十面埋伏觀後感300字電影

1. 《十面埋伏》的觀後感

此處省略300字。

2. 《十面埋伏》影評

《十面埋伏》英文影評
Zhang Yimou is considered to be one of the best directors of our time.Zhang Yimou did an excellent job as the cinematographer on the movie "Huang Tudi"(Yellow Earth),and his debut as a director on the movie "Hong Gaoliang"(Red Sorghum) won him many awards and established him as a leading member of the so-called Fifth Generation Movement of Chinese Movie-makers」.

無論是一個影評人還是一個喜愛電影的普通觀眾
我想都是喜歡有意義和有價值的評論的，
對於網上若干網友的批評我想大家已經看得夠多了
甚至我都認為它是一個十足的濫片

所以我認為有必要給一部分堅持眼見為實的朋友們，轉貼下面幾篇文章。
說的很中肯，也有一定的價值。也希望各位聽了滿腦子批評的網友們能夠冷靜下來重新審視，我到現在都沒有看到，所以不發表個人意見，

1。解讀《十面埋伏》 焦雄屏：非建設性謾罵無意義

在《十面埋伏》於全國范圍內逐漸引起反響時，台灣電影人焦雄屏女士悄然到京，我們有幸就此部電影與一名資深電影人進行了一次對話，從另一個渠道對張藝謀與他的《十面埋伏》進行解讀。

這本是場很有力量的對話，因為對話雙方，原本應該是張藝謀與焦雄屏。一個國內目前最有影響力的導演，一個台灣最有影響力的影評人、製片人。他們的學術背景、從業經驗、國際能見度，皆比普通從業者更寬泛，他們在自己的領域中做到了其他人沒能做到的事情，兩人的對話將在對峙統一中完成，這也將是一場視點相對高的、不可能避開正在上映的《十面埋伏》爭論的對話。這些足以讓讀者和我們共同興奮。可是，當天夜裡，所有人失去了與張藝謀的聯絡，包括張偉平，我和焦雄屏女士等待著，消息傳來，張藝謀一直在奧申委開會，會開至深夜仍未結束。第二日清早即將離開北京的焦雄屏，最終回到酒店，我們不得不放棄原本意義重大的兩岸電影人的深入懇談，這場對話從而變成了我對焦雄屏的采訪。
記者：看過《十面埋伏》您對它的感覺如何？

焦雄屏：張藝謀嘗試一個新類型電影並不容易。很多想法和努力，是我們能夠看得到的，在他擅長的部分，他做得很好，他超越了大部分的導演。但是，另一部分，在類型電影中，有一定的規則和手段，這是必須遵循的。首先，我必須要說，張藝謀真的是個非常上進的導演，他用所有的元素創造票房奇跡，就商業上講，這對中國電影是有幫助的，對於轉型中的華語電影的影響是不能被忽視的，從《英雄》到《十面埋伏》，他讓國際電影界了解到中國具有多麼大的一個潛在市場，中國本土電影也具有著驚人的本土市場。無論怎麼樣，在電影史上，這兩部電影將會有屬於它的地位。不過，作為一部類型電影，《十面埋伏》又有著與類型電影的距離，他在某些地方有值得討論的地方，這也是我特別想跟他聊的有關類型電影的方面。

記者：你說「有他值得討論的地方」是指什麼呢？

焦雄屏：類型片是一個演化型過程。絕對是市場的需求。我舉個例子你就知道，香港電影的小馬哥，在當時，香港社會形態不穩定正義不明的情況下，這樣一個電影角色的出現就被當成了正義英雄，超出了許多電影人的想像，這個類型電影有他的一定的環境，有市民對某些東西的期待，他們把希望賦予在電影身上，覺得有這樣一個英雄就在自己的身邊。我覺得這是環境與製作產品的重心相互影響的結果，電影中將投射出市場需求，這需要一個量產，在產品製作中移植符號或者套用符號都沒有關系，但是，導演要有一個直覺性的，對電影絕對有用的東西，每個影片出來的確是個溝通的過程，有個與觀眾溝通的基礎，不能大家各自一套，永遠沒有共識，永遠在平行線上運動。

