大魚電影完整版花絮

1. 大魚的幕後花絮

《大魚》是麥莉·賽勒斯銀幕「處女秀」，她在片中飾演幼年愛德華的小夥伴。 史蒂文·斯皮爾伯格曾有意執導影片，他打算讓傑克·尼克爾森領銜主演，但由於他的檔期已經很滿只好放棄，不久之後蒂姆·波頓接手執導。 製片人無意間發現一張伊萬·麥克格雷格的照片，與飾演老年愛德華的阿爾伯特·芬尼驚人的相似，當即決定找他扮演年輕的愛德華。 影片中諾瑟·溫斯洛（史蒂夫·布西密飾）給愛德華看了自己寫的詩，實際上詩是導演蒂姆·波頓親手寫的。 《大魚》是法國演員瑪麗昂·歌迪亞拍的第一部美國電影 。

2. 大魚電影截圖不是所有的魚都在同一片海里

叫你珍惜身邊的人，不是每個人都都會在你身邊， 每個人都有自己的一片海，別人在你的海里時，你要珍惜。但是總有一天別人會離開你的海，去尋找屬於自己的海

3. 大魚完整版電影

鏈接:

《大魚》是一部2003年出品的美國奇幻片，故事改編自丹尼爾·華勒斯（DanielWallace）於1998年出版的《大魚老爸》（BigFish）改編而成。由蒂姆·伯頓執導，由伊萬·麥克格雷格、阿爾伯特·芬尼和傑西卡·蘭格等聯袂出演。

影片於2003年12月10日在美國紐約率先放映。電影以孩子的口吻來敘述其爸爸傳奇的一生。愛德華·布魯姆是個喜歡吹牛的老頭，總喜歡炫耀年輕時旅行推銷的經歷，兒子並不相信，覺得父親很虛榮浮誇，父子關系漸漸疏離。直到父親不久於人世，兒子決定回去見父親最後一面，他終於領悟到父親充滿激情和想像的一生。

