是我在躲著他們還是他們遠離了我？怕被燒的粉身碎骨，我只能期期艾艾的嘴裡嘟囔著，上路吧……
〔情人-讀後感〕隨文贈言：【這世上的一切都借希望而完成，農夫不會剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長成種粒；單身漢不會娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不會去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】
Ⅳ 電影《情人》
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這個是下載地址
Ⅳ 觀看梁家輝電影《情人》
想看就去看咯
建設路買張碟去
Ⅵ 如何評價電影《情人》
電影《情人》是一部完美展現亞洲男性魅力的最佳影片，屬於梁家輝的代表作，是值得認真觀看的啊！
Ⅶ 電影 情人
幾百M這么大怎麼發 。土豆上看唄。
http://www.tudou.com/playlist/playindex.do?lid=2690033&iid=11111176&cid=22
Ⅷ 電影小情人六百字觀後感
青梅竹馬的美好在這部泰國電影《小情人》中形成了真摯的情感，這源於電影透過種種細節的勾勒，將一場純真的童年躍然光影，我們每個人都擁有著自己不同的童年經歷，但電影卻用童年的共同性讓所有看過這部電影的觀眾找到了共鳴，且這種共鳴的形成並非是用多麼深刻的戲劇性去刻意打動觀眾，而就是在簡單的日常中讓人尋覓到久違的童真，笑中帶淚的動容是對那已然漸行漸遠童年難忘的追憶。——夢里詩書
Ⅸ 泰國電影《小情人》，觀後影評，1000字左右
跟女孩子玩，就代表著不是純粹的男孩子；跟男孩子玩的女孩子也同樣！
這是誰說的狗屁理論，不過，我想，我們的童年都經歷過吧！
捷就是因為經常和奈娜她們一席女孩子玩，才不被男孩子們接受，被罵做「奶油小生」。
男孩的游戲，總是在對決，在大呼小叫，在探索新事物，在冒險...去水裡摸魚，撒把騎自行車，從高橋上往下跳，PK橡皮筋然後賭輸贏...女孩子的游戲，總是輕飄飄的優雅，跳皮筋，玩過家家，其樂融融，溫溫柔柔。這，有多麼的不同！
捷和奈娜是從出生就認識的好朋友，他的成長經歷中，童年的夥伴只有奈娜。他們做什麼都自然在一塊兒。奈娜比捷大一歲，所以處處都自然而然地照顧捷。知道捷不喜歡玩過家家，而是喜歡踢球，奈娜就從別的小朋友那裡借來了足球，陪他玩。摔倒後，明明是很疼，但看捷走過來還是笑著說沒事。一群女孩子，蹩腳又耍賴地陪捷玩足球，更加讓捷覺得無趣。奈娜總是努力想讓他開心一點
少女時的奈娜還不知道，她與捷之間的分歧是男人與女人之間的矛盾。捷在奈娜這里無法完成對自己角色的認可。孩子的世界裡只有兩種孩子，男孩子和女孩子。這是陰陽的開始，也是是非的開始。在我們剛剛將這個世界一分為二時，總是喜歡絕對化，黑就是黑，白就是白，絕對沒有灰。男就是男，女就是女，我們不接受混跡在兩者中間的人。捷的眼中有少年咸有的憂郁，一邊是他生而習慣的世界（和奈娜在一起）；一邊是這個世界的公規（男孩只和男孩在一起）。他想玩的游戲，沒人接受他；接受他的游戲他又了無興趣。站在操場邊，幫女孩子們抻皮筋的捷，顯得尤為孤獨和擰巴。
我們的成長中，有多少次是為了讓自己看起來與別人沒什麼不同而拚命地改變自己？
幼小又內向的捷，一次次地努力進入男孩子的世界，他總是被死胖子吉扎粗魯地拒絕，小小的他推著自行車離去，帶著滿滿的橡皮圈離去，看著好讓人憐惜…
終於有一次成功了！如果那次，他們踢球不是少了一個人，如果那次踢球，捷沒有出色的表現，恐怕他還會這樣一直帶著「奶油小生」的帽子被嘲笑下去。那次踢球得勝還朝，是捷最開心的一天吧！6個小男孩，每人騎一輛自行車，用透明塑料袋裝汽水喝，一路高歌，用小拳頭當話筒模仿歌星唱歌，一人一句，踏著夕陽，好開心！那首歌的中文名字叫《窮人的演唱會》，多樂觀熱情的調子啊！Oh~~yeah!ohyeah!oh oh yeah!當時，我特別怕他們不分給捷唱一句，或者捷不會唱，那樣捷就看起來總像個外人。可是，太完美了，那天！他們高高興興地接受著捷，捷和他們一樣，一起一路高歌，死胖子還不許別人再叫捷的外號，他們分手後大聲說著拜拜…