記者：現在對於《十面埋伏》有許多各種不同的說法，絕大多數是批評，對這些你怎麼看呢？

焦雄屏：我不希望看到網路上的那些謾罵，你可以表達自己的意見，但最好是有建設性的意見。非建設性的謾罵對於中國電影沒有任何幫助，什麼是電影，每個人都有不同的理解，一部電影不可能人人都喜歡，你可以不喜歡，但是不需要把它全部否定掉。華語電影需要非常小心這種現象的發生。台灣的國產電影就是最好的一個例子，我非常希望有關人士注意這個問題。

焦雄屏

1953年生，山西人，台灣政大新聞系畢業，美國德州奧斯汀分校廣播電視電影碩士，美國加州大學洛杉磯分校電影博士。以影評人身份致力於「提升台灣電影文化」，以她為首的大量評論曾促使了台灣「新電影」運動的興起，被人稱為中國台灣電影「教母」。目前，擔任著製片人、影展評審、教授等工作，並成立吉光電影公司，是《愛你愛我》、《望鄉》、《十七歲的單車》、《藍色大門》等多部影片的製片。

2 資深評論：《十面埋伏》成全章子怡浪費劉德華

《十面埋伏》到底怎樣，記者在《十面埋伏》首映第一日，有幸請到兩位資深的電影研究者一起觀看了這部影片，並在觀映後采訪了他們：周承人，參經是中央戲劇學院舞台美術系創辦人之一，現在是中國電影美術學會副會長；李以庄，周承人的老伴，中山大學中文系的退休教授，中國高校電影協會的創辦人之一。兩位老人嘔心瀝血20多年寫就的香港首部電影史《香港電影史》即將由香港三聯出版社出版。

目前對《十面埋伏》的各種評論鋪天蓋地，但客觀的說：多數評論都有意氣用事之嫌，要麼偏頗無力，要麼浮誇表面。兩位老人在看過影片後，對這部影片細致的作出了自己中肯的評價，他們認為：《十面埋伏》並不是一部失敗之作，但是也不能說有太大創新。記者將他們的觀點整理如下：

兩大創新：牡丹坊之舞和竹林大戰

《十面埋伏》在動作場面上勝過了《英雄》。。程小東在《十面埋伏》中的發揮比《英雄》要好。

《十面埋伏》中動作場面主要體現在兩場戲中，一場是「牡丹坊之舞」，這是全劇的精華所在，劉德華撒豆指路，章子怡飛袖擊鼓，是張藝謀的一個創意，這一場戲給人視覺上的驚艷和震撼，的確達到了張藝謀自己的追求目的———「即使影片被人批評得體無完膚我也不會在乎，只要我的影片能夠為觀眾留下過目不忘的燦爛3分鍾！」

《十面埋伏》另一場堪稱經典的動作場面是竹林之戰，竹林之戰在胡金銓的《俠女》和李安的《卧虎藏龍》中都非常經典，前者有殺氣，後者有詩意，李安《卧虎藏龍》的竹林戲周潤發如雕塑般的形象以及章子怡的足尖微顫完全顯示出了兩人不同的性格和身份，沒有一絲殺氣，只有詩意充盈。《十面埋伏》的竹林之戰殺氣凌厲，竹雨如箭，造成了困境重重之感，在這一點上，完全區別於胡金銓和李安，因而《十面埋伏》的竹林戲也得以脫穎而出，成為武俠片中竹林戲的又一個經典。

演員表現：章子怡有可塑性

可以看出來張藝謀把全部精力幾乎都用來力捧章子怡，章子怡這次的表現也不錯，證明她是個好演員。她演的盲女感覺到位，在感情戲上的表現，可以看得出是用了真感情的，不是K滴眼葯水，至少比當年的鞏俐會演戲。我記得當年鞏俐在《霸王別姬》中，張豐毅被拉去批鬥，鞏俐揭發張豐毅的一場戲，導演給了鞏俐一個特寫鏡頭，這對表現鞏俐復雜感情是非常重要的，但是當鏡頭推進的時候，鞏俐的眼神是空洞的。