4. 大魚·海棠的幕後花絮

《大魚.海棠》在法國接受蓬皮杜當代藝術中心導演訪談：
跟張春(Breath)認識的時候，我們都還在清華大學上學，我學鍋爐（熱能），他學平面設計。
由於提高熱力蒸汽機1%的效率並不能改變世界，所以我決定退學跟Breath一起創辦一家動畫電影公司，做我們心目中真正美好的電影，你知道，中國已經超過30年沒有讓我們滿意的動畫電影了。
於是B&T誕生了，我們只做我們心目中最美好的電影，我們追求完美，我想這就是我們的與眾不同之處。
- How many people are working in the studio?
25位全職，超過40位兼職。
- Special characteristics of the proction of this feature in the cartoon proction/instry in China?
製作高品質的動畫電影很艱難，因為中國已經很久沒有高品質的動畫電影面世。
- Do you feel that the animation instry is taking off in China right now? What future for the Chinese animation instry worldwide?
是的，由於政府政策大力推動的原因，動畫產業在中國欣欣向榮。但我們還需要耐心才能看到真正優秀的作品，未來的動畫大師們需要時間來成長。
我們希望B&T的作品能打動世界每一個民族的觀眾，我們希望大.海這部電影能成為中國動畫走向世界的一個起點。
2 Research
- Why having chosen the HAKKA culture as source of inspiration? Is Tis or Breath』s family from this part of China? Other reason?
中國的福建圍樓有種夢一樣的神秘感，像是來自世外桃源。每一個圍樓里居住的幾百戶人家都是同姓的一個家族，設想一下，數百年以前的一對夫妻為自己的子孫建造了一棟圍樓，他們生在裡面，死在裡面，世代在裡面繁衍生息，最後子孫成群，這是一件多麼美好的事。圍樓既是族人的家，也是他們的堡壘，既是歸宿，也是枷鎖。很多客家人已經背井離鄉，到城市裡生活。
我跟張春並不是福建人，但我們對福建圍樓的超現實感著迷，而且大.海本身就是一部關於家，關於自由的電影。
3 Writing
- Tis – this is your first feature film: what does that change for writing the script compared to a short film?
寫一部動畫短片劇本只要幾周時間，而我用了3年時間來構思和修改大.海的劇本。短片劇本就像個情人，送點禮物，鬼混一下就好。
而寫一部真正的電影比結婚還耗費精力，所以我不打算結婚，決定娶我的第一部電影長片做老婆。
- What were the steps to develop the short film to a feature film story?
第一，睡覺，做夢，直到做了一個讓你感到萬分激動的夢，醒來時把它記下來。
第二，最好是做很多個讓你感到萬分激動的夢，最好它們還能連在一起成為一部電影。
第三，聽上千首沒有歌詞的音樂，找到正確的感覺。
第四，忘掉所有你學過的編劇技巧，寫讓你興奮的東西。
4 Visuals
- What is the bias ( angle) for the graphics? it changes a lot from the short film ...
之前的短片是一個簡陋的作品，觀眾感到自己在欣賞一個作品，而我們不希望觀眾感到自己在欣賞一個作品，而是進入了一個夢。所以在畫面表現上我們竭盡全力，希望創造一個讓觀眾激動，嚮往的夢。
5 Character design
- We feel a strong influence of Japanese animation in the designs of the characters ... is this is a willingness from your part?
- If we say that some scenes in the screener reminds us of Spirited Away from Miyazaki. What do you say?
Miyazaki Hayao(宮崎駿)的作品我也非常喜歡，當初第一次看他的作品，我就很奇怪為什麼這位前輩作品裡很多具有想像力的東西跟我腦子里的如此相似，要知道，我們相差40多歲。我小時候看過許多西方童話，Miyazaki在訪談里提到，他的作品也深受格列佛游記等西方童話的影響。2004年創作大.海的時候，我曾受到非常喜歡的一部西方童話《海的女兒》的影響，而Miyazaki Hayao(宮崎駿) 2008年公映的一部作品《懸崖上的金魚姬》，靈感也來自《海的女兒》。
我並不在意大家覺得我們像誰，我只關心我們創造的夢是否來源於我們靈魂深處，能否打動觀眾。在設計上，我們對中國的文化進行了深入的研究，發現日本的許多服飾和風格，實際上跟中國唐朝時的風格很相似，我們對此不會避諱。只要是美的，真實的，有根的，就能打動人。對我來說，我們大家都是一群仰望星空的孩子，無論是中國人日本人還是法國人，我們都會被靈魂中共有的情感打動。
6 storyboard
- Could you comment on the storyboard. What rhythm do you want to give to the film? You seem not to want to over-animate.
我們製作分鏡的宗旨是盡可能不讓觀眾感覺到鏡頭的存在。
因為整個故事的世界觀是全新創造的，為了讓觀眾相信我們創造的世界，我必須在講述故事的時候足夠地沉穩。因此我在製作分鏡的時候十分克制，不使用過多花哨的技巧，而是讓電影的鏡頭語言盡可能朴實，我希望讓創作者隱藏在電影的後面，看似波瀾不驚，最後卻深入骨髓。
7 colors
- What kind of colors? Saturated? Realistic? the final colors seem less clear and light as the colors of the short film.
我們希望創造一個充滿神秘感的世界，所以一切的用色和設計都要充滿「神秘感」。另外因為我們希望講述一個動人的故事，所以我們在色彩的設計上也希望能創造出浪漫的意境，並大量採用了中國特有的紅色。
Could you comment on it.
8 scoring / sound
- What kind of voices will you be looking for characters
我們計劃請專業的電影演員為角色配音，比如章子怡，斯琴高娃等，他們能更容易揣摩角色的內心。這部電影與其他動畫電影的不同之處在於我們要傳遞非常細膩的情感，這對於我們來說是一個挑戰。
- What style of music? What atmosphere?
我們計劃請坂本龍一為電影配樂，他的音樂充滿了情感，同時充滿了神秘感。
9 The animation technique
- What style of animation? How smooth? Are you using Flash? Or traditional 2D with 3D.
- If flash. Why using flash?
我們採用傳統2D和3D結合的方式來製作電影，幾個主要的角色採用2D，因為2D更容易表現細膩的情感。部分配角和全部場景採用3D，因為3D豐富的細節表現能讓觀眾更相信自己在經歷一個動人的夢。
10 Proction in China
- Could you explain the proction pipeline?
從創意，故事，整體製片計劃，到劇本，分鏡頭腳本，人物設計，場景設計，樣片，整個前期製作都由我和Breath領導整個團隊在工作室內部完成，在此時期內我們已經制定出整個中期流程的計劃，並培養出能把控質量的負責人。中期製作我們將把製作人數從20人擴大到60～80人，在工作室內部完成80%的製作，20%的製作會與北京其他製作公司一起完成。後期的音效製作我們會到法國來完成，音樂我們會邀請日本的作曲家坂本龍一來製作。
- Will the whole film be animated in your studio?
80%的核心製作部分在B&T內部完成，製作的高峰我們的全職人員會有60～80人。
- Is there a part of the film more complicated than the others?
從樣片和前期製作的20人擴大到60～80人的中期製作階段，整個製片管理對於我們來說是一個挑戰。
95期《劇角電影觀察》製作的《動畫電影特刊》-------------《大魚·海棠》的近十年歷程 1.為預告片配音的老人竟然是當年為泰坦尼克配音的老Rose，她已經77歲了。
2.摘自導演@Tis神的孩子微博：「1997年泰坦尼克上映的時候我15歲，21歲才覺醒，開始學習怎樣做一部好電影。大魚·海棠是我和@呼吸不能說-breath 的處女作，抱歉讓你們一次次期待落空。如果堅持到上映的那天，你們會了解到她無比美麗，一切值得等待。為預告片配音的老人是當年為泰坦尼克配音的老Rose,她已經77歲了。」
3.影片曾被Mtime誤傳在2012年12月29日上映，《大魚·海棠》在網站上的期待分數高達9.5分，為當年所有即將上映電影最高分。
4.每隔一段時間都會有微博大號「我們愛講冷笑話」「創意工坊」「全球熱門傷不起」等轉發電影預告片，轉發數均上萬，讓等待上映的粉絲一次次希望落空，粉絲戲稱該片為「神坑」。
5.章子怡，佟大為，李少紅，李玉等知名演員導演曾在微博推薦該片，章子怡因為該片遲遲未上映在微博力挺該片稱「這世道明眼人略少，睜眼瞎居多。」並表示願意為該片角色配音。
6.《大魚·海棠》珍藏版明信片在2012年3月由官方預先發布，2千套明信片在3天內預售被搶空。
7.某雜志采訪B&T在《大魚·海棠》誕生前的歷史，導演Tis憑借一封長信打動投資人投資百萬美金啟動電影.

