生產性活動電影完整版

㈠ 身在其中高清完整版電影

使用網路網盤免費分享給你，鏈接:

《身在其中》是AlexandreBustillo、JulienMaury執導的恐怖片，BéatriceDalle和AlyssonParadis出演。該片講述了一名黑衣女千方百計想要闖進來，搶奪莎拉那尚未出世的孩子的故事。女性攝影師莎拉（AlyssonParadis飾）和馬西歐（Jean-BaptisteTabourin飾）這對幸福的夫妻組成的小家庭即將迎來新的成員，但一場嚴重的車禍摧毀了他們美好的憧憬。馬西歐在車禍中喪生，莎拉以及未出世的寶寶僥倖存活。

㈡ 慈禧秘密生活高清完整版電影

慈禧秘密生活.3gp

㈢ 什麼事旅遊活動的季節性

旅遊活動的季節性又叫季節性旅遊，主要指：在一個周期內的不同階段，由於社會活動的結構有所差異，人們的出行狀況也不盡相同，這必然導致出行以及旅遊頻率的變化。通常情況下這一周期為一年。在一年內，各月的旅遊量會隨時間的推移而改變，但每年的變化情況基本相似，具有一定的規律性。同時旅客規律性出行的需求是形成季節性客流的主要原因。旅客根據自身需求，一年的某些時段或者整年間，以鐵路作為交通運輸方式，在特定的空間和時間上有規律的移動，從而形成鐵路客運季節性客流。隨著我國社會、經濟、文化持續快速穩健的發展，人民生活水平也得到了很大的提高。在這過程中人們的消費理念也發生了質的飛越。為了追求快捷及舒適的出行，漸漸形成了我國鐵路的這種季節性客流規律。

㈣ 高手看看這個視頻是哪個電影網址進來看~

貌似是柯俊雄所主演的《英烈千秋》，
它是一部以張自忠將軍在抗戰中抵禦日寇、壯烈犧牲的事跡為題材的大型戰爭巨片，影片通過張自忠生前幾個重大光輝事跡和經歷，表現了一個中國軍人的忠貞國家民族，不屈膝投降的壯烈情操。

不知道對不對??

㈤ 信貸,生產性貸款,流動性貸款的定義各是什麼

信貸是經濟上的一種借貸行為。它是以償還和付息為條件的價值單方面讓渡。銀行信貸是屬於信貸的一個經濟范疇，它是指銀行作為金融中介機構所進行的借貸活動。銀行在社會范圍內，以多種形式聚集資金，並在社會范圍內進行分配，支持企業經營活動的資金需要。
生產性貸款顧名思義就是用於生產需要而對企業發放的貸款。
流動性貸款就是為了解決借款人短期內流動資需要而發放的貸款。（確切的定義還真找不到）