奈娜還是一如既往地去找捷玩，等著捷回家，看到捷走過來了，會興奮地叫他來一起。捷陪著奈娜，卻不小心錯過了男孩子們的踢球比賽。搞得最後他們輸了球，死胖子當然會把罪過全都推給捷，說他是因為陪女孩子才害團隊輸球，還因此侮辱奈娜，捷和死胖子打架了，他好不容易爭取過來的男孩子的地位和角色就這樣又失去了。一天天過去，捷又努力地回到男孩子當中，不過，要證明自己是個男人，需要經過考驗才行，要聰明、勇敢還有..和女孩子決裂，於是捷撒把騎自行車，第一關通過；從高橋上赤裸著往下跳，第二關通過；然後，去奈娜那裡，剪斷了她們的皮筋。看著捷過走來的奈娜，還沒有意識到他的初衷，笑容還凝結在臉上，卻看著捷剪斷自己的皮筋。她質問著捷為什麼要這樣做，捷推倒了她，她沒有再反擊，只是委屈地流淚。捷的第三關，通過…
捷木木地跟著男孩子走了，留下哭泣的奈娜和女孩子們。
和奈娜的決裂無異於是與自己過去的決裂，過去的自己，無論別人怎麼看，那始終是自己，要推倒還是毀滅總是痛的；而與男孩子的決裂，無異於是與自己的本質決裂，無論結局是怎麼樣，總是孤單的，還是痛的。
如果有人一直快樂，那是因為他沒有發現自己與這個世界有多麼的不同，或者，那種不同還不足以讓他慌張和迷茫，他沒有真正地孤單無助過，也就不那麼慈悲。就像電影中的那些男孩子，小歌星普里克和市場之子波，有著未曾經歷過痛苦的透明，透明而歡喜。他們的調皮搗蛋和不諳世事，讓你想不起去責怪。
奈娜肯定是喜歡捷的，她小心翼翼地把捷遞來的玫瑰作為標本放進漫畫書里。她應該是不知道那是她媽媽買來的，捷只是奉母親之命將花遞過去而已；她和捷一起看電影，看到青梅竹馬的小孩因為搬家而分離，會難過得淚流滿面，身邊是無動於衷的捷。而捷，小男孩在感情上總是比小女孩晚熟的吧！他肯定從未想過奈娜在他生命中有多麼重要，直到他傷害了她，他才發現，原來她難過，他也會難過的，這說不清是什麼。他去找她玩，在她家門口徘徊、觀察，卻不敢接近，鼓足勇氣走了進去，卻始終沒說一句話。他和男孩子們玩，他贏了好多好多橡皮筋，夜晚，他就在自己的小屋裡用這些贏來的橡皮筋給奈娜編皮筋。
奈娜家搬走的那一天，他用了好幾個鬧鍾，還是沒有鬧醒他。說到這插播一下，捷是個遲到大戶，每次總要晚那麼幾分鍾，爸爸每天都騎摩托車帶著他追校車，日日年年，捷他們全家卻還是沒有做到讓捷改變遲到這個毛病。生活中小小的變諧曲，卻感到這個家好溫暖，總是慢半拍又總是一起努力的一家啊！
捷一起床就騎著小自行車去追奈娜家的大貨車，路上遇到死胖子，想不到死胖子居然幫捷弄來了一輛燒油的三輪車陪著捷一起追，當然這個過程中還有那6個小男孩齊心協力的幫助。死胖子用力的騎車，6個小孩齊聲喊著奈娜的名字，大貨車卻總是聽不見。那時候，他們多麼團結呀！他們也終於開始接受捷了，接受這個有著女生好朋友的捷。當誰成為你的朋友，你就總希望為了他高興做點什麼，或者為了讓他少點難過做點什麼。友誼多好，多好
小朋友們追奈娜的這段我認為拍得好極了，扣人心弦又不失真，畫面美好，還不乏搞笑元素，我熱淚盈眶。就連有點自閉的大眼鏡馬諾，都可以吶喊了，車再一次拋錨後，他對著獨自跑去的捷喊：「一定要追上啊！捷」
人類間美好的情感就那麼多，總會打動每一個人的。
我想，人們是因為感受到了前方的美好才變得勇敢的；是因為品嘗過孤單才變得慈悲的；是因為戰勝過困難才變得智慧的……
人有美好的過往，就會更容易感受到自己和生命的貴重。
後來，奈娜原諒捷了嗎？
她知道捷為了道歉做的這些努力嗎？
捷沒有了奈娜，和小男孩玩得開心嗎？
他們再次相遇，會是怎樣的情愫呢？
……
沒關系，不要擔心，這些事情沒有答案的，不過，我們總會與這個世界和解，與自己和解的。
日子就這樣過，被不同的事物一層層覆蓋，蓋到有時候我們都忘記了從前最在意的那些，成年後的捷收到了奈娜結婚的消息，記憶開始翻箱倒櫃。
於是，就有了這段回憶，也許事關愛情，也許不，相伴本身就如此溫暖、美好…