5. 大魚海棠的影片花絮

1.為預告片配音的老人竟然是當年為泰坦尼克配音的老Rose，她已經77歲了。
摘自導演@Tis神的孩子微博：「1997年泰坦尼克上映的時候我15歲，21歲才覺醒，開始學習怎樣做一部好電影。大魚.海棠是我和@呼吸不能說-breath 的處女作，抱歉讓你們一次次期待落空。如果堅持到上映的那天，你們會了解到她無比美麗，一切值得等待。為預告片配音的老人是當年為泰坦尼克配音的老Rose,她已經77歲了。」
2.影片曾被Mtime誤傳在2012年12月29日上映，《大魚海棠》在網站上的期待分數高達9.5分，為當年所有即將上映電影最高分。
3.每隔一段時間都會有微博大號「我們愛講冷笑話」「創意工坊」「全球熱門傷不起」等轉發電影預告片，轉發數均上萬，讓等待上映的粉絲一次次希望落空，粉絲戲稱該片為「神坑」。
4.章子怡，佟大為，李少紅，李玉等知名演員導演曾在微博推薦該片，章子怡因為該片遲遲未上映在微博力挺該片稱「這世道明眼人略少，睜眼瞎居多。」並表示願意為該片角色配音。
5.《大魚海棠》網路貼吧簽到排名一直高居國產電影前十名。
6.《大魚海棠》珍藏版明信片在2012年3月由官方預先發布，2千套明信片在3天內預售被搶空。
7.某雜志采訪B&T在《大魚海棠》誕生前的歷史，導演Tis憑借一封長信打動投資人投資百萬美金啟動電影：

6. 大白鯊的幕後花絮

斯皮爾伯格考慮過請李·馬文出演昆特。馬文對於他的好意表示感謝但還是說與其答應不如去釣魚。 除了眾人皆知的大鯊魚綽號布魯斯之外，當史蒂文·斯皮爾伯格因為這個機械製造的大魚感到惱羞成怒時，就把它稱之為「巨型的白色人渣」(the great white turd)。 在一本傳記中斯皮爾伯格提到在電影拍攝期間得到了羅伯特·杜瓦爾的極大鼓勵。為了回報，斯皮爾伯格想在電影中給他一個角色，但他拒絕了，因為不想讓自己的名氣變得太大了。 昆特的船庫建在瑪撒的葡萄園一個荒廢的空地上。城市理事會要求影片製片方簽署一則協議，承諾電影拍攝完，會拆毀它，並對所有的碎片當成垃圾進行妥善處理。 影片中布洛迪的狗實際上是斯蒂文·斯皮爾伯格自己的愛犬。 史蒂文·斯皮爾伯格對電影最擔心的，不是機械制的鯊魚的外形或者是表演，而是攝影機被島上的美景吸引住，搶了影片的風光。 夜晚場景中，布洛迪裝好他的左輪手槍向天空中的星星射擊這段，完全是真實的，並沒有經過光學效果處理。 第一個簽約的演員是扮演艾倫·布洛迪的洛林·加里。史蒂文·斯皮爾伯格定下她的原因是，看了她在電視劇《鬼頭神探》The Marcus-Nelson Murders (1973)中的演出後，認為她的表演十分自然 。