㈥ 化學論文：金屬活動性順序在生產生活中的作用

它在指導科研、工農業生產和中學化學教學中有著重要的作用。下面就其排列的科學理論依據及其應用談幾點看法。
金屬活動順序表的常見形式如下：
K Ca Na Mg Al Zn Fe Sn Pb (H) Cu Hg Ag Pt
鉀 鈣 鈉 鎂 鋁 鋅 鐵 錫 鉛（氫）銅 汞 銀 鉑 金
從前向後金屬活動性逐漸減弱。
金屬活動順序表排列的本質是按照金屬在水溶液中形成穩定低價離子時的標准電極電勢由小到大，由負到正排列而成。這里所謂的穩定低價離子是針對有變價的金屬而言，如：鐵是這形成亞鐵離子時的標准電極電勢，銅則是指生成二價銅離子的標准電極電勢，因為一價亞銅離子在水溶液中不穩定。
標准電極電勢的測定方法如下：用標准氫電極（E=0.000V)和其它金屬在標准狀態下的電極組成原電池，標准氫電極在左邊金屬在右邊，用實驗方法測出這個電池電動勢的值，就是該電極上金屬的標准電極電勢(E)。
用上述方法測得的各種金屬的標准電極電勢值E如下：
EK+/K=-2.924V ECa2+/Ca=-2.76V ENa+/Na=-2.7109V
EMg2+/Mg=-2.375V EAl3+/Al=-1.706V EZn2+/Zn=-0.7628V
EFe2+/Fe=-0.4402V ESn2+/Sn=-0.1346V EPb2+/Pb=-0.1263V
EH+/H=0.0000V ECu2+/Cu=0.3402V EHg2+/Hg=0.851V
EAg+/Ag=0.7996V EPt2+/Pt=1.2V EAu+/Au=1.68V
將上列金屬原酸標准電極電勢由小到大排列，即為金屬活動順序表。
有了金屬活動性順序表，再結合元素周期律，常見金屬的活動性便一目瞭然了，應用起來極為方便。利用金屬活動順序表可以很好地處理以下幾方面的問題。
1、判斷金屬在水溶液中的活性
這時金屬活動性順序表最簡單、最直觀的應用。在金屬活動順序表中金屬的位置越靠前，金屬活動性越強；位置越靠後，金屬活動性越弱。而金屬活動性越強就越容易置換出酸中的氫，其對應的氧化物的水化物－－氫氧化物的鹼性就越強。
2、判斷哪些金屬能與酸作用產生氫氣
在金屬活動順序表中，位於氫以前的金屬其標准電極電勢值為負，所以還原態（單質）就能夠將氫離子還原進而產生氫氣，而位於氫以後的金屬則不能與酸作用產生氫氣。注意，這里說的是不能產生氫氣，而不是不與酸反應。
3、判斷金屬與氧氣反應的難易及反應產物
在常溫下，K～Na極易與氧氣反應生成氧化物，如果在氧氣或空氣中燃燒生成過氧化物、乃至跟復雜的超氧化物等；Mg～Zn常溫下與氧氣極慢地反應，在高溫時能劇烈反應生成普通氧化物；Fe～Ag通常不反應，只有在高溫下或純氧中才能反應，生成的氧化物穩定性差，易分解，如氧化汞在高溫下分解得到汞和氧氣。
4、判斷金屬單質與水反應的難易
在金屬活動性順序表中，K～Na與冷水劇烈反應生成鹼和氫氣；Mg和熱水產生鹼和氫氣，速率較小；Al～Pb與高溫水蒸氣作用生成金屬氧化物和氫氣，如鐵在高溫下與水蒸氣反應生成四氧化三鐵和氫氣。
5、判斷硝酸鹽分解的產物
在金屬活動順序表中，K～Na的硝酸鹽受熱分解生成亞硝酸鹽和氧氣；Mg～Cu的硝酸鹽受熱分解生成金屬氧化物、二氧化氮和氧氣；Ag、Hg的硝酸鹽受熱分解生成金屬單質、二氧化氮和氧氣。因為硝酸鹽受熱分解時生成氧氣，所以在受熱時硝酸鹽都是強氧化劑。
6、判斷原電池的正負極
在原電池中，活性不同的金屬或金屬與其它材料是原電池的兩個電極。較活潑的金屬失去電子形成離子進入溶液，而電子從電勢低的一極通過外電路向電勢高的一極定向移動產生電流。電子流出的電極為電源負極，電子流入的電極為電源正極。所以兩種活性不同的金屬電極，較活潑的金屬為負極。值得注意的是，金屬的活性也與化學電源的電解質溶液性質有關，如Cu－Al原電池，以氫氧化鈉為電解質溶液，Al為負極；以濃硝酸為電解質溶液，Cu為負極。
除上述所列之外，金屬活動順序表還可用於判斷化學反應的發生情況，幫助我們理解掌握電解過程中陽離子的放電順序、判斷電解產物等。
金屬活動順序表雖然具有上述廣泛的用途，但仍有一定的局限性，在應用中應注意以下幾個方面：
其一，金屬活動順序是根據標准電極電勢排列的，只是從熱力學的角度指出了氧化還原反應進行的可能性，僅指反應趨勢的大小，不能說明反應的速率。
其二，金屬活動順序是按金屬在水溶液中形成穩定低價離子時的趨勢從易到難排列而成的，對於非水溶液、高溫固相反應等不適用。
其三，金屬與酸反應的產物與酸的氧化性、濃度、溫度等因素有關，要區別對待，不能一概而論。
總之，屬活動順序表有著完整系統的科學理論依據和廣泛的應用范圍，我們應學以致用，充分發揮這一科學理論對實踐的指導作用。