而另一明星劉德華在《十面埋伏》中卻被張藝謀給浪費了。金城武是事實上的第一號，主場戲都是他，而卧底的劉德華並沒有表現出他的兩面角色的復雜性。他與章子怡以及大姐之間的見面，也沒有表現出他們的歷史背景(在表演上的)。他和章子怡的三年戀愛史以及卧底身份都是說出來的，並不是在動作中展現出來的，他也就無戲可做了。

劉德華成為了一個符號，張藝謀浪費了一個好演員。

三大遺憾

沒有超越的偷師：張藝謀說：「武俠片是個筐，啥都可以往裡裝」，其實《十面埋伏》里裝了《卧虎藏龍》里的人性和《無間道》中的卧底。張藝謀從《卧》中偷了很多橋段，雖然有自己的變化，但其實金城武＋章子怡就是《卧虎藏龍》中張震＋章子怡的翻版，是尊崇自我的，無忌的。而劉德華＋章子怡，跟《卧》中的周潤發＋楊紫瓊有某種相似，都是尊崇規矩的，剋制的。而對於《無間道》的卧底，張藝謀簡直就是照搬了過來，但是又沒有像《無間道》那樣在卧底身份的目的和感情上交代得那麼充分明白。

體裁上的失敗：《十面埋伏》給人虎頭蛇尾的感覺，一開頭牡丹坊就讓觀眾興奮起來，很簡潔，節奏也很緊湊，但是後勁不濟，最後的高潮沒有上去，結尾沒有揚起來，這是最大的缺點。不過這跟張藝謀對影片的體裁把握不準有關系，《十面埋伏》到底是正劇還是悲劇？張藝謀沒有這個全局的意識，像影片最後的雪地大戰，本來是很蒼涼很凄美的，但是正當觀眾都要掉眼淚的時候，卻開始鬨堂大笑。如果導演按悲劇體裁處理，讓金城武和章子怡這兩個追求生命自由，用3天時間就愛得死去活來的戀人一起死去，把有價值的東西毀滅給觀眾看，這會是很凄美很悲壯的，但是張藝謀沒有自覺地對體裁的把握，讓章子怡生生活過來好幾次，其實暴露了張藝謀不知如何讓雪中大戰結束的尷尬，搞得最後的結尾又拖沓又窩囊。

穿幫的激情戲：跟李安在處理《卧虎藏龍》激情戲時候相比，張藝謀在關鍵時刻捨不得。例如最後一場激情戲，章子怡和金城武兩個人在草地上翻滾的激情場面，攝像機一開始是平視的，但是後來突然用了俯視的拍法，這一鳥瞰，觀眾席上是一片笑聲，章子怡和金城武都是只裸露了上半身，下半身都穿得很齊整，這樣的激情戲就瞬間穿幫了。

發行霸道

對於《十面埋伏》霸道的發行，我們很有意見，曾經還想過抵制不看，《十面埋伏》這部電影雖然並不能說是失敗，但是我們不喜歡他們做買賣的方式，文革的時候10億人看八個樣板戲，但是這一次是13億人在兩周內同看一部電影。在《十面埋伏》的發行後面，明顯有一隻有形的手在操縱，對於其他影片是不公平的，國產電影花了半個世紀才從喉舌變成了商品，這一次，卻打著保護國產大片的旗號，行的是欺行霸市的行為，我猜度，這樣作的意思，是要創造一個讓全國人民都驚訝的票房，但是這似乎有生造「政績」之嫌，有違市場競爭的公平原則

3. 電影藝術欣賞~~求一篇《十面埋伏》的影評，要從專業的各種角度上來說~~~老師要求的是至少1000字~~~~

十面埋伏拍攝得十分精細和花巧, 正確點說, 是刻意和人工化. 既是人工化, 便索性將影片分解來看吧.

攝影和鏡頭設計 –攝影是很講究, 但僅此而已. 不同shot size的人物正面鏡頭、超淺景深的人物沙龍特寫、和重復的特寫對剪都令人留下印象, 這和英雄是有些分別的. 有趣的是特寫下章子怡的暗瘡突然間消失了. 不連戲咯.