7. 大魚老爸的幕後花絮

小說家丹尼爾·華萊士創作小說《Big Fish：A Novel of Mythic Proportions》的靈感源於自己魅力非凡的父親和自己初為人父的感受。據華萊士稱，他的父親同小說中的愛德華·布魯姆非常相似，魅力堪稱登峰造極，甚至在舞會上人們都感到他遙不可及。小說標題中的「大魚」也出自他父親最喜歡的比喻，華萊士回憶說：「在他一生中，他都在談論離開出生的小鎮前往大城市，因為他不想作『小池塘里的大魚』。於是他離開阿拉巴馬的考爾曼(Cullman），成了一名國際商人。不過，『大魚』還有其他含義，魚兒們都滑不留手，很難捕捉，就像愛德華·布魯姆一樣，你永遠都抓不住他。」
另外，華萊士還有意識的利用小說中交織的真實與虛構和事實與誇張向南方傳統致敬。他說：「在愛德華身上可以發現南方文學的特徵，民間故事和吹牛大話都需要從現實延伸，然後或多或少的再加工，就像魔術。這是一個每個孩子在成長過程中都會經歷的魔術，只不過我們中間的大多數都泯滅了這種想像，小說和電影讓我們得以體會其中的美妙。」
不過，華萊士從沒想到小說能被搬上大銀幕，因為這需要想像力豐富的編劇將小說故事改造成適於用影像表現的電影故事。編劇約翰·奧古斯特說：「丹尼爾的小說具有很多奇幻而獨特的元素。父子間的矛盾雖普遍存在，卻也各不相同。故事中有偉大的愛，也充滿不可思議的奇遇，並且朝向不同方向發展，我知道改編它很難，但也讓人興奮。」
在兩人會面時，華萊士向奧古斯特透露了一些故事背後的秘密，有關他如何借鑒希臘神話的元素，及研究了代代相傳的美國神話。盡管愛德華的回憶聽上去很誇張，但其中都包含著真實成分。他的兒子威爾在尋找父親所做所為的真相，作為一名記者，他要查清事實真相。雖然愛德華也許從沒說過真話，但他口中的每個故事都具有深層真相。
可以說影片中的威爾是奧古斯特的改編成果之一，因為在小說原著中，威爾只不過是故事的講述者。為了塑造威爾，奧古斯特借鑒了自己的親身經歷，他說：「每個兒子都會尊敬他的父親，在兒子眼中，父親如同英雄一般。然而，隨著年歲增長，你會開始將父親當作男人看待。威爾的處境很好體會，你愛著父親身上的很多優點，但總有一些個性讓你發瘋。」
作為好萊塢傳奇先驅達里爾·F·扎努克（Darryl F.Zanuck）的兒子，已經業績斐然的製作人理查德·D·扎努克（Richard D.Zanuck）早就學會了父親最重要的信條，那就是跟著感覺走。他說：「我知道這聽上去可能像陳詞濫調，但他說如果一個素材打動了我，我就應該跟著感覺走。每次看《大魚》的劇本，我都會感動得熱淚盈眶。故事中不僅有父子深情的真實流露，還有很多有趣元素，並成為對生活的一種隱喻。」
編劇奧古斯特最先找到了製作人丹·金克斯（Dan Jinks）和布魯斯·科恩（Bruce Cohen），看中劇本的兩人隨即將影片劇本交給了蒂姆·波頓，當時波頓正與扎努克籌劃繼成功之作《決戰猩球》之後的新項目，他們一致認為這部劇本是最棒的劇本之一，希望立即拍攝。
在物色影片拍攝地時，主創人員都看中了阿拉巴馬州，不僅因為他們在該州找到了保持50年前原有風貌的寧靜小城Wetumpka，還因為阿拉巴馬的河流眾多。波頓說：「拍攝一部關於魚的電影不可能沒有水。我們有很多重要場景要在河中及岸邊拍攝，而且水是影片的重要載體，幾乎在每個場景都會看到水。水在片中意味著魔力、神秘和感傷。」為了拍攝河中場景，製片方求助於當地水壩的管理人員，以控制河水流量和水位。
·斯蒂芬·斯皮爾伯格設計到該片的拍攝計劃並且希望傑克·尼克爾森領銜主演，由於他的檔期已經很滿只好放棄，不久之後就簽下了蒂姆·波頓。
·當製片人發現伊萬·邁克喬治和一張年輕時的艾爾伯特·芬尼的照片有著驚人的相似之後，當即決定由他扮演年幼的艾德·布盧姆，艾爾伯特正是扮演了年長的艾德·布盧姆。
·在飛機上，愛德華·布盧姆正在閱讀的一本英語翻譯書，書名是「英國人與亞洲人」。
·五弦琴演奏師由比利·雷登出演，他在電影急流四勇士Deliverance(1972）中扮演了一個彈奏五弦琴的男孩。
·威廉和愛德華在去大河的路上穿過小鎮的時候，他們經過一家電影院，裡面正在放映的電影是致命IDIdentity (2003）。
·導演標志：（蒂姆·波頓）（音樂）丹尼·葉夫曼作曲。
·諾德把他還沒有寫完的詩給霍華德看，詩的筆跡正是導演蒂姆·波頓自己的。
·當小愛德華·布盧姆正在教堂唱歌的時候，他的聲音停下來，我們可以聽見一個單音，這正是伊萬·邁克喬治的聲音。
·影片幾乎全部在阿拉巴馬州取景。
·當愛德華·布魯姆身著軍裝從朝鮮戰場歸來時，從肩章可以看出他曾在第187空降戰斗群服役。
·當年輕時的愛德華和卡爾離開艾什頓時，當地電影院正在上映1953年的《亂世忠魂》。
·在銀行場景中，牆上掛著Bishop-Parker傢具公司兩位創始人的肖像，影片中的很多小道具都是從該公司購買的，而當時進入銀行的顧客以為他們是已故銀行家。