㈦ B級片的產生及生產

B級片的產生及在好萊塢的地位 對好萊塢的大製片廠而言，由大明星或知名導演拍攝的A級片當然是公司聲譽和收入的主要源泉，但是投資大、製作周期長，風險也大。相反，B級片成本低廉、製作周期短，甚至可以利用其它影片的服裝、道具等，可以起到充分利用公司資源、加速資金周轉、平衡投資風險的作用，而且訓練了一大批技術人員。而那些實力無法與大製片廠抗衡的小製片公司更是B級片生產的主力軍。
B級片是經濟大蕭條的產物，30年代初的3年，每周觀眾人數從1億一千萬降到6000萬，電影公司為了贏得觀眾推出雙片（double bill）的放映制度，基本上就是一部正片加一部B片。1935年10月RKO和MGM在自己的一線影院推出雙片放映，算是B片正式登台，一年之內四分之三的影院都採納了雙片制。原來的影院，一晚上一般是一部正片，一部新聞片，一部卡通片加預告片打成一個包，把卡通什麼的升級成一部70分鍾左右的低成本正片，算是吸引觀眾的方法。B就這么出現了，至於為啥叫B，沒有統一的說法，以前別人跟我說的是A/B，就是double bill的兩部片子。也有說是Bottom of the bill等等。
說到B級片，大家都會有那麼一個粗略的印象：粗野、直接，感官刺激強烈，題材總是離不開恐怖、暴力與色情。這個起源於好萊塢黃金時代的片種，其實從一開始就寡廉鮮恥，它的出身就決定了這一點：一張電影票錢可以看到兩部電影，主片製作精良，簡稱A級片，附贈B級片成本自然低廉，但為了吸引觀眾，還得想招兒，所以就不得不拿色情、血腥、恐怖等元素來做文章。
一個很嚴肅的問題是，為什麼一定要拿色情、血腥、恐怖來作噱頭？答案很簡單，因為它們有效。為什麼有效？因為它們本質。換一種說法，這些東西是我們根深蒂固的本性，所以不用花什麼心思，稍微挑逗一下就OK了。所以永遠存在著兩種電影，一種試圖帶我們超出肉體的界限，體驗一種美的東西；一種讓我們回到肉體，感受慾望的脈動。前一種讓人尊敬，後一種能讓人得到發泄，B級片無疑屬於後者。但不帶個人偏見地說，這兩者本身沒有高低之分。就如同愛情片與色情片，一個作用於精神，一個作用於肉體，一個是讓內心得到安撫，一個是讓身體的緊張狀態得到紓解，兩者都對人有益。
記得一本書里說：文明，就是把真實包裝起來，免得看起來惡心。這話很對，我們不是受虐狂，想過得干凈一點。但有一個問題，就是時間長了，人就會變得難以面對真實或者認為真實就是這樣，然後難免有些假惺惺。就像尼采說的：蟲子怕被踩到，就把身體蜷起來，人類把這叫作謙恭。
在電影中，我們經常能發現這樣的東西，有著精美的外殼，但內里所要表達的東西卻始終透著一種腌臢之氣，憋著勁勾起你下半身的慾望。每當這個時候，我就情願去看一些更為污穢血腥的B級片。這是，B級片就像一劑解毒葯，因為它非常直接地展示自己地興趣品位，在這個假惺惺的世界裡，顯得勇敢，甚至單純。
B片其實很受影院的歡迎，尤其是在南方。這是因為那些大片在分帳上影院是虧的，片子賣得越好，電影公司提成越多，到最狠的賣座片可以留一成給影院。但是B片是一次付清的，一般成本是7萬美元，電影公司賺1萬，電影院想怎麼放怎麼放。看Lubitsch的片子反而不如情節簡單俗套的電影更爽。電影院會在周中放映單片，而把周六晚上完全送給B片。 B級片的生產可以分成體系內和體系外的 一般大片場都有B unit，由專人負責。Paramount是Sol C. Siegel，Warner是Brian Foy，MGM是Lucien Hubbard和Michael Fessier，Columbia是Irvin Briskin，Fox是Ben Stoloff和Sol Wurtzel。Wurtzel這個名字讀著好像worse，所有有個笑話叫「from bad to Wurtzel」。可見B片之B。