剪接 – 開始時有些急就章的感覺, 往後就覺得很簡單直接.

場景設計 – 場面的轉換令我想到打電子游戲機, 過完關就換到下一場景. 還有整部片沒有安排臨記點綴場景. 相信改編成舞台劇也不是太難吧.

電腦效果 – 飛刀飛箭延續著英雄的技巧吧, 效果是不俗的, 但不知何解, 飛竹的效果特別差, 達到令人失笑的地步.

武術設計 – 二人式的單打獨斗沒甚麼新意, 但捕快的圍攻是可觀的.

美術服裝 – 很華麗耀眼. 配合大量的特寫, 彷佛告訴觀眾: 「你們看, 我做得多美!」

音樂 – 不知是調子還是唱者的問題, 那首歌謠實在太難聽.

演員 – 大量的特寫讓演員的面部表情有很多發揮空間. 幾位主角都做到恰如其份. 章子怡的跌膊仍然十分誘人.

劇本 – 這是網上見到的中國一個電影教授文章罵得最凶的地方. 個人來說, 過份地故弄玄虛和對白的陳腔濫調是見怪不怪. 但張藝謀代表了一半的中國主流電影, 社會對他的要求便比較高些吧了. 今次劉德華飾演卧底朝廷捕快而沒有死去收場, 也可看成是中國電影的突破嘛.

總括來說各方面的技巧都大致風格統一, 在劇本的先天性缺憾下仍然有所發揮, 保持住一定的觀賞價值. 這也可能是因為聽過一片漫罵聲後而做了心理准備, 自己在觀賞電影時不自覺地對劇本的要求比較寛容. 但如果預期每部新作都能夠超越前作, 那是必定失望, 亦高估了張藝謀.

4. 十面埋伏影評

影片名字叫《十面埋伏》，看到一半我還以為是金捕頭帶小妹「逃亡」路上被各種明刀暗槍埋伏，原來是戲中戲。金捕頭以為自己用計在情感上埋伏了小妹，實際上金從一開始就入局，自己身心都被飛刀門人埋伏。以下僅說說影片的幾個重要人物。

1、章子怡飾演的小妹在計中計里裝瞎，她才是整個局裡局外最清楚的人。一出場的舞蹈堪稱影視經典，之後頻頻被模仿。小妹為飛刀門賣命，但在大環境下，她也不過是一個小小的棋子，不能過自己想要的生活，只能聽命於飛刀門幫主，以色誘人，誘人殺人。

所以，金捕頭的「隨風」大俠，對她而言，雖然風流，卻是看似無情勝有情。她想要的，也只是順隨心意的生活而已。三天，愛上一個人，足夠了。即使這個人和風一樣，註定抓不住。聰慧如她，依然甘心陷入情感的埋伏，不再回頭。

2、劉德華飾演的捕頭，我本以為他是陷入了小妹的美色，情動無法自拔，結果竟是飛刀門安插在官府內應。

確實喜歡小妹，苦等三年卻不得。但劉的角色本身就是一個自卑到有點暴戾的人，在路上，劉怕他們二人同行滋生感情，對金捕頭一再叮囑：你不要對她（小妹）動真情。為什麼劉與小妹同門多年，卻只能一等再等？劉去官府做內應，想用立功來贏得心上人的刮目相看。但做卧底的代價就是數年也見不得心上人一面。劉對自己的青梅竹馬沒有信心，究其原因也是對於自身的不夠自信。所以當知道小妹愛上他人，他無法容忍這種他眼中的「背叛」。

我等你三年，比不上他陪你三天。

3、金城武飾演的捕頭是清楚真相最晚的人，他以為自己和兄弟劉的計劃天衣無縫，結果從一開始自己就被人在局裡擺布。落入局裡，動了情，以為自己的套路害了小妹，偏偏又不忍心小妹遇害。金的立場是比較偏向官府的，但在途中面對官兵兇狠的埋伏，還是動手殺掉了幾個官府的人。不僅殺了官兵，還回頭找小妹，在竹林里與她同生死。