8. 電影大魚開頭的一段話有這么一條魚怎麼都抓不住，這段話完整的是什麼

有些魚是永遠抓不到的，這不是因為它們游得快或者比其他魚強壯，而是他們有些與眾不同。這條魚叫野獸。在我出生的那個時候它已經是個傳奇人物了。他在阿拉巴馬使魚餌落空的次數比其他魚多100次。有人說這條魚。。。是那個60年前在這個湖裡淹死的小偷的亡靈。另外的人說他是白堊紀的恐龍。我對這種假設或者迷信不屑於顧。我曾經抓住過這條魚。。。在我還沒你大的時候。在你出生的那一天。就是我抓住他的那天。

9. 大魚的幕後製作

主創團隊
影片編劇約翰·奧古斯特是《查理的天使》的編劇；藝術指導是常幫科恩兄弟作視覺設計的丹尼斯·蓋斯納（Dennis Gassner），也曾是《巴頓芬克》、《楚門秀》和《毀滅之路》的藝術指導。攝影師菲力浦·魯斯洛特曾因《大河之戀》（A River Runs Through It）獲過奧斯卡獎，在片中仍能看到《大河之戀》構圖的影子。服裝設計柯麗恩·埃伍德（Colleen Atwood）因《芝加哥》獲過奧斯卡獎。影片的配音則選擇了蒂姆·波頓的老搭檔丹尼·艾夫曼（Danny Elfman），兩人曾合作過《蝙蝠俠》、《剪刀手愛德華》、《斷頭谷》和《決戰猩球》。
拍攝過程
在物色影片拍攝地時，主創人員都看中了阿拉巴馬州，不僅因為他們在該州找到了保持50年前原有風貌的寧靜小城Wetumpka，還因為阿拉巴馬的河流眾多。拍攝一部關於魚的電影不可能沒有水。有很多重要場景要在河中及岸邊拍攝，而且水是影片的重要載體，幾乎在每個場景都會看到水。為了拍攝河中場景，製片方求助於當地水壩的管理人員，以控制河水流量和水位 。

10. 求電影《大魚》

《大魚》，一個父親和兒子的故事，父親講了一輩子關於自己的故事，兒子卻認為那些童話般的事情都是父親在欺騙自己，與父親產生了隔閡，甚至經年不說一句話。後來父親病危，兒子在收拾舊物的時候偶然發現了一些蛛絲馬跡，發現父親雖然講的故事荒誕不經，但是也是在事實中進行誇張的描述，僅僅是為了讓故事變得更加精彩，讓聽故事的人浮想聯翩。最後父親病危之際，兒子終於理解了父親的苦心，用一個華麗的故事送走了父親。聽故事的人最後變成了講故事的人，而講故事的人最終變成了故事的一部分，逝去的父親最終在一個個傳奇般的故事中代代流傳，得以不朽。