片場的B unit的基本工作感覺比較像塊抹布或者海綿，把那些overhead全吸走。一般B片的B可以從員工，故事，成本，周期等來看。演員一般要麼是過氣的，要麼就是沒名氣的。比如Bela Lugosi，30年代就開始B了，可見他衰落的有多快。Wings里的男主角Richard Arlen，也是B片老手。新人就不用說了，無數明星都在B片干過，反正都是合同工嘛。導演，編劇也一樣，Wyler, George Stevens，E Dmytryk, Fred Zinnemann, Jacques Tourneur, Jules Dassin，Mark Robson，Robert Wise，Anthony Mann。從這點說，片場有自己的一套培養人的體系。不過也不乏永遠培養不出去的B片專業戶。偶爾B片還有一個作用，就是教育一些腦子突然進水的人，比如Bogart就被罰過。
B片故事當然也是直接非常老套的公式化生產，片場比較常見的就是把自己的片子改改背景就上了。畢竟B片的准備時間只有一到兩周。很多時候就是為了利用別的片子的場景，比如Magnificent Ambersons的房子就被用到了Cat People里。B片為了省錢，還大量利用片場現成的素材，有時候會刻意讓角色的穿著去跟某些影片剩下來的素材匹配。拍攝周期就更短了，一般就是一個星期。畢竟經費少，利潤空間也小，定死了的一萬多，補拍兩下就賠本了，很多時候就是拍到哪裡算哪裡。
獨立製片的公司其實從成本，拍攝上都跟大片場類似，經費甚至更少。沒有現成布景利用，常常就是一個場景用背投解決一切。30年代的小片場起起伏伏後，到40年代形成了三個主要的片場：Republic，Monograph，和PRC (procers releasing corporations)。像Edward G Ulmer就是在PRC。他說他們通常是一次想出幾十個電影的名字，就把這一年要拍的片子定下了，然後在往名字里塞故事。比如他看了Billy Wilder的Double Indemnity，就想出了一個Single Indemnity，不過，片子拍完了後，還是把名字改了。Ulmer還利用John Ford的Hurrican拍攝後剩下的200顆棕櫚樹模型拍攝了一個大飯店的古巴版：Club Havana。比起大片場體系內的B片，Ulmer覺得獨立製片的B片創作自由度更大，除了經費問題，他們從來沒有遇到過其它對內容的控制。經費怎麼影響呢？比如一個服務生的角色，如果沒有對白，就是16塊5，如果他說了一句thank you，就是25。為了省這8塊5，編劇/導演就得設計點情況讓角色比如嗓子壞了啥的，不能說話。
Monogragh的主要手法是拍系列片，他們有個牛製片，叫Scott Dunlap，此人特別能打頭炮，一部片子賣好了，接著就粗製濫造一批同系列影片，靠著頭一部的名聲賣錢。Monogragh還有一個自己的准B unit，專拍B片中的B片，負責人是Sam Katzman，Bela Lugosi在系列裡廉價重復自己。驚悚片是B片專長，Monograph的負責人是Kings三兄弟。
獨立製片公司自己沒有院線，他們利用州里的規定在附近影院找到穩定的放映渠道。後來做得比較大如Republic和Monograph也在大城市設自己的發行代理。不過大部分公司還是依靠本地的關系戶。
後來Republich破產，PRC經過一系列購並後被UA買走，Monograph更名成Allied Artists，逐漸走大片路線，50年代後它既支持Roger Corman的低成本B片，也能投資Billy Wilder和William Wyler的影片。Godard的Breathless美國發行權就被Godard象徵性的送給了Monograph。
傳統意義上的B片生產在50年代初解體。曾經佔全國人口7成的電影觀眾，從57年已經減到4000萬，到70年代減到2000萬。電視開始播出自己製作的系列驚悚片或者西部片，製作者往往就是老B片的製作者們。B片影人面臨選擇，他們中的一部分投誠進入了電視行業。