小妹在路上問金到底是真情還是假意，金說不出口。其實越說不出口，小妹越知道他這一回是動了真心的。

她放走了我，可我的真心，讓我必須回頭去找她。回頭，為了一個人，只為這個人。

當然，影片也是有一些不太圓滿的地方，比如結尾莫名的六月飛雪，比如開頭為什麼小妹要殺劉捕頭，比如明顯模仿卧虎藏龍的竹林打戲，某些點是我不太能理解的。但這些小缺點不至於把這部片子分數拉得太低。總的來說，老謀子還是講了一個很精彩的愛情無間道，每個人物都是生動豐滿的，出乎意料又在情理之中。

5. 琵琶《十面埋伏》聽後感

描寫思路：首先寫《十面埋伏》是一首什麼類型的樂曲，然後寫聽《十面埋伏》時給自己的感覺，最後聽完對《十面埋伏》的評價。其範例為：

《十面埋伏》是以楚漢相爭的歷史為題材而創作的琵琶獨奏曲，該曲結構完整，用音樂敘事的手法完美地表現了名聞古今的楚漢之戰，琵琶的演奏手法在此曲中得到了淋漓盡致地發揮，那激動人心的旋律令聽者無不熱血沸騰、振奮不已。這首曲子逼真地描繪了氣勢磅礴的大戰的場面，金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，讓人感到贊嘆。

樂曲整體可分為三部分，由十三段帶有小標題的段落構成，分別是：列營、吹打、點將、排陣、走隊、埋伏、雞鳴山小戰、九里山大戰、項王敗陣、烏江自刎、眾軍奏凱、諸將爭功和得勝回營。該曲以公元前202年劉邦與項羽垓下之戰的史實為內容，用標題音樂的形式描繪了激烈的戰爭場面，雖為史實，卻也不乏豐富的感情色彩。

《十面埋伏》這首樂曲幾乎包含了琵琶演奏上的所有技巧，無論是在它的內容、技巧還是在藝術表現力等方面，都集中展示出諸多藝術家們集體智慧的結晶，也是中國古代民族器樂曲中非常優秀的代表。

6. 聽完十面埋伏的感受。

從整體上看，《十面埋伏》採用了敘述性的表現手法，帶有標題的多段段落，展示了緊張、激烈、殘酷的戰爭場面，在刻畫十面埋伏、四面楚歌、刀光劍影和浴血鏖戰時均較為全面。

從類型上看，《十面埋伏》雖是武曲，但兼含剛柔，這體現出創作者對作品的情感思考。該曲注重彈奏的剛度以及柔度的協調性，表現出對楚軍和項羽的關懷之意；

同時，曲中還有對戰爭造成的眾多殞命者的痛憫，因此在曲目的具體表現中，不僅體現了龐大氣勢， 還較為注重細節處理，實現了情和景的有效融合。

從曲目內容看，該曲還對多種戰場上的聲音進行了模擬，藉此來進行各種情感的抒發，如通過琵琶面板拍彈來對「放炮」轟鳴聲進行模擬等，進而有效營造身臨在古戰場的情境。

結構對比

不同流派在《十面埋伏》的樂曲結構、篇幅長短、段落總數和段落小標題等方面存在著異同。例如養正軒譜、李氏譜由十八段組成，《瀛洲古調》由十三段組成，汪派由九段組成，劉德海則由養正軒譜刪節、合並成十一段組成等等。