電視的生產非常接近B片。生產周期短，這讓電視台首先想到了B片製作者。事實上，Republic標榜的5萬美元成本電視也可以拿出來，只是電視台的製作周期更緊湊。資深B片導演如Lesley Selander，Joseph Kane，Lew Landers都很自然的進入電視生產，電視製作人對他們的評價是：unexciting but always reliable。到後來電視電影的出現實際上是徹底的將B片移植了過來。
另一部分B片製作者開始開發新的B片，包括William Castle和Sam Kazman組合，Albert Zugsmith（此君被大部分記住是因為他之前是Written in the Wind，Tarnished Angel，Touch of Evil等經典影片的製片）, Samuel 和 James Nicholson (兩人在55年建立了AIP)，當然還有Roger Corman。盡管觀眾人數在下降，依然有很多潛在觀眾群大片場不願意開發。比如汽車影院，這里的觀眾普遍是年輕人。新的B片主要針對teen america挖掘市場。科幻，恐怖，飛車，吸毒外加狂歡是常見主題。這時候的B片成本不超過10萬美元，發行宣傳費用大約相當。為了發片，各種聳人聽聞的手段都用了，在觀眾座椅下接電極，穿著骷髏服在觀眾席間走，售賣意外心臟病保險……
1970年Roger Corman因為跟AIP在Gas-s-s-s的剪輯上吵翻，自己創立了New World，以exploitation movie著稱，比如護士系列和女監系列。Corman也曾短暫開發過黑人系列，但是放棄了，因為覺得這10%的觀眾劃不來。他的銷售經理總結說，影片的成功有7成在片名和宣傳。Big Bird Cage的宣傳語是「Women so hot with desire they melt the chains that enslave them」，Fly Me是「See stewardesses battle kungfu killers」。
New World在拍攝上堅持著40年代B片的風格，比如Peter Bogdanovich的影片Targets，其實是因為Boris Karloff欠Corman一些工時，為了扯平弄出來的。而The Terror是因為影片The Raven比計劃提前兩天拍完，為了不浪費而拍出來的。Hollywood Boulevard則完全是個賭注，公關經理Jon Davison說他可以用公司以前拍過的最便宜的片子的三分之一的錢拍一部片子，結果，就出來這么一部Godzilla和Fly一起客串的片子。Roger Corman親自指導編劇，給他們整個框架。Jonathan Kaplan說拍Night Call Nurses時，Corman跟他開了一個工作會議，會上Corman列出了詳細的需要遵守的概要：要利用男性觀眾的性幻想；打鬥和暴力要充足；要有兩條故事線，一條偏喜劇，一條要反應偏左的自由派價值觀。正面裸體必須腰部以上，背裸可以全身，絕對不能出現陰毛，片名要在影片里被利用上。 B級片名人 ed wood那樣的電影狂人，他對於電影的執著和熱愛，讓人感動，也許他只是以個很爛很爛的導演，可是失敗的人生和勝利的人生並無實質區別，人終歸是要死的，wood在不斷地拍電影的過程中獲得了別人難以體會的快樂，這已經足夠了。 低成本影片與「大片」：良性互動營造繁榮 美國電影市場如同一個生物圈，如果說每年幾十部「大片」代表著獅熊虎豹等金字塔頂端物種的話；「小片」、「B級片」等為數眾多的低成本影片，則代表了羚羊、斑馬、鼬鼠……等多種多樣、各具特色的豐富種群。它們聚集在一起，每一種電影類型都擁有自己的代表作品，如同每一個生態位都擁有自己的代表物種一樣，不同的特種之間相互依存、良性互動，共同構成美國電影界的繁榮體系。