而為了達到更好的效果，一般會把十八段中的後五段刪去，僅演奏到第十三段，樂曲高潮部分就結束全曲 。

7. 十面埋伏讀後感

用了整整一個晚上加半個白天，才把這本長達630 頁《十面埋伏》（張平著）讀完，《十面埋伏》(張平著)讀後感。在閱讀期間，熱血在身體內一次次地沸騰，淚水一次次地沖擊著眼眶。當最終結局是正義戰勝邪惡，大小腐敗分子無一漏網，不禁為 之鵲躍，而結尾處那長長一串犧牲者的名單列出時，所有的感覺就只剩下兩個字「悲壯」。 如果沒有剛直不阿的公安廳廳長蘇禹果斷指揮，沒有清正廉明的省委書記肖振邦的全力支持，那麼事情又會是一個怎樣的結局？更有甚者，如果這些大權在握的人（只要有一人就足夠改變這較量）已經墮入對方的黑洞成為保護傘，那麼這事情又會是一個怎麼樣的結局，以何波為代表的那一群人的命運又會是怎麼樣？想到此，不禁陷入茫然，不，是可怕……很可怕，倘若上述的設想成為現實，那就是非常非常的可怕，讀後感《《十面埋伏》(張平著)讀後感》。他們只會象垓下之戰中被四面楚歌圍困的項羽，陷入漢軍的十面埋伏，最後只有全軍覆滅的命運。這樣看來，他們是多麼多麼的幸運，就算流淌再多的熱血，付出再大的犧牲，都值得。 作者張平在《十面埋伏》後記中寫道：「面對著國家的改革開放，人民的艱苦卓絕；面對著泥沙俱下

8. 楊麗萍舞劇十面埋伏觀後感

楊麗萍舞劇十面埋伏觀後感：十面埋伏從講故事的角度來說，主線比較明朗，所要表達的角色特點和故事都通過簡單的幾幕呈現出來了，霸王項羽初時的霸氣與得意，劉邦的輾轉成事，項羽與虞姬的纏綿悱惻，垓下之戰劉邦與項羽的針鋒相對，最後虞姬自刎項羽戰敗的悲慘結局等。

這幾幕中，我比較欣賞的是霸王與虞姬的幾幕戲。說實話項羽的扮演者開始出場的時候是用京劇中的旗幟來承托他的霸氣，但是不知道是不是因為他太瘦弱了霸氣只能靠道具和其他人來襯託了，但只論舞蹈的話，項羽這段還是比較出彩的，古典舞的基礎很扎實。

十面埋伏舞台劇

虞姬應該是最受人關注的角色了，雖然是反串，但是並不尷尬，女性的柔軟表現的很好。後面兩人的一段雙人舞非常漂亮，紅色的虞姬與黑色的項羽相擁纏綿，濃情愛意滿的可以溢出來。

不知道是背景一段二胡音樂的原因還是虞姬反串的原因，突然跳戲到了哥哥演的霸王別姬上，不自主涌現出來一種悲劇感，感覺不是霸王與虞姬的愛而不得而是像小樓和蝶衣兩人的愛而不得了。最後虞姬自刎與項羽別離的那段也很精彩。

用紅綢繞脖來表現自刎，非常美感又很藝術的呈現出了悲劇的結局，是虞姬的決絕，也是項羽的不舍。他角色，說實在，角色形象特徵並不明顯，也沒有提示，以至於普通觀眾比如我這樣的，把劉邦和蕭何的兩位演員弄錯了。

這里不得不提到舞劇每一幕開始的時候，在舞台的右側角落裡有個一直在剪紙的男人，用剪出來的字來提示每一幕，這個設計還是比較古樸趣致的。當時劉邦出現的時候，他舉起的是帝字。後來還有一幕他就是在類似龍椅的位置上坐立難安搖搖欲墜，這兩點讓我以為他是當時秦末的皇帝。

9. 關於電影《十面埋伏》，怎樣看待小妹之死

小妹在金捕頭懷里死去，是她期望的結局。

小妹是飛刀門前幫主柳雲飛的女兒，隱姓埋名委身牡丹坊賣藝，處心積慮地秘密調查殺父仇人。她為了復仇扮成盲女，在牡丹坊里表演舞蹈，突然她一劍刺向劉捕頭，劉捕頭躲過這一擊，將她拿下。

化名為隨風大俠的金捕頭，乘夜劫獄救出了她；藉此騙取了她的信任。之後她對隨風漸生情愫，與此同時，劉捕頭也愛上了她，最終她知道了金捕頭真實面目，選擇了為保護劉捕頭而死。