低成本影片尤其是B級片，很大程度上建立在對A級片的模仿之上。《侏羅紀公園》帶動了《史前巨鱷》等一批低成本怪獸片的問世。《黑客帝國》推出後，那招牌式的「子彈時間」亦出現在越來越多的B級動作片中。而在曾經一度登上北美票房排行榜榜首的體育喜劇勵志片《瘋狂躲避球》里，男主角在最後的決戰中蒙住眼睛戰勝對手，則明顯有向當年《星球大戰》結尾致敬的意味。所謂物極必反，模仿的極致便是反諷，在「白頭神探」和「驚聲尖笑」系列影片中，美國電影界各路「大片」幾乎盡數遭到戲弄，可以說無一倖免——於是不禁折服於美國製片人的商業頭腦，同一個題材或情節，「大片」拍一遍，低製作影片拍一遍，最後還要再來一次反諷，擠牙膏的本事實在一流。
而另一方面，低成本影片又為「大片」提供了豐富的基礎。大多數世界級的導演或演員都曾經從低成本影片起步，《蜘蛛俠》系列的導演薩姆·雷米當初便是憑恐怖片「屍變」系列邁出了成名的第一步。直到今天，在《蜘蛛俠2》中的「手術室大屠殺」一節中，還依稀可以看到他對於當年B級片生涯的留戀與致敬。梅格·瑞恩給觀眾留下最深印象的作品，是《西雅圖夜未眠》和《網路情緣》這樣的小成本愛情片，而她竭盡全力向「大片」沖擊的《生死豪情》，卻被多數影評人歸為「甜姐兒」的失敗之作。
從目前我國引進的美國影片的構成看，「大片」占據了其中的絕對優勢。而且即使像《未來水世界》、《紐約大劫案》和《亞瑟王》這樣在美國本土遭遇冰雹一樣惡評的作品，也照樣引進不誤。然而另一方面，在低成本影片引進方面卻顯得過於吝嗇。不但佳作基本上被排斥於國門之外，而且反而引進了像《雲中漫步》、《神秘的大亨》這樣從情節到表演都乏善可陳的平庸之作。 美國「小片」：觀照美國社會的一面鏡子 美國每年的電影產量在500部左右，其中高成本的「大片」大約不到百部，另外80%都是小投資的製作。在這些影片中，有一類作品幾乎處處與「大片」背向而馳。它們的投資一般只有「大片」的幾分之一，極少使用一線大牌明星，情節多以貼近現實內容的愛情、家庭、青春、體育或喜劇題材為主，片長極少超過100分鍾——截至目前為止，電影研究者們還沒有發明出一個統一的名詞來概括這類影片。為了便於敘述起見，本文特別統稱其為美國「小片」。
在美國電影市場上，各路「大片」往往只在暑期和聖誕檔引領三四個月的風騷，其餘廣大的區域，則幾乎全被各種各樣的「小片」所佔據。「小片」也有自己的領地劃分。尤其是從每年2月份開始，恰逢情人節和新學期開學，愛情與青春片便成為這一時期的主題。04年放映的《高校天後》、《壞女孩》、《女孩夢三十》等影片便都屬於此類，浪漫愛情和艷光四射的青春美少女成為其中最大的看點。
「小片」中的價值觀往往趨向於傳統，很少有《黑客帝國III》或者《現代啟示錄》那種激越反叛的主題存在。清教徒的道德觀是這類影片的主流色彩。《偶像有約》和《兒女一籮筐》對愛情、友誼和事業的忠貞，《新秀》和《溫布爾登》中的個人奮斗與自我犧牲精神，既是美國社會的精神基石，更是美國「小片」的內涵指南。從某種意義上講，眾多美國「小片」宛如觀照現實美國社會的一面鏡子，在描述現實生活的同時，寄寓了普通人最美好的幻夢與理想。
因此也就很容易理解了，為什麼一些幾世紀前的童話母題，卻往往能在美國「小片」中找到宿主。僅一個「灰姑娘」的類型，近幾年便有《曼哈頓女傭》、《王子與我》和《灰姑娘的玻璃手機》等多部作品問世。體育類與勵志類的影片由於迎合了現代觀眾的理想和口味，也一直層出不窮。更有不少表現「體育運動中的女人」的小製作影片，由於糅合了美國「小片」中永恆的兩大主題，更是頗受歡迎。《女生出拳》、《喬丹傳人》和《背繩一戰》等影片，便是其中的代表。但若由此認為美國「小片」都是千篇一律的泡麵式作品，則未免失之偏頗。像《初戀五十次》這樣的影片，巧妙地把愛情放在「失憶」的反應皿里考驗，就創意而言著實新奇。
除此之外，美國「小片」還往往是美國流行文化的晴雨表，凡是曾經或正在風行的文化產品，幾乎都可以在「小片」中找到自己的影子。最好的例子便是《八英里》中的說唱，《搖滾學校》中的民間樂團，以及《閃電舞》等一批勁舞影片等。 如本文開頭所述，所謂美國「小片」是指在主題方面與「大片」主題有較大差異的一類小製作影片。除此之外，另一些影片的成本雖然只有「小片」的水平，但在情節和內容上卻完全朝著「大片」看齊。這便是通常所說的「B級片」。