劇情：

《十面埋伏》是北京新畫面影業公司於2004年出品的一部武俠電影，由張藝謀執導，金城武、劉德華、章子怡領銜主演。該片於2004年7月16日在中國內地上映。

影片講述的是晚唐時期兩個捕快與一個歌妓的愛情故事。原本歌妓喜歡的是劉捕頭，但後來經過一番周折，歌妓發現自己最愛的竟是金捕頭，劉捕頭則因愛生恨，萌發了殺死歌妓的念頭。最後歌妓為了保住金捕頭的性命，與劉捕頭同歸於盡。

10. 聽《十面埋伏》有感作文

不是第一次聽《十面埋伏》這首琵琶曲了，然而此次在課堂上聽來依舊感觸良深。十分喜歡琵琶這種樂器，喜歡它高音的清脆、靈透，中音的柔和、明朗，低音的渾厚、堅實，或許也只有這種樂器，才能於那扣、抹、彈、掃的演奏中，將《十面埋伏》一曲的慷慨激昂表現得如此淋漓盡致吧。而正是在那精妙的曲樂聲里，我又一次徜徉於楚漢之爭那副磅礴的歷史畫卷里。
從曲首的「列陣」到曲末的「得勝回營」，從曲中的短兵相接，刀槍劍影到末尾的向王兵敗，凄切悲壯，從先前的鼓聲震天到其後的低沉悲切，處處都能扣人心弦。「力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！」在這首內容壯麗輝煌，風格雄偉奇特，氣勢雄偉激昂，藝術形象鮮明的琵琶曲里，於那刀槍林立的節奏中，我放佛聽到哀怨的 「楚歌聲」 ，英雄末路的項羽發出「悲歌慷慨之聲」、「別姬聲」，「陷大澤有追騎聲」，「烏江有項王自刎聲」,「余騎蹂踐爭項王聲」 ，而更多的卻只能被淹沒在垓下那場殘酷的戰爭里，讓我久久不能釋懷。
這讓我開始在腦海里搜索關於那場激戰的點滴：秦末楚漢相爭，西楚霸王與漢王劉邦在垓下，展開最後的大決戰，劉邦起以30萬漢軍將十萬楚軍包圍在垓下。項羽孤軍作戰。夜間，四面楚歌。聽聞歌聲，項羽以為西楚已失，楚軍思鄉心切，鬥志瓦解。帳外寒月清冷，帳內燈火搖曳，虞姬強顏歡笑，翩翩起舞，衣袂翻飛，婉轉清唱。歌聲悲涼，霸王不禁潸然淚下，一曲未終，忽有急報，大軍壓陣，虞姬為了不拖累霸王，舉劍自盡。而羽身邊僅剩下千餘人，帶領800餘騎兵，黎明突圍，殺出重圍，渡過淮水時，所隨只有百餘騎，至陰陵時，陷入沼澤地區。抵東城只剩28騎相隨。烏騅悲鳴，蒼天無語，一時烏雲蓋天，江河怒吼，霸王收拾心情，帶領殘部殊死決斗，終因寡不敵眾被逼至烏江岸邊，只剩他一人一騎，霸王頭發散亂，鮮血批面，仰望蒼天，大呼一聲，天要亡我，奈何奈何！自感無顏見江東父老，霸王抽出配劍，自刎於烏江......雖然全曲以漢軍的軍事行動為線，但透過那恢宏的曲目，在一片悲壯聲里，依稀可聞的是奏者的點點辛酸和聽眾的聲聲感嘆。
或許一場單純的演奏並不能夠給我以足夠的感染，但是立身在歷史塵埃之中，靜下心來，細聽那優雅的琵琶聲，然後在心裡細細品味，才越發覺得《十面埋伏》這首曲子的不凡，可以說，《十面埋伏》是用歷史的弦，扣動了無數身處平凡世界但又滿懷憧憬的人心。於是盪氣回腸處，才有了一曲經典。
《十面埋伏》，給我帶來的不是一場成王敗寇的戰爭，而是一幅恢弘的歷史畫卷，一種偉大的精神氣概，抑或是一點聽後的低沉嘆息。劉邦贏了，項羽輸了，但是這種結果跟我們沒有關系，而一曲震撼人心的琵琶曲，卻以它獨特高超的演奏，贏得了人心…….